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掩耳盗铃

两汉 / 陈启佑

"旧宫贤相筑,新苑圣君来。运改城隍变,年深栋宇摧。
莺啼正隐叶,鸡斗始开笼。蔼蔼瑶山满,仙歌始乐风。"
繁弦调对酒,杂引动思归。愁人当此夕,羞见落花飞。"
十月回星斗,千官捧日车。洛阳无怨思,巡幸更非赊。"
云光鬓里薄,月影扇中新。年华与妆面,共作一芳春。"
"至人□□识仙风,瑞霭丹光远郁葱。灵迹才辞周柱下,
清台映罗叶,玄沚控瑶池。驼鹿输珍贶,树羽飨来仪。
"源出昆仑中,长波接汉空。桃花来马颊,竹箭入龙宫。
莫道向来不得意,故欲留规诫后人。"
灼灼云枝净,光光草露团。所思迷所在,长望独长叹。"
承平久息干戈事,侥幸得充文武备。除灾避患宜君王,
"自从车马出门朝,便入空房守寂寥。玉枕夜残鱼信绝,
春来半月度,俗忌一时闲。不酌他乡酒,惟堪对楚山。


掩耳盗铃拼音解释:

.jiu gong xian xiang zhu .xin yuan sheng jun lai .yun gai cheng huang bian .nian shen dong yu cui .
ying ti zheng yin ye .ji dou shi kai long .ai ai yao shan man .xian ge shi le feng ..
fan xian diao dui jiu .za yin dong si gui .chou ren dang ci xi .xiu jian luo hua fei ..
shi yue hui xing dou .qian guan peng ri che .luo yang wu yuan si .xun xing geng fei she ..
yun guang bin li bao .yue ying shan zhong xin .nian hua yu zhuang mian .gong zuo yi fang chun ..
.zhi ren ..shi xian feng .rui ai dan guang yuan yu cong .ling ji cai ci zhou zhu xia .
qing tai ying luo ye .xuan zhi kong yao chi .tuo lu shu zhen kuang .shu yu xiang lai yi .
.yuan chu kun lun zhong .chang bo jie han kong .tao hua lai ma jia .zhu jian ru long gong .
mo dao xiang lai bu de yi .gu yu liu gui jie hou ren ..
zhuo zhuo yun zhi jing .guang guang cao lu tuan .suo si mi suo zai .chang wang du chang tan ..
cheng ping jiu xi gan ge shi .jiao xing de chong wen wu bei .chu zai bi huan yi jun wang .
.zi cong che ma chu men chao .bian ru kong fang shou ji liao .yu zhen ye can yu xin jue .
chun lai ban yue du .su ji yi shi xian .bu zhuo ta xiang jiu .wei kan dui chu shan .

译文及注释

译文
自从我们在京城分别一晃又三年,远涉天涯你奔走辗转在人间。相逢一笑时依然像春天般的(de)温暖。你心如古井水不起波澜,高风亮节象秋天的竹竿。
薄暮夕阳下,江上孤帆远去;太湖之南碧草如茵,绵延万里。
  拿(na)起白玉拨子,拂动琴弦,我开始弹奏心爱的素琴。清澈的山泉缓缓流(liu)入山涧,清幽而深远,像是满载着绵绵不断的淡淡忧愁。我弹琴的技术娴熟,弹琴的手法高超,琴弦在我的拨弄下闪动出美妙的音符,纯净而美妙。琴声中诉不尽我的千古哀愁,我的琴声似乎承载了我太多的凄怨。幽涧边的松树高耸(song)入云,在秋风的吹拂下发出瑟瑟的声响,诉不尽我心中凄苦的寂寞。一只愁猿吊影危处在山涧中,发出凄惨的哀鸣。它的鸣叫声回荡在山谷丛林中更加凄厉哀绝,久久不散。座中听琴的过客,有哀时失志的,听到琴声感慨万千,泪湿沾襟。琴曲接近尾声,我缓缓拨动琴弦,结束了此曲。我只是借琴声以抒发自己的情怀,真不知道古今以来与我有同样情怀的人竟是如此之多。琴声如幽涧中潺潺流淌的泉水,在深林中鸣荡不已。高山流水,知音难寻。
要(yao)趁着身体健康努力加饭加餐,在佳人歌舞的陪伴下尽情欢乐。头上黄花映衬着斑斑白发,兀傲的作者就要以这副疏狂模样展示在世人面前,任他们冷眼相看。
年老头陀秋山住,犹忆当年射虎威。
来的时候(我们)是同路的旅伴,今天我这个(ge)“客人”倒变成了主人来送别自己的朋友了。
傍晚时分雷鸣电闪,想要归去有何忧愁?
被流沙卷进雷渊,糜烂溃散哪能止住。
风吹电闪之中旌旗飘,战鼓擂动,山河震动,日月高标。
泰山到底怎么样?在齐鲁大地上,那青翠的山色没有尽头。
一再命令那些勇猛的将士追击敌人,不要让敌人一兵一马从战场上逃回。
整夜连绵的秋雨,就像陪伴着即将离别的人哭泣。
登临岘山顶,寻找游览古迹,凌空看襄阳。
眼睁睁吹翻了这家,吹伤了那家,只吹得江水枯竭鹅飞罢!
躺在床上从枕边看去,青山象屏风围绕着绿湖,周围点缀这点点灯光,每天晚上只能眼看这景象。寂寞中起身来掀起窗纱,看见月亮正在花丛上缓缓移动。
江东依旧在进行艰苦的战争,我每一次回首都因为对国家的忧愁而皱眉。
走出郭门,看到遍野古墓,油然怆恻,萌起了生死存亡之痛。
我在平山堂前“欧公柳”的下面,写下这首词悼念文坛英杰,故扬州太守欧阳修。别说人死后万事皆空,即使活在世上,也不过是一场大梦呀!

注释
170. 赵:指赵国将士。
[12]四夷:四方边境的少数民族。夷,古时对异族的贬称。
27.长跪而谢之:长跪,古人席地而坐,两膝着地,臀部压在脚跟上。如果跪着则耸身挺腰,身体就显得高(长)起来,所以叫“长跪”。谢,认错,道歉。
焉:兼词,相当于“于之”,“于此”,从这里。
28、天人:天道人事。
(6)肴:同“肴”,肴山在今河南省洛宁县西北。
③丹灶:道家炼丹的炉灶。

赏析

  李商隐对《柳》李商隐 古诗很有感情,他的诗集中,以《柳》李商隐 古诗为题的,多至十几首。这一首同他别的那些咏《柳》李商隐 古诗诗不同,它的背景不是一地一处,而是非常广阔的地域。“章台从掩映,郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵,写《柳》李商隐 古诗从北到南,无处不在,“掩映”“参差”,秀色千里。
  诗中表现的是一位勇武过人的英雄,而所写的战争从全局上看,是一场败仗。但虽败却并不令人丧气,而是败中见出了豪气。“独领残兵千骑归”,“独”字几乎有千斤之力,压倒了敌方的千军万马,给人以顶天立地之感。诗没有对这位将军进行肖像描写,但通过紧张的战斗场景,把英雄的精神与气概表现得异常鲜明而突出,给人留下难忘的印象。将这场惊心动魄的突围战和首句“百战沙场碎铁衣”相对照,让人想到这不过是他“百战沙场”中的一仗。这样,就把刚才这一场突围战,以及英雄的整个战斗历程,渲染得格外威武壮烈,完全传奇化了。诗让人不觉得出现在眼前的是一批残兵败将,而让人感到这些血泊中拚杀出来的英雄凛然可敬。象这样在一首小诗里敢于去写严酷的斗争,甚至敢于去写败仗,而又从败仗中显出豪气,给人以鼓舞,如果不具备象盛唐诗人那种精神气概是写不出的。
  第三个方面,是最后四句,作者把胡笳之声与送别直接结合。这四句在深情的诉说中,表现了诗人对友人的无限厚意。“秦山遥望陇山云”,是指自己对颜真卿走后的怀念,但云遮雾障,望而不见,流露出一丝怅惘,正与胡笳的悲声相一致;“边城夜夜多愁梦”,又从边地着笔,悬希望颜真卿对自己的思念,直接与笳声相连。这两层意思,把送别时依依难舍(nan she)之情,与笳声自然地结合在一起,收到了动人的效果。尽管如此,诗中并无寻常送别那种凄然悲切的情调,从“秦山”、“陇山”、“边城”等字面中,仍然透出一种雄壮气魄。特别是最后一句,但用问句作结,意思并没有那么肯定,其中也包含着“不喜闻”而不得不“闻”之意。这些深长的余味,给全诗增加了悲而且壮的气氛。正如周啸天先生所说:“诗中的边关是那么哀怨又那么令人神往,月下胡笳的声音那么催人泪下又那么富于魅力,读者感同身受。大抵诗人这时已隐约下定亲历塞垣的雄心,此诗可谓其边塞诗的前奏。”(见《岑诗综论》)
  第八章、第九章,诗歌集中突出“失人”的悲哀。所谓“失人”,一方面指掌权得势的都是薄幸小人,奸臣当道,把持国柄,使社会污秽混乱;一方面指如贫士一类贤人被弃置不用,心怀壮志宏才却不得施展,还受到小人的排挤、压迫。在悲怨之后,诗人仍然抱有希望,“罔流涕以聊虑兮,惟著意而得之”。要擦干眼泪去唱歌,壮气可嘉,但底气不足,因为“失人”的现实仍然存在,贫士要抒怀,只能依赖幻想了。这秋天的悲哀,仍然盘结在贫士心胸之间。
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风(feng)合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
  在中国古典诗歌中,咏菊佳作颇多。但文人墨客笔下的菊花,往往以孤高傲世的姿态出现;在唐代农民起义领袖黄巢笔下,菊花则以“冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲”的战斗风姿出现。张煌言的这首诗可与黄巢诗媲美,赋予菊花独特的战斗风貌,读起来荡气回肠。
  《唐诗纪事》说:“之问贬黜放还,至江南,游《灵隐寺》宋之问 古诗,夜月极明,长廊行吟曰‘鹫岭郁岧峣,龙宫锁寂寥’..”宋之问两次贬谪,第一次是神龙元年(705)贬泷州(今广东罗定县)参军,不久逃回洛阳,第二次是景云元年(710 )流放钦州(今广西钦州县)。《旧唐书》说:“先天中,赐死于徙所。”《新唐书》说:“赐死桂林”。总之,未能生还。《新唐书》中记载他于景龙中下迁越州(今浙江绍兴)长史,“颇自力为政,穷历剡溪山,置酒赋诗,流布京师,人人传讽。”这首《《灵隐寺》宋之问 古诗》诗大约作于此时。
  船发江苏淮安,作者望见太湖流域一幅纯美的画面:充满生机的湖面,年轻美丽的采菱女,红、青、白的水上生物,还有碧绿的湖水,一抹抹浓重的色彩(se cai),在作者眼中荡漾。
  从《全唐诗》所收鲍溶的三卷诗看,鲍溶到过南方很多地方,取道襄阳或许不止一次。这是一首写襄阳的怀古咏史诗。
  “逐”有随着之意,用了拟人手法。本来是东风吹动《柳》李商隐 古诗枝,用一“逐”字,说《柳》李商隐 古诗枝追随东风,变被动为主动,形象更加生动可爱,表现了《柳》李商隐 古诗枝的生机可爱。
  “独夜”以下六句,由写景转入集中抒情,写诗人夜不(ye bu)能眠忧思难忍的情状。“独夜不能寐,摄衣起抚琴。”羁旅之客难以返归,愁思不绝,夜不能眠。由“不能寐”而“摄衣起抚琴”,暗示着一种烦忧的过程。接下两句,诗人以拟人手法赋物以人的情感,借以衬托、强化思归感伤之情。琴也通晓人的心情,为诗人的不幸而哀鸣。这“悲音”体现了诗人无处寄托又无从宣泄的哀愁。通过物之情表现人之情,这是传统诗歌中常用而又精巧的描写手法。最后两句悲愤低沉,哀怨不绝。寄居他乡永无尽头,沉重忧伤难以承担。这悲愤的结句同扣篇首诗句,哀怨之情直露,毫不掩饰愁思深重的离人形象,令人黯然神伤。
  尾联虽不像古人抱怨“素衣化为缁”(晋陆机作《为顾彦先赠好》:“京洛多风尘,素衣化为缁”),但这联不仅道出了羁旅风霜之苦,又寓有京中恶浊,久居为其所化的意思。诗人声称清明不远,应早日回家,而不愿在所谓“人间天堂”的江南临安久留。诗人应召入京,却只匆匆一过,便拂袖而去。陆游这里反用其意,其实是自我解嘲。
  春末夏初,梅雨季节,江南的天气似阴还晴,变幻不定,那些机灵活泼的小鸭,成群结队,争先恐后地跳下水塘,不管水深水浅,自由自在游乐。池塘清波粼粼之上,游动着一个个淘气调皮的小精灵,池塘似阴似晴的上空回荡着嘎嘎欢叫的声音,好一派欢快、热闹的景象。诗人被张园的风光陶醉了。
  推而广之,杜荀鹤在这里绝不仅仅说明行船的道理,他也在比拟人事的成败。欧阳修在《梅圣俞墓志铭》中说:“诗穷而后工”,司马迁在《太史公自叙》中列举了文王、孔子、左丘明、屈原、韩非五人遭遇困厄,发愤著书,终成大器的故事。其中的道理,与《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗是完全一致的。《五代史·伶官传序》中有一句名言:“生于忧患,亡于安乐。”句中的“忧患”正如《泾溪》杜荀鹤 古诗的“险”;句中的“安乐”正如《泾溪》杜荀鹤 古诗的“平”;句中的“兴”、“亡”正如《泾溪》杜荀鹤 古诗的“不闻倾覆”与“沉沦”——水性与人性在此又一次严密吻合。 究其载沉原因,比拟人事成败,有以下四个方面:
  开头两句直接入题,描写出梅花凌霜傲雪的自然属性。“春近寒虽转,梅舒雪尚飘”,春天虽将迫近,严冬的寒气尚存,雪花仍在飘舞,这时梅花早已盛开,可谓是“冰雪独相宜”。这里,诗人赞美了梅花不怕雪霜侵,“万花敢向雪中开”的无畏品格。可以想见,那一树树傲然开放的梅花,或红或白,或粉或黄,在漫天飞雪的映衬下,色彩会是多么分明。这梅花,充满着多么顽强的生命力呀。望此景象,怎不令人顿生敬意。难怪历代诗人和梅花结下了不解之缘。或赞美它那“凌寒独自开”的大无畏的精神;或赞美它“畏落众花后”的积极进取精神;或赞美它那“凌厉冰霜节愈坚”的高洁品格。
  下面四句,又可以分作两段。“黄尘清水三山下,更变千年如走马。”是写诗人同仙女的谈话。这两句可能就是仙女说出来的。“黄尘清水”,换句常见的话就是“沧海桑田”:“三山”原来有一段典故。葛洪的《神仙传》记载说:仙女麻姑有一回对王方平说:“接待以来,已见东海三为桑田;向到蓬莱,水又浅于往日会时略半耳。岂将复为陵陆乎?”这就是说,人间的沧海桑田,变化很快。“山中方七日,世上已千年”,古人往往以为“神仙境界”就是这样,所以诗人以为,人们到了月宫,回过头来看人世,就会看出“千年如走马”的迅速变化了。
  诗的开头两句“花映垂杨汉水清,微风林里一枝轻”,诗人从岸上和水中两个角度,写出江北春景之美:杨柳毵毵,日丽风和,花柳相映,汉水澄清,微风习习,树叶轻扬。诗人没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡,而是如实地写出春景的浓丽,并且着意点染杨柳的风姿,从而暗暗透露出此时此刻分别的难堪之情。同时也点出送别地点、季节和环境,彼有特色。两句写出花、垂杨、水、风、林五种景物,由于组合巧妙,并无堆砌之嫌。笔触所及,广阔而悠远,飘然而来,忽然而去,为下文离别愁情失落气息作铺垫。

创作背景

  王琦注:“题下似缺别人字。”至于此诗所别为何人,郭沫若《李白与杜甫》曾认为此诗为李白逝世之年与吴筠诀别之作。安旗先生《李白全集编年注释》又认为是李白别其友人元丹丘所作。但都不能作为确论。

  

陈启佑( 两汉 )

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简 介

陈启佑 陈启佑,字子后,号我珊,武陵人。同治丁卯举人,官彭泽知县。有《耐冷山房诗存》。

登百丈峰二首 / 田小雷

匪唯徇行役,兼得慰晨昏。是节暑云炽,纷吾心所尊。
虹梁绣柱映丹楹。朝光欲动千门曙,丽日初照百花明。
索索风叶下,离离早鸿度。丘壑列夕阴,葭菼凝寒雾。
"清切紫庭垂,葳蕤防露枝。色无玄月变,声有惠风吹。
夜夜风霜苦,年年征戍频。山西长落日,塞北久无春。
"汉日五铢建,姬年九府流。天龙带泉宝,地马列金沟。
"月皎风泠泠,长门次掖庭。玉阶闻坠叶,罗幌见飞萤。
秋灯向壁掩洞房,良人此夜直明光。


浣溪沙·绿玉枝头一粟黄 / 暨勇勇

"疾风卷溟海,万里扬沙砾。仰望不见天,昏昏竟朝夕。
俨皇尸,列虞宾。神如在,声不闻。享必信,貌惟夤。
卯金竟握谶,反璧俄沦祀。仁义寝邦国,狙暴行终始。
寂寥抱冬心,裁罗又褧褧。夜久频挑灯,霜寒剪刀冷。
"试入山亭望,言是石崇家。二月风光起,三春桃李华。
渭桥南渡花如扑,麦陇青青断人目。汉家行树直新丰,
日落水云里,油油心自伤。"
圣藻辉缨络,仙花缀冕旒。所欣延亿载,宁祗庆重秋。"


秦王饮酒 / 世向雁

转战磨笄地,横行戴斗乡。将军占太白,小妇怨流黄。
江声连骤雨,日气抱残虹。未改朱明律,先含白露风。
"手盘风,头背分,电光战扇,欲刺敲心留半线。
一笑千金判是轻。不为披图来侍寝,非因主第奉身迎。
环堂巍岳秀,带砺大江雄。轮奂云霄望,晶华日月通。
斗力频催鼓,争都更上筹。春来百种戏,天意在宜秋。"
愿与道林近,在意逍遥篇。自有灵佳寺,何用沃洲禅。
繁花明日柳,疏蕊落风梅。将期重交态,时慰不然灰。"


照镜见白发 / 琛珠

圣君出震应箓,神马浮河献图。
雾色侵虚牖,霜氛冷薄帷。举袂惨将别,停怀怅不怡。
眷念三阶静,遥想二南风。"
寄语乘槎溟海客,回头来此问天河。"
"三五月华新,遨游逐上春。相邀洛城曲,追宴小平津。
我行岁方晏,极望山河分。神光终冥漠,鼎气独氛氲。
太守迎门外,王郎死道边。升坛九城陌,端拱千秋年。
"王子乔,爱神仙,七月七日上宾天。白虎摇瑟凤吹笙,


好时光·宝髻偏宜宫样 / 坚屠维

世上悠悠应始知。"
霁日悬高掌,寒空类削成。轩游会神处,汉幸望仙情。
因兹虏请和,虏往骑来多。半疑兼半信,筑城犹嵯峨。
兹辰阻佳趣,望美独如何。"
无战复无私,尧时即此时。焚香临极早,待月卷帘迟。
旧传比翼侯家舞,新出将雏主第歌。汉家绛灌馀兵气,
妾家临渭北,春梦着辽西。何苦朝鲜郡,年年事鼓鼙。
楚云眇羁翼,海月倦行舟。爱而不可见,徒嗟芳岁流。"


春词 / 巧又夏

彩异惊流雪,香饶点便风。裁成识天意,万物与花同。"
"金台隐隐陵黄道,玉辇亭亭下绛雰。千种冈峦千种树,
暇日尝繁会,清风咏阻修。始知西峙岳,同气此相求。"
"幽植众能知,贞芳只暗持。自无君子佩,未是国香衰。
行雨行云一时起。一时起,三春暮,若言来,
儿寒何衣,儿饥何食。儿行于野,履霜以足。
"秋月朗朗关山上,山中行人马蹄响。关山秋来雨雪多,
怀印喜将归,窥巢恋且依。自知栖不定,还欲向南飞。


玉楼春·春景 / 费莫问夏

会葬知元伯,看碑识蔡邕。无由接神理,挥涕向青松。
"碣馆分襄野,平台架射峰。英藩信炜烨,胜地本从容。
"玲珑映玉槛,澄澈泻银床。流声集孔雀,带影出羵羊。
淮流春晼晚,江海路蹉跎。百岁屡分散,欢言复几何。"
苍梧秋色不堪论,千载依依帝子魂。
仙石含珠液,温池孕璧房。涌疑神瀵溢,澄若帝台浆。
"兽之穷,奔大麓。天厚黄德,狙犷服。
伴教霓裳有贵妃,从初直到曲成时。


菩萨蛮·木棉花映丛祠小 / 冀紫柔

投漆投胶非足拟。只将羞涩当风流,持此相怜保终始。
月思关山笛,风号流水琴。空声两相应,幽感一何深。
"昨夜沧江别,言乖天汉游。宁期此相遇,尚接武陵洲。
"任子徇遐禄,结友开旧襟。撰酌辍行叹,指途勤远心。
"天使下西楼,光含万象秋。台前疑挂镜,帘外似悬钩。
应怜水宿洞庭子,今夕迢遥天一方。"
"闰月再重阳,仙舆历宝坊。帝歌云稍白,御酒菊犹黄。
"至德临天下,劳情遍九围。念兹人去本,蓬转将何依。


千秋岁·苑边花外 / 潘羿翰

履险甘所受,劳贤恧相曳。揽辔但荒服,循陔便私第。
"涿鹿闻中冀,秦原辟帝畿。柰花开旧苑,萍叶蔼前诗。
此时思君君不顾。歌宛转,宛转那能异栖宿。
黝牲在列,黄琮俯映。九土既平,万邦贻庆。"
云盖看木秀,天空见藤盘。处俗勒宴坐,居贫业行坛。
汉兵出顿金微,照日明光铁衣。百里火幡焰焰,
此中逢岁晏,浦树落花芳。
不为六郡良家子,百战始取边城功。"


咏三良 / 凌山柳

"紫凤真人府,斑龙太上家。天流芝盖下,山转桂旗斜。
朝来门閤无事,晚下高斋有情。"
"懿彼明德,赫赫煌煌。名高阃域,功着旂常。
庆云谁光。庆云光矣,周道昌矣。九万八千,天授皇年。"
君看西陵树,歌舞为谁娇。
桐落秋蛙散,桃舒春锦芳。帝力终何有,机心庶此忘。"
独此临泛漾,浩将人代殊。永言洗氛浊,卒岁为清娱。
"周召尝分陕,诗书空复传。何如万乘眷,追赏二南篇。