采苹
经旬不解来过宿，忍见空床夜夜眠。
立班之地，旧图犹存。殿门外有药树，监察御史监搜
帘每当山卷，帷多带月褰。篱东花掩映，窗北竹婵娟。
桃花飞尽东风起，何处消沉去不来。
既上征之不可兮，我奈何兮杯复倾。
此时闻者堪头白，况是多愁少睡人。"
"衙排宣政仗，门启紫宸关。彩笔停书命，花砖趁立班。
始知骨肉爱，乃是忧悲聚。唯思未有前，以理遣伤苦。
"道傍一石妇，无记复无铭。传是此乡女，为妇孝且贞。
待乌头白老江濆。遥看逆浪愁翻雪，渐失征帆错认云。
前年辞紫闼，今岁抛皂盖。去矣鱼返泉，超然蝉离蜕。
采苹拼音解释:
jing xun bu jie lai guo su .ren jian kong chuang ye ye mian .
li ban zhi di .jiu tu you cun .dian men wai you yao shu .jian cha yu shi jian sou
lian mei dang shan juan .wei duo dai yue qian .li dong hua yan ying .chuang bei zhu chan juan .
tao hua fei jin dong feng qi .he chu xiao chen qu bu lai .
ji shang zheng zhi bu ke xi .wo nai he xi bei fu qing .
ci shi wen zhe kan tou bai .kuang shi duo chou shao shui ren ..
.ya pai xuan zheng zhang .men qi zi chen guan .cai bi ting shu ming .hua zhuan chen li ban .
shi zhi gu rou ai .nai shi you bei ju .wei si wei you qian .yi li qian shang ku .
.dao bang yi shi fu .wu ji fu wu ming .chuan shi ci xiang nv .wei fu xiao qie zhen .
dai wu tou bai lao jiang pen .yao kan ni lang chou fan xue .jian shi zheng fan cuo ren yun .
qian nian ci zi ta .jin sui pao zao gai .qu yi yu fan quan .chao ran chan li tui .
译文及注释
译文
你们走远了，我倒也不再惦念；及至归期接近，反而难、以忍耐(nai)。
妇女用筐挑着食物，孩子提壶盛满水汤。
我再把成千辆车子聚集，把玉轮对齐了并驾齐驱。
你难道没听过那最令人悲凄怅惋的(de)胡笳乐音吗？它是紫色(se)胡须、绿色眼珠的胡人吹奏的。胡笳之歌一曲尚未(wei)吹完，已令楼兰一带(dai)戍守的健儿愁绪满怀。凉爽的秋天，八月里，萧(xiao)关一带的道路萧索冷落，呼啸的北风吹断了天山上的枯草。昆仑山南边的月亮快要西斜时，胡人向着月亮吹响了胡笳。在胡笳的哀怨声中我送你远去，站在秦山远望着陇山上那凄迷的云彩。那边城地区的夜里多有思乡而哀愁的梦，向月而吹的胡笳声谁还会喜欢听呢？
白鸥栖落水滨，默然地望着我，好似在问：夜泊溪畔是被风雪所阻，不得以停泊；还是无所去处，情愿留下？如若是自愿，又为了何事眉头紧锁？夜风袭来，掀起舱帘，吹得舱内灯火闪烁。孤处江舟，只有身影为伴，对着孤影，不禁怀念起与旧(jiu)友欢聚和悠游的情景。
在花园里是容易看出时节的变化的，其中最使人惊异、最能标志时节变化的就是梅花。
在武帝祠前的乌云将要消散，雨过天晴仙人掌峰一片青葱。
摘下来的花不愿插在头上，喜欢采折满把的柏枝。
东晋在这里建都，百万富豪纷纷在这里夹道修建高楼。
心星噣星排列呈纵横，银河转而流向正西方。
怎样才能手挥倚天剑，跨海斩除长鲸？
溪云突起红日落在寺阁之外，山雨未到狂风已吹满咸阳楼。
此夜梦中我未能和想念的人见面，心情惆怅，只好起来在残月下伴影徘徊。
注释
芳辇（niǎn）：香车，指后妃们乘坐的人挽推车，这句引用了班婕妤辞辇的典故。
【快哉此风】特殊句式，主谓倒装，应为“此风快哉”，解释为这风多么让人感到畅快啊！
⒃吾去为迟：我已经去晚啦！
66.甚：厉害，形容词。
③馥（fù）：香气。
（63）昭阳殿：汉成帝宠妃赵飞燕的寝宫。此借指杨贵妃住过的宫殿。
赏析
作为一首政治讽刺诗，此诗仅两章十二句，短小精悍，四字齐言的诗句斩截顿挫，传达出指斥告戒的口吻。两章的(zhang de)开头以动植物起兴，其象征意义耐人寻味，表现出诗人(shi ren)对恶势力的鄙夷、痛斥，但国家依然坏人当道，多行不义，故每章的四、五两句以“顶针”手法将诗意推进一层，转为感叹，忧国之意可感。此诗可谓在率直指斥中不乏含蓄深沉。
“隔城半山连青松，素色峨峨千万重。”如果说头两句，诗人好象从高处俯瞰少室诸峰的雪景，那么这两句诗则换了一个角度，从城中遥望少室诸峰。从城内望山，因为有城郭阻隔视线，只能见到山的上一半，这半山峰上布满了青松，在一片银白的世界里，更显得苍翠挺拔，刚毅顽强；而周围的山峦，重重叠叠，尽被白雪染成素色，青峰白雪，翠玉交辉，更增添了少室山的妩媚。
后两句每句六字，四个停顿，其句式为：
由此推想，这首诗创作的时代背景，或是战乱，或是饥荒。《小雅·常棣》说：“丧乱既平，既安且宁。虽有兄弟，不如友生。”（死丧祸乱既平清，一家生活也安宁。那时虽有亲兄弟，反觉不如朋友亲）可作反证。是战争使骨肉离散，沦为难民。又《大雅·召旻》：“瘨我饥馑，民卒流亡。”（饥馑遍地灾情重，十室九空尽流亡）是灾荒使百姓失所，乞食四方。不管哪种情况，这首抒写心灵感受的流浪者之歌，通过一个人的命运，向后世真实展示了一幅古代难民的流亡图，其艺术视角很独特，给人启迪。
“寄言(ji yan)游春客，乞君一回视。君爱绕指柔，从君怜柳杞；君求悦目艳，不敢争桃李；君若作大车，轮轴材须此。”这里形容温柔婉顺的媚态。在白居易的诗中，绕指柔多用于贬意，以讽刺那些苟合曲从的小人。如在《李都慰古剑》一诗有：“至宝有本性，精刚无与俦，可使寸寸折，不能绕指柔。”诗人说：“游春的人们，请你们回头看一眼：假如你们喜爱柔顺的媚态，请你们去观赏柳树杞树，假如你们追求悦目娇艳，那么没有什么能比得上桃树李树，如果你们要制作大车，作轮轴的却必须是枣树的树干。”在这里，诗人使用排比句式，语气促迫，一改前文那种舒缓的节奏。诗人先柳杞后桃李，将人的视线引开，然后陡然一转，如飞瀑直下，惊心动魄，点出全诗的主题。
这首小诗情趣盎然，诗人以淡逸清和的笔墨构画出一幅令人迷醉的山水晨景，并从中透露了他深沉热烈的内心世界。
因为诗人巧妙运用了移情手法和富于孕育性的时刻，来描写冬尽春来一时间情绪的波澜，诗歌虽然短小，却隽永清新，为人传唱。
诗篇在两岸漫天飞舞的芦花中缓缓拉开帷幕，渲染出一派宁静优美安详的环境氛围。
唐朝自安史乱后，藩镇割据，内战不停。官府借口军需而抢夺、宰杀民间耕牛，是极常见的事。和张籍同时的诗人元稹在《乐府古题·田家词》里就有所反映：“六十年来兵簇簇，月月食粮车辘辘。一日官军收海服，驱车驾车食牛肉。”连肉都被吃光，那头上两只角截下熬角脂，自然不在话下。这就是当时的客观现实。对于这种现实，张籍这诗里并未作任何描写，只是结尾时借放牛娃的口，轻轻地点了一下，笔意在若有若无之间，而人民对官府畏惧和对抗的心情，也就可以想见了。
这首题画诗与作者的山水诗一样，表现大自然美的宏伟壮阔一面；从动的角度、从远近不同角度写来，视野开阔，气势磅礴；同时赋山水以诗人个性。其艺术手法对后来诗歌有较大影响。苏轼的《李思训画长江绝岛图》等诗，就可以看作是继承此诗某些手法而有所发展的。
第三章在前两章感情积蓄的基础上，由劝戒性的诉说转向声泪俱下的控诉，整章一气呵成，“有鸟高飞，亦傅于天”，意谓：再高飞的鸟也以天为依附。“彼人之心，于何其臻？”意谓：为什么难以预测彼人之心可能到达的极限呢？“曷予靖之，居以凶矜？”意谓：为什么当初用我谋国事，现在又让我遭凶恶？诗中鸟儿高飞是平和的比拟，逆向的起兴。从平淡中(dan zhong)切入，渐入情境，最后以反诘句“曷予靖之，居以凶矜”作结，单刀直入，让人眼前凸现出一位正在质问“甚蹈”的“上帝”的受难诗人形象，诗人怀才不遇的悲愤、疾恶如仇的性情和命途多舛的遭遇都化作这句“诗眼”，给读者以震撼心魄的力量。
第三句是虚实结合，诗中“飞鸟”隐喻(yin yu)友人的南游，写出了友人的远行难以预料，倾注了自己的关切和忧虑。“没”字，暗扣“望”。“何处”则点明凝神远眺的诗人，目光久久地追随着远去的友人，愁思绵绵，不绝如缕。真诚的友情不同于一般的客套，它不在当面应酬，而在别后思念。诗人对朋友的一片真情，正集聚在这别后的独自久久凝望上。这使人联想到《三国演义》描写刘备与徐庶分别时的情景。
此诗开启了后世博喻写美人的先河，历来备受人们的推崇和青睐。孙联奎《诗品臆说》拈出“巧笑倩兮，美目盼兮”二语，并揭示出其所以写得好的奥窍。在他看来，“手如柔荑”等等的比拟譬况，诗人尽管使出了混身解数，却只是刻画出美人之“形”，而“巧笑”“美目”寥寥八字，却传达出美人之“神”。还可以补充说，“手如柔荑”等句是静态，“巧笑”二句则是动态。在审美艺术鉴赏中，“神”高于“形”，“动”优于“静”。形的描写、静态的描写当然也必不可少，它们是神之美、动态之美的基础。如果没有这些基础，那么其搔首弄姿也许会成为令人生厌的东施效颦。但更重要的毕竟还是富有生命力的神之美、动态之美。形美悦人目，神美动人心。一味静止地写形很可能流为刻板、呆板、死板，犹如纸花，了无生气，动态地写神则可以使人物鲜活起来，气韵生动，性灵毕现，似乎从纸面上走出来，走进读者的心灵，摇动读者的心旌。在生活中，一位体态、五官都无可挑剔的丽人固然会给人留下较深的印象，但那似乎漫不经心的嫣然一笑、含情一瞥却更能使人久久难忘。假如是一位多情的年青人，这一笑一盼甚至会进入他的梦乡，惹起他纯真无邪的爱的幻梦。在此诗中，“巧笑”“美目”二句确是“一篇之警策”，“倩”“盼”二字尤富表现力。古人释“倩”为“好口辅”，释“盼”为“动目也”。“口辅”指嘴角两边，“动目”指眼珠的流转。可以想象那楚楚动人的笑靥和顾盼生辉的秋波，是怎样的千娇百媚，令人销魂摄魄。几千年过去了，诗中所炫夸的高贵门第已成为既陈刍狗，“柔荑”“凝脂”等比喻也不再动人，“活活”“濊濊”等形容词更不复运用，而“巧笑倩兮，美目盼兮”却仍然亮丽生动，光景常新，仍然能够激活人们美的联想和想像。
为了寄托无穷的思念，女主人公纤纤擢素手，札札弄机杼，仿照古人故事，为远方的夫君织一幅锦字回文诗。回文诗循环可读，无始无终，思妇的离恨也缠绵不尽，地久天长。“机中锦字论长恨，楼上花枝(hua zhi)笑独眠。”上句一个“论”字。下句一个“笑”字，都是拟人化的写法。锦字回文诗的内容。无非离情别恨。锦字诗有多长，恨便有多长，锦字诗无穷，恨也无穷。楼上花枝本无情，然而在诗人眼中。那花团锦簇的样子，很像是在嘲笑独眠之人。
诗的开头“欲别”二字，紧扣题中“别离”，同时也为以下人物的言行点明背景。“牵郎衣”的主语自然是诗中的女主人公，她之所以要“牵郎衣”，主要是为了使“欲别”将行的丈夫能暂停片刻，听一听她诉说自己的心里话；另外，从这急切、娇憨的动作中，也流露出女主人公对丈夫的依恋亲密之情。
若把诗中女子看作妓女，则全诗似是在写一位“年老”的妓女的伤春之情。为了更好的理解此诗，不妨在此设想一下这位妓女伤情的背景：她的美好青春全都奉献给了“寻花客”们，然而时光荏苒，随着青春逐渐撇下她远去，那些“寻花客”们也都开始抛弃她了。此时，她既不能像良女那样拥有一个正常的婚姻生活，又面临着逐渐在青楼失宠的问题，因此陷入了进退维谷的境地。她自以为对社会奉献了很多，却得不到良女那样美满的结果，因此心中既有对良女的嫉妒，也有对自己不堪命运的自伤。青春已逝，对于渺茫的前途她全然没有主意，不知何去何从，也不知如何生存下去，或许这便是惹她伤春的真正缘由。
“隔城半山连青松，素色峨峨千万重。”如果说头两句，诗人好象从高处俯瞰少室诸峰的雪景，那么这两句诗则换了一个角度，从城中遥望少室诸峰。从城内望山，因为有城郭阻隔视线，只能见到山的上一半，这半山峰上布满了青松，在一片银白的世界里，更显得苍翠挺拔，刚毅顽强；而周围的山峦，重重叠叠，尽被白雪染成素色，青峰白雪，翠玉交辉，更增添了少室山的妩媚。
后两句每句六字，四个停顿，其句式为：
由此推想，这首诗创作的时代背景，或是战乱，或是饥荒。《小雅·常棣》说：“丧乱既平，既安且宁。虽有兄弟，不如友生。”（死丧祸乱既平清，一家生活也安宁。那时虽有亲兄弟，反觉不如朋友亲）可作反证。是战争使骨肉离散，沦为难民。又《大雅·召旻》：“瘨我饥馑，民卒流亡。”（饥馑遍地灾情重，十室九空尽流亡）是灾荒使百姓失所，乞食四方。不管哪种情况，这首抒写心灵感受的流浪者之歌，通过一个人的命运，向后世真实展示了一幅古代难民的流亡图，其艺术视角很独特，给人启迪。
“寄言(ji yan)游春客，乞君一回视。君爱绕指柔，从君怜柳杞；君求悦目艳，不敢争桃李；君若作大车，轮轴材须此。”这里形容温柔婉顺的媚态。在白居易的诗中，绕指柔多用于贬意，以讽刺那些苟合曲从的小人。如在《李都慰古剑》一诗有：“至宝有本性，精刚无与俦，可使寸寸折，不能绕指柔。”诗人说：“游春的人们，请你们回头看一眼：假如你们喜爱柔顺的媚态，请你们去观赏柳树杞树，假如你们追求悦目娇艳，那么没有什么能比得上桃树李树，如果你们要制作大车，作轮轴的却必须是枣树的树干。”在这里，诗人使用排比句式，语气促迫，一改前文那种舒缓的节奏。诗人先柳杞后桃李，将人的视线引开，然后陡然一转，如飞瀑直下，惊心动魄，点出全诗的主题。
这首小诗情趣盎然，诗人以淡逸清和的笔墨构画出一幅令人迷醉的山水晨景，并从中透露了他深沉热烈的内心世界。
因为诗人巧妙运用了移情手法和富于孕育性的时刻，来描写冬尽春来一时间情绪的波澜，诗歌虽然短小，却隽永清新，为人传唱。
诗篇在两岸漫天飞舞的芦花中缓缓拉开帷幕，渲染出一派宁静优美安详的环境氛围。
唐朝自安史乱后，藩镇割据，内战不停。官府借口军需而抢夺、宰杀民间耕牛，是极常见的事。和张籍同时的诗人元稹在《乐府古题·田家词》里就有所反映：“六十年来兵簇簇，月月食粮车辘辘。一日官军收海服，驱车驾车食牛肉。”连肉都被吃光，那头上两只角截下熬角脂，自然不在话下。这就是当时的客观现实。对于这种现实，张籍这诗里并未作任何描写，只是结尾时借放牛娃的口，轻轻地点了一下，笔意在若有若无之间，而人民对官府畏惧和对抗的心情，也就可以想见了。
这首题画诗与作者的山水诗一样，表现大自然美的宏伟壮阔一面；从动的角度、从远近不同角度写来，视野开阔，气势磅礴；同时赋山水以诗人个性。其艺术手法对后来诗歌有较大影响。苏轼的《李思训画长江绝岛图》等诗，就可以看作是继承此诗某些手法而有所发展的。
第三章在前两章感情积蓄的基础上，由劝戒性的诉说转向声泪俱下的控诉，整章一气呵成，“有鸟高飞，亦傅于天”，意谓：再高飞的鸟也以天为依附。“彼人之心，于何其臻？”意谓：为什么难以预测彼人之心可能到达的极限呢？“曷予靖之，居以凶矜？”意谓：为什么当初用我谋国事，现在又让我遭凶恶？诗中鸟儿高飞是平和的比拟，逆向的起兴。从平淡中(dan zhong)切入，渐入情境，最后以反诘句“曷予靖之，居以凶矜”作结，单刀直入，让人眼前凸现出一位正在质问“甚蹈”的“上帝”的受难诗人形象，诗人怀才不遇的悲愤、疾恶如仇的性情和命途多舛的遭遇都化作这句“诗眼”，给读者以震撼心魄的力量。
第三句是虚实结合，诗中“飞鸟”隐喻(yin yu)友人的南游，写出了友人的远行难以预料，倾注了自己的关切和忧虑。“没”字，暗扣“望”。“何处”则点明凝神远眺的诗人，目光久久地追随着远去的友人，愁思绵绵，不绝如缕。真诚的友情不同于一般的客套，它不在当面应酬，而在别后思念。诗人对朋友的一片真情，正集聚在这别后的独自久久凝望上。这使人联想到《三国演义》描写刘备与徐庶分别时的情景。
此诗开启了后世博喻写美人的先河，历来备受人们的推崇和青睐。孙联奎《诗品臆说》拈出“巧笑倩兮，美目盼兮”二语，并揭示出其所以写得好的奥窍。在他看来，“手如柔荑”等等的比拟譬况，诗人尽管使出了混身解数，却只是刻画出美人之“形”，而“巧笑”“美目”寥寥八字，却传达出美人之“神”。还可以补充说，“手如柔荑”等句是静态，“巧笑”二句则是动态。在审美艺术鉴赏中，“神”高于“形”，“动”优于“静”。形的描写、静态的描写当然也必不可少，它们是神之美、动态之美的基础。如果没有这些基础，那么其搔首弄姿也许会成为令人生厌的东施效颦。但更重要的毕竟还是富有生命力的神之美、动态之美。形美悦人目，神美动人心。一味静止地写形很可能流为刻板、呆板、死板，犹如纸花，了无生气，动态地写神则可以使人物鲜活起来，气韵生动，性灵毕现，似乎从纸面上走出来，走进读者的心灵，摇动读者的心旌。在生活中，一位体态、五官都无可挑剔的丽人固然会给人留下较深的印象，但那似乎漫不经心的嫣然一笑、含情一瞥却更能使人久久难忘。假如是一位多情的年青人，这一笑一盼甚至会进入他的梦乡，惹起他纯真无邪的爱的幻梦。在此诗中，“巧笑”“美目”二句确是“一篇之警策”，“倩”“盼”二字尤富表现力。古人释“倩”为“好口辅”，释“盼”为“动目也”。“口辅”指嘴角两边，“动目”指眼珠的流转。可以想象那楚楚动人的笑靥和顾盼生辉的秋波，是怎样的千娇百媚，令人销魂摄魄。几千年过去了，诗中所炫夸的高贵门第已成为既陈刍狗，“柔荑”“凝脂”等比喻也不再动人，“活活”“濊濊”等形容词更不复运用，而“巧笑倩兮，美目盼兮”却仍然亮丽生动，光景常新，仍然能够激活人们美的联想和想像。
为了寄托无穷的思念，女主人公纤纤擢素手，札札弄机杼，仿照古人故事，为远方的夫君织一幅锦字回文诗。回文诗循环可读，无始无终，思妇的离恨也缠绵不尽，地久天长。“机中锦字论长恨，楼上花枝(hua zhi)笑独眠。”上句一个“论”字。下句一个“笑”字，都是拟人化的写法。锦字回文诗的内容。无非离情别恨。锦字诗有多长，恨便有多长，锦字诗无穷，恨也无穷。楼上花枝本无情，然而在诗人眼中。那花团锦簇的样子，很像是在嘲笑独眠之人。
诗的开头“欲别”二字，紧扣题中“别离”，同时也为以下人物的言行点明背景。“牵郎衣”的主语自然是诗中的女主人公，她之所以要“牵郎衣”，主要是为了使“欲别”将行的丈夫能暂停片刻，听一听她诉说自己的心里话；另外，从这急切、娇憨的动作中，也流露出女主人公对丈夫的依恋亲密之情。
若把诗中女子看作妓女，则全诗似是在写一位“年老”的妓女的伤春之情。为了更好的理解此诗，不妨在此设想一下这位妓女伤情的背景：她的美好青春全都奉献给了“寻花客”们，然而时光荏苒，随着青春逐渐撇下她远去，那些“寻花客”们也都开始抛弃她了。此时，她既不能像良女那样拥有一个正常的婚姻生活，又面临着逐渐在青楼失宠的问题，因此陷入了进退维谷的境地。她自以为对社会奉献了很多，却得不到良女那样美满的结果，因此心中既有对良女的嫉妒，也有对自己不堪命运的自伤。青春已逝，对于渺茫的前途她全然没有主意，不知何去何从，也不知如何生存下去，或许这便是惹她伤春的真正缘由。
创作背景
此诗作于徐州。原题下有注：“此愈佐张仆射于徐从猎而作也。”唐德宗贞元十五年（799年），韩愈在徐州武宁军节度使张建封幕中。是年秋，被辟为节度推官。此诗写他随从张建封射猎的情景。
于成龙( 唐代 )
收录诗词 (6851) 首
简 介
于成龙 （1617—1684）明末清初山西永宁人，字北溟，号于山。明崇祯十二年副贡。清顺治十八年授广西罗城知县，在官招流亡，宽徭役，建学宫。康熙时官至两江总督。所至以清廉闻，康熙帝称为“天下第一清官”。卒谥清端。有《于山奏牍政书》。
田家
此裘非缯亦非纩，裁以法度絮以仁。刀尺钝拙制未毕，
宿雨沙堤润，秋风桦烛香。马骄欺地软，人健得天凉。
"共作千里伴，俱为一郡回。岁阴中路尽，乡思先春来。
"茅覆环堵亭，泉添方丈沼。红芳照水荷，白颈观鱼鸟。
不是贤人难变通。"
"君入空台去，朝往暮还来。我入泉台去，泉门无复开。
月隐云树外，萤飞廊宇间。幸投花界宿，暂得静心颜。"
"早攀霄汉上天衢，晚落风波委世途。雨露施恩无厚薄，
太原早秋
"南山雪未尽，阴岭留残白。西涧冰已消，春熘含新碧。
雨露施恩广，梯航会葬遥。号弓那独切，曾感昔年招。
亦曾举两足，学人蹋红尘。从兹知性拙，不解转如轮。
"烬火孤星灭，残灯寸焰明。竹风吹面冷，檐雪坠阶声。
野麋林鹤是交游。云生涧户衣裳润，岚隐山厨火烛幽。
俯伏拜表贺至尊。伏见骠人献新乐，请书国史传子孙。
各是天涯为刺史，缘何不觅九江来。"
欲期明日东邻醉，变作腾腾一俗夫。"
凌虚台记
闻健偷闲且勤饮，一杯之外莫思量。"
高屋童稚少，春来归燕多。葺旧良易就，新院亦已罗。
驿舫妆青雀，官槽秣紫骝。镜湖期远泛，禹穴约冥搜。
"驿吏引藤舆，家童开竹扉。往时多暂住，今日是长归。
凤引曾辞辇，蚕休昔采桑。阴灵何处感，沙麓月无光。"
如获终老地，忽乎不知还。架岩结茅宇，斫壑开茶园。
掩泪别乡里，飘飖将远行。茫茫绿野中，春尽孤客情。
独有不才者，山中弄泉石。"
送客贬五溪
"闻停岁仗轸皇情，应为淮西寇未平。不分气从歌里发，
并入连称籍，齐趋对折方。斗班花接萼，绰立雁分行。
公多及私少，劳逸常不均。况为剧郡长，安得闲宴频。
南溪修且直，长波碧逶迤。北馆壮复丽，倒影红参差。
障成定被人争写，从此南中纸价高。"
唯君于我分，坚久如金石。何况老大来，人情重姻戚。
一吟三四叹，声尽有馀清。雅哉君子文，咏性不咏情。
雁感无鸣者，猿愁亦悄然。交流迁客泪，停住贾人船。
临江仙·饮散离亭西去
久服盐车力渐烦。尚有高悬双镜眼，何由并驾两朱轓.
"王夫子，送君为一尉，东南三千五百里。道途虽远位虽卑，
"怪石千年应自结，灵泉一带是谁开。蹙为宛转青蛇项，
前事不须问着，新诗且更吟看。"
野杏浑休植，幽兰不复纫。但惊心愤愤，谁恋水粼粼。
"金光门外昆明路，半醉腾腾信马回。
为寻庄子知归处，认得无何是本乡。"
伍员谏已死，浮尸去不回。姑苏台下草，麋鹿暗生麑。"
临江仙·千里潇湘挼蓝浦
"泉落青山出白云，萦村绕郭几家分。
"朝咏游仙诗，暮歌采薇曲。卧云坐白石，山中十五宿。
梅杏春尚小，芰荷秋已衰。共爱寥落境，相将偏此时。
才能辨别东西位，未解分明管带身。
我到东川恰相半，向南看月北看云。"
酒爱油衣浅，杯夸玛瑙烘。挑鬟玉钗髻，刺绣宝装拢。
"穷阴苍苍雪雰雰，雪深没胫泥埋轮。东家典钱归碍夜，
怜君感节物，晨起步前阶。临风蹋叶立，半日颜色哀。
感遇诗三十八首·其二十三
乐饮闲游三十春。何得无厌时咄咄，犹言薄命不如人。"
主人憎慈乌，命子削弹弓。弦续会稽竹，丸铸荆山铜。
春风侍女护朝衣。雪飘歌句高难和，鹤拂烟霄老惯飞。
延我入深竹，暖我于小堂。视身琉璃莹，谕指芭蕉黄。
"小碎诗篇取次书，等闲题柱意何如。
微霜才结露，翔鸠初变鹰。无乃天地意，使之行小惩。
寄言狐媚者，天火有时来。"
"黍香酒初熟，菊暖花未开。闲听竹枝曲，浅酌茱萸杯。
清人
北望心弥苦，西回首屡搔。九霄难就日，两浙仅容舠.
料得孟光今日语，不曾春尽不归来。"
"苦竹林边芦苇丛，停舟一望思无穷。青苔扑地连春雨，
须臾群动息，掩琴坐空庭。直至日出后，犹得心和平。
勾漏丹砂里，僬侥火焰旗。彤云剩根蒂，绛帻欠缨緌.
须凭百杯沃，莫惜千金费。便似罩中鱼，脱飞生两翅。
逸翮怜鸿翥，离心觉刃劖。联游亏片玉，洞照失明鉴。
庭莎病看长，林果闲知数。何以强健时，公门日劳骛。
雁门太守行
我欲访其人，将行复沉吟。何必见其面，但在学其心。"
"青阳行已半，白日坐将徂。越国强仍大，稽城高且孤。
红楼嗟坏壁，金谷迷荒戍。石压破阑干，门摧旧梐枑。
亦赖微臣诱谕功。德宗省表知如此，笑令中使迎蛮子。
众宾勿遽起，群寮且逡巡。无轻一日醉，用犒九日勤。
蛇蛊迷弓影，雕翎落箭靫.晚篱喧斗雀，残菊半枯荄.
敛衣整巾潜泪垂。誓心密定归乡计，不使蕃中妻子知。
"为我殷勤卢子蒙，近来无复昔时同。懒成积疹推难动，
黄鹤楼送孟浩然之广陵
"八年三月晦，山梨花满枝。龙门水西寺，夜与远公期。
似锦言应巧，如弦数易欺。敢嗟身暂黜，所恨政无毗。
"长途发已久，前馆行未至。体倦目已昏，瞌然遂成睡。
纵使将来眼前死，犹胜抛掷在空栏。"
且务由己者，省躬谅非难。勿问由天者，天高难与言。"
别后料添新梦寐，虎惊蛇伏是通州。
镜成将献蓬莱宫，扬州长吏手自封。人间臣妾不合照，
只去长安六日期，多应及得杏花时。