论诗三十首·其二
"偏承雨露润毛衣，黑白分明众所知。高处营巢亲凤阙，
倾国倾城不在人。开日绮霞应失色，落时青帝合伤神。
深紫浓香三百朵，明朝为我一时开。
繐帐扃秋月，诗楼锁夜虫。少微何处堕，留恨白杨风。"
门前旧客期相荐，犹望飞书及主文。"
"幽独起侵晨，山莺啼更早。门巷掩萧条，落花满芳草。
坐久不须轻矍铄，至今双擘硬弓开。"
"兰陵市上忽相逢，叙别殷勤兴倍浓。良会若同鸡黍约，
金阁倚云开，朱轩犯雪来。三冬辛苦样，天意似难栽。
海燕频来去，西人独滞留。天边又相送，肠断故园秋。
论诗三十首·其二拼音解释:
.pian cheng yu lu run mao yi .hei bai fen ming zhong suo zhi .gao chu ying chao qin feng que .
qing guo qing cheng bu zai ren .kai ri qi xia ying shi se .luo shi qing di he shang shen .
shen zi nong xiang san bai duo .ming chao wei wo yi shi kai .
sui zhang jiong qiu yue .shi lou suo ye chong .shao wei he chu duo .liu hen bai yang feng ..
men qian jiu ke qi xiang jian .you wang fei shu ji zhu wen ..
.you du qi qin chen .shan ying ti geng zao .men xiang yan xiao tiao .luo hua man fang cao .
zuo jiu bu xu qing jue shuo .zhi jin shuang bo ying gong kai ..
.lan ling shi shang hu xiang feng .xu bie yin qin xing bei nong .liang hui ruo tong ji shu yue .
jin ge yi yun kai .zhu xuan fan xue lai .san dong xin ku yang .tian yi si nan zai .
hai yan pin lai qu .xi ren du zhi liu .tian bian you xiang song .chang duan gu yuan qiu .
译文及注释
译文
但人间的忧伤与痛苦与月亮的阴晴圆缺有什么关系呢？该宽(kuan)容的地方，姑且将气量放(fang)大些吧。
新婚三天来到厨房，洗手亲自来作羹汤。
雄鸠叫唤着飞去说媒啊，我又嫌它过分诡诈轻佻。
梅花并不想费尽心思去争艳斗宠，对百花的妒忌与排斥毫不在乎。即使(shi)凋零了，被碾作泥土，又化作尘土了，梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。
传说青天浩渺共有九重，是谁曾去环绕量度？
墓地兰花上凝聚的露珠，宛如她悲伤的泪眼。
阳春三月，暖暖的太阳照耀着长安城，碧空下，杨树的枝条已经抽出嫩芽，在和煦的春风吹拂下，远看轻烟曼舞。
子弟(di)晚辈也到场，
诚然不受天下人埋怨啊，心中哪会有这种惊恐。
这兴致因庐山风光而滋长。
天上诸神遮天蔽日齐降，九疑山的众神纷纷迎迓。
举笔学张敞，点(dian)朱老反复。
当着众人不敢明说心怀，暗暗地投掷金钱，卜问我那远方郎君的音讯(xun)。
秋天离别时两相顾盼，像飞蓬一样到处飘荡。没有去求仙，真愧对西晋那位炼丹的葛(ge)洪。每天痛快地饮酒狂歌白白消磨日子。像您这样意气豪迈的人，如此逞雄究竟是为了谁？
漠漠水田，飞起几只白鹭(lu)；阴阴夏树，传来婉转鸟鸣。
世事渺茫自我的命运怎(zen)能预料，只有黯然的春愁让我孤枕难眠。
注释
⑭醉乡：喝醉酒时神志迷离的状态。
6、玉楼：指宫中楼阁。
①《关山月》徐陵 古诗：乐府《横吹曲》题。
30.辙（zhé）：车轮碾出的痕迹。
259、鸣逝：边叫边飞。
⑧相得：相交，相知。
废弃或杀害给他出过力的人。
赏析
后两句写马，紧扣诗题。“厩中皆肉马，不解上青天”，迫切希望能飞升成仙的汉武帝，不豢养能够“拂云飞”、“捉飘风”的天马，而让不中用的“肉马”充斥马厩。用“肉马”形容马平庸低劣，非常精当。由于是“御马”，吃住条件优越，一个个喂得肥大笨重。这样的马在地面上奔跑都有(du you)困难，更不可能骑着它上天。这两句寓意颇深，除了暗示汉武帝求天马上青天的迷梦破灭之外，还隐喻当时有才有识之士被弃置不用，而平庸无能之辈，一个个受到拔擢，窃据高位，挤满朝廷。依靠这些人是不可能使国家蒸蒸日上，实现清明的政治理想的。此诗集中地讽刺了当时最高统治者迷信昏庸，所用非人，颖锋内藏，含蕴丰富，而又用“嬉笑”的口吻说出来，读来使人感到轻松爽快，这在李贺作品中是很少见的。
后四章是“哀”的原由。前面三章给人迁徙动荡之感，四章起季节与地域都已相对静止，着重抒发诗人的心理活动，这是一种痛定思痛的反思。四章点出莫名其妙地受谗毁中伤，方玉润《诗经原始》说此(shuo ci)章“获罪之冤，实为残贼人所挤。‘废’字乃全篇眼目。”因为“废”，哀才接踵而至。五章追思遭“废”的缘故，当是不肯同流合污吧。泉水有清有浊，自己不能和光同尘，所以一天天遭祸、倒霉。屈原有一篇《渔父》，写他志尚高洁不同流俗而遭放逐，游于江潭。渔父对他“举世皆浊己独清”的品格进行批评劝导，屈子不为所动，渔父鼓枻而去，唱道：“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足。”其意境颇与此章相通。
后两句即紧切公子的身份来揭露其骄纵行为。“不识农夫辛苦力，骄骢踏烂麦青青。”“骄骢”，是骄纵不驯的马。“骄”，指马骄，亦指人骄。一个“不识”，一个“骄骢”，活画出了愚蠢而又骄横的权豪子弟的丑恶形象。
此词上片开始二句先从游子远归即赋别离说起。春风如醉，香气似熏；陌上相会，情意绵绵，此处系用江淹《别赋》句意：“闺中风暖，陌上草熏。”遗憾的是游子来去匆匆，才相会又将赋别离，惜别者的眼中，那连绵不断的碧草，似乎深锁着无限离愁，使人触景伤情。接着“绣帏”三句，形容游子归来以后旋即匆匆离去。这里主要点出深闺思妇垂泪泣送的形象，同时还体现出露滴如珠泪的碧草之神，所谓“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何”（《别赋》）。真是深闺念远，南浦伤别，可以说是相见时难别亦难了。此处用拟人手法将碧草化作多情之人，亦似为离别而垂泣，如此以来化静为动，增添了伤离的黯然气氛。
公元442年（宋永初三年），谢灵运自京都建康赴永嘉太守任，途经富春江畔的《七里濑》谢灵运 古诗（水流沙上为“濑”），乃作此诗。《七里濑》谢灵运 古诗亦名七里滩，在今浙江桐庐县严陵山迤西。两岸高山耸立，水急驶如箭。旧时有谚云：“有风七里，无风七十里。”指舟行急湍中进度极难掌握，惟视风之大小来决定迟速。
第二、三两章叙说的是彼时彼地具有典型性的男女贵族人物的形象，草笠和青布冠是男子的典型头饰，而密密直直的头发则是女子的典型特征。耳朵上的宝石饰物更是不失贵族气派。要问他们是何许人，是当时的名门望族尹氏和吉氏。此时这一切都不可得见，不能不令人忧郁愁懑。
诗的下半首又变换了一个场景，把镜头从户外转向户内，从宫院的树梢头移到室内的灯光下，现出了一个斜拔玉钗、拨救飞蛾的近景。前一句“斜拔玉钗灯影畔”，是用极其细腻的笔触描画出了诗中人的一个极其优美的女性动作，显示了这位少女的风姿。后一句“剔开红焰救飞蛾”，是说明“斜拔玉钗”的意向所在，显示了这位少女的善良心愿。这里，诗人也没有进一步揭示她的内心活动，而读者自会这样设想：如果说她看到飞鸟归巢会感伤自己还不如飞鸟，那么，当她看到飞蛾投火会感伤自己的命运好似飞蛾，而剔开红焰，救出飞蛾，既是对飞蛾的一腔同情，也是出于自我哀怜。
这首五律写的是听琴，听蜀地一位法名叫濬的和尚弹琴。开头两句：“蜀僧(shu seng)抱绿绮，西下峨眉峰。”说明这位琴师是从四川峨眉山下来的。李白是在四川长大的，四川绮丽的山水培育了他的壮阔胸怀，激发了他的艺术想象。峨眉山月不止一次地出现在他的诗里。他对故乡一直很怀恋，对于来自故乡的琴师当然也格外感到亲切。所以诗一开头就说明弹琴的人是自己的同乡。“绿绮”本是琴名，汉代司马相如有一张琴，名叫绿绮，这里用来泛指名贵的琴。司马相如是蜀人，这里用“绿绮”更切合蜀地僧人。“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰”，简短的十个字，把这位音乐家写得很有气派，表达了诗人对他的倾慕与敬佩。
前人评这首诗，有的说：“从肺腑流出”，“万转千回，纯是泪点，都无墨痕”。有的说：“一片血泪，更不辨是诗是情。”这都可以说抓住了最本质的东西。至于说它“屈曲赴题，清空一气，与《闻官军收河南河北》同时一格”，则是就艺术特点而言的；说它“直可使暑日霜飞，午时鬼泣”，则是就艺术感染力而言的。
总体上说，此诗一、二两章以实极写幽怨神理，刻画情思细致入微，三、四两章以虚极言倡随之乐，更显出别离之苦。前为景中情，后为情中景，形象生动地表现出女主人公的幽怨深思之情。
第四首写帝与妃子嬉戏玩乐。“金宫乐事多”为全诗中心句。首句言宫中美景，且点明时令值春，以此陪衬。三四句言帝夜间无事，宫中路过。五六句写妃子花间游憩，帝过而笑，奔出花间；娇态可掬，为帝而歌。末二句言帝与妃子意兴不尽，愿明月迟度。。此二句字面意思是留住(liu zhu)明月，好让月中嫦娥玩乐醉酒，实则让时(rang shi)光慢行，好多玩乐。
全诗三章十二句，其实只是一个意思，一章已经把全部意思包容了。二、三章只是复沓。而复沓，相同或相近意义的字语反复吟唱，正是中国民歌传统的语言形式。这种反复吟唱，既表现劳动青年感情的纯朴强烈，又以复沓的手段加强诗歌的主题。这种方式，一直沿用到现代。如果说变化，三章只换三个字，一个沤的对象不只是麻，还有苎麻菅草；一个是晤的形式变了，还有言来语去。这说明随着劳动过程的延续，爱情的温度也在渐渐提升。
显然，这首诗在艺术上的特色是寓讥刺于幽默之中，诗旨不在写鲍老笑郭郎舞袖太郎当，而在讥刺鲍老缺乏自知之明，以及傀儡的身不由己。但诗人不是以一副严肃的面孔，声色俱厉地呵斥之，而是面露笑容，说出蕴藏着讥刺锋芒的幽默话来，从而，令人于一阵轻松发笑之后，陷入沉思，有所领悟。这种寓讥刺于幽默之中的艺术，较之直露讥刺锋芒要委婉含蓄，耐人寻味。
这里诗人用的是“广角镜头”，展示了全幅山水的大的印象。之后，开始摇镜头、调整焦距，随着读者的眼光朝画面推进，聚于一点：“惊涛汹涌向何处，孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋，飘如随风落天边。”这一叶“孤舟”，在整个画面中真是渺小了，但它毕竟是人事啊，因此引起诗人无微不至的关心：在这汹涌的波涛中，它想往哪儿去呢？何时才回去呢？这是无法回答的问题。“征帆”两句写画船极妙。画中之船本来是“不动亦不旋”的，但诗人感到它的不动不旋，并非因为它是画船，而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故，是能动而不动的。苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”（《李思训画长江绝岛图》），从不动见动，令人称妙；李白此处写画船则从不动见能动，别是一种妙处。以下紧接一问：这样信船放流，可几时能达到那遥远的目的地──海上“三山”呢？那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己，航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。“心摇目断兴难尽”写出诗人对画的神往和激动。这时，画与真，物与我完全溶合为一了。
这首边塞小诗，写一位将军猎虎的故事，取材于西汉只学家司马迁记载当时名将李广事迹的《李将军列传》。原文是：“广出猎，见草中石，以为虎而射之中，中（zhòng）石没镞（箭头），视之，石也。”
诗的首句写诗人与情人梦中重聚，难舍难离；第二句写依旧是当年环境，往日欢情，表明自己思念之深。第三句写明月有情；第四句写落花有恨。寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。前两句写入梦的原因与梦中所见的景物，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，那就更是对这位女子的埋怨之情了。
后四章是“哀”的原由。前面三章给人迁徙动荡之感，四章起季节与地域都已相对静止，着重抒发诗人的心理活动，这是一种痛定思痛的反思。四章点出莫名其妙地受谗毁中伤，方玉润《诗经原始》说此(shuo ci)章“获罪之冤，实为残贼人所挤。‘废’字乃全篇眼目。”因为“废”，哀才接踵而至。五章追思遭“废”的缘故，当是不肯同流合污吧。泉水有清有浊，自己不能和光同尘，所以一天天遭祸、倒霉。屈原有一篇《渔父》，写他志尚高洁不同流俗而遭放逐，游于江潭。渔父对他“举世皆浊己独清”的品格进行批评劝导，屈子不为所动，渔父鼓枻而去，唱道：“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足。”其意境颇与此章相通。
后两句即紧切公子的身份来揭露其骄纵行为。“不识农夫辛苦力，骄骢踏烂麦青青。”“骄骢”，是骄纵不驯的马。“骄”，指马骄，亦指人骄。一个“不识”，一个“骄骢”，活画出了愚蠢而又骄横的权豪子弟的丑恶形象。
此词上片开始二句先从游子远归即赋别离说起。春风如醉，香气似熏；陌上相会，情意绵绵，此处系用江淹《别赋》句意：“闺中风暖，陌上草熏。”遗憾的是游子来去匆匆，才相会又将赋别离，惜别者的眼中，那连绵不断的碧草，似乎深锁着无限离愁，使人触景伤情。接着“绣帏”三句，形容游子归来以后旋即匆匆离去。这里主要点出深闺思妇垂泪泣送的形象，同时还体现出露滴如珠泪的碧草之神，所谓“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何”（《别赋》）。真是深闺念远，南浦伤别，可以说是相见时难别亦难了。此处用拟人手法将碧草化作多情之人，亦似为离别而垂泣，如此以来化静为动，增添了伤离的黯然气氛。
公元442年（宋永初三年），谢灵运自京都建康赴永嘉太守任，途经富春江畔的《七里濑》谢灵运 古诗（水流沙上为“濑”），乃作此诗。《七里濑》谢灵运 古诗亦名七里滩，在今浙江桐庐县严陵山迤西。两岸高山耸立，水急驶如箭。旧时有谚云：“有风七里，无风七十里。”指舟行急湍中进度极难掌握，惟视风之大小来决定迟速。
第二、三两章叙说的是彼时彼地具有典型性的男女贵族人物的形象，草笠和青布冠是男子的典型头饰，而密密直直的头发则是女子的典型特征。耳朵上的宝石饰物更是不失贵族气派。要问他们是何许人，是当时的名门望族尹氏和吉氏。此时这一切都不可得见，不能不令人忧郁愁懑。
诗的下半首又变换了一个场景，把镜头从户外转向户内，从宫院的树梢头移到室内的灯光下，现出了一个斜拔玉钗、拨救飞蛾的近景。前一句“斜拔玉钗灯影畔”，是用极其细腻的笔触描画出了诗中人的一个极其优美的女性动作，显示了这位少女的风姿。后一句“剔开红焰救飞蛾”，是说明“斜拔玉钗”的意向所在，显示了这位少女的善良心愿。这里，诗人也没有进一步揭示她的内心活动，而读者自会这样设想：如果说她看到飞鸟归巢会感伤自己还不如飞鸟，那么，当她看到飞蛾投火会感伤自己的命运好似飞蛾，而剔开红焰，救出飞蛾，既是对飞蛾的一腔同情，也是出于自我哀怜。
这首五律写的是听琴，听蜀地一位法名叫濬的和尚弹琴。开头两句：“蜀僧(shu seng)抱绿绮，西下峨眉峰。”说明这位琴师是从四川峨眉山下来的。李白是在四川长大的，四川绮丽的山水培育了他的壮阔胸怀，激发了他的艺术想象。峨眉山月不止一次地出现在他的诗里。他对故乡一直很怀恋，对于来自故乡的琴师当然也格外感到亲切。所以诗一开头就说明弹琴的人是自己的同乡。“绿绮”本是琴名，汉代司马相如有一张琴，名叫绿绮，这里用来泛指名贵的琴。司马相如是蜀人，这里用“绿绮”更切合蜀地僧人。“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰”，简短的十个字，把这位音乐家写得很有气派，表达了诗人对他的倾慕与敬佩。
前人评这首诗，有的说：“从肺腑流出”，“万转千回，纯是泪点，都无墨痕”。有的说：“一片血泪，更不辨是诗是情。”这都可以说抓住了最本质的东西。至于说它“屈曲赴题，清空一气，与《闻官军收河南河北》同时一格”，则是就艺术特点而言的；说它“直可使暑日霜飞，午时鬼泣”，则是就艺术感染力而言的。
总体上说，此诗一、二两章以实极写幽怨神理，刻画情思细致入微，三、四两章以虚极言倡随之乐，更显出别离之苦。前为景中情，后为情中景，形象生动地表现出女主人公的幽怨深思之情。
第四首写帝与妃子嬉戏玩乐。“金宫乐事多”为全诗中心句。首句言宫中美景，且点明时令值春，以此陪衬。三四句言帝夜间无事，宫中路过。五六句写妃子花间游憩，帝过而笑，奔出花间；娇态可掬，为帝而歌。末二句言帝与妃子意兴不尽，愿明月迟度。。此二句字面意思是留住(liu zhu)明月，好让月中嫦娥玩乐醉酒，实则让时(rang shi)光慢行，好多玩乐。
全诗三章十二句，其实只是一个意思，一章已经把全部意思包容了。二、三章只是复沓。而复沓，相同或相近意义的字语反复吟唱，正是中国民歌传统的语言形式。这种反复吟唱，既表现劳动青年感情的纯朴强烈，又以复沓的手段加强诗歌的主题。这种方式，一直沿用到现代。如果说变化，三章只换三个字，一个沤的对象不只是麻，还有苎麻菅草；一个是晤的形式变了，还有言来语去。这说明随着劳动过程的延续，爱情的温度也在渐渐提升。
显然，这首诗在艺术上的特色是寓讥刺于幽默之中，诗旨不在写鲍老笑郭郎舞袖太郎当，而在讥刺鲍老缺乏自知之明，以及傀儡的身不由己。但诗人不是以一副严肃的面孔，声色俱厉地呵斥之，而是面露笑容，说出蕴藏着讥刺锋芒的幽默话来，从而，令人于一阵轻松发笑之后，陷入沉思，有所领悟。这种寓讥刺于幽默之中的艺术，较之直露讥刺锋芒要委婉含蓄，耐人寻味。
这里诗人用的是“广角镜头”，展示了全幅山水的大的印象。之后，开始摇镜头、调整焦距，随着读者的眼光朝画面推进，聚于一点：“惊涛汹涌向何处，孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋，飘如随风落天边。”这一叶“孤舟”，在整个画面中真是渺小了，但它毕竟是人事啊，因此引起诗人无微不至的关心：在这汹涌的波涛中，它想往哪儿去呢？何时才回去呢？这是无法回答的问题。“征帆”两句写画船极妙。画中之船本来是“不动亦不旋”的，但诗人感到它的不动不旋，并非因为它是画船，而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故，是能动而不动的。苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”（《李思训画长江绝岛图》），从不动见动，令人称妙；李白此处写画船则从不动见能动，别是一种妙处。以下紧接一问：这样信船放流，可几时能达到那遥远的目的地──海上“三山”呢？那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己，航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。“心摇目断兴难尽”写出诗人对画的神往和激动。这时，画与真，物与我完全溶合为一了。
这首边塞小诗，写一位将军猎虎的故事，取材于西汉只学家司马迁记载当时名将李广事迹的《李将军列传》。原文是：“广出猎，见草中石，以为虎而射之中，中（zhòng）石没镞（箭头），视之，石也。”
诗的首句写诗人与情人梦中重聚，难舍难离；第二句写依旧是当年环境，往日欢情，表明自己思念之深。第三句写明月有情；第四句写落花有恨。寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。前两句写入梦的原因与梦中所见的景物，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，那就更是对这位女子的埋怨之情了。
创作背景
公元954年（后周显德元年），李煜十八岁，娶昭惠，称为大周后。十年后，大周后病重，一日，见小周后在宫中，“惊曰：‘汝何日来？’小周后尚幼，未知嫌疑，对曰‘既数日矣。’后恚怒，至死，面不外向。”（陆游《南唐书·昭惠传》）
汪启淑( 唐代 )
收录诗词 (8938) 首
简 介
汪启淑 安徽歙县人，寓居杭州，字季峰，号讱庵。家富，喜交名士，家有绵潭山馆，藏书极多。干隆中，开四库馆，献书六百余种。官工部郎，擢兵部郎中。有《水曹清暇录》、《切庵诗存》等，辑有《飞鸿堂印谱》、《汉铜印丛》等。
法曲献仙音·秋晚红白莲
桃源洞口来否，绛节霓旌久留。"
长杨羽猎须留本，开济重为阙下期。"
"野人心地本无机，为爱茅檐倚翠微。
望断长安故交远，来书未说九河清。"
空留万古香魂在，结作双葩合一枝。"
自到西川住，惟君别有情。常逢对门远，又隔一重城。
"天畔峨嵋簇簇青，楚云何处隔重扃。落花带雪埋芳草，
"近来参谒陡生疏，因向云山僻处居。出为羁孤营粝食，
十样花·陌上风光浓处
归同弟侄读生书。风凋古木秋阴薄，月满寒山夜景虚。
新鸟啼来垄上花。卖剑钱销知绝俗，闻蝉诗苦即思家。
"洞壑双扉入到初，似从深阱睹高墟。天开白日临军国，
夭桃莫倚东风势，调鼎何曾用不材。"
"君贫我亦贫，为善喜为邻。到老如今日，无心愧古人。
"洪崖差遣探花来，检点芳丛饮数杯。
"尔来中酒起常迟，卧看南山改旧诗。
诵诗心孔迥然开。天生便是成家庆，年长终为间世才。
卜算子·芍药打团红
"前有浅山，屹然如屏。后有卑岭，缭然如城。
"不向烟波狎钓舟，强亲文墨事儒丘。
惟有岭湖居第五，山前却是宰臣家。"
好花虚谢雨藏春。萍蓬已恨为逋客，江岭那知见侍臣。
"门外报春榜，喜君天子知。旧愁浑似雪，见日总消时。
"家贫无计早离家，离得家来蹇滞多。已是数程行雨雪，
嫩叶舒烟际，微香动水滨。金塘明夕照，辇路惹芳尘。
笔冢低低高如山，墨池浅浅深如海。我来恨不已，
玉真公主别馆苦雨赠卫尉张卿二首
平子归田不为穷。避世漂零人境外，结茅依约画屏中。
水部犹须系挈维。积雪巷深酬唱夜，落花墙隔笑言时。
若遣有情应怅望，已兼残雪又兼春。"
岁月如波事如梦，竟留苍翠待何人。"
"达即匡邦退即耕，是非何足挠平生。终期道向希夷得，
"晓擎弓箭入初场，一发曾穿百步杨。仙籍旧题前进士，
清流环绿筱，清景媚虹桥。莺刷初迁羽，莎拳拟拆苗。
辞林盛去得书生。云妆岳色供吟景，月浩湘流递政声。
奉和九日幸临渭亭登高应制
"蜀国初开棹，庐峰拟拾萤。兽皮裁褥暖，莲叶制衣馨。
绣帐鸳鸯对刺纹，博山微暖麝微曛。
伴钓歌前浦，随樵上远冈。鹭眠依晚屿，鸟浴上枯杨。
雪田平入塞，烟郭曲随河。翻忆江涛里，船中睡盖蓑。"
"筇竹岩边剔翠苔，锦江波冷洗琼瑰。累累节转苍龙骨，
"辞天理玉簪，指日使鸡林。犹有中华恋，方同积浪深。
交亲若要知形候，岚嶂烟中折臂翁。"
应笑乘轺青琐客，此时无暇听猿啼。"
箕子碑
"承家居阙下，避世出关东。有酒刘伶醉，无儿伯道穷。
一片苔床水漱痕，何人清赏动干坤。谪仙醉后云为态，野客吟时月作魂。光景不回波自远，风流难问石无言。 迩来多少登临客，千载谁将胜事论。
麾驱非吾任，遁避亦无术。惟当俟其定，静坐万虑一。"
西风张翰苦思鲈，如斯丰味能知否？物之可爱尤可憎，
谁能惆怅磻溪事，今古悠悠不再逢。"
只知抱杵捣秋砧，不觉高楼已无月。时闻寒雁声相唤，
古甲磨云拆，孤根捉地坚。何当抛一干，作盖道场前。"
忧花惜月长如此，争得东阳病骨肥。"
贺新郎·送胡邦衡待制赴新州
不怕金风浩荡时。草色长承垂地叶，日华先动映楼枝。
断肠何必待三声。穿云宿处人难见，望月啼时兔正明。
"一枝仙桂已攀援，归去烟涛浦口村。
"三十六峰危似冠，晴楼百尺独登看。高凌鸟外青冥窄，
长条细叶无穷尽，管领春风不计年。
王粲不知多少恨，夕阳吟断一声钟。"
"已向鸳行接雁行，便应双拜紫薇郎。才闻阙下征书急，
古今人事惟堪醉，好脱霜裘换绿醪。"
奉和九日幸临渭亭登高应制得枝字
"辽水华亭旧所闻，病中毛羽最怜君。
"骄侈阽危俭素牢，镜中形影岂能逃。石家恃富身还灭，
"圭峰秋后叠，乱叶落寒墟。四五百竿竹，二三千卷书。
半年樽俎奉梁王。南都水暖莲分影，北极天寒雁着行。
乱来未必长团会，其奈而今更长年。"
白鸟穿萝去，清泉抵石还。岂同秦代客，无位隐商山。"
莫言赋分须如此，曾作文皇赤子来。"
"不向烟波狎钓舟，强亲文墨事儒丘。
永王东巡歌·其五
"兰陵市上忽相逢，叙别殷勤兴倍浓。良会若同鸡黍约，
"圣朝纶阁最延才，须牧生民始入来。凤藻已期他日用，
"粉薄红轻掩敛羞，花中占断得风流。软非因醉都无力，
浅度四溟水，平看诸国山。只消年作劫，俱到总无间。"
谁知尽日看山坐，万古兴亡总在心。"
敷溪秋雪岸，树谷夕阳钟。尽入新吟境，归朝兴莫慵。"
"西园晚霁浮嫩凉，开尊漫摘葡萄尝。满架高撑紫络索，
"眉如半月云如鬟，梧桐叶落敲井阑。孤灯亭亭公署寒，
南陵别儿童入京
数朵殷红似春在，春愁特此系人肠。"
"濯水经何日，随风故有人。绿衣犹偪画，丹顶尚迷真。
长河飞浪接昆仑。苔田绿后蛙争聚，麦垄黄时雀更喧。
谁家醉卷珠帘看，弦管堂深暖易调。"
出去无憀归又闷，花南慢打讲钟声。"
"九牧金熔物像成，辞昏去乱祚休明。
"造华峰峰异，宜教岳德谦。灵踪载籍古，怪刃刺云尖。
待到乘轺入门处，泪珠流尽玉颜衰。"