太湖秋夕
山花夜落阶墀湿。强暴之男何所为，手持白刃向帘帏。
风霁远澄映，昭昭涵洞天。坐惊众峰转，乃觉孤舟迁。
倚卧高松根，共逃金闺籍。"
为政移风久，承恩就日行。仲容纶綍贵，南巷有光荣。"
此时休旋逸，万里忽飞翻。若忆山阴会，孤琴为我援。"
应到高堂问安后，却携文入帝京游。"
数子赠歌岂虚饰，所不足者浑未曾道着其神力。
夸父亦何愚，竞走先自疲。饮干咸池水，折尽扶桑枝。
有人学得这般术，便是长生不死人。
"王室今如毁，仍闻丧我师。古容图得否，内院去无疑。
斜文复斜文，颠窒何纷纷。"
太湖秋夕拼音解释:
shan hua ye luo jie chi shi .qiang bao zhi nan he suo wei .shou chi bai ren xiang lian wei .
feng ji yuan cheng ying .zhao zhao han dong tian .zuo jing zhong feng zhuan .nai jue gu zhou qian .
yi wo gao song gen .gong tao jin gui ji ..
wei zheng yi feng jiu .cheng en jiu ri xing .zhong rong lun fu gui .nan xiang you guang rong ..
ci shi xiu xuan yi .wan li hu fei fan .ruo yi shan yin hui .gu qin wei wo yuan ..
ying dao gao tang wen an hou .que xie wen ru di jing you ..
shu zi zeng ge qi xu shi .suo bu zu zhe hun wei zeng dao zhuo qi shen li .
kua fu yi he yu .jing zou xian zi pi .yin gan xian chi shui .zhe jin fu sang zhi .
you ren xue de zhe ban shu .bian shi chang sheng bu si ren .
.wang shi jin ru hui .reng wen sang wo shi .gu rong tu de fou .nei yuan qu wu yi .
xie wen fu xie wen .dian zhi he fen fen ..
译文及注释
译文
国家危在旦夕恰如狂风(feng)中(zhong)的柳絮，个人又哪堪言说似骤雨里的浮萍。
六朝的繁华已成陈迹，放眼望去，只见草色连空，那天淡云闲的景象，倒是自古至今，未发生什么变化。敬亭山象一面巨大的翠色屏风，展开在宣城的近旁，飞鸟来去出没都在山色的掩映之中。宛溪两岸，百姓临河夹居，人歌人哭，掺合着(zhuo)水声，随着岁月一起流逝。深秋时节的密雨，象给上千(qian)户人家挂上了层层的雨帘；落日时分，夕阳掩映着的楼台，在晚风中送出悠扬的笛声。心头浮动着对范蠡的怀念，无由相会，只见五湖方向，一片参差烟树而已。
眼前浏览过无数的文字后，胸中再无半点尘世间世俗的杂念。
虽有满腹才学，却不被重用，无所施展。姑且借现实中的欢乐，忘掉人生的种种烦恼。何时能归(gui)隐田园，不为国事操劳，有琴可(ke)弹，有酒可饮，赏玩山水，就足够了。
到了曲沃这个地方后心中感到惆怅，我(wo)痛心的是当初晋国的太子由于命名不当的先兆而出现被废弃的结局。当枝叶大于树干将会劈裂，庶子的都邑能与国家相当时必会发生动乱。公子藏，季札都是高风亮节的人物，委弃了曹国，吴国而遗留盛名于世。庄伯，武公是怎样的无耻之徙，只图个人的利益而关闭了仁义之门。踏上了函谷关的重重关隘，看到了地势曲折的险要之地。我看到了六国诸侯在这里胜败的遗迹，想到了秦王计谋的得失，有时打开函谷关以诱敌深入，六国的军队竟然狼狈逃窜。有时紧闭关门不开，长期不向崤山发兵。系在一起的鸡无法栖息，就如向同小国联合在一起。难道说是地势的险要在起作用吗？我确信这是人的因素决定了阻塞或通畅。
心绪伤感惆怅又逢上草木摇落凋零，我再也不愿听到这萧瑟的秋风。
我默默无语，客舍中寂静冷静。我下马开始找寻，从前在何处题诗抒情。奔波旅途的人本来无聊，感伤离别更令人愁苦不宁。纵然我保存着她的香料和明镜，可如今又有何用？等待他年重到那里，人面桃花是否依旧，实在难以肯定。我思绪联翩，眷恋着那个小楼幽窗中的美人，也只能有时在梦里去寻找她的踪影。
半山腰喷泄云雾迷迷茫茫，虽然有绝顶谁能登上顶峰。
终身都能保持快乐，延年益寿得以长命。
即使被无情的东风吹落，飘飘似雪，也应飞入清澈的水中，胜过那路旁的花，落了，还被车马碾作灰尘。
要学勾践立下十年亡吴的大计，
在空阔的楚江夜晚，我痛心突然被惊散后，自己已脱离雁群万里之远。顾影自怜，想到飞下寒塘，只见地面一片眼前草枯沙净，江水平阔伸向遥远天边。孤单一只的我无法排成字形，只能寄去相思情意的一点。还生怕这样徘徊迁延会耽误北地吞毡嚼雪的故人，传达他们眷念故园的心愿。
我独自泛一叶孤舟，驶遍田野荒地去寻访他的故园。还记得当年，绿荫将园门摭掩。我们一同寻访游览，满地苔藓都印下了我们木屐的齿印。那时赏心乐事真无限，纵情豪饮，任凭酒痕把衣袖湿遍，酒痕斑斑。如今想要寻觅以往的踪迹。只能空自感到惆怅和幽怨。昔日的百花园，已变成一片凄凉秋苑。从前共同赏花的友人，分别后全都风一样流逝云一样消散了。
何时高举战旗擂鼓进军，但愿一鼓作气取龙城。
空吟着《牛歌》而无人知遇，便只有像苏秦那样泪落黑罗裘了。在秋浦的干重山岭中，唯有水车岭的风景最为奇特
大田鼠呀大田鼠，不许吃我种的苗！多年辛勤伺候你，你却对我不慰劳！发誓定要摆脱你，去那乐郊有欢笑。那乐郊啊那乐郊，谁还悲叹长呼号！
战死在野外没人会为我们埋葬，这些尸体哪能从你们的口逃掉呢？”
注释
（2）离亭：古代送别之所。
36、陈：陈设，张设也。
13、豕（shǐ）：猪。
⑴王二十舍人：即王涯，柳宗元的同年友，时为中书舍人。
⑵南剑：即南剑州，宋代州名。双溪楼：在南剑州府城东。
(28)《大雅》：指《诗·大雅》中的诗歌。
⒃诚：诚然，确实。以：且，连词。武：威武。
题名：乡，《绝句》作“归”。
赏析
所以不是什么同情，是爱情诗篇。
全诗分五大段，按照“《北征》杜甫 古诗”，即从朝廷所在的凤翔到杜甫家人所在的鄜州的历程，依次叙述了蒙恩放归探亲、辞别朝廷登程时的忧虑情怀；归途所见景象和引起的感慨；到家后与妻子儿女团聚的悲喜交集情景；在家中关切国家形势和提出如何借用回纥兵力的建议；最后回顾了朝廷在安禄山叛乱后的可喜变化和表达了他对国家前途的信心、对肃宗中兴的期望。这首诗像上表的奏章一样，写明年月日，谨称“臣甫”，恪守臣节，忠悃陈情，先说离职的不安，次叙征途的观感，再述家室的情形，更论国策的得失，而归结到歌功颂德。这一结构合乎礼数，尽其谏职，顺理成章，而见美刺。读者不难看到，诗人采用这样的陈情表的构思，是出于他“奉儒守官”的思想修养和“别裁伪体”的创作要求，更凝聚着他与国家、人民休戚与共的深厚感情。
诗中的“托”
接下两句即以写景承之。“白云映水摇空城，白露垂珠滴秋月”，秋水澹澹，白云、城阙映入水中，在月色下轻轻地摇动(dong)着。白露凝为水珠，明亮亮地缀在草木之上，泛着晶莹的光点。这两句是景物的实写，尽管没有正面描写月色的皎洁，却从侧面烘托出了月色的可爱(ke ai)。“摇”滴”二字，以动写静，恰好反衬出彼时彼刻万籁俱寂的特点。
第一场：垓下之围。大幕刚启，夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声，先奏起背景音乐；然后唱出变徵之音的“虞兮”主调：一起便哀音满耳，感人至深。“时不利兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！”结尾三虚字反复唱叹，曼声苍凉。正如《史记评林》引吴贤齐说的那样：“一腔怨愤，万种低徊，地厚天高，托身无所，写英雄失路之悲，至此极矣！”这支歌由项羽主唱，美人和之，更显得英(de ying)雄气短，儿女情长，以至这位从不曾流过泪的西楚霸王也不禁“泣数行下”；他的部属更是“左右皆泣，莫能仰视”，一片呜咽。这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀，也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀；这里流出的不仅是一位伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪，也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是伟大的传记文学家，他对音乐的感发作用有着深邃的理解。在《刺客列传》中，他曾用“易水之歌”写荆轲的壮士之别，令“士皆垂泪涕泣”；在《留侯世家》中，他用“鸿鹄之歌”写刘(xie liu)邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态，使戚夫人“嘘唏流涕”；而现在（公元前二〇二年），他又用“虞兮之歌”作为《项羽之死》司马迁 古诗这最后一幕的序曲，让悲怆的气氛笼罩全篇，把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界，噙着泪水一字一字地往下读，一读则欲罢不能。
“井放辘轳闲浸酒”，老将取井水之凉，使酒清凉爽口，写其闲适生活。“笼开鹦鹉报煎茶”，打开鹦鹉笼子，任其自由往来，好让它在有客光临时报告主人，督请煎茶待客。这两句从侧面借助物情来反映人情，不仅使画面的形象鲜明生动，构成一个清幽深邃的意境，而且深刻细腻地揭示出老将的生活情趣和精神状态，手法相当高明。
这是一首怀古诗。怀古诗是以诗的形式发抒诗人对于历史、人物的认识和感受，是对历史故事的一种艺术的评判。所以，诗人往往把自己丰富的思想内蕴和复杂的感情色彩，深深地隐藏、浸润在诗的形象当中，用艺术形象来说话，来作为自己的代言人。谢朓的这首诗，也正具有这样的特点：叙写平白，而蕴含丰富、深刻；辞章短小，却韵味渺远、悠长。
此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处：每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下，又有变化。“夫戍边关——妾在吴”，这是由相对的两层意思构成的，即所谓“当句对”的形式。这一对比，就突出了天涯相隔之感。这个开头是单刀直入式的，点明了题意，说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”，秋风吹到少妇身上，照理说应该引起她自己的寒冷之感，但诗句写完“西见吹妾”一层意思后，接下去不写少妇自己的寒冷之感，而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折，恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情，十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”，这句通过“一行”与“千行”的强烈对照，极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深厚的恩爱，又有强烈的哀怨，情绪复杂。此句写出了“寄”什么，不提寒衣是避免与下句重复；同时，写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无？”这一句用虚拟、想象的问话语气，与前三句又不同，在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑，而这竞赛的结果对她很关紧要，十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样，每一句中都可以划一个破折号，都由两层意思构成，诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用，在运用中又略有变化，并不呆板，构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌，比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之”，“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍，就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。
此诗截取了边塞军旅生活的一个片断，通过写军中宴乐表现征戍者深沉、复杂的感情。
“轩辕休制律”，典出自《汉书·律历志》：“黄帝(huang di)使泠沦，自大夏之西，昆仑之阴，取竹制十二筒以听凤之鸣，其雄鸣之六，雌鸣亦六，比黄钟之宫，而皆可以生之，是为律本。至治之世，天地之气合以生风；天地之风气正，十二律定。”
颈联感情强烈，饱含自己壮志未酬的感慨。“徒”，“又”，将恢复理想成为空想的感伤，志士仁人白白消殒的沉痛，表达得淋漓尽致。有“如何亡国恨，尽在大江东”的深沉幽愤，也有“万里悲风随邮塞，三年明月照思乡”的沉痛遗恨，慷慨悲壮而让人久久难以释怀。
明王世贞《艺苑卮言》赞赏此诗后二句“用意工妙”，但指责前二句“筋骨毕露”，后二句为其所累。其实，首句写唐军将士奋不顾身“誓扫匈奴”，给人留下了深刻的印象。而次句写五千精良之兵，一旦之间丧身于“胡尘”，确实令人痛惜。征人战死得悲壮，少妇的命运就更值得同情。所以这些描写正是为后二句表现少妇思念征人张本。可以说，若无前二句明白畅达的叙述描写作铺垫，想亦难见后二句“用意”之“工妙”。
第一、二句，稚子，小孩也。“蓬头”写其外貌，突出了小孩的幼稚顽皮，天真可爱。“纶”是钓丝，“垂纶”即题目中的“垂钓”，也就是钓鱼。诗人对这垂钓小儿的形貌不加粉饰，直写出山野孩子头发蓬乱的本来面目，使人觉得自然可爱与真实可信。“学”是这首诗的诗眼。这个小孩子初学钓鱼，所以特别小心。在垂钓时，“侧坐”姿态，草映其身，行为情景，如在眼前。“侧坐”带有随意坐下的意思。侧坐，而非稳坐，正与小儿初学此道的心境相吻合。这也可以想见小儿不拘形迹地专心致志于钓鱼的情景。“莓苔”，泛指贴着地面生长在阴湿地方的低等植物，从“莓苔”不仅可以知道小儿选择钓鱼的地方是在阳光罕见人迹罕到的所在，更是一个鱼不受惊、人不暴晒的颇为理想的钓鱼去处，为后文所说“怕得鱼惊不应人”做了铺垫。“草映身”，也不只是在为小儿画像，它在结构上，对于下句的“路人借问”还有着直接的承接关系──路人之向小儿打问，就因为看得见小儿。
这首吟《咏落梅》谢朓 古诗的诗作，寄托了深沉的政治感慨，这对于只求形似的六朝一般咏物诗来说，是一大发展。
全诗分五大段，按照“《北征》杜甫 古诗”，即从朝廷所在的凤翔到杜甫家人所在的鄜州的历程，依次叙述了蒙恩放归探亲、辞别朝廷登程时的忧虑情怀；归途所见景象和引起的感慨；到家后与妻子儿女团聚的悲喜交集情景；在家中关切国家形势和提出如何借用回纥兵力的建议；最后回顾了朝廷在安禄山叛乱后的可喜变化和表达了他对国家前途的信心、对肃宗中兴的期望。这首诗像上表的奏章一样，写明年月日，谨称“臣甫”，恪守臣节，忠悃陈情，先说离职的不安，次叙征途的观感，再述家室的情形，更论国策的得失，而归结到歌功颂德。这一结构合乎礼数，尽其谏职，顺理成章，而见美刺。读者不难看到，诗人采用这样的陈情表的构思，是出于他“奉儒守官”的思想修养和“别裁伪体”的创作要求，更凝聚着他与国家、人民休戚与共的深厚感情。
诗中的“托”
接下两句即以写景承之。“白云映水摇空城，白露垂珠滴秋月”，秋水澹澹，白云、城阙映入水中，在月色下轻轻地摇动(dong)着。白露凝为水珠，明亮亮地缀在草木之上，泛着晶莹的光点。这两句是景物的实写，尽管没有正面描写月色的皎洁，却从侧面烘托出了月色的可爱(ke ai)。“摇”滴”二字，以动写静，恰好反衬出彼时彼刻万籁俱寂的特点。
第一场：垓下之围。大幕刚启，夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声，先奏起背景音乐；然后唱出变徵之音的“虞兮”主调：一起便哀音满耳，感人至深。“时不利兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！”结尾三虚字反复唱叹，曼声苍凉。正如《史记评林》引吴贤齐说的那样：“一腔怨愤，万种低徊，地厚天高，托身无所，写英雄失路之悲，至此极矣！”这支歌由项羽主唱，美人和之，更显得英(de ying)雄气短，儿女情长，以至这位从不曾流过泪的西楚霸王也不禁“泣数行下”；他的部属更是“左右皆泣，莫能仰视”，一片呜咽。这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀，也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀；这里流出的不仅是一位伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪，也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是伟大的传记文学家，他对音乐的感发作用有着深邃的理解。在《刺客列传》中，他曾用“易水之歌”写荆轲的壮士之别，令“士皆垂泪涕泣”；在《留侯世家》中，他用“鸿鹄之歌”写刘(xie liu)邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态，使戚夫人“嘘唏流涕”；而现在（公元前二〇二年），他又用“虞兮之歌”作为《项羽之死》司马迁 古诗这最后一幕的序曲，让悲怆的气氛笼罩全篇，把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界，噙着泪水一字一字地往下读，一读则欲罢不能。
“井放辘轳闲浸酒”，老将取井水之凉，使酒清凉爽口，写其闲适生活。“笼开鹦鹉报煎茶”，打开鹦鹉笼子，任其自由往来，好让它在有客光临时报告主人，督请煎茶待客。这两句从侧面借助物情来反映人情，不仅使画面的形象鲜明生动，构成一个清幽深邃的意境，而且深刻细腻地揭示出老将的生活情趣和精神状态，手法相当高明。
这是一首怀古诗。怀古诗是以诗的形式发抒诗人对于历史、人物的认识和感受，是对历史故事的一种艺术的评判。所以，诗人往往把自己丰富的思想内蕴和复杂的感情色彩，深深地隐藏、浸润在诗的形象当中，用艺术形象来说话，来作为自己的代言人。谢朓的这首诗，也正具有这样的特点：叙写平白，而蕴含丰富、深刻；辞章短小，却韵味渺远、悠长。
此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处：每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下，又有变化。“夫戍边关——妾在吴”，这是由相对的两层意思构成的，即所谓“当句对”的形式。这一对比，就突出了天涯相隔之感。这个开头是单刀直入式的，点明了题意，说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”，秋风吹到少妇身上，照理说应该引起她自己的寒冷之感，但诗句写完“西见吹妾”一层意思后，接下去不写少妇自己的寒冷之感，而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折，恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情，十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”，这句通过“一行”与“千行”的强烈对照，极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深厚的恩爱，又有强烈的哀怨，情绪复杂。此句写出了“寄”什么，不提寒衣是避免与下句重复；同时，写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无？”这一句用虚拟、想象的问话语气，与前三句又不同，在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑，而这竞赛的结果对她很关紧要，十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样，每一句中都可以划一个破折号，都由两层意思构成，诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用，在运用中又略有变化，并不呆板，构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌，比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之”，“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍，就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。
此诗截取了边塞军旅生活的一个片断，通过写军中宴乐表现征戍者深沉、复杂的感情。
“轩辕休制律”，典出自《汉书·律历志》：“黄帝(huang di)使泠沦，自大夏之西，昆仑之阴，取竹制十二筒以听凤之鸣，其雄鸣之六，雌鸣亦六，比黄钟之宫，而皆可以生之，是为律本。至治之世，天地之气合以生风；天地之风气正，十二律定。”
颈联感情强烈，饱含自己壮志未酬的感慨。“徒”，“又”，将恢复理想成为空想的感伤，志士仁人白白消殒的沉痛，表达得淋漓尽致。有“如何亡国恨，尽在大江东”的深沉幽愤，也有“万里悲风随邮塞，三年明月照思乡”的沉痛遗恨，慷慨悲壮而让人久久难以释怀。
明王世贞《艺苑卮言》赞赏此诗后二句“用意工妙”，但指责前二句“筋骨毕露”，后二句为其所累。其实，首句写唐军将士奋不顾身“誓扫匈奴”，给人留下了深刻的印象。而次句写五千精良之兵，一旦之间丧身于“胡尘”，确实令人痛惜。征人战死得悲壮，少妇的命运就更值得同情。所以这些描写正是为后二句表现少妇思念征人张本。可以说，若无前二句明白畅达的叙述描写作铺垫，想亦难见后二句“用意”之“工妙”。
第一、二句，稚子，小孩也。“蓬头”写其外貌，突出了小孩的幼稚顽皮，天真可爱。“纶”是钓丝，“垂纶”即题目中的“垂钓”，也就是钓鱼。诗人对这垂钓小儿的形貌不加粉饰，直写出山野孩子头发蓬乱的本来面目，使人觉得自然可爱与真实可信。“学”是这首诗的诗眼。这个小孩子初学钓鱼，所以特别小心。在垂钓时，“侧坐”姿态，草映其身，行为情景，如在眼前。“侧坐”带有随意坐下的意思。侧坐，而非稳坐，正与小儿初学此道的心境相吻合。这也可以想见小儿不拘形迹地专心致志于钓鱼的情景。“莓苔”，泛指贴着地面生长在阴湿地方的低等植物，从“莓苔”不仅可以知道小儿选择钓鱼的地方是在阳光罕见人迹罕到的所在，更是一个鱼不受惊、人不暴晒的颇为理想的钓鱼去处，为后文所说“怕得鱼惊不应人”做了铺垫。“草映身”，也不只是在为小儿画像，它在结构上，对于下句的“路人借问”还有着直接的承接关系──路人之向小儿打问，就因为看得见小儿。
这首吟《咏落梅》谢朓 古诗的诗作，寄托了深沉的政治感慨，这对于只求形似的六朝一般咏物诗来说，是一大发展。
创作背景
长沙，在当时中原人的眼中是一个多雨潮湿的荒僻之地，而诸侯王太博这个职位只对诸侯王负有辅导之责，并没有处理实际政事的权力，所以，贾谊怀着忧郁的心情缓缓南下。当他来到湘江边上时，屈原投江自沉的情景不由在脑海中展现开来。距当时100余年前，忠洁不阿的屈原受谗流放该地，此时自己也遭诬陷谪遣长沙，这是非常相似的境遇。贾谊触景感慨，写下了汉赋名篇《《吊屈原赋》贾谊 古诗》。
唐树义( 魏晋 )
收录诗词 (5591) 首
简 介
唐树义 （1793—1854）贵州遵义人，字子方。幼年随父读书外地，清嘉庆二十一年（1815年）举人。道光六年（1826 年），以大挑一等，分湖北补知县用。是年因协办审案有功，破格补任咸丰县知县。咸丰间授湖北按察使，在德安、滠口等地与太平军交战。后兵败金口，船破赴江死。同治十年（1871），湖广总督李翰章奏请让吴文镕与唐树义合祀一祠于武昌，并加谥号“威恪”。
水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书
虎迹商山雪，云痕岳庙碑。夫君将潦倒，一说向深知。"
角声寒奏落帆时。月高星使东看远，云破霜鸿北度迟。
止水平香砌，鲜云满石床。山情何寂乐，尘世自飞扬。
刺鼻何曾嚏，蹋面不知嗔。高生两个齿，自谓得胜人。
"长寿寺石壁，卢公一首诗。渴读即不渴，饥读即不饥。
萦阶如鹤舞，拂树似花鲜。徒赏丰年瑞，沈忧终自怜。"
栗不和皱落，僧多到骨贫。行行行未得，孤坐更谁亲。"
浮荣未可累，旷达若为群。风起高梧下，清弦日日闻。"
己亥岁二首·僖宗广明元年
"苇萧萧，风摵摵，落日江头何处客。
"屡策羸骖历乱峋，丛岚映日昼如曛。长桥驾险浮天汉，
三元一会经年净，这个天中日月长。
禅子方外期，梦想山中路。艰难亲稼穑，晨夕苦烟雾。
盲人常兀兀，那肯怕灾殃。唯贪淫泆业，此辈实堪伤。
匣里残妆粉，留将与后人。黄泉无用处，恨作冢中尘。
"春暖群花半开，逍遥石上徘徊。独携玉律丹诀，
爱河竭处生波澜。言公少年真法器，白昼不出夜不睡。
题《墨葡萄图》 / 题葡萄图
道着清虚。葛洪一万卷，惠子五车馀。银钩屈曲索靖，
诗业那堪至远公。梦入深云香雨滴，吟搜残雪石林空。
"九土尽荒墟，干戈杀害馀。更须忧去国，未可守贫居。
药苗家自有，香饭乞时多。寄语婵娟客，将心向薜萝。"
"休话喧哗事事难，山翁只合住深山。数声清磬是非外，
遗此感予怀，沈吟忘夕永。月彩散瑶碧，示君禅中境。
"他日初投杼，勤王在饮冰。有辞期不罚，积毁竟相仍。
玉皇未有天符至，且货乌金混世流。"
荷叶杯·记得那年花下
合阴为符。形为灰土，神为仙居。众垢将毕，万事永除。
千年像教今不闻，焚香独为鬼神说。"
俟君之北，携手同归。（县主请迁葬诗）
会待英雄启金口，却教担锡入云松。"
"浦口潮来初淼漫，莲舟摇飏采花难。
近说游江寺，将谁话石梯。相思立高巘，山下草萋萋。"
侧边斜插黄金凤，妆罢夫君带笑看。"
塔影高群木，江声压暮钟。此游幽胜后，来梦亦应重。"
守株待兔
山翁寄术药，幸得秋病可。终召十七人，云中备香火。
岛侧花藏虎，湖心浪撼棋。终期华顶下，共礼渌身师。"
同心再解不心离，离字频看字愁灭。结成一衣和泪封，
从此应多好消息，莫忘江上一闲人。"
明朝更蹑层霄去，誓共烟霞到老闲。"
山河风月古，陵寝露烟青。君子秉祖德，方垂忠烈名。
今日不如庭下竹，风来犹得学龙吟。"
"寒食家家尽禁烟，野棠风坠小花钿。
病梅馆记
夜久孤琴思，风长旅雁哀。非君有秘术，谁照不然灰。"
顾云已往罗隐耄，更有何人逞笔端。"
锦囊鸟啼荔枝红。有时冥搜海山脑，珊瑚枝动日杲杲。
看心水磬后，行道雨花间。七叶翻章句，时时启义关。"
使人胸中荡忧栗。日上香炉情未毕，醉踏虎溪云，
吞并宁唯汉，凄凉莫问陈。尽随流水去，寂莫野花春。"
"上玄大帝降坤维，箕尾为臣副圣期。岂比赤光盈室日，
西注悲穷漠，东分忆故乡。旅魂声搅乱，无梦到咸阳。"
项羽之死
野势盘空泽，江流合暮云。残阳催百鸟，各自着栖群。"
"松品落落，雪格索索。眼有三角，头峭五岳。若不居岳，
"之子逍遥尘世薄，格淡于云语如鹤。相见唯谈海上山，
椿笋何如樱笋时。海内擅名君作赋，林间外学我为诗。
处士不生巫峡梦，虚劳神女下阳台。"
我乐多之。天之成兮，地之平兮。柘系黄兮，瓠叶青兮。
履温行烧地，衣赤动霞风。又似朝天去，诸僧不可同。
"轧轧复轧轧，更深门未关。心疼无所得，诗债若为还。
虎丘记
秧开五叶，蚕长三眠。人皆忙迫，划甚闲船。
"一池荷叶衣无尽，两亩黄精食有馀。
忠臣心苦海山青。萧条陵陇侵寒水，仿佛楼台出杳冥。
药院常无客，茶樽独对余。有时招逸史，来饭野中蔬。"
謇謇陈蕃徒，孜孜抗忠节。誓期区宇静，爰使凶丑绝。
书信茫茫何处问，持竿尽日碧江空。"
无人识我真闲事，赢得高秋看洞庭。"
顾沿流而志违。将刻木而作羽兮，与超腾之理非。
辛夷坞
云无空碧在，天静月华流。免有诸徒弟，时来吊石头。"
柳色变又遍，莺声闻亦频。赖逢宜春守，共赏南湖春。
吞入腹，自知道。药苗新，先天兆。审眉间，行逆道。
"寺溪临使府，风景借仁祠。补衮周官贵，能名汉主慈。
君看江上英雄冢，只有松根与柏槎。
闻说武安君，万里驱妖精。开府集秀士，先招士林英。
揽草结同心，将以遗知音。春愁正断绝，春鸟复哀吟。
"万井追寒食，闲扉独不开。梨花应折尽，柳絮自飞来。
苏秦以连横说秦
阴风敛暄气，残月凄已寒。时鸟戢好音，众芳亦微残。
"先生居处所，野烧几为灰。若有吟魂在，应随夜魄回。
"荒寺雨微微，空堂独掩扉。高吟多忤俗，此貌若为饥。
"早晚辞班列，归寻旧隐峰。代移家集在，身老诏书重。
罗浮奔走外，日月无短明。山瘦松亦劲，鹤老飞更轻。
"化云心兮思淑贞，洞寂灭兮不见人。瑶草芳兮思芬蒀，
楼台五色干星辰。乐如天乐日夜闻，锦姝绣妾何纷纷。
语不云乎仲尼有言朝闻道夕死可矣，