首页 古诗词 春日即事 / 次韵春日即事

春日即事 / 次韵春日即事

元代 / 徐浑

贫病催年齿,风尘掩姓名。赖逢骢马客,郢曲缓羁情。"
率土普天无不乐,河清海晏穷寥廓。梨园弟子传法曲,
"三日韶光处处新,九华仙洞七香轮。
独立挺忠孝,至诚感神人。命书备追锡,迹远道不伸。
"书来未报几时还,知在三湘五岭间。
莎草山城小,毛洲海驿长。玄成知必大,宁是泛沧浪。"
相携恸君罢,春日空迟迟。"
丽藻粲相鲜,晨辉艳芳丛。清光杳无际,皓魄流霜空。
一曲酣歌还自乐,儿孙嬉笑挽衣裳。"
即今法曲无人唱,已逐霓裳飞上天。"
为君寒谷吟,叹息知何如。"
我来顾渚源,得与茶事亲。氓辍耕农耒,采采实苦辛。
李白桃红满城郭,马融闲卧望京师。"
两溪分处水争流。近闻江老传乡语,遥见家山减旅愁。
贼里看花着探兵。讲易工夫寻已圣,说诗门户别来情。


春日即事 / 次韵春日即事拼音解释:

pin bing cui nian chi .feng chen yan xing ming .lai feng cong ma ke .ying qu huan ji qing ..
lv tu pu tian wu bu le .he qing hai yan qiong liao kuo .li yuan di zi chuan fa qu .
.san ri shao guang chu chu xin .jiu hua xian dong qi xiang lun .
du li ting zhong xiao .zhi cheng gan shen ren .ming shu bei zhui xi .ji yuan dao bu shen .
.shu lai wei bao ji shi huan .zhi zai san xiang wu ling jian .
sha cao shan cheng xiao .mao zhou hai yi chang .xuan cheng zhi bi da .ning shi fan cang lang ..
xiang xie tong jun ba .chun ri kong chi chi ..
li zao can xiang xian .chen hui yan fang cong .qing guang yao wu ji .hao po liu shuang kong .
yi qu han ge huan zi le .er sun xi xiao wan yi shang ..
ji jin fa qu wu ren chang .yi zhu ni shang fei shang tian ..
wei jun han gu yin .tan xi zhi he ru ..
wo lai gu zhu yuan .de yu cha shi qin .mang chuo geng nong lei .cai cai shi ku xin .
li bai tao hong man cheng guo .ma rong xian wo wang jing shi ..
liang xi fen chu shui zheng liu .jin wen jiang lao chuan xiang yu .yao jian jia shan jian lv chou .
zei li kan hua zhuo tan bing .jiang yi gong fu xun yi sheng .shuo shi men hu bie lai qing .

译文及注释

译文
呵,我这颗心(xin)不再与春花一同萌发;
主人十分喜爱你,不管江妃如何抱怨,也要折下最繁茂的枝头,插进壶中,供人玩赏。
  燕王后悔了(liao),又怕赵国任用乐毅,乘燕国战败之机来攻燕,便派人去责备乐毅,又向乐毅表歉意,说:“先王把整个燕国托付将军,将军为(wei)燕攻破了齐国,为先王报了仇,天下人莫不震动。寡(gua)人怎敢一刻忘记将军的功勋啊!不幸先王抛弃群臣而去,寡人刚刚继位,左右蒙骗了寡人。不过,寡人派骑劫代替将军,只是因为将军长久在野外作战,所以调将军回国,休养休养,共商国是。将军却误信流言,和寡人有了隔阂,抛弃燕国而投奔赵国。为将军自己打算,固然可以;但是又怎样报答先王对将军的恩情呢?”
  太史公说:我从周生那里听说,“舜的眼睛大概是双瞳孔”,又听说项羽亦是双瞳孔。项羽也是双瞳人。项羽难道是舜的后代么?为什么他崛起得这样迅猛呢?那秦王朝政治差失、混乱的时候,陈涉首先发难反秦,一时间英雄豪杰纷纷起来,互相争夺天下的人数也数不清。但是项羽并没有一尺一寸可以依靠的权位,只不过奋起于民间,三年的时间,就发展到率领五国诸侯一举灭秦,并且分割秦的天下,自行封赏王侯,政令都由项羽颁布,自号为“霸王”。虽然霸王之位并未维持到底,但近古以来未曾有过这样的人物。 等到项羽放弃关中,怀恋故乡楚地,流放义帝而自立为王,此时再抱怨王侯们背叛自己,那就很难了。自己夸耀功劳,独逞个人的私欲,而不效法古人,认为霸王的业绩只要依靠武力,就能统治好天下,结果仅仅五年的时光,就使得他的国家灭亡了。直到身死东城,他还没有觉悟,不肯责备自己,这显然是错误的。而且还借口说“是上天要灭亡我,并不是我用兵的过错”,这难道不是很荒谬吗?
严森险峻惊心动魄下马拜,沿着松柏小径直奔神灵宫。
  岁月蹉跎于人间,但烟霞美景(jing)却多多地停留在竹林寺附近,没有因为时过境迁而消散。因为爱这番烟霞和竹林寺有了感情,但是就算心中有深情厚意也不知道今后能否再来欣赏这美景了。
疾风将雨吹至南方,淋湿楚王的衣裳。
纯净芳香能够洁身除秽,悦耳素琴能够奏鸣清音。
和煦的阳光,风和日丽,万物快活地竞相生长。
千呼万唤她才缓缓地走出来,怀里还抱着琵琶半遮着脸面。
  齐王说:“不如与他人(多数人)一起欣赏音乐更快乐。”
蟾蜍把圆月啃食得残缺不全,皎洁的月儿因此晦暗不明。
春风请继续吹动它的花瓣,希望这美丽的花朵能飘落在皇宫大殿的玉石台阶上。
这时王公大人无不借我以颜色,金章紫绶之高官也来奔走相趋。
远看高山色彩明亮,走近一听水却没有声音。
能够写出江南肠断的好句,如今只剩下了贺方回。

注释
2.秦王:即秦始皇嬴政,当时他还没有称皇帝。
③绮翼:鸳鸯美丽的翅膀。
(10)江淹诗:“宵人重恩光。”
⑿迁者:贬谪的官吏。流者:流放在外的人。 
⑴贞元十八年春,韩愈为四门博士。国子,即国子监,唐代最高学府,下分七馆:国子、太学、广文、四门、律、书、算。四门博士,即四门馆教授。将仕郎,官阶,唐属从九品。守,任的意思。
21.脰(dòu):颈项,头颅。函之:用棺材收敛他们。
⑼故侯瓜:召平,本秦东陵侯,秦亡为平民,贫,种瓜长安城东,瓜味甘美。
④歜(chù):文伯自称其名。主:主母。

赏析

  前三句虽属三个范畴,而它们偏于物理的辩证法,唯有末句专指人情言之,是全诗结穴所在——“至亲至疏夫妻”。因为夫妻是没有血缘的亲人,在一起就是一个人,分开则形同陌路,甚至老死不相往来有之。当代某些学者试图以人的空间需求来划分亲疏关系。而“夫妻关系”是属于“密切空间”的,特别是谈情说爱之际。从肉体和利益关系看,夫妻是世界上相互距离最近的,因此的确是“至亲”莫若夫妻。然而世间的事情往往是复杂的,伉俪情深固然有之,貌合神离而同床异梦者也大有人在。夫妻间也有隐私,也有冲突,也有反目成仇的案例,正所谓“爱有多深,恨有多深”,不相爱的夫妻的心理距离又是最难以弥合的,因此为“至疏”。在封建社会中由于夫为妻纲,男女不平等的地位造成了夫妻不和谐的关系;父母之命,媒妁之言造成了没有爱情的婚姻,而女子的命运往往悲苦。这些都是所谓“至疏”的社会根源。如果说诗的前两句妙在饶有哲理和兴义,则末句之妙,专在针砭世情,极为冷峻。
人文价值
  这首诗风格清新自然,尽管用意深,却如同随意写来,不加雕琢,一切全在有意无意之间随意点出。
  赞美说
  整首诗庄中含谐,直中有曲。表现了东坡其人其诗特有的风格。读之使人击节可叹,极易受感染。
  后面四句描写皇帝的宫廷生活。玉楼、珠殿、雕辇(装饰华美的人挽车)、洞房(神仙洞府般的房屋),铺陈皇家富贵,旖旎风光。“翡翠”、“鸳鸯”均水鸟,后者雌雄双栖,常以喻情人或夫妇。玉楼、珠殿,均非水鸟栖息之所。这里是语意双关。既谓宫廷楼殿装饰着各种禽类雕塑,以表现其富丽堂皇。诗词中多称香炉为“金兽”,称被盖为“鸳衾”,也就是这个意思。也以喻人。“巢”亦作“关”。玉楼、珠殿关锁着众多的宫女。她们都是被剥夺了人身自由的笼中之鸟。诗人对那些不幸的宫女寄予了深切的同情。翡翠,似指一般宫女。鸳鸯,其中之一当指李隆基,而另一位,当然就是指“三千宠爱在一身”的杨玉环。这也给尾联以(lian yi)赵飞燕比喻杨玉环作了伏笔。“妓”指女乐,“歌”指歌女,通指能歌善舞的宫女。妓需要花中选花,歌需要百里挑一,足见歌舞妓队伍之庞大。“随雕辇”,“出洞房”,乃是互文。这两句是说,后宫四万,佳丽三千,都是为皇帝一个人的享乐而存在的。从技巧上讲,这两句将宫廷深似海、宫女多如云的皇家气派渲染得酣畅淋漓。古人评诗之善言富贵者,倒不在乎多用金呀、玉呀这类字眼,如“笙歌归院落,灯火下(xia)楼台”,“此善言富贵者也。”(《漫叟诗话》)李白这两句,可谓乃善言皇家富贵者也。
  此诗通篇造语(zao yu)质朴浑厚,无矫饰造作之气,读来恻恻感人,其原因主要在于诗人感情的真挚,语语皆从肺腑中流出,所谓至情无文,即是艺术上一种极高的境界。此类浑朴的作品得力于陈师道向古乐府和杜甫诗的学习,然而他并不在字句上摹仿前人,而在格调立意上倩鉴前人,故张表臣在《珊瑚钩诗话》中引陈师道的话说:“今人爱杜甫诗,一句之内,至窃取数字以仿像之,非善学者。学诗之要,在乎立格、命意、用字而已。”这在他自己的作品中已有充分的表现。陈师道论诗标举“宁拙毋巧,宁朴毋华”(《后山诗话》),即是他形成这种创作风貌的理论基础。但此类作品在他的集子中也并不很多,故尤为珍贵。
  王夫之在《姜斋诗话》中说:“情景名为二,而实不可离。神于诗者,妙合无垠。巧者则有情中景,景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔,三、四两句更是描写燕子动作的景语,就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中,包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情,体物缘情,神物妙合。“不可人意”的心情,诗句中虽不著一字,却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味,耐人咀嚼。
  第三联中荒瘦二字用字传神:数缕荒烟,几户人家,在暮色笼罩之下,尤显荒凉冷落;瘦野薄田,狭促如刀,瘦瘠之至 。荒瘦二字,乃寻常字眼,但在此运用十分贴切,显得自然而工稳,能传达出诗人面对荒村瘦田的第一感觉,具有很强的感染力。从情感寄寓来看:荒瘦二字,包含地僻、田瘦等多重意义,寄寓了诗人对山民的怜悯、关切,以及诗人被贬蛮荒的失意,极好地丰富了全诗的情感内涵。
  三四句转而抒情。“去”者,说自己;“住”者,指宋常侍。当此分手之际,不作丈夫的壮词,也不为儿女的呢语,而是着眼于彼此共同的流寓者的身分,以“飘蓬”作比。蓬草秋后枯萎,随风而走。诗人将自己与对方比成蓬草,见出对对方的理解,同病相怜之意与羁旅飘泊之情,已尽含在这浅近而又动人的比喻之中。
  全诗可分为三个部分,前面六句是第一部分。两位驾车的少年(由歌者所扮),在长安的狭窄小路上迎面而遇。路实在太窄了,谁也过不去,于是他俩就干脆停下车,攀起话来了。素不相识,没有太多的共同话题好谈。于是就面对酒宴上的主人夸起他家的声势显赫和无比豪富来。“君家”即你的主人家,你的主人家是那么容易让人知道,知道后又是那么难以忘却——这两句巧妙的恭维话,自然让坐在那里听歌的主人满心欢喜。这一部分可以算是引子,往下十八句,是第二部分。两位少年一唱一和,争着夸说主人家的种种富贵之状。“您家外部是黄金为门,内里是白玉为堂。”一金一玉,其建筑之富丽堂皇可想而知。“您家中是樽中酒常满,座上客常有,待客时,还有产于邯郸的美丽歌伎供驱遣献歌献舞。此时庭中桂树正在飘香,堂内华灯煌煌,照得通室明亮。”有酒有客,有美女有华灯,其权势地位、荣乐享受可知。以家童身份出现的少年则说:“我家乃官宦之家,家中兄弟三人,别人不提,就说老二吧,他在朝中做侍郎,每当休沐日回家,一路上好不气派,马笼头全是黄金为饰,道路生光;路旁观者如云,啧啧赞叹,挤满路旁。”有正面写,有侧面写,其显赫之势可知。再说到家中情况:进得家门,左顾右盼,只见庭前池中一大群鸳鸯,双双对对排列成行;又闻家中所养白鹤,于东西厢发出噰噰的鸣声。它们都在欢迎主人的归来。有禽则有池,其庭院之广大可知。这一段,分四层对这一豪富之家的富贵、气派、享受极意铺排渲染,以见其不同寻常,从而与上文“君家诚易知,易知复难忘”的话相照应,以见言之不虚。至此,这位豪富在长安城中的权势、地位如何,便不言而喻了。“大妇织绮罗”六句是第三部分,写家中三妇所为。“我主人家中三子各有一妇,大妇、中妇长于织作,能织绫罗绸缎。小妇另有所长,一到全家团聚之日,便以鼓瑟来为全家助兴。”“丈人且安坐,调丝方未央”两句有双重含义,一是承小妇挟瑟说,是转述小妇语:“请公公高堂安坐(当然也包括家中其他成员),听我奏一曲。”这层意思显得亲切风趣,气氛活跃。二是借此语兼而表白歌者自己奏曲献歌的心愿。丈人,从前一层意思说,是称公公,从后一层意思说,是尊称主人。调丝,调弦定音以奏乐曲。未央,即未尽,这里是尚未调好音。这一段写三妇之所为,以见这一豪富之家的家礼家风和家庭之乐,同时也暗示媳妇们能有如此才能,把家事操持得井井有条,则家中其他人员的才干,也就可想而知了。这六句,后代诗人多敷衍其诗意,形成了《三妇艳》等一系列新的乐府诗。
  谢安所乐,在于裙钗不让须眉,侄女之诗才,更在侄子之上。按谢朗少有文名,《世说新语·言语》篇引《续晋阳秋》称他“文义艳发”,《文学》篇引《中兴书》说他“博涉有逸才”。所以叔父出韵起题,侄子即为唱和,正见其才思敏捷也。平心而论,“撒盐空中”亦不失为一种比方,雪,以其粉白晶莹飘散而下,谢朗就近取譬,用撤盐空中拟之,虽不高明,也差可形容了。
  次两句“上有愁思妇,悲叹有余哀”运用了“赋”的表达方法,承接上两句直接点出该诗的主角——愁思妇的情怀——悲叹和哀伤。当皎洁的明月照着高楼,清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著,伫立在高楼上登高望远的思妇,在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。因为思念良人而不得见,甚至音讯亦不能通。这是典型的白描手法,即“赋”的表达方法。
  小姑在家中,尚且要“将人语”,大嫂在野外,反要“莫使外人逢(feng)。”以小姑的天真烂漫,来衬托“大嫂”的拘谨防范。使我们了解到采莲妇的贤淑和纯朴。诗歌在最后,又以“愿学秋胡妻,贞心比古松”结尾,把采莲妇的贞洁之心升华到一个新的高度。

创作背景

  关于此诗的背景,历代《诗经》研究者的看法多有分歧,大体上有三种观点:一是《毛诗序》的说法:“《《隰有苌楚》佚名 古诗》,疾恣也。国人疾其君之淫恣,而思无情欲者也。”郑笺、孔疏皆从其说,至宋代又加进理学内容,所谓“此诗言人之喜怒未萌,则思欲未动。及其私欲一炽,则天理灭矣。故思以反其初而乐其未知好色之时也”(黄檬《毛诗集解》)。至明代何楷更坐实史事,他说“《《隰有苌楚》佚名 古诗》,疾恣也。桧君之夫人与郑伯通,桧君弗禁,国人疾之。”(《诗经世本古义》)朱谋玮《诗故》则说:“伤桧之垂亡而君不悟也……亡国不知自谋也。”增添了“亡国”的内容。清刘沅《诗经恒解》又沿此说进而发挥,他说“盖国家将危,世臣旧族……无权挽救,目睹衰孱,知难免偕亡,转不如微贱者可留可去,保室家而忧危也”。二是朱熹《诗集传》首创之说,云:“政烦赋重,人不堪其苦,叹其不如草木之无知而无忧也。”后世循其说者甚众,如许谦、丰坊、姚际恒、方玉润等。姚际恒、方玉润避开朱说“政烦赋重”,而改为泛论,姚说:“此篇为遭乱而贫窭,不能赡其妻子之诗。”(《诗经通论》)方说:“此遭乱诗也……此必桧破民逃,自公族子姓以及小民之有室有家者,莫不扶老携幼,挈妻抱子,相与号泣路歧,故有家不如无家之好,有知不如无知之安也。”(《诗经原始》)而现代学者则取朱说而强化了阶级内容,郭沫若说:“做人的羡慕起草木的自由来”,“这种极端的厌世思想在当时非贵族不能有,所以这诗也是破落贵族的大作”(《中国古代社会研究》);有人又进而判定“这是写当时劳动人民所受统治阶级的剥削和压迫的痛苦”。三是现代才出现的情诗说。闻一多以为“《《隰有苌楚》佚名 古诗》,幸女之未字人也”(《风诗类钞》)。李长之以为“这是爱慕一个未婚的男子的恋歌”(《诗经试译》)。高亨也说“这是女子对男子表示爱情的短歌”(《诗经今注》)。不同的是闻一多视此诗为男子所作,李长之和高亨则认为是女子所作。

  

徐浑( 元代 )

收录诗词 (9174)
简 介

徐浑 徐若浑,字居明,铅山(今江西铅山东南)人。徽宗政和三年(一一一三),入太学。后以亲老乞归,不仕(《铅书》卷三、卷四)。今录诗五首。

白纻辞三首 / 谈纲

"淳风今变俗,末学误为文。幸免投湘浦,那辞近汝坟。
忍死相传保扃鐍."
"归梦如春水,悠悠绕故乡。
横遮野水石,前带荒村道。来往见愁人,清风柳阴好。
舟沈惊海阔,兰折怨霜频。已矣复何见,故山应更春。"
"古来文章有能奔逸气,耸高格,清人心神,惊人魂魄。
"汉家逐单于,日没处河曲。浮云道旁起,行子车下宿。
"闻说征南没,那堪故吏闻。能持苏武节,不受马超勋。


风流子·出关见桃花 / 柳子文

旅人方积思,繁宿稍沉光。朱槛叨陪赏,尤宜清漏长。"
"陶令之官去,穷愁惨别魂。白烟横海戍,红叶下淮村。
故国歌钟地,长桥车马尘。彭城阁边柳,偏似不胜春。
相学如今种禾黍。驱羊亦着锦为衣,为惜毡裘防斗时。
离樽闻夜笛,寥亮入寒城。月落车马散,凄恻主人情。
"白发老人垂泪行,上皇生日出京城。
"昔闻着征戍,三年一还乡。今来不换兵,须死在战场。
人生百年中,会合能几时。不见枝上花,昨满今渐稀。


祝英台近·晚春 / 释坚璧

"联飞独不前,迥落海南天。贾傅竟行矣,邵公唯泫然。
当初北涧别,直至此庭中。何意闻鞞耳,听君枝上风。
想是悠悠云,可契去留躅。"
强饮沽来酒,羞看读了书。闲花开满地,惆怅复何如。"
报国从来先意气,临岐不用重咨嗟。"
种玉非求稔,烧金不为贫。自怜头白早,难与葛洪亲。"
花落千回舞,莺声百啭歌。还同异方乐,不奈客愁多。
酒熟飞巴雨,丹成见海田。疏云披远水,景动石床前。"


国风·陈风·泽陂 / 宋务光

因声远报浮丘子,不奏登封时不容。"
兰桡画舸转花塘,水映风摇路渐香。
凝笳临水发,行旆向风翻。几许遗黎泣,同怀父母恩。"
谨之在事初,动用各有程。千里起步武,彗云自纤茎。
江声在南巷,海气入东田。才子今朝去,风涛思渺然。"
岂料光生腐草馀。建水风烟收客泪,杜陵花竹梦郊居。
中夜河沈沈,但闻松桂香。旷然出尘境,忧虑澹已忘。"
"石氏遗文在,凄凉见故园。轻风思奏乐,衰草忆行轩。


误佳期·闺怨 / 钱行

官附三台贵,儒开百氏宗。司言陈禹命,侍讲发尧聪。
"同受艰难骠骑营,半年中听揭枪声。草头送酒驱村乐,
莫怪别君偏有泪,十年曾事晋征南。"
汉魏文章盛,尧汤雨露霃。密辞投水石,精义出沙金。
家在双峰兰若边,一声秋磬发孤烟。
静守化条无一事,春风独上望京楼。"
莠盛终无实,槎枯返有荑。绿萍藏废井,黄叶隐危堤。
凝笳悲驷马,清镜掩孤鸾。愍册徽音在,都人雪涕看。"


蝶恋花·海岱楼玩月作 / 吴孔嘉

空思落帽孟参军。风吟蟋蟀寒偏急,酒泛茱萸晚易醺。
山雨迎军晚,芦风候火微。还当宴铃阁,谢守亦光辉。"
偷花入邻里,弄笔书墙壁。照水学梳头,应门未穿帻。
澹浪摇山郭,平芜到县门。政成堪吏隐,免负府公恩。"
"岩居旧风景,人世今成昔。木落古山空,猿啼秋月白。
虽有壮丽之骨,恨无狂逸之姿。中间张长史,
野园随客醉,雪寺伴僧归。自说东峰下,松萝满故扉。"
"三月杨花飞满空,飘飖十里雪如风。


醉落魄·席上呈元素 / 戴晟

醉里欲寻骑马路,萧条几处有垂杨。"
田园失计全芜没,何处春风种蕙兰。"
况减兵革困,重兹固疲民。未知供御馀,谁合分此珍。
"白发怀闽峤,丹心恋蓟门。官闲胜道院,宅远类荒村。
远寺吐朱阁,春潮浮绿烟。鹓鸿翔邓林,沙鸨飞吴田。
"出身因强学,不以外家荣。年少无遗事,官闲有政声。
"黄叶从风散,暗嗟时节换。忽见鬓边霜,勿辞林下觞。
"千里河烟直,青槐夹岸长。天涯同此路,人语各殊方。


台山杂咏 / 释行海

不遣通宵尽醉,定知辜负风烟。
"不食非关药,天生是女仙。见人还起拜,留伴亦开田。
状烟殊散漫,捧日更氛氲。自使来宾国,西瞻仰瑞云。
珩璜联采组,琴瑟谐宫徵。更待悬车时,与君欢暮齿。"
"微月东南上戍楼,琵琶起舞锦缠头。
"回灯正衣裳,出户星未稀。堂前候姑起,环珮生晨辉。
君去期花时,花时君不至。檐前双燕飞,落妾相思泪。
粉泽资鸿笔,薰和本素琴。礼成戎器下,恩彻鬼方沈。


卜算子·芍药打团红 / 曹士俊

仙道多因迷路得,莫将心事问樵翁。"
阶雪凌春积,炉烟向暝深。依然旧童子,相送出花林。"
"闻道铅华学沈宁,寒枝淅沥叶青青。
惆怅梧桐非旧影,不悲鸿雁暂随阳。"
遮莫杏园胜别处,亦须归看傍村花。"
有兴时添酒,无聊懒整冠。近来乡国梦,夜夜到长安。"
烟霞高占寺,枫竹暗停神。如接玄晖集,江丞独见亲。"
世间方法从谁问,卧处还看药草图。"


梦李白二首·其二 / 申叔舟

静见烟凝烛,闲听叶坠桐。玉壶思洞彻,琼树忆葱笼。
"少小为儒不自强,如今懒复见侯王。览镜已知身渐老,
"送行人,歌一曲,何者为泥何者玉。年华已向秋草里,
愧非郑公里,归扫蒙笼室。"
望月空吟出塞诗。常欲激昂论上策,不应憔悴老明时。
明朝骑马摇鞭去,秋雨槐花子午关。"
气直惭龙剑,心清爱玉壶。聊持循吏传,早晚□为徒。"
省躬既跼蹐,结思多烦纡。簿领幸无事,宴休谁与娱。