首页 古诗词 虞美人·雨后同干誉才卿置酒来禽花下作

虞美人·雨后同干誉才卿置酒来禽花下作

金朝 / 戴芬

"客来已两春,更瞻韶光早。花鸟既环合,江山复骈抱。
弟子数百人,散在十二州。三公不敢吏,五鹿何能酬。
轻生辞凤阙,挥袂上祁连。陆离横宝剑,出没惊徂旃。
行乐三春节,林花百和香。当年重意气,先占斗鸡场。"
冲情甄负甑,重价折角巾。悠悠天下士,相送洛桥津。
拾萍萍无根,采莲莲有子。不作浮萍生,宁作藕花死。
石苔应可践,丛枝幸易攀。青溪归路直,乘月夜歌还。
台前镜影伴仙娥,楼上箫声随凤史。凤楼迢递绝尘埃,
曰我旧梁氏,辑绥艰难。江汉之阻,都邑固以完。
朝天半夜闻玉鸡,星斗离离碍龙翼。"
"春归龙塞北,骑指雁门垂。胡笳折杨柳,汉使采燕支。


虞美人·雨后同干誉才卿置酒来禽花下作拼音解释:

.ke lai yi liang chun .geng zhan shao guang zao .hua niao ji huan he .jiang shan fu pian bao .
di zi shu bai ren .san zai shi er zhou .san gong bu gan li .wu lu he neng chou .
qing sheng ci feng que .hui mei shang qi lian .lu li heng bao jian .chu mei jing cu zhan .
xing le san chun jie .lin hua bai he xiang .dang nian zhong yi qi .xian zhan dou ji chang ..
chong qing zhen fu zeng .zhong jia zhe jiao jin .you you tian xia shi .xiang song luo qiao jin .
shi ping ping wu gen .cai lian lian you zi .bu zuo fu ping sheng .ning zuo ou hua si .
shi tai ying ke jian .cong zhi xing yi pan .qing xi gui lu zhi .cheng yue ye ge huan .
tai qian jing ying ban xian e .lou shang xiao sheng sui feng shi .feng lou tiao di jue chen ai .
yue wo jiu liang shi .ji sui jian nan .jiang han zhi zu .du yi gu yi wan .
chao tian ban ye wen yu ji .xing dou li li ai long yi ..
.chun gui long sai bei .qi zhi yan men chui .hu jia zhe yang liu .han shi cai yan zhi .

译文及注释

译文
望你发扬文翁政绩,奋发有为不负先贤。
那些富贵人家,十指连泥也不碰一下,却住在铺满瓦片的高楼大厦。
   熙宁十年的秋天,彭城发大水,云龙山人张君的草堂,水已没到他家门的一半。第二年春(chun)天,大水落下,云龙山人搬到故居的东面。在东山的脚下,登到高处远望去,看到一个奇特的境地。于是,他便在那座山上建亭(ting)子。彭城山,山冈从四面合拢,隐约的像一个大环;只是在西面缺一个口,而云龙山人的亭子,恰好(hao)对着那个缺口。春夏两季交替的时(shi)候,草木茂盛,似乎接近天空;秋冬的瑞雪和皓月,千里一色(se)。风雨阴晴,瞬息万变。山人养两只鹤,非常温驯而且善于飞翔。早晨就朝着西山的缺口放飞它们,任它们飞到哪里,有时立在低洼的池塘,有时飞翔在万里云海之外;到了晚上就向着东山飞回来,因此给这个亭子取名叫“放鹤亭”。  郡守苏轼,当时带着宾客随从,前往拜见山人,在这个亭子里喝酒并以此为乐。给山人作揖并告诉他说:“您懂得隐居的快乐吗?即使是面南称尊的国君,也不能和他交换。《易》上说:‘鹤在北边鸣叫,它的小鹤也会应和它。’《诗经》上说:‘鹤在深泽中鸣叫,声音传到天空。’大概鹤清净深远幽闲旷达,超脱(tuo)世俗之外,因此《易》、《诗经》中把它比作圣人君子。不显露自己有德行的人,亲近把玩它,应该好像有益无害。但卫(wei)懿公喜欢鹤却使他的国家灭亡。周公作《酒诰》,卫武公作《抑戒》,认为造成荒唐的灾祸没有能比得上酒的;而刘伶、阮籍那类人,凭借这保全他们的真性,并闻名后世。唉,面南的君主,即使清净深远幽闲旷达,像鹤这样,还不能过分享受,过分喜好就会使他的国家灭亡。而超脱世俗隐居山林的贤士,即使荒唐迷惑颓败迷乱像饮酒的人,还不能成为祸害,更何况对鹤的喜爱呢?由此看来,君主之乐和隐士之乐是不可以同日而语的。”山人欣然笑着说:“有这样的道理啊(a)!”于是,写了放鹤、招鹤之歌:  “鹤飞翔到西山的缺口,凌空高飞向下看选择它去的地方,突然收起翅膀,好像将要落下;忽然看到了什么,矫健地又凌空翻飞。独自整天在山涧峡谷中,啄食青苔踩着白石头。”“鹤飞回吧,到东山的北面。那下面有人,戴着黄色的帽子,穿着草鞋,披着葛麻衣服,弹奏着琴弦,亲自耕种自食其力,剩下的东西就能喂饱你。回来啊,西山不可以久留。”
舜帝友爱依从他的弟弟,弟弟还是对他加害。
国家庄严不复存在,对着上帝有何祈求?
为何众鸟集于树丛,女子仍与王恒幽会淫乱?
胡虏的箭雨一般射向宫阙,皇帝的车驾逃往四川。
拔出利剑对着罗网用力挑去,黄雀才得以飞离那受难之地。
在历史长河中,暂时的成败不算什么,最值得关注的是让人称道自己是一个大丈夫。
儒生哪比得上游侠儿,下帷苦读就算到了白头又有什么用!
庭院中繁华的红桃树啊,花朵虽灿烂却没有结果。虚美的东西不会有实效,偏斜的车轮经不住颠簸。
峭壁悬崖,飞瀑喷流,松风水声激切哀鸣。
德祐已是亡国之君,即使杜鹃啼到嘴角流血也是无家可归了,小皇帝也死于非命。
螣蛇尽管能乘雾飞行,终究也会死亡化为土灰。

可叹你我命运不济,从小遭逢凄凉孤独。
金陵年轻朋友,纷纷赶来相送。欲走还留之间,各自畅饮悲欢。
两朵芙蓉渐渐地红起,像美人半红的脸一样。恋恋不舍地特地为开一次。假说徐守没有这种感受,为什么这两朵芙蓉花不对别人开放?

注释
⑷借问:请问。
⑶罗幕:丝罗的帷幕,富贵人家所用。
具:备办。
297. 矫:即矫令,假传(安釐王的)命令。
11.其:那个。
26.伯强:大厉疫鬼。

赏析

  正面描写主要从三个方面着手:一是行动描写,“尽力而不能寻常”,暗示钱的累赘;二是语言描写,“吾腰千钱,重,是以后”,说明他明知关键在钱,却仍不愿割舍;三是表情描写,两次“不应,摇其首”,说明他要钱不要命,至死不悟。
  三四两句(liang ju)写三更以后诗人凄然入睡,可是睡不安稳,进入了一种时梦时醒的朦胧境地。前句说醒,后句说睡。“雪声偏傍竹”,雪飘落在竹林上,借着风传进一阵阵飒飒的声响,在不能成眠的人听来,就特别感到孤方凄清(qi qing)。这把南寂寒夜的环境气氛渲染得很足。那个“偏”字,更细致地刻画出愁人对这种声响所特有的心灵感受,似有怨恼而又无可奈何。“寒梦不离家”,在断断续续的梦中,总是梦到家里的情景。在“梦”之前冠一“寒”字,不仅说明是寒夜做的梦,而且反映了诗人心理上的“寒”,就使“梦”带上了悄怆的感情色彩。
  李白受老庄影响颇深,也很崇奉道教。一度曾潜心学道,梦想羽化登仙,享受长生之乐。但从这首诗看,他对这种“逆道违天”的思想和行动,是怀疑和否定的。他实际上用自(yong zi)己的诗篇否定了自己的行动。这正反映出诗人的矛盾心理。
  王建这首乐府体诗歌,对残酷的封建压迫作了无情的揭露。仲夏时节,农民麦、茧喜获丰收,却被官府劫一空,无法享受自己的劳动果实,只能过着“衣食无厚薄”的悲惨生活。这首诗所反映的事实,应是中唐时期整个农民生活的缩影,相当具有典型性。全诗四换韵脚。依照韵脚的转换,诗可分为四个层次。
  出人意料的是,“氓”“又摇其首。遂溺死。”这一转笔,直让人慨叹竟然真有这样要钱不要命的人,何其可悲。再回想前文,这人是“咸善游”的民众中“善游最也”之人啊——这样的人,竟是溺死河中。为何?已不言自明。
  白居易此组诗一出,引起后人争相模仿,李商隐的《花下醉》:“客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。”在残花萎红中寄托人去筵空的伤感,比白居易的诗写得更加秾丽含蓄,情调也更凄艳迷惘。而在豁达开朗的苏轼笔下,与高烛相对的花儿则像浓妆艳抹的美女一样娇懒动人:“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”(《海棠》)惜花的惆怅已经消融在诗人优雅风趣的情致之中。这两首诗历来更为人们所称道,但后人艺术上的成功是由于撷取了前人构思的精英,因此,当读者陶醉在李商隐、苏轼所创造的优美意境之中的时候,也不应当忘记白居易以烛光照亮了后人思路的功劳。
  颔联两句互文,意为:初日高风汉阳渡,高风初日郢门山。初日,点明送别是在清晨。汉阳渡,长江渡口,在今湖北省武汉市;郢门山,位于湖北宜都市西北长江南岸。两地(liang di)一东一西,相距千里,不会同时出现在视野之内,这里统指荆山楚水,从而展示辽阔雄奇的境界,并以巍巍高山、浩浩大江、飒飒秋风、杲杲旭日,为友人壮行色。
  “借问此为何?答言楚征兵”。这两句是对以上诗意的具体说明,意思是:国家原来很安定。现在为什么陷入一片惊慌混乱之中呢?这完全是因为南侵而大肆征兵造成的。古时以“楚”泛指南方,“楚征兵”,即征讨南方的军队。这里运用问答的形式,不仅在句式上显得灵活变化,而且在前后意思的构架上也起到了勾联纽结的作用,可谓匠心独运。“渡泸及五月”,这个“泸”指金沙江,古时称“泸水”,相传江边多瘴气,以三、四月间最为厉害,五月以后稍好些,诸葛亮的《出师表》有“五月渡泸,深入不毛”之句。“将赴云南征”,这不仅是诗人的叙述,也表达了士兵的心情,他们听说要渡过泸水,去遥远的云南打仗,心头紧缩,都感到有去无回,很少有生还的希望。写到这里,诗人对统治者这样的穷兵黩武,而不顾惜人民的生命,感到异常愤概,充满不平之气,于是议论道:“怯卒非战士,炎方难远行”,意思是说,他们都是被抓来的百姓,没有经过阵势,是难以上战场的,更何况去边陲之地的云南呢?把李唐王朝驱民于死地的罪恶深刻地揭露出来了。
  全诗以“秋”作为统帅,写暮年飘泊、老病交加、羁旅江湖,面对满目萧瑟的秋景而引起的国家兴衰、身世蹉跎的感慨;写长安盛世的回忆,今昔对比所引起的哀伤;写关注国家的命运、目睹国家残破而不能有所为、只能遥忆京华的忧愁抑郁。
  下面接写《柳》李商隐 古诗色绵延不断。一到春天,路旁堤畔之《柳》李商隐 古诗笼烟罩雾,葱茏翠绿,望之令人心醉。诗人的目光,正是被这迷人的《柳》李商隐 古诗色所牵引,向前移去,直到桥边,眼看《柳》李商隐 古诗色就要被隔断,可是跨过桥去,向旁一弯,却又顺着长堤,向前延伸,最后虽然眼中已望不见《柳》李商隐 古诗,但心中仿佛仍然见到青青的《柳》李商隐 古诗色向远方伸去。“行”作“行踪”、“踪迹”解。“意相随”既指春《柳》李商隐 古诗傍随长堤而去,也指诗人的心为《柳》李商隐 古诗所系,紧随不舍,最后直至青楼酒旗、《柳》李商隐 古诗花似雪之处。“青楼”、“酒旗”是人间繁华之地;飞花似雪是春《柳》李商隐 古诗盛极之时。“忍”即忍心之意,字里透露出诗人的痛惜之情。花飞似雪,固然美极(mei ji)盛极,然而繁华已极,就意味着离凋谢不远。两句把春《柳》李商隐 古诗的繁华写到极致,也把人的爱惜之情写到极点。纪昀评此诗云:“五、六句空外传神,极为得髓。结亦情致可思。”(《李义山诗集辑评》)这四句,意境很美,言外之意不尽,很耐人寻味。
  诗歌的最后,陡翻新意,生发出卓特的史论。木兰把酒思乡的时候,居然想到了汉朝远嫁番邦和亲的明妃王昭君。诗歌在构思上和诗意上的跳跃,细想,她们之间有着太多的相似了,正是这些相似,才能藉此来抒发花木兰内心的郁结。一则,她们二人都是女子;再者,二人都是离家别亲来到边塞;更为重要的是:虽然她们的身份、经历以及到边关的原因各不一样,但是她们这两位弱女子的身上都承载着家国、民族的重大责任,她们是来(shi lai)为国纾难的。这样的重任本应是男性担当的,现在却让两位红颜女子来背负,并且还要承受着离别的痛苦,在男权社会中,这是不正常的。难怪中唐诗人戎昱在《咏史》一诗中对这一历史现象发出了如此的质问:“社稷依明主,安危托妇人。”这便是杜牧在此诗中没有直接发出,但却深蕴其中的议论,新见迭出,确实发人深省,耐人寻味。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  这首诗为人们所爱读。因为诗人表现的生活作风虽然很放诞,但并不颓废,支配全诗的,是对他自己所过的浪漫生活的自我欣赏和陶醉。诗人用直率的笔调,给自己勾勒出一个天真烂漫的醉汉形象。诗里生活场景的描写非常生动而富有强烈戏剧色彩,达到了绘声绘影的程度,反映了盛唐社会生活中生动活泼的一面。
  这是一首思念诗,全诗共八句,写得幽绵悱恻,凄婉感人。

创作背景

  由于长期的贬谪生活,刘禹锡有机会接触到湘沅巴蜀的民歌民谣。《旧唐书》本传云"禹锡在朗州十年,唯以文章吟咏,陶冶性情。蛮俗好巫,每淫辞鼓舞,必歌俚辞。禹锡或从事于其间,乃依骚人之作,为新辞以教巫祝。故武陵溪洞间夷歌,率多禹锡之辞也。"在唐代,如此认真地学习民歌并取得卓越成绩的,刘禹锡首屈一指。

  

戴芬( 金朝 )

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简 介

戴芬 戴芬,字骏伯,号清来,德清人。诸生。有《戴氏三俊集》。

颍亭留别 / 亓官仕超

上世时难接,古人情可选。泊渚烦为媒,多才怨成褊。
"单于烽火动,都护去天涯。别赐黄金甲,亲临白玉墀。
至乐都忘我,冥心自委和。今年只如此,来岁知如何。"
君王若问妾颜色,莫道不如宫里时。"
青山有蘼芜,泪叶长不干。空令后代人,采掇幽思攒。"
"北林鹊夜飞,南轩月初进。调弦发清徵,荡心祛褊吝。
水如银度烛,云似玉披衣。为得因风起,还来就日飞。"
恍忽夜川里,蹉跎朝镜前。红颜与壮志,太息此流年。"


将进酒 / 卷阳鸿

"万树江边杏,新开一夜风。满园深浅色,照在绿波中。
天文岂易述,徒知仰北辰。"
"单于犯蓟壖,骠骑略萧边。南山木叶飞下地,
帷卷闲窥户,床空暗落泥。谁能长对此,双去复双栖。"
日暮河桥上,扬鞭惜晚晖。"
"三五月华新,遨游逐上春。相邀洛城曲,追宴小平津。
"丝管清且哀,一曲倾一杯。气将然诺重,心向友朋开。
风俗今和厚,君王在穆清。行看采花曲,尽是太阶平。


浪淘沙·杨花 / 张廖涛

应怜水宿洞庭子,今夕迢遥天一方。"
西山为水水为尘,不是人间离别人。"
"帝出明光殿,天临太液池。尧樽随步辇,舜乐绕行麾。
"法驾乘春转,神池象汉回。双星移旧石,孤月隐残灰。
"高门聊命赏,群英于此遇。放旷山水情,留连文酒趣。
师儒昔训奖,仲季时童孩。服义题书箧,邀欢泛酒杯。
"天命诚有集,王业初惟艰。翦商自文祖,夷项在兹山。
但感久相思,何暇暂相悦。虹桥薄夜成,龙驾侵晨列。


贺新郎·寄辛幼安和见怀韵 / 刀新蕾

"惟帝时若,去而上仙。祀用商舞,乐备宫悬。
已陪沁水追欢日,行奉茅山访道朝。"
瞻望神座,祗恋匪遑。礼终乐阕,肃雍锵锵。"
纷吾结远佩,帐饯出河湄。太息东流水,盈觞难再持。"
溪月明关陇,戎云聚塞垣。山川殊物候,风壤异凉暄。
"家受专门学,人称入室贤。刘桢徒有气,管辂独无年。
虞人设网当要路,白日啾嘲祸万机。"
"挺质本轩皇,申威振远方。机张惊雉雊,玉彩耀星芒。


甘州遍·秋风紧 / 章佳静秀

几时断得城南陌,勿使居人有行役。"
尧帝成茨罢,殷汤祭雨旋。方期大君锡,不惧小巫捐。"
"赤日满天地,火云成山岳。草木尽焦卷,川泽皆竭涸。
叠花开宿浪,浮叶下凉飙。浦荷疏晚菂,津柳渍寒条。
"天上何劳万古春,君前谁是百年人。魂销尚愧金炉烬,
"夜梦云阙间,从容簪履列。朝游洞庭上,缅望京华绝。
"征人遥遥出古城,双轮齐动驷马鸣。山川无处无归路,
柳拂旌门暗,兰依帐殿生。还如流水曲,日晚棹歌清。"


春日秦国怀古 / 吉舒兰

绿车随帝子,青琐翊宸机。昔枉朝歌骑,今虚夕拜闱。
祖帐倾朝列,军麾驻道傍。诗人何所咏,尚父欲鹰扬。"
重溪既下漱,峻峰亦上干。陇头闻戍鼓,岭外咽飞湍。
"理棹虽云远,饮冰宁有惜。况乃佳山川,怡然傲潭石。
北逐驱獯虏,西临复旧疆。昔还赋馀资,今出乃赢粮。
与君共时物,尽此盈樽酒。始愿今不从,春风恋携手。"
排阶衔鸟衡,交疏过牛斗。左右会稽镇,出入具区薮。
故人怜别日,旅雁逐归时。岁晏无芳草,将何寄所思。"


雨霖铃 / 焦沛白

后骑回天苑,前山入御营。万方俱下拜,相与乐升平。"
"我欲图世乐,斯乐难可常。位大招讥嫌,禄极生祸殃。
"愿言游泗水,支离去二漳。道术君所笃,筌蹄余自忘。
写得松间声断续。声断续,清我魂,流波坏陵安足论。
"颁条忝贵郡,悬榻久相望。处士同杨郑,邦君谢李疆。
"试入山亭望,言是石崇家。二月风光起,三春桃李华。
天禄遥征卫叔,日龙上借羲和。
轻生长慷慨,效死独殷勤。徒歌易水客,空老渭川人。


送人赴安西 / 卓如白

剖珠贵分明,琢玉思坚贞。要君意如此,终始莫相轻。
"关山凌旦开,石路无尘埃。白马高谭去,青牛真气来。
香气传空满,妆花映薄红。歌声天仗外,舞态御楼中。
美价逢时出,奇才选众稀。避堂贻后政,扫第发前几。
衣冠皆秀彦,罗绮尽名倡。隔岸闻歌度,临池见舞行。
凤蕴仙人箓,鸾歌素女琴。忘机委人代,闭牖察天心。
流景一何速,年华不可追。解佩安所赠,怨咽空自悲。"
彼来此已去,外馀中不足。少壮与荣华,相避如寒燠。


真兴寺阁 / 濮阳瑜

残春未必多烟雨,泪滴闲阶长绿苔。"
黍稷惟馨,笾豆大房。工祝致告,受福无疆。"
看书惟道德,开教止农桑。别有幽怀侣,由来高让王。
"春入行宫映翠微,玄宗侍女舞烟丝。
轩车行未返,节序催难驻。陌上悲转蓬,园中想芳树。
饥狖啼相聚,愁猿喘更飞。南中不可问,书此示京畿。"
金光延起兮骤兴没,青苔竟兮绿苹歇。
友于何日逢。况满室兮童稚,攒众虑于心胸。


责子 / 御屠维

画舫烟中浅,青阳日际微。锦帆冲浪湿,罗袖拂行衣。
终年竟岁悲行路。仰面诉天天不闻,低头告地地不言。
乐奏四顺,福受万年。神归碧天,庭馀瑞烟。
花压阑干春昼长。"
夹道开洞门,弱柳低画戟。帘影竹华起,萧声吹日色。蜂语绕妆镜,拂蛾学春碧。乱系丁香梢,满栏花向夕。
扇薄露红铅,罗轻压金缕。明月西南楼,珠帘玳瑁钩。
明慎全无枉,哀矜在好生。五疵过亦察,二辟理弥精。
岁功已就,王道无偏。于焉报本,是用告虔。"