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邴原泣学

金朝 / 李汇

见许彦周《诗话》)"
妆梳伎女上楼榭,止欲欢乐微茫躬。虽无趣尚慕贤圣,
词曹直文苑,捧诏荣且忻。归来高堂上,兄弟罗酒尊。
绿粽新菱实,金丸小木奴。芋羹真暂淡,bJ炙漫涂苏。
明朝说与诗人道,水部如今不姓何。"
梦乡迁客展转卧,抱儿寡妇彷徨立。山鹧鸪,
"翠华黄屋未东巡,碧洛青嵩付大臣。地称高情多水竹,
合口便归山,不问人间事。"
龙宫变闾里,水府生禾麦。坐添百万户,书我司徒籍。"
相去六千里,地绝天邈然。十书九不达,何以开忧颜。
恐为世所嗤,故就无人处。"
禹功大耶,人戴之耶。益不逮耶,启能德耶。家天下耶,
何不善和疗,岂独头有风。殷勤平生事,款曲无不终。
"紫袍朝士白髯翁,与俗乖疏与道通。官秩三回分洛下,
未归后房寝,且下前轩步。斜月入低廊,凉风满高树。
何当一杯酒,开眼笑相视。"
"顾我镜中悲白发,尽君花下醉青春。
贺人虽闹故人稀。椒花丽句闲重检,艾发衰容惜寸辉。


邴原泣学拼音解释:

jian xu yan zhou .shi hua ...
zhuang shu ji nv shang lou xie .zhi yu huan le wei mang gong .sui wu qu shang mu xian sheng .
ci cao zhi wen yuan .peng zhao rong qie xin .gui lai gao tang shang .xiong di luo jiu zun .
lv zong xin ling shi .jin wan xiao mu nu .yu geng zhen zan dan .bJzhi man tu su .
ming chao shuo yu shi ren dao .shui bu ru jin bu xing he ..
meng xiang qian ke zhan zhuan wo .bao er gua fu fang huang li .shan zhe gu .
.cui hua huang wu wei dong xun .bi luo qing song fu da chen .di cheng gao qing duo shui zhu .
he kou bian gui shan .bu wen ren jian shi ..
long gong bian lv li .shui fu sheng he mai .zuo tian bai wan hu .shu wo si tu ji ..
xiang qu liu qian li .di jue tian miao ran .shi shu jiu bu da .he yi kai you yan .
kong wei shi suo chi .gu jiu wu ren chu ..
yu gong da ye .ren dai zhi ye .yi bu dai ye .qi neng de ye .jia tian xia ye .
he bu shan he liao .qi du tou you feng .yin qin ping sheng shi .kuan qu wu bu zhong .
.zi pao chao shi bai ran weng .yu su guai shu yu dao tong .guan zhi san hui fen luo xia .
wei gui hou fang qin .qie xia qian xuan bu .xie yue ru di lang .liang feng man gao shu .
he dang yi bei jiu .kai yan xiao xiang shi ..
.gu wo jing zhong bei bai fa .jin jun hua xia zui qing chun .
he ren sui nao gu ren xi .jiao hua li ju xian zhong jian .ai fa shuai rong xi cun hui .

译文及注释

译文
  在古代没有专门来(lai)规劝君王的官职,从官居高位的公卿大夫到(dao)市井百姓从事手工业和从商的人,都可以规劝君王。(等到)汉朝兴盛开始,才有了谏官的称号。
水流东海总不满溢,谁又知(zhi)这是什么原因?
喂饱马儿来到城郊野外,登上高处眺望古城襄阳。
刚好(hao)握满手的纤细的腰肢(zhi),刚好成年了岁数。不解风流之事的她(ta)刚刚出嫁,把头上的双丫髻挽成云髻。第一次学着打扮严肃之妆(zhuang),像用画笔画出的、雕塑家雕塑出的美好的身材,(想到男女相恋和云雨之事)脸上表现出一种既怕且羞的情意来。每一举手投足都非常妩媚可爱。
  想留住春色却留不住,黄莺儿费尽唇 也说不服。满地里落花凋残像彩锦染了法污,原来是昨夜南园遭到风雨凌侮。小怜她初抱琵到始弄 ,晓来情思绕游天涯。不肯委身画堂朱户,只愿像春风里综放的自在梨花。
  这就是蜀地的门户啊,坚固又作为此地的主山。这个地方就叫做剑阁,悬崖有千仞之高。地形已险到了极端,道路(lu)也高峻到了极端。天下混乱它就叛逆,天下太平它就归顺。(它)从已经过去了的汉朝开始关闭,到了晋朝才重新开放。
  曾巩叩头再次拜上,舍人先生:
弹奏声飘到水面上,鱼儿听的入迷而忘记游了。
从湘江走到尽头便抵达了洞庭湖,楚天辽阔,远处是数座青翠的山峰。傍晚的湖面,风平浪静,船头旌旗上的飘带纹丝不动。
秋色渐渐浓郁,花儿都在睡觉,秋燥如火。
一旦被蝮蛇螫伤手腕之后,当断手臂就断壮士决不踌躇。
我手持一枝菊花,和二千石的太守调笑。
远山的树木把你的身影遮盖,夕阳余辉映得孤城艳丽多彩。
齐宣王说:“不是的,我怎么会这样做才痛快呢?我是打算用这办法求得我最想要的东西罢了。”
这马奔驰起来,从不以道路的空阔辽远为难,骑着它完全可以放心大胆地驰骋沙场,甚至可托生死。
仰仗上天的深厚恩德啊,回来还及见君王吉祥无凶。

注释
(6)当其南北分者:在那(阳谷和阴谷)南北分界处的。
⑸幽:幽静,幽闲。
②邻曲:邻人。
⑷无生:佛教语,指万物的实体无生无灭。
⑧黄芦苦竹,拟泛九江船:出自白居易《琵琶行》“黄芦苦竹绕宅生。”
54.九江:古代传说,长江流至浔阳分为九道,故浔阳亦名九江,即今江西九江市,此处指长江。

赏析

  诗的最后三句,直陈武王继承文王遗志伐商除暴的功绩,将第二句“无竞维烈”留下的悬念揭出,在诗歌的语言运用上深有一波三折之效,使原本呆板的《颂》诗因此显得吞吐从容,涌动着一种高远宏大的气势。可以说,此诗是歌功颂德之作中的上品。
  “麦甸葵丘,荒台败垒,鹿豕衔枯荠”几句,着眼于虚拟的景物。这里值得注意的是,通过景物描写,暗喻世事之更替。另外用典表意。如“麦甸葵丘”、“荒台败垒”皆有典出。刘禹锡《再游玄都观》诗序:“……荡然无复一树,惟兔葵燕麦,动摇于春风耳。”是“麦甸葵丘”之典出。宫殿崔嵬、歌舞升平已不在,如今却只任凭麋鹿野猪去奔走践踏。《史记。淮南王安传》“臣今见麋鹿游姑苏之台也。”伍子胥苦谏吴王而不见纳,愤然自慨。把这两个曲故合起来看,作者用意甚明,慨南宋之不奋,抒己之伤悲。
  诗以“秋风”为题;首句“何处秋风至”,就题发问,摇曳生姿,而通过这一起势突兀、下笔飘忽的问句,也显示了秋风的不知其来、忽然而至的特征。进一步推寻思索还暗含怨秋的意思,与李白《春思》诗“春风不相识,何事入罗帏”句有异曲同工之处。秋风之来,既无影无迹,又无所不在,它从何处来、来到何处,本是无可究诘的。这里虽以问语出之,而诗人的真意原不在追根究底,接下来就宕开诗笔。
  此诗艺术构思上有个重要特点就是跳跃性很大,从前三联的上下句之间的转折都能明显看出。而从诗歌的感情色调上看,前三联飘洒有势,基调豪迈;尾联顿折,其情悲怆,其调沉结。正是这种跳跃式的跌宕,使此诗具有测之无端、玩之无尽之妙。
  这首诗最突出的艺术特色之一,就是成功地运用了“顶真格”。所谓“顶真格”,就是以上句的末几字(词语或句子)做下句的开头,使语句递接紧凑而生动畅达,读来抑扬顿挫,缠绵不绝。亦称“联珠格”。这里又有两种情况:一种是几乎句句“联珠”的,如李白的《白云歌送刘十六归山》:“楚山秦山皆白云,白云处处长随君。长随君,君入楚山里,云亦随君渡湘水。湘水上,女萝衣,白云堪卧君早归。”宋元时更流行为一种带游戏性的文体,如《中原音韵》载《越调·小桃红》:“断肠人寄断肠词,词写心间事,事到头来不由自,自寻思,思量往日真诚志,志诚是有,有情谁似,似俺那人儿。”一种是段与段之间“联珠”的,这首诗就是这样。全诗五段,每段最后几字与下段最前几字相同或稍有变化,如第二段结尾“汹汹浪隐舟”与第三段开头“隐舟邈已远”,第四段结尾“竹里见萤飞”与第五段“萤飞飞不息”,首尾两字完全相同;而第一段结尾“萧萧行帆举”与第二段开头“举帆越中流”,第三段结尾“知予衔泪返”与第四段开头“衔泪心依依”,首尾两三字则错综变化。运用“顶真格”,将全诗很自然地分为五个段落,每段都是六句,而且一段一换韵,平仄韵相间,又每段首句入韵。这样,从形式上看,非常整齐谨严,从声律上讲,读来反复顿挫,蝉联不断,大有缠绵悱恻,余音绕梁三日不绝之妙,恰切地反映了主人公依恋难舍、思念不已的感情。所以沈德潜说:“每于顿挫处,蝉联而下,一往情深。”(《古诗源》卷十三)
  这是一首送别之作,诗人所送之人,已不可考。
  写夜宿只用了两句。“夜深静卧百虫绝”,表现了山寺之夜的清幽。“夜深”而百虫之声始“绝”,那么在“夜深”之前,百虫自然在各献特技,合奏夜鸣曲,主人公也在欣赏夜鸣曲。正象“鸟鸣山更幽”一样,山寺之夜,百虫合奏夜鸣曲,就比万籁俱寂还显得幽静,而静卧细听百虫合奏的主人公,也自然万虑俱消,心境也空前清静。夜深了,百虫绝响了,接踵而来的则是“清月出岭光入扉”,主人公又兴致勃勃地隔窗赏月了。他刚才静卧细听百虫鸣叫的神态,也在“清月出岭光入扉”的一刹那显现于读者眼前。
  这是香菱所写的第一首咏月诗。
  按传统说法,《诗经》是配乐舞的歌词,即诗乐舞三位一体。王国维曾怀疑这一说法,但他撰《周大武乐章考》研究《大武》的歌辞时还是按这一原则进行的,即认为《大武》六成有诗六篇。据《毛诗序》“《武》,奏《大武》也”、“《酌》,告成《大武》也”的说明,与《大武》有关的诗为《武》、《酌》,又据(you ju)《左传·宣公十二年》“楚子曰:‘……武王克商,作《颂》曰:……又作《武》,其卒章曰:‘耆定尔功。’其三曰:‘铺时绎思,我徂惟求定。’其六曰:‘绥万邦,屡丰年。’”数语,提及《大武》中诗有《武》、《赉》、《桓》。这样,六篇就确定了四篇。王国维又根据《周颂》末四篇的排列顺序,认为《般》诗为其中一篇。又据《礼记·祭统》“舞莫重于《武宿夜》”一语,推断还有一篇诗,其中有“宿夜”一词,“宿夜”即“夙夜”,他认为《昊天有成命》即《武宿夜》,当为《大武》之第一篇歌诗,以下依次为《武》、《酌》、《桓》、《赉》、《般》。后经冯沅君、陆侃如,尤其是高亨的详细考辨,断定《大武》第一篇当为《我将》(详见高亨《周代大武乐考释》一文),并重新排列了后四成歌诗的次序。于是,《大武》六成的六篇诗的排列次序确定为:《我将》、《武》、《赉》、《般》、《酌》、《桓》。
  这是一首描写春天的作品。全诗中没有一个春字,而洛阳春天锦绣一样的美丽景色却跃然纸上。诗在这里选取了莺鸟和柳树两种素材。鸟儿在丝丝的柳绦中飞舞,让人很容易得想起丝线织成的绣品,而嘈杂的鸟鸣声也好像机器的声音,因此和《莺梭》刘克庄 古诗这个题目很贴切。后一句有点同情下层劳动人民的意思,洛阳那么大,莺鸟竟然将它装点得五彩斑斓,那要飞得非常久,花非常多的功夫。而三月的洛阳也是因为有手工业者辛勤劳动才使人们能衣着亮丽,使三月的洛阳真正艳丽似锦绣的。
  这是韩愈一首描写柳絮的诗。微风不兴,柳絮满天,夕阳之下,诗人坐在明澈如镜的池塘岸上,静心地看着柳絮怎样轻轻地飘落在水中,那纤细的绒毛又是怎样被水一点一点地润湿而再也不能飞起。这样的观察和描绘,说明诗人对大好春光是有无限情趣的。
  诗的第二句是说下得楼来,确是莺歌蝶舞,柳绿花红。然而庭院深深,院门紧锁,独自一人,更生寂寞,于是满目生愁。从诗的发展看,这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。这位女主人公下楼的本意不是为了寻愁觅恨,要是早知如此,她就不必“下朱楼”,也不必“新妆宜面”。可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头。这急剧变化的痛苦的心情,使她再也无心赏玩,只好用“数花朵”来遣(lai qian)愁散闷,打发这大好春光。“数花朵”的原因当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花,叹之、怜之、伤之的情怀。就在她在默默地数着时,“蜻蜓飞上玉搔头”。这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态;它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌,以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵,轻轻飞上玉搔头;而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样,寂寞深锁,无人赏识,只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人,人亦如花,春光空负。“为谁零落为谁开?”这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说:“诗不难于结,而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的,诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”,蜻蜓无心人有恨。这个结句是在回应“思量何事不回头”而设计的,它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇,新颖而富有韵味,真可谓结得有“神”。
  蕴涵性的顷刻,包前启后。在情境的选择上,诗篇不写未见之前绵绵无尽的相思之苦,也不写相见之后载笑载言的欢聚之乐,而是重章渲染“既见”之时的喜出望外之情。而这一顷刻,正是最富于蕴涵性的顷刻。读者透过这位女子难以形容的望外之喜,既能想见她在“既见”之前,白日的“愿言思伯,甘心首疾”、和夜间的“耿耿不寐,如有隐忧”之情;也能想见在“既见”之后,夫妇间的“既见复关,载笑载言”和“维士与女,伊其相谑”的融融之乐。以少许胜多许,以顷刻蕴过程,这是构思的巧妙。
  乡村春日,人们都在田间劳作,村里是很清静的,除了孩子们在宅前屋后嬉戏之外(zhi wai),少有闲人。有一位小童正玩得痛快,突然发现有船进湾来了,以为是客人来了,撒腿就跑回去,急急忙忙地打开柴门的扣子,打开柴门迎接客人。作者用“疑”、“急”二字,把儿童那种好奇、兴奋、粗疏、急切的心理状态,描绘得惟妙惟肖,十分传神。诗人捕捉住这一刹那间极富情趣的小镜头,成功地摄取了一个热情淳朴、天真可爱的农村儿童的形象。
  至此,作者的羞愤痛切之情已酝酿充分,于是爆发出一句热骂:“更无一个是男儿!”“更无一个”与“十四万人”对比,“男儿”与前面“妾”对照,可谓痛快淋漓。“诗可以怨”,其实岂但可怨而已,这里已是“嬉笑怒骂,皆成文章”了。
  “马毛带雪汗气蒸,五花连钱旋作冰。”战马在寒风中奔驰,那蒸腾的汗水,立刻在马毛上凝结成冰。诗人抓住了马身上那凝而又化、化而又凝的汗水进行细致的刻画,以少胜多,充分渲染了天气的严寒,环境的艰苦和临战的紧张气氛。“幕中草檄砚水凝”,军幕中起草檄文时,发现连砚水也冻结了。诗人巧妙地抓住了这个细节,笔墨酣畅地表现出将士们斗风傲雪的战斗豪情。这样的军队必然无人能敌。这就引出了最后三句,料想敌军闻风丧胆,预祝凯旋而归,行文就象水到渠成一样自然。
  这是一首以送别为主题的五言绝句。
  第一层的四句从时序写起。岁既云暮,百虫非死即藏,故蝼蛄夜鸣而悲。凉风已厉,思妇以己度人,想到了远在他乡的游子(丈夫)无御寒之衣。这四句完全是写实,一无虚笔。凉风之厉,蝼蛄之鸣,皆眼前所闻见之景,而言“率”者,到处皆然也。这儿天冷了,远在他乡的游子也该感到要过冬了,这是由此及彼。在写作上,诗人通过视觉、触觉和听觉,不但突出了寒冷的到来,而且也由此想到远在他乡的漂泊不归的游子(丈夫)。

创作背景

  宋亡,作者深怀亡国之痛,隐居姑苏一带太湖之滨,漂泊不仕。此词为作者乘船经过吴江县时,见春光明艳的风景借以反衬自己羁旅不定的生活所作的一首词。

  

李汇( 金朝 )

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简 介

李汇 李汇,字推之,覃怀(今河南新乡)人。高宗绍兴元年(一一三一)通判海州二年,赐同进士出身,签书宁海军节度判官(《建炎以来系年要录》卷五○)。五年,添差通判秀州(《宋会要辑稿》食货六一之四七)。九年,改通判台州(《嘉定赤城志》卷一○)。后寓家于台。事见清光绪《台州府志》卷九九。

定西番·细雨晓莺春晚 / 张廖松洋

若使至今黄绮在,闻吾此语亦分司。"
回看骨肉哭一声,梅酸檗苦甘如蜜。黄河水白黄云秋,
健羡觥飞酒,苍黄日映篱。命童寒色倦,抚稚晚啼饥。
弄泉南涧坐,待月东亭宿。兴发饮数杯,闷来棋一局。
送觥歌宛转,嘲妓笑卢胡。佐饮时炮鳖,蠲酲数鲙鲈。
"君歌仙氏真,我歌慈氏真。慈氏发真念,念此阎浮人。
"珊瑚鞭亸马踟蹰,引手低蛾索一盂。腰为逆风成弱柳,
匼匝巅山万仞馀,人家应似甑中居。寅年篱下多逢虎,


相思令·吴山青 / 缑艺畅

"行年四十五,两鬓半苍苍。清瘦诗成癖,粗豪酒放狂。
波闲戏鱼鳖,风静下鸥鹭。寂无城市喧,渺有江湖趣。
一泓镜水谁能羡,自有胸中万顷湖。"
弦管随宜有,杯觞不道无。其如亲故远,无可共欢娱。"
"平旦起视事,亭午卧掩关。除亲簿领外,多在琴书前。
别路环山雪,离章运寸珠。锋铓断犀兕,波浪没蓬壶。
亲故寻回驾,妻孥未出关。凤凰池上月,送我过商山。
只合飘零随草木,谁教凌厉出风尘。荣名厚禄二千石,


发白马 / 官协洽

聚散期难定,飞沉势不常。五年同昼夜,一别似参商。
马头西去几时回。与君后会知何处,为我今朝尽一杯。"
江流不语意相问,何事远来江上行。"
手攀青枫树,足蹋黄芦草。惨澹老容颜,冷落秋怀抱。
花前下鞍马,草上携丝竹。行客饮数杯,主人歌一曲。
频频闻动中门锁,桃叶知嗔未敢迎。"
野花数把黄金英。昼游四看西日暮,夜话三及东方明。
忧来起长望,但见江水流。云树霭苍苍,烟波澹悠悠。


落叶 / 公羊英

"连山断处大江流,红旆逶迤镇上游。幕下翱翔秦御史,
始知洛下分司坐,一日安闲直万金。
"黄鸟无声叶满枝,闲吟想到洛城时。惜逢金谷三春尽,
为占娇饶分,良多眷恋诚。别常回面泣,归定出门迎。
昨来新拜右丞相,恐怕泥涂污马蹄。右丞相,
"曾为白社羁游子,今作朱门醉饱身。十万户州尤觉贵,
"天宝年中花鸟使,撩花狎鸟含春思。满怀墨诏求嫔御,
诸边急警劳戍人,唯此一道无烟尘。灵夏潜安谁复辨,


论诗五首·其一 / 同癸

"曲江柳条渐无力,杏园伯劳初有声。
"泪沾双袖血成文,不为悲身为别君。望鹤眼穿期海外,
万虑消停百神泰,唯应寂寞杀三尸。"
仙仗摇佳彩,荣光答圣衷。便从威仰座,随入大罗宫。
如何办得归山计,两顷村田一亩宫。"
先生道既光,太子礼甚卑。安车留不住,功成弃如遗。
禁闼青交琐,宫垣紫界墙。井阑排菡萏,檐瓦斗鸳鸯。
"丰年寒食节,美景洛阳城。三尹皆强健,七日尽晴明。


朝三暮四 / 斐幻儿

此处逢君是偶然。一别五年方见面,相携三宿未回船。
白须四海半为兄。贫家薙草时时入,瘦马寻花处处行。
努力安心过三考,已曾愁杀李尚书。
鱼依藻长乐,鸥见人暂起。有时舟随风,尽日莲照水。
"分散骨肉恋,趋驰名利牵。一奔尘埃马,一泛风波船。
绕水欲成径,护堤方插篱。已被山中客,唿作白家池。"
况羡莲花侣,方欣绮席谐。钿车迎妓乐,银翰屈朋侪。
迥分辽海气,闲踏洛阳尘。傥使权由我,还君白马津。"


秋雨中赠元九 / 蒿甲

柳影繁初合,莺声涩渐稀。早梅迎夏结,残絮送春飞。
"爱琴爱酒爱诗客,多贱多穷多苦辛。中散步兵终不贵,
都大资人无暇日,泛池全少买池多。"
"青门走马趁心期,惆怅归来已校迟。应过唐昌玉蕊后,
今因为说无生死,无可对治心更闲。"
治t3扶轻仗,开门立静街。耳鸣疑暮角,眼暗助昏霾。
"懒病每多暇,暇来何所为。未能抛笔砚,时作一篇诗。
三年为刺史,饮冰复食檗。唯向天竺山,取得两片石。


菩萨蛮·暄风迟日春光闹 / 太叔俊江

"何处感时节,新蝉禁中闻。宫槐有秋意,风夕花纷纷。
"穷冬到乡国,正岁别京华。自恨风尘眼,常看远地花。
万龄龟菌等,一死天地平。以此方我病,我病何足惊。
溺厚地而芝兰以之不生。葵心倾兮何向,松影直而孰明。
或歌或舞或悲啼,翠眉不举花颜低。忽然一笑千万态,
余今过四十,念彼聊自悦。从此明镜中,不嫌头似雪。"
举目争能不惆怅,高车大马满长安。"
"小庭亦有月,小院亦有花。可怜好风景,不解嫌贫家。


武夷山中 / 黄绮南

君恩壮健犹难报,况被年年老逼身。"
便合穷年住,何言竟日游。可怜终老地,此是我菟裘。"
"三泉驿内逢上巳,新叶趋尘花落地。劝君满盏君莫辞,
李家哭泣元家病,柿叶红时独自来。"
瘴窟蛇休蛰,炎溪暑不徂。伥魂阴叫啸,鵩貌昼踟蹰。
羊角风头急,桃花水色浑。山回若鳌转,舟入似鲸吞。
下如蛇屈盘,上若绳萦纡。可怜中间树,束缚成枯株。
吟霜思月欲发声。山头江底何悄悄,猿声不喘鱼龙听。


丰乐亭记 / 莘静枫

行吟赏未足,坐叹销何易。犹胜岭南看,雰雰不到地。"
忽想迁臣逐客心。何处投荒初恐惧,谁人绕泽正悲吟。
行到城门残酒醒,万重离恨一时来。"
今朝吴与洛,相忆一欣然。梦得君知否,俱过本命年。
"夜深犹自绕江行,震地江声似鼓声。
"共作洛阳千里伴,老刘因疾驻行轩。
其心如肺石,动必达穷民。东川八十家,冤愤一言伸。
愿奉谢公池上酌,丹心绿酒一时倾。