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水调歌头·游览

元代 / 尤珍

雪照巴江色,风吹栈阁声。马嘶山稍暖,人语店初明。
相劝醉年华,莫醒春日斜。春风宛陵道,万里晋阳花。
细雨城蝉噪,残阳峤客过。旧山馀业在,杳隔洞庭波。"
"萧萧一亩宫,种菊十馀丛。采摘和芳露,封题寄病翁。
华固难长。宁若我心,一泉一壤。造适为足,超然孤赏。
日色临仙籞,龙颜对昊宫。羽仪瞻百姓,献寿侍三公。
几年沦瓦砾,今日出泥涂。采斫资良匠,无令瑕掩瑜。"
"绝艺如君天下少,闲人似我世间无。
泛鹢春流阔,飞觞白日欹。闲花长在户,嫩藓乍缘墀。
臭腐填腹几多足。越女如花住江曲,嫦娥夜夜凝双睩.


水调歌头·游览拼音解释:

xue zhao ba jiang se .feng chui zhan ge sheng .ma si shan shao nuan .ren yu dian chu ming .
xiang quan zui nian hua .mo xing chun ri xie .chun feng wan ling dao .wan li jin yang hua .
xi yu cheng chan zao .can yang jiao ke guo .jiu shan yu ye zai .yao ge dong ting bo ..
.xiao xiao yi mu gong .zhong ju shi yu cong .cai zhai he fang lu .feng ti ji bing weng .
hua gu nan chang .ning ruo wo xin .yi quan yi rang .zao shi wei zu .chao ran gu shang .
ri se lin xian yu .long yan dui hao gong .yu yi zhan bai xing .xian shou shi san gong .
ji nian lun wa li .jin ri chu ni tu .cai zhuo zi liang jiang .wu ling xia yan yu ..
.jue yi ru jun tian xia shao .xian ren si wo shi jian wu .
fan yi chun liu kuo .fei shang bai ri yi .xian hua chang zai hu .nen xian zha yuan chi .
chou fu tian fu ji duo zu .yue nv ru hua zhu jiang qu .chang e ye ye ning shuang lu .

译文及注释

译文
不用像世俗的样子用酒来诉说离情别绪,痛快的饮宴从来都另有缘由。今夜拿着残灯送你归去,走过河塘,恍惚间见落泪如羊祜的却是你杨元素啊。
眼下我心情不佳是思念岳阳,身体想要奋飞疾病逼(bi)我卧床。隔江的韩注他品行多么美好,常在洞庭洗足放眼望八方。鸿鹄已高飞远空在日月之间,青枫树叶已变红秋霜已下降。玉京山众(zhong)仙们聚集追随北斗,有的骑着麒麟有的驾着凤凰。芙蓉般的旌旗被烟雾所淹没,潇湘荡着涟漪倒影随波摇晃。星宫中的仙君沉醉玉露琼浆,羽衣仙人稀少况且不在近旁。听说他仿佛是昔日的赤松子,恐怕是更象汉初韩国的张良。当年他随刘邦建业定都长安,运筹帷幄之心未改精神惨伤。国家事业成败岂敢坐(zuo)视观望,厌恶腥腐世道宁可餐食枫香。太史公留滞周南古来被痛惜,但愿他象南极寿星长泰永昌。品行高洁之人为何远隔江湖,怎么才能将他置于未央宫上(shang)?
四角伸展挡住白日,七层紧紧连着苍穹。  
中秋节这天天空澄碧、万里无云,人们都在正看从海上冉冉升起的月亮。
夜晚读书又共同分享同一盏灯。
别处宴席没口味,此地的酒菜开心霏。
当人登上山的绝顶,就会把周围矮小的群山们,一览无余。西岳高耸似一位德高望重的老人,群峰在其周围则像他的儿孙。
那个给蛇画脚的人最终失掉了那壶酒。
即便故园没有战火,但国土沦丧,南北分裂,已是亡国奴的我就是能回故乡也是颇为犯愁的事。
你乘坐的船还没有返回,你的消息还远在海云边。
  经常愤恨这个躯体不属于我自己,什么时候能忘却为功名利禄而奔竞钻营!趁着这夜深、风静、江波坦平,驾起小船从此消逝,泛游江河湖海寄托余生。
你独自靠着船舷向远处的岸边望去,淅(xi)淅沥沥的雨快要停歇了。天空中还是布满了黑云,让人觉得仿佛到(dao)了傍晚时分。水边的小洲上一片寂静,并没有采摘香草的女子。放眼望去,只见双双鸥鹭立在水边。一阵风拂过芦苇荡,芦苇轻轻摇晃,几点渔灯时隐时现。舟上两人在闲谈,一问“今晚宿在哪儿”?一手遥指远处,烟雨绿树中隐藏着一处村庄。
回想广东那轰轰烈烈的禁烟抗英,我蔑视英国侵略者。从今以后,我将游历祖国大地,观察形势,数历山川。
我到宫阙拜辞,感到恐惧不安,走了好久尚未走出。

注释
[35]杙(yì亦):小木桩。楹(yíng盈):柱子。訾(zǐ紫):毁谤非议。
14、弗能:不能。
(19)无异:莫怪,不要感到奇怪。于:对。
42.歰嗌(sèyì涩益):涩口剌激咽喉。
⑴梦得:即唐代文学家刘禹锡,“梦得”是他的字。

赏析

  第一首先写草堂,举其四景:堂西的竹笋,堑北的行椒,园中的梅子,久七前的松树。诗人处在这远离闹市的幽静环境之中,因看到园中将熟的梅子,便想到待梅熟时邀朱老一同尝新;因看到堂前的松树,便希望和阮生在松荫下尽情地谈古论今。从中可以看出诗人对草堂的爱赏,以及他对生活的朴素的要求。他久经奔波,只要有一个安身之地就已经满足了。显然,这首诗虽属赋体却兼比兴,于平淡的写景叙事中寓含着诗人的淡泊心情,以作为组诗之纲。当时杜甫因好友严武再镇而重返草堂,足证严武在诗人心目中的重要地位,但这里他所想到的草堂的座上宾都不是严武,而是普普通通的朱老和阮生。这就可见诗人当时的心境和志趣了。
  从“山前有熟稻”至“橡实诳饥肠”等十四句为第二段,是老媪的自述,主要写老媪被逼拾橡子的具体原因。“山前有熟稻”等四句,说明老媪以橡实“用作三冬粮”并非懒惰无收,相反,她家的田间所呈现的是稻涌金浪、香气袭人、米粒如玉的一派丰收景象。“持之纳于官”等六句,则写出了导致年丰民不足、老媪拾橡实的主要原因。向官府缴纳赋税犹可,但令人不堪忍受的是官府变本加厉地盘剥农民,他们竟用加倍大斗收进赋税。“狡吏不畏刑,贪官不避赃”是对封建社会吏治的高度而形象的概括,写出了贪官污吏敢于明目张胆、肆无忌惮地向农民进行敲诈勒索的心理状态和恶迹。“农时作私债”等四句,是对上述原因的概括回答。“农时作私债”,写出了地主富户对农民的巧取;“农毕归官仓”,则写出了官府对农民的剥夺。正由于地主和官府沆瀣一气,巧取豪夺,所以才使得老媪衣不蔽体、食不果腹,以致饿急了只好拿橡实来填饱自己的肚子。总之(zong zhi),这一段老媪拾橡子的具体原因的剖露,入木三分,把唐末统治者的凶残、狡诈和所行无忌的豺狼面目给活灵活现地勾画出来了。
  “灵台无许逃神失”,诗一开头就用希腊神话白虹神箭射心这个形象的比喻,倾诉了作者鲁迅强烈的爱国主义(zhu yi)情思。作者鲁迅还在南京求学时,就努力学习西方的先进思想,密切注视当时的政治局势,关心国家大事,关心民族命运;到日本后,又接受了孙中山领导的民族民主革命的思潮影响,因而祖国的垂危、人民的苦难,更象神箭一样射中了他,使他无时无刻不为祖国和人民的命运担心和忧虑。这句诗展示了作者热爱祖国、热爱人民,把挽救国家危亡看作自己神圣职责的革命胸怀,表现了鲁迅积极战斗的人生观和彻底反帝反封建的革命民主主义立场。
  柳永是北宋著名词人,其词作以描写旅况乡愁和离情别恨为主要内容。《雪梅香》(景萧索)一词写游子的相思之情,在柳词中虽属雅词,但是感情洋溢,明白如话,风格与其俚词是一致的。词中描写一位客居他乡的游子,正当深秋薄暮时分,登上了江边的水榭楼台,凭栏远眺,触景伤情,追忆过去的幸福时光,无限思念远别的情人。词的上片写词人登楼之所见:高远的晴空,映衬着萧条冷落的秋景,深深触动了词人的悲秋之情。不禁想道:当初宋玉作《九辩》时,心绪大概也是如此吧!“渔市孤烟袅寒碧,水村残叶舞愁红”,对仗十分工巧。渔市、水村勾画出一幅江边的萧索秋景:碧色的烟柱孤独地飘忽在寒意渐浓的秋气里,如血的夕阳染红了斑斓的落叶,红色的叶片随着萧瑟的秋风上下飞舞。这里,词人用秾艳的色彩把悲秋的哀愁充分地体现出来。“愁红”在古代诗词中多用来描写被风雨摧残的鲜花。但这首词中的“愁红”,当是指落叶而不是花。首先,既然已见残叶飞舞,当是暮秋时节;而残叶都已飘落,恐怕残花早已化作香尘了吧!再者,这两句词是工整的对句,前一句的“寒碧”是描摹孤烟的色彩,那么,这一句的“愁红”也当是形容残叶的颜色,而不应脱离“残叶”去牵扯落花。然而,这里似乎还有更深一层的含义,即“寒碧”和“愁红”这两个表现色彩的词还能引起人们进一步的联想。“寒碧”,暗示情人紧蹙的双眉;“愁红”,借指情人憔悴的愁容。古代女子以碧色画(se hua)眉,因此,古诗词中也就常有这样的描写,如唐人张泌《思越人》词:“东风淡荡慵无力,黛眉愁聚春碧”;古人更常用“愁红”比喻女子的愁容,如顾敻《河传》词:“愁红,泪痕衣上重。”碧色是令人伤心的颜色,又是女子画眉的颜色,所以,词人由袅袅上升的一缕碧色炊烟联想到情人的黛眉,由被夕阳染红的落叶想到被风雨摧残的落花,进而联想到分别时情人带泪的愁容,也便是很自然的事情。因此,下片首句就写道:“临风,想佳丽,别后愁颜,镇敛眉峰。”“别后愁颜”照应“愁红”,“镇敛眉峰”照应“寒碧”。一个是明白描写,直抒深情;一个是暗中达意,景中关情,词人对其情人的真诚眷恋于此可见一斑。词人把视线从岸边移到江上:辽阔的江天,一抹斜阳浸入万顷波涛之中,江水缓缓地流向远方。这几句描绘“秋水共长天一色”的江景,怀人之情尽在不言之中,读者从中不难体会出“所谓伊人,在水一方”的意趣。词人在下片直抒胸臆,回忆昔日与情人欢会的幸福,无限怅惘,相思愈深。词人迎着江风而立,脑海中浮现出情人的音容笑貌,雅态妍姿。或许当日正在相聚小饮,清歌婉转,妙舞翩翩;或许正在花前月下,两情缱绻,欢度春宵,然而,突然到来的别离,使热恋的情人“顿乖雨迹云踪”。过去的幸福已成为美好的回忆,在这肃杀的秋天里,暮色苍茫,客居他乡的词人只能独倚危楼,悲思绵绵,怅憾难言,相思难遣。这复杂的情感在胸中汹涌,犹如面前奔腾的大江。无可奈何的词人只能托付远飞的大雁把这相思之情,悲秋之感,游子之心带过江去,传达给自己的心上人。结语包容了词人的欢乐、忧伤、回忆、希望、幻想,总括全词意蕴,韵味深长。
  第三层,从“从兹地轴天维转”到结尾四句诗人认为,胡旋舞的盛行是“天宝季年时欲变”的征兆,因为它只能“迷君眼”、“惑君心”,使得唐王朝遭受了一次大劫难,“从兹地轴天维转,五十年来制不禁”。接着,点破创作主旨,劝诫《胡旋女》白居易 古诗不要只顾着跳舞;也来唱一唱我写的这首诗,给天子一些启示,让明君领悟这个历史教训。作者不直接劝诫宪宗,而是对《胡旋女》白居易 古诗发话,这是一种婉曲的表达方式。比起元稹的《《胡旋女》白居易 古诗》结尾直接谴责玄宗和直接告诫宪宗:“翠华南幸万里桥,玄宗始悟坤维转。寄言旋目与旋心,有国有家当共谴”,表现手法要婉曲一些。
  “寺里”一联,两句各写一种景观。前一句虚出,后一句实录,构成形象鲜明的对比。但二者所写的对象又是同一的,这样就把花山寺“名”与“实”相离的现状突出了。生活中名实不符的事常有之,但诗人所见所写的情况(qing kuang)也实在太刺眼,这就使人读了这两句诗后不能不激动,激动的同时也必然要想:寺名是因为寺里山中有花才得,而眼前却无花可赏,必然会引起人们思索玩味的兴趣,于是,作为一首诗的“发人深思"的艺术目的,也就自然实现了。作者当然是有着自己的答案的。他显然深信命名之谬,寺里和山中本来是确实有花的,之所以“繁英不见草纵横”,是因为有主、客观两方面的原因。从客观上说,“花易凋零草易生”,这是自然界的客观规律,所谓“野火烧不尽,春风吹又生"(白居易《古原草》),正是有感于它的旺盛的生命力。俗语说:“有心栽花花不发”,也正是对种花不易的真实感叹。无疑,从主观上说,是“栽培剪伐”不“勤力”,助长了草势的疯狂,而且从诗人对这两句次序的安排上看,显然是特别强调人的主观原因的。草本无罪,剪伐不力则是无可推卸的责任。
  总起来看,诗中所写瀑布水,来自高远,穿过阻碍,摆脱迷雾,得到光照,更闻其声,积天地化成之功,不愧为秀中之杰。形象的比喻诗人遭遇和情怀,所以他在摄取瀑布水什么景象,采用什么手法,选择什么语言,表现什么特点,实则都依照自己的遭遇和情怀来取舍的。这也是此诗具有独特的艺术成就的主要原因。既然瀑布景象就是诗人自我化身,则比喻与被比者一体,其比兴寄托也就易于不露斧凿痕迹。
  此诗前两句就“柳叶”“荷花”写夏景之美,用了“绿暗”“红酣”一类的字面,色彩十分浓艳美丽。这“红”与“绿”是对照的,因对照而“红”者更红,“绿”者更绿,景物更加动人。第四句的“白头”,与“绿暗”“红酣”的美景也是对照的,但这对照在“白头”人的心中却引起无限波澜,说不清是什么滋味。全诗由真入幻,触景生情,语意简明而含蓄。
  “野火烧不尽,春风吹又生。”这是“枯荣”二字的发展,由概念一变而为形象的画面。古原草的特性就是具有顽强的生命力,它是斩不尽锄不绝的,只要残存一点根须,来年会更青更长,很快蔓延原野。作者抓住这一特点,不说“斩不尽锄不绝”,而写作“野火烧不尽”,便造就一种壮烈的意境。野火燎原,烈焰可畏,瞬息间,大片枯草被烧得精光。而强调毁灭的力量,毁灭的痛苦,是为着强调再生的力量,再生的欢乐。烈火是能把野草连茎带叶统统“烧尽”的,然而作者偏说它“烧不尽”,大有意味。因为烈火再猛,也无奈那深藏地底的根须,一旦春风化雨,野草的生命便会复苏,以迅猛的长势,重新铺盖大地,回答火的凌虐。看那“离离原上草”,不是绿色的胜利的旗帜么!“春风吹又生”,语言朴实有力,“又生”二字下语三分而含意十分。宋吴曾《能改斋漫录》说此两句“不若刘长卿‘春入烧痕青’语简而意尽”,实未见得。
  本文篇幅不长,但完整地记叙了邹忌与徐公比美和威王纳谏强齐两则故事,而且包含了深刻而明白的寓意,容量是很大的。文章之所以写到这样,在技巧上有几点值得我们注意:1.用设喻的方法讲述道理。邹忌劝说齐王广开言路,不是像一般人那样正面讲道理,而是用一段具体的家庭琐事为譬喻来阐明“纳谏”的必要性和迫切性。2.具体形象地刻画人物。如写邹忌,先是“朝服衣冠,窥镜”,然后是问妻、问妾、问客;见到徐公,先是“孰视之,自以为不如”,再是“窥镜而自视,又弗如远甚”,最后是“暮寝而思之”;人物的动作心理,无不刻画入微。有了这一段有声有色的描写,才使下文的进谏入情合理。3.语言简练生动。一篇三百多字的短文,从家事说到国事。写人物,声貌毕肖;叙事实,曲折引人;用语言,简洁生动:如“于是入朝见威王曰:……”几个字就交代了朝见的过程,省去了进谏的“导语”,开门见山地直陈其事。齐王听了谏辞以后,只用了一个“善”字就写出了齐王纳谏的决心。威王下令纳谏以后,只三十来字就交代清楚了“令初下”“数月之后”“期年之后”三个阶段的具体情况,说明了纳谏后发生的巨大变化;纳谏的效果,只写邻国的动态,而略去国内的情况。这些都称得上简洁有力。再看语言的生动:邹忌与妻、妾、客的三问三答,意思基本一样,句法却各不相同,文字错综,毫不呆板。妻、妾、客的答话并不雷同,反映各自的心理十分切合人物身份。
  诗所写的是梦不成之后之所感、所见、所闻的情景。全诗象是几种衔接紧密的写景镜头,表现了女主人公的心理活动和思想感情。冰簟、银床、碧空、明月、轻云,南雁、潇湘,以至于月光笼罩下的玉楼,组成了一组离人幽怨的秋夜图,渲染了一种和主人公离怨情绪统一和谐的情调和氛围。诗中虽无“怨”字,然而怨意自生。

创作背景

  《《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》韦庄 》创作于韦庄浪迹江南一带时,思乡怀念妻子的惆怅心情。

  

尤珍( 元代 )

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简 介

尤珍 (1647—1721)江苏长洲人,字慧珠,一字谨庸,号沧湄。尤侗子。康熙二十年进士,由编修累迁右赞善。工诗,每作一诗,字字求安。与沈德潜交最善。有《沧湄类稿》、《晬示录》。

奉和圣制重阳赐会聊示所怀 / 汪彭湃

惟有此身长是客,又驱旌旆寄烟波。"
欲献文狂简,徒烦思郁陶。可怜四百字,轻重抵鸿毛。"
陶仙谩学长生术,暑往寒来更寂寥。"
密房飘影戏晨禽。窦闺织妇惭诗句,南国佳人怨锦衾。
有时带月床舁到,一阵风来酒尽醒。"
"年颜老少与君同,眼未全昏耳未聋。放醉卧为春日伴,
萧条风烟外,爽朗形神寂。若值浮丘翁,从此谢尘役。"
风月同今昔,悲欢异目前。四时嗟阅水,一纪换流年。


把酒问月·故人贾淳令予问之 / 孙涵蕾

"三条九陌花时节,万户千车看牡丹。
东邻起楼高百尺,璇题照日光相射。珠翠无非二八人,
碧流潜伏跃龙关。地分吴楚星辰内,水迫沧溟宇宙间。
"岁尽贫生事事须,就中深恨酒钱无。故人充寿能分送,
"鸳鸯楼下万花新,翡翠宫前百戏陈。
画象垂新令,消兵易旧谟。选贤方去智,招谏忽升愚。
休悲砌虫苦,此日无人闲。
滴幂侵檐露,虚疏入槛风。何妨一蝉嘒,自抱木兰丛。"


夺锦标·七夕 / 狗雨灵

嫌我身腥膻,似我见戎夷。彼此见会异,对面成别离。
"五湖僧独往,此去与谁期。兴远常怜鹤,禅馀肯废诗。
"阃外建牙威不宾,古来戡难忆忠臣。已分舟楫归元老,
尔效驺虞护生草,岂徒柔伏在淮淝。"
官闲身自在,诗逸语纵横。车马回应晚,烟光满去程。"
"洒水初晴物候新,餐霞阁上最宜春。
盛德终难过,明时岂易遭。公虽慕张范,帝未舍伊皋。
南龙兴寺立踟蹰。洛城久住留情否,省骑重归称意无。


蹇材望伪态 / 皋秉兼

望云回寺晚,为讲到城迟。还想安居日,应当后夏时。"
"尧年听野老,击壤复何云。自谓欢由己,宁知德在君。
长忧一日归天去,未授灵方遣问谁。"
酌桂鸣金玩物华,星蹄绣毂填香陌。
半与尔充衣食费,半与吾供酒肉钱。吾今已年七十一,
草堂疏磬断,江寺故人稀。唯忆江南雨,春风独鸟归。"
门外青山路,因循自不归。养生宜县僻,说品喜官微。
夜灯分楚塞,秋角满湘船。郡邑多岩窦,何方便学仙。"


逐贫赋 / 舜癸酉

可怜病判案,何似醉吟诗。劳逸悬相远,行藏决不疑。
"涢川水竹十家馀,渔艇蓬门对岸居。
秋声依树色,月影在蒲根。淹泊方难遂,他宵关梦魂。"
"风恼花枝不耐频,等闲飞落易愁人。
擘波下去忘此身,迢迢谓海无灵神。海宫正当龙睡重,
"柏梁宸居清窈窕,东方先生夜待诏。
"青帝邀春隔岁还,月娥孀独夜漫漫。韩凭舞羽身犹在,
直上层空翠影高,还向云间双比翼。弹射莫及弋不得,


踏莎行·寒草烟光阔 / 辉冰珍

树悬凉夜月,风散碧潭烟。未得同鱼子,菱歌共扣舷。"
近闻教得玄鹤舞,试凭驱出青芝田。"
不与华池语,宁将浴室论。洗心过顷刻,浸发迨朝暾。
剑光横雪玉龙寒。晴郊别岸乡魂断,晓树啼乌客梦残。
今日重来门巷改,出墙桐树绿婆娑。"
"扰扰都城晓四开,不关名利也尘埃。千门甲第身遥入,
号为精兵处,齐蔡燕赵魏。合环千里疆,争为一家事。
更有与君相似处,饥来一种啄腥膻。"


从军诗五首·其二 / 司寇文鑫

"下杜乡园古,泉声绕舍啼。静思长惨切,薄宦与乖暌。
昨夜与君思贾谊,长沙犹在洞庭南。"
鲸吞蛟斗波成血,深涧游鱼乐不知。"
却将家累宿山云。闲时采药随僧去,每月请钱共客分。
灞陵原上重回首,十载长安似梦中。
城柳宫槐谩摇落,悲愁不到贵人心。"
"春风可惜无多日,家酝唯残软半瓶。
闲歌欸乃深峡里。欸乃知从何处生,当时泣舜肠断声。


念奴娇·避地溢江书于新亭 / 匡甲辰

"灵汜桥边多感伤,分明湖派绕回塘。岸花前后闻幽鸟,
年纪唯应有鹤知。大药已成宁畏晚,小松初种不嫌迟。
"微俸还同请,唯君独自闲。地偏无驿路,药贱管仙山。
稍稍闻见稀,耳目得安静。"
驱马独归寻里巷,日斜行处旧红尘。"
蛮陬水国何亲疏。由来真宰不宰我,徒劳叹者怀吹嘘.
"巷底萧萧绝市尘,供愁疏雨打黄昏。
"銮舆秦地久,羽卫洛阳空。彼土虽凭固,兹川乃得中。


秋夜将晓出篱门迎凉有感二首 / 仲孙慧君

白首青衫犹未换,又骑羸马出函关。"
"老人罢卮酒,不醉已经年。自饮君家酒,一杯三日眠。
"正月晴和风气新,纷纷已有醉游人。
"寂寥荒馆闭闲门,苔径阴阴屐少痕。白发颠狂尘梦断,
都无看花意,偶到树边来。可怜枝上色,一一为愁开。
我感有泪下,君唱高歌酬。嵩山高万尺,洛水流千秋。
"行人候晓久裴徊,不待鸡鸣未得开。
犹寄形于逆旅中。觞咏罢来宾阁闭,笙歌散后妓房空。


梅花 / 呼延启峰

"闻有三株树,惟应秘阆风。珊瑚不生叶,朱草又无丛。
"为客久未归,寒山独掩扉。晓来山鸟散,雨过杏花稀。
"万里飘零十二秋,不堪今倚夕阳楼。壮怀空掷班超笔,
"税时兼主印,每日得闲稀。对酒妨料吏,为官亦典衣。
音徽一寂寥,贵贱双沉浮。北郭乏中崖,东方称上头。
"移居新竹已堪看,劚破莓苔得几竿。圆节不教伤粉箨,
采芝却到蓬莱上,花里犹残碧玉钟。
只向方师小廊下,回看门外是樊笼。"