小雅·无羊
芳岁忽已晚，离抱怅未平。岂不思命驾，吏职坐相萦。
"朱门深锁春池满，岸落蔷薇水浸莎。
柳偏东面受风多。湖添水色消残雪，江送潮头涌漫波。
分寸宠光酬未得，不休更拟觅何官。"
"裙裾旋旋手迢迢，不趁音声自趁娇。
"扬州驿里梦苏州，梦到花桥水阁头。
连延四五主，殃祸继相锺。自从十年来，不利主人翁。
"烛泪夜粘桃叶袖，酒痕春污石榴裙。
"自别钱塘山水后，不多饮酒懒吟诗。
县道分行百里春。朱绂洛阳官位屈，青袍长水俸钱贫。
此生知负少年春，不展愁眉欲三十。"
小雅·无羊拼音解释:
fang sui hu yi wan .li bao chang wei ping .qi bu si ming jia .li zhi zuo xiang ying .
.zhu men shen suo chun chi man .an luo qiang wei shui jin sha .
liu pian dong mian shou feng duo .hu tian shui se xiao can xue .jiang song chao tou yong man bo .
fen cun chong guang chou wei de .bu xiu geng ni mi he guan ..
.qun ju xuan xuan shou tiao tiao .bu chen yin sheng zi chen jiao .
.yang zhou yi li meng su zhou .meng dao hua qiao shui ge tou .
lian yan si wu zhu .yang huo ji xiang zhong .zi cong shi nian lai .bu li zhu ren weng .
.zhu lei ye zhan tao ye xiu .jiu hen chun wu shi liu qun .
.zi bie qian tang shan shui hou .bu duo yin jiu lan yin shi .
xian dao fen xing bai li chun .zhu fu luo yang guan wei qu .qing pao chang shui feng qian pin .
ci sheng zhi fu shao nian chun .bu zhan chou mei yu san shi ..
译文及注释
译文
在襄阳(yang)行乐之(zhi)处，至今犹有人歌舞《白铜鞮》之曲。
任何事情必须自己去实践，别人得到的(de)知识不能代替自己的才能。
戊戌政变后的劫余人物不会被历史浪潮涤荡尽，今天我又怀着改革社会的雄心壮志作远游。
满载着一船的秋色，行驶在广阔平展的江面上。行船被风浪所阻，微风吹起鳞鳞波浪，泛起波光。明日风向转为顺风更加好，那么(me)今夜露宿又有什么关系呢？水中的宫殿像是在演奏霓裳羽衣曲，当到达岳阳时，准定在岳阳楼上观赏湖光山色。
辽阔的秦川沃野千里，风景如画，浩浩荡荡的渭水如绵长的细丝一般穿越三秦。这美丽的风景画是我在归乡途中一望所见的。这次不如不回来啊，怀着这种屈辱的心情回家，仿佛那山岭上的花草都枝枝使人断肠。
江南有一块富饶美丽的地方，它曾经被很多帝王作为主要都城。
今日生离死别，对泣默然无声(sheng)；
世上行路呵多么艰难，多么艰难； 眼前歧路这么多，我该向北向南？
后来他佩着铜印墨绶，成了一郡之中各县令中的雄长，声势之大冠于各县令之首，威风遍及海滨，美名传到浙东。道家的书籍久已扔掉，讲佛法的坐席也早已抛弃。鞭打罪犯的喧嚣之声干扰了他的思虑，文书诉讼之类急迫的公务装满了胸怀。弹琴唱歌既已断绝，饮酒赋诗也无法继续，常常被综覈赋税之类的事牵缠，每每为判断案件而繁忙，只想使官声政绩笼盖史书记载中的张敞和赵广汉，凌架于卓茂和鲁恭之上，希望能成为三辅令尹或九州刺史。
夜里曾听到他的神马嘶鸣，天亮却杳无踪迹。
杜牧曾以优美的诗句把你赞赏，今若重来定会为你残破而惊。纵使有豆蔻芳华的精工词采，纵有歌咏青楼一梦(meng)绝妙才能，也难抒写此刻深沉悲怆感情。二十四桥依然完好毫无损伤，桥下波心荡漾一弯冷月寂寞(mo)。想那桥边红芍年年花叶繁荣，不知年年有谁欣赏为谁而生？
注释
(13)径：径直
⑵暮宿：傍晚投宿。
（56）操其室：握住剑鞘。室，指剑鞘。
④“甚辇路”二句：为什么街上的喧闹静止下来了呢？原来是听到了女子美妙的歌声。念奴，本是唐天宝中名娼，此借用。
6.笾（biān）豆有践：在古时家庭或社会举办盛大喜庆活动时，用笾豆等器皿，放满食品，整齐地排列于活动场所，叫做笾豆有践。此处指迎亲礼仪有条不紊。笾，竹编礼器，盛果脯用。豆，木制、金属制或陶制的器皿，盛放腌制食物、酱类。
（11）韩众：即韩终，春秋齐人，为王采药，王不肯服，于是他自己服下成仙。
34.玄裳缟衣：下服是黑的，上衣是白的。玄，黑。裳，下服。缟，白。衣，上衣。仙鹤身上的羽毛是白的，尾巴是黑的，所以这样说。
沧洲：水滨，隐者所居。《南史·张充传》：“飞竿钓渚，濯足沧洲。”南齐谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》诗：“既欢怀禄情，复协沧洲趣。”老：喻旅途之苦。
赏析
诗歌的空间构成颇有妙处。全诗共描绘了受命点兵、建旗树帜、出征北伐、转战西戎、途中怀乡、得胜而归六个不同时空的画面，诗人将这些并无紧密联系的场景、情节借助情感的抒发糅合、贯通，展开一幅真实、广阔的古时征战图。
“此时可怜杨柳花，萦盈艳曳满人家。”艳曳，美妙地摇曳。前面四句写足春景后，杨花至此才姗姗出现萦盈艳曳四字，写出杨花满天，萦回摇曳，回转飘拂，如在眼前。诗中字面不带风字，而动作却无一不在风中。上承韶风弄花，笔意含蓄空灵。然而只就杨花咏杨花，不免单调枯干。诗中以“满人家”三字引出下文，拓开境界。“人家女儿出罗幕，静扫玉庭待花落”，在漫舞的杨花中，美丽的少女静待花落。花与人相互映衬，环境优美。“宝环纤手捧更飞，翠羽轻裾承不著。”佩带宝环的少女，以纤纤玉手捧接杨花，杨花却一止又飞。少女以华美衣襟兜承杨花，杨花却回旋不止。诗歌虽然只写少女衣饰、举止，但人物的娇戆欢快、轻松自在神态，杨花的轻盈飘缈，宛在眼前。写形寓神，形神兼备。如果说韶风爱花是初次衬托，那么由拟人而真人，则少女爱花，衬托力量更强，奠定全诗明媚基调。正如清人沈德潜所评：“儿童捉杨花，无甚情味。美人游戏杨花，风神无限矣。‘宝环纤手’一联，形容尽善。”
恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜！
“斗鸡事万乘，轩盖一何高”，“弓摧南山虎，手接太行猱”，讲述豪侠的倜傥不群和武艺高强。
长安东南三十里处，原有一条灞水，汉文帝葬在这里，所以称为灞陵。唐代，人们出长安东门相送亲友，常常在这里分手。因此，灞上、灞陵、灞水等，在唐诗里经常是和离别联系在一起的。这些词本身就带有离别的色彩。“送君灞陵亭，灞水流浩浩。”“灞陵”、“灞水”重复出现，烘托出浓郁的离别气氛。写灞水水势“流浩浩”是实写，但诗人那种惜别的感情，也正如浩浩的灞水。这是赋，而又略带比兴。
最后二句，诗人又从写景转为抒情。他在心中暗暗祈愿：“明朝望乡处，应见陇头梅。”意思是说：明晨踏上岭头的时候，再望一望故乡吧！虽然见不到她的踪影，但岭上盛开的梅花该是可以见到的！《荆州记》载，南朝梁时诗人陆凯有这样一首诗：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南何所有，聊赠一枝春。”诗人暗用了这一典故。虽然家不可归，但他十分希望也能寄一枝梅，安慰家乡的亲人。
诗一开头，就说人民已经很劳苦了，庶几可以稍稍休息了。接着“惠此中国，以绥四方”，是说要以京畿为重，抚爱国中百姓，使四境得以安定；“无纵诡随，以谨无良”，是说不要受那些奸狡诡诈之徒的欺骗，听信他们的坏话。第二、三、四、五章的“以为民逑”“以绥四国”“俾民忧泄”“国无有残”与“以谨惛怓”“以谨罔极”“以谨丑厉”“以谨缱绻”，也是围绕恤民、保京、防奸、止乱几个方面不惜重言之。至于为什么每章都有“无纵诡随”一句放在“式遏寇虐”一句前面，严粲、钟惺都做过解释。其实，抨击小人蒙蔽君主而作恶，无非是刺国王不明无能的一个障眼法。不便直斥君主，便拿君主周围的小人开刀，自古皆然。确实，有了昏君小人才能作大恶，“极小人之情状”是给周厉王一个镜子让他照照自己。
诗从海燕“微眇”写起，隐寓诗人自己出身微贱，是从民间来的，不像李林甫那样出身华贵。“乘春亦暂来”句，表明自己在圣明的时代暂时来朝廷做官，如燕子春来秋去，是不会久留的。中间四句，以燕子不知“泥滓”之贱，只见“玉堂”开着，便一日数次出入其间，衔泥作窠，来隐寓自己在朝廷为相，日夜辛劳，惨淡经营。“绣户”、“华堂”和“玉堂”，都是隐喻朝廷。末句是告诫李林甫：我无心与你争权夺利(li)，你不必猜忌、中伤我，我要退隐了。当时大权已经落在李林甫手中，张九龄自知不可能有所作为，他不得不退让，实则并非没有牢骚和感慨。
到了第二章，又换了一副笔墨。辚辚的车马，终于将路人可恶的问答摆脱；遥遥在望的株邑眼看就到，陈灵公君臣总算松了口气。“驾我乘马，说于株野”——这里摹拟的是堂堂国君的口吻，所以连驾车的马，也是颇可夸耀的四匹。到了“株野”就再不需要“从夏南”的伪装，想到马上就有美貌的夏姬相陪，陈灵公能不眉飞色舞地高唱：“说于株野！”“说”，一般均解为“停车解马”，固为确诂。但若从陈灵公此刻的心情看，解为“悦”也不为不可。“说（悦）于株野”，也许更能(geng neng)传达这位放荡之君隐秘不宣的喜悦。“乘我(cheng wo)乘驹，朝食于株”——大夫只能驾驹，这自然又是孔宁、仪行父的口吻了。对于陈灵公的隐秘之喜，两位大夫更是心领神会，所以马上笑咪咪凑趣道：“到株野还赶得上朝食解饥呢！”“朝食”在当时常用作隐语，暗指男女间的性爱。那么，它正与“说于株野”一样，又语带双关，成为这班禽兽通淫夏姬的无耻自供了。寥寥四句，恰与首章的矢口否认遥相对应，使这桩欲盖弥彰的丑事，一下变得昭然若揭。妙在用的又是第一人称（我）的口吻，就不仅使这幕君臣通淫的得意唱和，带有了不知羞耻的自供意味。可见此诗的讽刺笔墨非常犀利。
诗的末句交待了她在月下凝望的是什么，又望到了什么。“朦胧树色隐昭阳”，就是她隔帘望见的景色。这一句，既是以景结情，又是景中见情。句中特别值得玩味的是点出了皇帝所在的昭阳宫。这与作者另一首《长信秋词》的结尾“卧听南宫清漏长”句中点出南宫的意义是相同的。它暗示诗中人所(ren suo)凝望的是皇帝的居处，而这正是她的怨情所指。但是，禁闭着大批宫人的西宫与昭阳殿之间隔着重重门户，距离本来就很遥远，更何况又在夜幕笼罩之中，诗中人所能望见的只是一片朦朦胧胧的树影而已。这时透过一层、深入一步的写法，写诗中人想把怨情倾注向昭阳宫，而这个昭阳宫却望都望不见，这就加倍说明了她的处境之可怜。
尾联“不学燕丹客，徒歌易水寒”，反用荆轲刺秦王的典故。荆轲刺秦王失败的原因，主要是其剑术不过硬。陶渊明在《咏荆轲》中曾写道：“惜哉剑术疏，奇功遂不成。”此写的是“侠客”不学侠客，其含意就新中见奇。严有翼在《艺苑雌黄》中说道，“直用其事人皆能之，反其意而用之者，非学业高人，超越寻常拘孪之见，不规规然蹈袭前人陈迹者，何以臻此。” 闻一多先生眼中“天生一副侠骨”的骆宾王，看来写起“侠客”来的确有独到的过人之处。
第一章之前两句云：“嚖彼《小星》佚名 古诗，三五在东。”姚际恒所谓：“山川原隰之间，仰头见星，东西历历可指，所谓戴星而行也。”
这是一首富有理趣的好诗。它以极通俗的语言说出了一个道理：对人、对事要得到全面的认识，都要经过时间的考验，从整个历史去衡量、去判断，而不能只根据一时一事的现象下结论，否则就会把周公当成篡权者，把王莽当成谦恭的君子了。诗人表示像他自己以及友人元稹这样受诬陷的人，是经得起时间考验的，因而应当多加保重，等待“试玉”、“辨材”期满，自然会澄清事实，辨明事伪。这是用诗的形式对他自身遭遇进行的总结。
“此时可怜杨柳花，萦盈艳曳满人家。”艳曳，美妙地摇曳。前面四句写足春景后，杨花至此才姗姗出现萦盈艳曳四字，写出杨花满天，萦回摇曳，回转飘拂，如在眼前。诗中字面不带风字，而动作却无一不在风中。上承韶风弄花，笔意含蓄空灵。然而只就杨花咏杨花，不免单调枯干。诗中以“满人家”三字引出下文，拓开境界。“人家女儿出罗幕，静扫玉庭待花落”，在漫舞的杨花中，美丽的少女静待花落。花与人相互映衬，环境优美。“宝环纤手捧更飞，翠羽轻裾承不著。”佩带宝环的少女，以纤纤玉手捧接杨花，杨花却一止又飞。少女以华美衣襟兜承杨花，杨花却回旋不止。诗歌虽然只写少女衣饰、举止，但人物的娇戆欢快、轻松自在神态，杨花的轻盈飘缈，宛在眼前。写形寓神，形神兼备。如果说韶风爱花是初次衬托，那么由拟人而真人，则少女爱花，衬托力量更强，奠定全诗明媚基调。正如清人沈德潜所评：“儿童捉杨花，无甚情味。美人游戏杨花，风神无限矣。‘宝环纤手’一联，形容尽善。”
恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜！
“斗鸡事万乘，轩盖一何高”，“弓摧南山虎，手接太行猱”，讲述豪侠的倜傥不群和武艺高强。
长安东南三十里处，原有一条灞水，汉文帝葬在这里，所以称为灞陵。唐代，人们出长安东门相送亲友，常常在这里分手。因此，灞上、灞陵、灞水等，在唐诗里经常是和离别联系在一起的。这些词本身就带有离别的色彩。“送君灞陵亭，灞水流浩浩。”“灞陵”、“灞水”重复出现，烘托出浓郁的离别气氛。写灞水水势“流浩浩”是实写，但诗人那种惜别的感情，也正如浩浩的灞水。这是赋，而又略带比兴。
最后二句，诗人又从写景转为抒情。他在心中暗暗祈愿：“明朝望乡处，应见陇头梅。”意思是说：明晨踏上岭头的时候，再望一望故乡吧！虽然见不到她的踪影，但岭上盛开的梅花该是可以见到的！《荆州记》载，南朝梁时诗人陆凯有这样一首诗：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南何所有，聊赠一枝春。”诗人暗用了这一典故。虽然家不可归，但他十分希望也能寄一枝梅，安慰家乡的亲人。
诗一开头，就说人民已经很劳苦了，庶几可以稍稍休息了。接着“惠此中国，以绥四方”，是说要以京畿为重，抚爱国中百姓，使四境得以安定；“无纵诡随，以谨无良”，是说不要受那些奸狡诡诈之徒的欺骗，听信他们的坏话。第二、三、四、五章的“以为民逑”“以绥四国”“俾民忧泄”“国无有残”与“以谨惛怓”“以谨罔极”“以谨丑厉”“以谨缱绻”，也是围绕恤民、保京、防奸、止乱几个方面不惜重言之。至于为什么每章都有“无纵诡随”一句放在“式遏寇虐”一句前面，严粲、钟惺都做过解释。其实，抨击小人蒙蔽君主而作恶，无非是刺国王不明无能的一个障眼法。不便直斥君主，便拿君主周围的小人开刀，自古皆然。确实，有了昏君小人才能作大恶，“极小人之情状”是给周厉王一个镜子让他照照自己。
诗从海燕“微眇”写起，隐寓诗人自己出身微贱，是从民间来的，不像李林甫那样出身华贵。“乘春亦暂来”句，表明自己在圣明的时代暂时来朝廷做官，如燕子春来秋去，是不会久留的。中间四句，以燕子不知“泥滓”之贱，只见“玉堂”开着，便一日数次出入其间，衔泥作窠，来隐寓自己在朝廷为相，日夜辛劳，惨淡经营。“绣户”、“华堂”和“玉堂”，都是隐喻朝廷。末句是告诫李林甫：我无心与你争权夺利(li)，你不必猜忌、中伤我，我要退隐了。当时大权已经落在李林甫手中，张九龄自知不可能有所作为，他不得不退让，实则并非没有牢骚和感慨。
到了第二章，又换了一副笔墨。辚辚的车马，终于将路人可恶的问答摆脱；遥遥在望的株邑眼看就到，陈灵公君臣总算松了口气。“驾我乘马，说于株野”——这里摹拟的是堂堂国君的口吻，所以连驾车的马，也是颇可夸耀的四匹。到了“株野”就再不需要“从夏南”的伪装，想到马上就有美貌的夏姬相陪，陈灵公能不眉飞色舞地高唱：“说于株野！”“说”，一般均解为“停车解马”，固为确诂。但若从陈灵公此刻的心情看，解为“悦”也不为不可。“说（悦）于株野”，也许更能(geng neng)传达这位放荡之君隐秘不宣的喜悦。“乘我(cheng wo)乘驹，朝食于株”——大夫只能驾驹，这自然又是孔宁、仪行父的口吻了。对于陈灵公的隐秘之喜，两位大夫更是心领神会，所以马上笑咪咪凑趣道：“到株野还赶得上朝食解饥呢！”“朝食”在当时常用作隐语，暗指男女间的性爱。那么，它正与“说于株野”一样，又语带双关，成为这班禽兽通淫夏姬的无耻自供了。寥寥四句，恰与首章的矢口否认遥相对应，使这桩欲盖弥彰的丑事，一下变得昭然若揭。妙在用的又是第一人称（我）的口吻，就不仅使这幕君臣通淫的得意唱和，带有了不知羞耻的自供意味。可见此诗的讽刺笔墨非常犀利。
诗的末句交待了她在月下凝望的是什么，又望到了什么。“朦胧树色隐昭阳”，就是她隔帘望见的景色。这一句，既是以景结情，又是景中见情。句中特别值得玩味的是点出了皇帝所在的昭阳宫。这与作者另一首《长信秋词》的结尾“卧听南宫清漏长”句中点出南宫的意义是相同的。它暗示诗中人所(ren suo)凝望的是皇帝的居处，而这正是她的怨情所指。但是，禁闭着大批宫人的西宫与昭阳殿之间隔着重重门户，距离本来就很遥远，更何况又在夜幕笼罩之中，诗中人所能望见的只是一片朦朦胧胧的树影而已。这时透过一层、深入一步的写法，写诗中人想把怨情倾注向昭阳宫，而这个昭阳宫却望都望不见，这就加倍说明了她的处境之可怜。
尾联“不学燕丹客，徒歌易水寒”，反用荆轲刺秦王的典故。荆轲刺秦王失败的原因，主要是其剑术不过硬。陶渊明在《咏荆轲》中曾写道：“惜哉剑术疏，奇功遂不成。”此写的是“侠客”不学侠客，其含意就新中见奇。严有翼在《艺苑雌黄》中说道，“直用其事人皆能之，反其意而用之者，非学业高人，超越寻常拘孪之见，不规规然蹈袭前人陈迹者，何以臻此。” 闻一多先生眼中“天生一副侠骨”的骆宾王，看来写起“侠客”来的确有独到的过人之处。
第一章之前两句云：“嚖彼《小星》佚名 古诗，三五在东。”姚际恒所谓：“山川原隰之间，仰头见星，东西历历可指，所谓戴星而行也。”
这是一首富有理趣的好诗。它以极通俗的语言说出了一个道理：对人、对事要得到全面的认识，都要经过时间的考验，从整个历史去衡量、去判断，而不能只根据一时一事的现象下结论，否则就会把周公当成篡权者，把王莽当成谦恭的君子了。诗人表示像他自己以及友人元稹这样受诬陷的人，是经得起时间考验的，因而应当多加保重，等待“试玉”、“辨材”期满，自然会澄清事实，辨明事伪。这是用诗的形式对他自身遭遇进行的总结。
创作背景
阅读本文时，应该联系到当时的政治背景。唐顺之生活在正德、嘉靖年间，这正是一个“有重相而无威君，有私仇而无义愤”的年代。君主大权旁落，宦官、奸臣交替把持朝政，因而作者为之痛心疾首而又不敢直抒己见，在文章中以“借题发挥”的手段来宣泄自己的愤怒之情，也是可以理解的了。
王粲( 未知 )
收录诗词 (8151) 首
简 介
王粲 王粲（177-217），字仲宣，山阳郡高平（今山东微山）人。东汉末年着名文学家，“建安七子”之一，由于其文才出众，被称为“七子之冠冕”。初仕刘表，后归曹操。
满江红·和王昭仪韵
雪映烟光薄，霜涵霁色泠。蚌珠悬皎皛，桂魄倒瀴溟。
岂惟玩景物，亦欲摅心素。往往即事中，未能忘兴谕。
始知驾鹤乘云外，别有逍遥地上仙。"
上到峰之顶，目眩神怳怳.高低有万寻，阔狭无数丈。
蛇喷云而出穴，虎啸风兮屡鸣。污高巢而凤去兮，
直似挼蓝新汁色，与君南宅染罗裙。"
岁暮天地闭，阴风生破村。夜深烟火尽，霰雪白纷纷。
落后始知如幻身。空门此去几多地，欲把残花问上人。"
蝶恋花·暖雨晴风初破冻
"节应寒灰下，春生返照中。未能消积雪，已渐少回风。
"佐邑意不适，闭门秋草生。何以娱野性，种竹百馀茎。
谁人断得人间事，少夭堪伤老又悲。"
十岁荒狂任博徒，挼莎五木掷枭卢。
忆初头始白，昼夜惊一缕。渐及鬓与须，多来不能数。
多在华清随至尊。是时天下太平久，年年十月坐朝元。
"黑鬓丝雪侵，青袍尘土涴。兀兀复腾腾，江城一上佐。
"但有闲销日，都无事系怀。朝眠因客起，午饭伴僧斋。
采桑子·画船载酒西湖好
置醴宁三爵，加笾过八珍。茶香飘紫笋，脍缕落红鳞。
假寐待旦朝至尊。今君三十朝未与，得不寸晷倍玙璠.
当时笑我洛中来。虫全性命缘无毒，木尽天年为不才。
钟声发东寺，夜色藏南山。停骖待五漏，人马同时闲。
"隋堤柳，岁久年深尽衰朽。风飘飘兮雨萧萧，
常闻古人语，损益周必复。今日谅甘心，还他太仓谷。"
即此可遗世，何必蓬壶峰。"
"为问三丞相，如何秉国钧。那将最剧郡，付与苦慵人。
生查子·春山烟欲收
羞看稚子先拈酒，怅望平生旧采薇。去日渐加馀日少，
"喧喧车骑帝王州，羁病无心逐胜游。
王夫子，别有一事欲劝君，遇酒逢春且欢喜。"
今日勤王意，一半为山来。"
传闻共甲子，衰隤尽枯藁。独有冰雪容，纤华夺鲜缟。
同岁崔舍人，容光方灼灼。始知年与貌，衰盛随忧乐。
王尹贳将马，田家卖与池。开门闲坐日，绕水独行时。
翠盖烟笼密，花幢雪压低。与僧清影坐，借鹤稳枝栖。
清平调·其一
"忆昔分襟童子郎，白头抛掷又他乡。三千里外巴南恨，
已困连飞盏，犹催未倒缸。饮荒情烂熳，风棹乐峥摐。
日日营巢窟，稍稍近房栊。虽生八九子，谁辨其雌雄。
"东楼胜事我偏知，气象多随昏旦移。湖卷衣裳白重叠，
壮气从中减，流年逐后催。只应如过客，病去老迎来。"
况是绿芜地，复兹清露天。落叶声策策，惊鸟影翩翩。
我今幸作西亭主，已见池塘五度春。"
珍重刘繇因首荐，为君送和碧云诗。"
富贵曲
不得充王赋，无由寄帝乡。唯君堪掷赠，面白似潘郎。"
"不厌西丘寺，闲来即一过。舟船转云岛，楼阁出烟萝。
等闲弄水浮花片，流出门前赚阮郎。"
"七德舞，七德歌，传自武德至元和。元和小臣白居易，
今宵始觉房栊冷，坐索寒衣托孟光。"
新帘裙透影，疏牖烛笼纱。委作金炉焰，飘成玉砌瑕。
"放杯书案上，枕臂火炉前。老爱寻思事，慵多取次眠。
凭君回首向南望，汉文葬在霸陵原。"
有感
"南省去拂衣，东都来掩扉。病将老齐至，心与身同归。
"腕软拨头轻，新教略略成。四弦千遍语，一曲万重情。
"昨日诏书下，求贤访陆沉。无论能与否，皆起徇名心。
"落日驻行骑，沉吟怀古情。郑风变已尽，溱洧至今清。
庐山雨夜草庵中。终身胶漆心应在，半路云泥迹不同。
玉粟充肠瑶树栖。池塘潜狎不鸣雁，津梁暗引无用鹈。
"心中万事不思量，坐倚屏风卧向阳。渐觉咏诗犹老丑，
"向晚双池好，初晴百物新。袅枝翻翠羽，溅水跃红鳞。
闻乐天授江州司马
寓目终无限，通辞未有因。子蒙将此曲，吟似独眠人。"
翩翩帘外燕，戢戢巢内雏。啖食筋力尽，毛衣成紫襦。
"此州乃竹乡，春笋满山谷。山夫折盈抱，抱来早市鬻。
滴君满坐之衣裳。与君别后泪痕在，年年着衣心莫改。"
担舁来郡内，洗刷去泥垢。孔黑烟痕深，罅青苔色厚。
自言福祚长无穷，岂知皇子封酅公。龙舟未过彭城阁，
未收残盏杓，初换热衣裳。好是幽眠处，松阴六尺床。"
"岁去年来尘土中，眼看变作白头翁。
塞上曲·其一
雁雁汝飞向何处，第一莫飞西北去。淮西有贼讨未平，
幽匣提清镜，衰颜拂故埃。梦云期紫阁，厌雨别黄梅。
"丞相功高厌武名，牵将战马寄儒生。四蹄荀距藏虽尽，
"早起或因携酒出，晚归多是看花回。
拨乱干戈后，经文礼乐辰。徽章悬象魏，貔虎画骐驎。
野杏浑休植，幽兰不复纫。但惊心愤愤，谁恋水粼粼。
伎乐当筵唱，儿童满巷传。改张思妇锦，腾跃贾人笺。
文章虚被配为邻。湖翻白浪常看雪，火照红妆不待春。
水调歌头·游泳
相思只傍花边立，尽日吟君咏菊诗。"
不被马前提省印，何人信道是郎官。"
司马九江城，无人一言理。为师陈苦言，挥涕满十指。
东西南北桥相望。水道脉分棹鳞次，里闾棋布城册方。
"比因酬赠为花时，不为君行不复知。
馈饷人推辂，谁何吏执殳。拔家逃力役，连锁责逋诛。
一章三遍读，一句十回吟。珍重八十字，字字化为金。"
"晚遇缘才拙，先衰被病牵。那知垂白日，始是着绯年。