首页 古诗词 金陵酒肆留别

金陵酒肆留别

宋代 / 嵇康

雏鸟参差护锦囊。乳洞此时连越井,石楼何日到仙乡。
"公局长清淡,池亭晚景中。蔗竿闲倚碧,莲朵静淹红。
邻女馀光不相借。 ——巨川(失姓)
神鼎已干龙虎伏,一条真气出云端。"
曦光霁曙物,景曜铄宵祲。 ——韩愈
看经弟子拟闻声,瞌睡山童疑有梦。不知夏腊几多年,
疏林一路斜阳里,飒飒西风满耳蝉。"
锦云张紫盖,琴熘泻鸣泉。丹灶犹存鼎,仙花发故园。"
"绝粒空山秋复春,欲看沧海化成尘。
"新诗开卷处,造化竭精英。雪霁楚山碧,月高湘水清。
"闻君仙袂指洪厓,我忆情人别路赊。知有欢娱游楚泽,
"枫猿峤角别多时,二教兼修内学师。药树影中频缀偈,


金陵酒肆留别拼音解释:

chu niao can cha hu jin nang .ru dong ci shi lian yue jing .shi lou he ri dao xian xiang .
.gong ju chang qing dan .chi ting wan jing zhong .zhe gan xian yi bi .lian duo jing yan hong .
lin nv yu guang bu xiang jie . ..ju chuan .shi xing .
shen ding yi gan long hu fu .yi tiao zhen qi chu yun duan ..
xi guang ji shu wu .jing yao shuo xiao jin . ..han yu
kan jing di zi ni wen sheng .ke shui shan tong yi you meng .bu zhi xia la ji duo nian .
shu lin yi lu xie yang li .sa sa xi feng man er chan ..
jin yun zhang zi gai .qin liu xie ming quan .dan zao you cun ding .xian hua fa gu yuan ..
.jue li kong shan qiu fu chun .yu kan cang hai hua cheng chen .
.xin shi kai juan chu .zao hua jie jing ying .xue ji chu shan bi .yue gao xiang shui qing .
.wen jun xian mei zhi hong ya .wo yi qing ren bie lu she .zhi you huan yu you chu ze .
.feng yuan jiao jiao bie duo shi .er jiao jian xiu nei xue shi .yao shu ying zhong pin zhui ji .

译文及注释

译文
  吴国公子季(ji)札前来鲁国访问……请求观赏周朝的音乐和舞蹈。鲁国人让乐工为他歌唱《周南》和《召南》。季礼说:“美好啊!教化开始奠基了,但还没有完成,然而百姓辛劳而不怨恨了。”乐工为他歌唱们《邶风》、《庸风》和《卫风》。季礼说:“美好啊,多深(shen)厚啊!虽然有忧思,却不至于困窘。我听说卫国的康叔、武公的德行就像这个样子,这大概是《卫风》吧!”乐工为他歌唱《王风》。季札说:“美好啊!有忧思却没有恐惧,这大概是周室东迁之后的乐歌吧!”乐工为他歌唱《郑风》。季札说:“美好啊!但它烦琐得太过分了,百姓忍受不了。这大概会最先亡国吧。”乐工为他歌唱《齐风》。季礼说:“美好啊,宏大而深远,这是大国的乐歌啊!可以成为东海诸国表率的,大概就是太公的国家吧?国运真是不可限量啊!”乐工为他歌唱《南风》。季札说:“美好啊,博大坦荡!欢乐却不放纵,大概是周公东征时的乐歌吧!”乐工为他歌唱《秦风》。季礼说:“这乐歌就叫做正声。能作正声自然宏大,宏大到了极点,大概是周室故地的乐歌吧!”乐工为他歌唱《魏风》。季礼说:“美好啊,轻飘浮动!粗扩而又婉转,变化曲折却又易于流转,加上德行的辅助,就可以成为贤明的君主了”乐工为他歌唱《唐风》。季礼说:“思虑深远啊!大概是帝尧的后代吧!如果不是这样,忧思为什么会这样深远呢?如果不是有美德者的后代,谁能像这样呢?”,乐工为他歌唱《陈风》。季札说:“国家没有主人,难道能够长久吗?”再歌唱《郐风》以下的乐歌,季礼就不作评论了。
当时离开的时候,就说了,没有机会再和你见面。最近呢,没有想到我们却再次相遇。闲(xian)暇的时候,喝着(zhuo)酒,你皱着眉头叹气。又想起旧时的无限忧愁。
她的纤手摆弄(nong)着笔管,长时间依偎在丈夫身边,试着描画刺绣的花样,却不知不觉耽搁了刺绣,笑着问丈夫:“鸳鸯二(er)字怎么写?”
世俗人情都厌恶衰败的人家,万事就像随风而转的烛火。
我还以为兰草最可依靠,谁知华而不实虚有其表。
大醉以后就像晋朝的山公倒骑马——回家!主人以后再谢。
有酒不饮怎对得天上明月?
  至于信中以“上下要互相信任,才能和品德要与(yu)职位相符合”的话教导我,正是我所亲切感受到的。我的才能和品德与职位不相符,本来我就知道的。至于不能做到上下相互信任的弊病,在我的身上表现得更厉害。
岸边柳树的倒影铺撒在水面,随波摇晃,飘扬的落花落在垂钓人的头上。
听着凄风苦雨之声,我独自寂寞地过着清明。掩埋好遍地的落花,我满怀忧愁地起草葬花之铭。楼前依依惜别的地方,如今已是一片浓密的绿荫。每一缕柳丝,都寄托着一分柔情。料峭的春寒中,我独自喝着闷酒,想借梦境去与佳人重逢,不料又被啼莺唤醒。
分清先后施政行善。
轻幽的芳香朗绕在弯曲的池岸,圆实的花叶覆盖着美丽的水池。
山谷中路径曲折,溪流发出动听的声音。
守边将士,身经百战,铠甲磨穿,壮志不灭,不打败进犯之敌,誓不返回家乡。

注释
(2)渐:慢慢地。
(4)帝乡:京城。
1、无定据:没有一定。宋代毛开《渔家傲·次丹阳忆故人》词:“可忍归期无定据,天涯已听边鸿度。”
(8)日观峰:在山顶东岩,是泰山观日出的地方。
⑤拳拳:眷恋不忘的意思。

赏析

  这首歌辞只有七句,明白如话,而后四句又基本上是第三句的重复,它的妙处究主要在于运用民歌中常用的比兴、双关(shuang guan)手法,把男女之间调情求爱的欢乐之情写得极其委婉、含蓄,耐人寻味,而无轻佻、庸俗之弊。全诗一气呵成,但在结构上又可分为两个部分:前三句揭示题旨;后四句进一步展示采莲时的欢乐情景和广阔场面。而诗中第三句又在全诗中起着承上启下的作用,使上下相连,不着痕迹。诗的意境清新、开朗,寓情于景,景中寓人,如闻其声,如见其人,如临其境,感到美景如画,心旷神怡,呈现出一派生意盎然的景象。
  此诗作于公元839年(开成四年)春,在宣州(治所在今安徽宣城)做官的杜牧即将离任,回京任职。他的朋友、在宣州任判官的裴坦要到舒州(治所在今安徽潜山)去,诗人便先为他送行,并赋此诗相赠。
  《《侠客行》李白 古诗》诗,虽在歌颂任侠,但由于诗人就是尚任侠的,所以把诗人少年的豪情壮志,表现无遗了。
  秋天的傍晚,原野是静寂的,山冈一带的丛林里冒出人家一缕缕的炊烟,橘柚的深碧,梧桐的微黄,呈现出一片苍寒景色,使诗人感到是秋光渐老的时候了。当时诗人的心情是完全沉浸在他的视野里,他的观察是深刻的,细致的;而他的描写又是毫不粘滞的。他站得高,望得远,抓住了一刹那间的感受,用极端凝炼的形象语言,在随意点染中勾勒出一个深秋的轮廓,深深地透漏出季节和环境的气氛。他不仅写出秋景,而且写出了秋意。他在高度概括之中,用笔丝丝入扣。
  然而,这一名山胜水的优美景色在诗人眼帘中却呈现为:“云自无心水自闲”。白云随风飘荡,舒卷自如,无牵无挂;泉水淙淙潺流,自由奔泻,从容自得。诗人无意描绘天平山的巍峨高耸和吴中第一水的清澄透澈,却着意描写“云无心以出岫”的境界,表现白云坦荡淡泊的胸怀和泉水闲静雅致的神态。句中连用两个“自”字,特别强调云水的自由自在,自得自乐,逍遥而惬意。这里移情注景,景中寓情,“云自无心水自闲”,恰好是诗人思想感情的自我写照。
  第四首写帝与妃子嬉戏玩乐。“金宫乐事多”为全诗中心句。首句言宫中美景,且点明时令值春,以此陪衬。三四句言帝夜间无事,宫中路过。五六句写妃子花间游憩,帝过而笑,奔出花间;娇态可掬,为帝而歌。末二句言帝与妃子意兴不尽,愿明月迟度。。此二句字面意思是留住明月,好让月中嫦娥玩乐醉酒,实则让时光慢行,好多玩乐。
  “暖手调金丝”四句,写“豪贵家”征歌逐舞、酣饮狂欢的筵席场面:歌女们温软的纤手弹奏着迷人的乐曲,姬妾们斟上一杯杯琼浆美酒。室外雪花纷飞狂舞,室内人们也在醉歌狂舞,直至人疲身倦,歌舞仍然无休无止,一滴滴香汗从佳人们的俊脸上流淌下来。
  此诗在表现手法上遗貌取神,无所藻饰,一洗脂粉香和珠宝气,表现出了可贵的创造精神。与那些靡靡之声相比,诗此可算得上清音雅曲了。
  这一联历来脍炙人口,说:“‘海日生残夜,江春入旧年’,诗人已来少有此句。张燕公(张说)手题政事堂,每示能文,令为楷式。”(《河岳英灵集》)明代胡应麟在《诗薮·内编》里说,“海日”一联“形容景物,妙绝千古”。当残夜还未消退之时,一轮红日已从海上升起;当旧年尚未逝去,江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”,都表示时序的交替,而且是那样匆匆不可待,这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢?这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼,把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征,提到主语的位(wei)置而加以强调,并且用“生”字“入”字使之拟人化,赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理,却在描写景物、节令之中,蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜,将驱尽黑暗;江春,那江上景物所表现的“春意”,闯入旧年,将赶走严冬。不仅写景逼真,叙事确切,而且表现出具有普遍意义的生活真理,给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”有异曲同工之妙。
  “白水满春塘,旅雁每逥翔。”起手即点题。“白水”,极清澈之水。此二句点化刘桢《杂诗》“方塘含白水,中有凫与雁”而成。次句于“雁”字上着一“旅”字,言此湖不过是雁之逆旅,雁只是逆旅之过客而已,为结句“还故乡”铺垫。“逥翔”,回旋盘翔;“逥翔”前下一“每”字,言每当春水满池,从北方来此过冬的群雁就要起飞盘舞,年年如此,无一年例外。一“每”字,加大了时间的跨度(kua du)。
  这是一首登临怀古之作。首联“日落征途远,怅然临古城”,紧扣题目,直抒胸臆。日暮时分,四野幽暝,纵目远望,路途还很遥远,诗人在怅然间,登临苍凉的古城,心情更加寂寥。一开篇诗人就借眼前实景的描写,渲染了一种萧瑟凄寂的氛围。正所谓“樵童牧竖,并皆吟讽”。他同类题材创作,如《郢城怀古》:“客心悲暮序,登墉瞰平陆”;《登叶县故城谒沈诸梁庙》:“总辔临秋原,登城望寒日。”都类此。
  关于《《高唐赋》宋玉 古诗》的主题思想,有学者认为高唐神女化为云雨是一种艺术想像,由于这种想像表现了男女交欢时那种像云一样飘忽,像雨一样空灵的感受,符合人们接受的心理基础,因而成为一种文学意象并对后代产生了重大影响。而这种艺术想像正是宋玉突发奇想的神来之笔,是宋玉对中国文学的重要贡献。这些听起来似乎有道理,实际上并不符合实际。
  此诗塑造了一个荒淫奢侈、醉生梦死的贵族公子形象,把他不知内忧外患,只顾挥霍浪费,荒淫好色的丑恶行径同晚唐危机四伏的社会环境形成鲜明的对照,也暗示了让这种纨绔子弟身居高位,正是当时政治腐败的表现,是国运不振的重要根源。
  《《平陵东》佚名 古诗》篇幅短小,情节也不复杂,但含意非常深刻。它反映了在黑暗残暴的社会中人民生活的艰难苦痛。在简洁的叙事中溶入抒情,表达人民痛楚、悲愤的感情,格调凝重。在语句上,毎节的第一句重复上一节的最后三个字,运用了民歌中常见的“顶针续麻”的修辞手法,以文字上的复迭,造成迂回往复、反复吟咏的效果,使语意更加连贯,加强了诗歌的抒情气氛。
  不仅使情景交融,也使思乡恋国之情表达得更为强烈,更为深长。另外,在绝句格式上,这一首采用了对起散结的方式。盛唐绝句重散行,四个散句起承转合,句与句之间不讲究对偶。而此诗一、二句用了对偶。后两句用散句,又纯任天然。这样,在形式上把精巧与自然二者有机结合起来,读来节奏优美,“神味高远”(浦起龙语)。杜甫“常常把绝句作为遣兴手段,即兴漫成,但这并不妨碍他在形式上有意识进行多种尝试。”(周啸天《唐绝句史》)从这首五言绝句中,也可以看出杜甫“语不惊人死不休”的创作态度。
  主人公这段话,是兴致勃勃地说的,是满心欢喜地说的,是直截了当地说的。中间有用了不少褒意词、赞美词。讲“宴会”,用“良”,用“欢乐”、而且“难具陈”。讲“弹筝”,用“逸响”,用“新声”,用“妙入神”,用“令(美)德”,用“高言”。讲抢占高位要职,也用了很美的比喻:快马加鞭,先踞要津。整个诗歌就借音乐之美妙,告诉士人们,或者有志之士们,要勇于说出自己的心里话,要勇于奋斗而“先踞要路津”,不要死要面子活受罪。这样,对于人生来说,才是有意义的,有价值的。由此可见,这首诗的确很婉曲、很深远。它含有哲理,涉及一系列人生问题、社会问题,引人深思。
  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。

创作背景

  李世民的《《饮马长城窟行》李世民 古诗》创作于贞观二十年(646年)九月驻跸灵州,太宗平定宋金刚之乱时,于“(武德)二年十一月,太宗率众趣龙门关,履冰而渡之”,诗中所描写的悲壮之景当是诗人亲眼所见,此诗亦是濡笔马上而作。

  

嵇康( 宋代 )

收录诗词 (3179)
简 介

嵇康 嵇康(224-263,一说223-262),字叔夜,汉族,三国时期魏国谯郡铚县(今安徽省宿州市西)人。着名思想家、音乐家、文学家。正始末年与阮籍等竹林名士共倡玄学新风,主张“越名教而任自然”、“审贵贱而通物情”,为“竹林七贤”的精神领袖。曾娶曹操曾孙女,官曹魏中散大夫,世称嵇中散。后因得罪钟会,为其构陷,而被司马昭处死。

减字木兰花·冬至 / 黄格

"显达何曾肯系心,筑居郊外好园林。
不如渭水沙中得,争保銮舆复九重。"
可怜门外高低路,万毂千蹄日日忙。"
秦俗动言利,鲁儒欲何匄。深路倒羸骖,弱途拥行轪. ——孟郊
德风变谗巧,仁气销戈矛。名声照西海,淑问无时休。 ——韩愈
有叟能调鼎,无媒隐钓璜。干坤资识量,江海入文章。
"若非神助笔,砚水恐藏龙。研尽一寸墨,扫成千仞峰。
不见步兵诗,空怀康乐屐。 ——陆龟蒙


江楼旧感 / 江楼感旧 / 戴津

"万里江山敛暮烟,旅情当此独悠然。沙汀月冷帆初卸,
道胜他图薄,身闲白日长。扁舟动归思,高处见沧浪。"
舍下环流水,窗中列远岑。苔斑钱剥落,石怪玉嵚岑。 ——白居易
可怜风击状龙吟。钿竿离立霜文静,锦箨飘零粉节深。
极目青青垄麦齐,野塘波阔下凫鹥.阳乌景暖林桑密,独立闲听戴胜啼。
散翠幽花落,摇青密叶离。哀猿惊助褭,花露滴争垂。
如今花落游蜂去,空作主人惆怅诗。"
隔墙吹管数枝花。鸳鸾得路音尘阔,鸿雁分飞道里赊。


画地学书 / 郭肇

"楚甸秦原万里平,谁教根向路傍生。
"洛阳风景实堪哀,昔日曾为瓦子堆。
扫宽延鲜飙,汲冷渍香穱。篚实摘林珍,盘殽馈禽ob. ——韩愈
山僧未肯言根本,莫是银河漏泄无。"
闲忆昔年为客处,闷留山馆阻行行。
流光不容寸,斯道甘枉尺。 ——皮日休
"有松堪系马,遇钵更投针。记得汤师句,高禅助朗吟。 ——段成式
旭日舒朱槿,柔风引绿葹。 ——皎然


得胜乐·夏 / 庄素磐

条鸣方有异,虫思乱无端。就树收鲜腻,冲池起涩澜。
明知秦是虎狼国,更忍车轮独向西。"
"楚甸秦原万里平,谁教根向路傍生。
还往多名士,编题尚古风。宦途知此味,能有几人同。"
时或拟作乐,则为之移日,故曹松诗云云)
宝台侵汉远,金地接霞高。何必游天外,忻此契卢敖。
"游女泛江晴,莲红水复清。竞多愁日暮,争疾畏船倾。
不傍春风暖处开。难见只因能送喜,莫挑唯恐堕成灰。


八归·秋江带雨 / 陶天球

"苦谏将军总不知,几随烟焰作尘飞。
"胡笳闻欲死,汉月望还生。(《昭君怨》)
战场暂一干,贼肉行可脍。 ——韩愈
安有长驱百馀万,身驰几旅欲先征。"
控压浔阳景,崔嵬古及今。势雄超地表,翠盛接天心。 湓浦春烟列,星湾晚景沈。图经宜细览,题咏卒难任。 靖节门遥对,庾公楼俯临。参差含积雪,隐映见归禽。 峭拔推双剑,清虚数二林。白莲池宛在,翠辇事难寻。 天近星河冷,龙归洞穴深。谷春攒锦绣,石润叠琼琳。 玄鹤传仙拜,青猿伴客吟。泉通九江远,云出几州阴。 冬有灵汤溢,夏无炎暑侵。他年如遂隐,五老是知音。
忘机同一祖,出语离三乘。 ——杨鼎夫
"早起雀声送喜频,白鱼芳酒寄来珍。馨香乍揭春风瓮,
美人一曲成千赐,心里犹嫌花样疏。"


感旧四首 / 李文耕

"溪上寒梅初满枝,夜来霜月透芳菲。
后来画品列名贤,唯此二人堪比肩。人间是物皆求得,
"节高终不起,死恋九华山。圣主情何切,孤云性本闲。
槿花不见夕,一日一回新。东风吹桃李,须到明年春。
"千里长江皆渡马,十年养士得何人。
宾筵尽狐赵,导骑多卫霍。国史擅芬芳,宫娃分绰约。 ——韩愈
竹风醒晚醉,窗月伴秋吟。道在唯求己,明时岂陆沈。"
诗毫粘酒淡,歌袖向人斜。薄暮忘归路,垂杨噪乱鸦。"


醉后赠张九旭 / 邓熛

白骨已枯沙上草,家人犹自寄寒衣。"
一朝失势当如此,万事如灰壮心死。谁知奏御数万言,
圣寿南山永同。"
见《南部新书》。荆南旧有五花馆,待宾上地,故云)"
今日京吴建朱邸,问君谁共曳长裾。"
常时华室静,笑语度更筹。恍惚人事改,冥漠委荒丘。
"鸣鞭晚日禁城东,渭水晴烟灞岸风。
求富江海狭,取贵山岳小。二端立在途,奔走无由了。"


极相思·题陈藏一水月梅扇 / 梅生

"秋来无骨肥,鹰犬遍原野。草中三穴无处藏,
全节长依地,凌云欲致身。山苗荫不得,生植荷陶钧。"
"何年话尊宿,瞻礼此堂中。入郭非无路,归林自学空。
"一瓶离日外,行指赤城中。去自重云下,来从积水东。
"铜梁剑阁几区区,十上探珠不见珠。卞玉影沈沙草暗,
"九月三十日,独行梁宋道。河流激似飞,林叶翻如扫。
碑残飞雉岭,井翳潜龙宅。 ——崔子向
六宫望断芙蓉愁。应龙下挥中园笑,泓泓水绕青苔洲。


送赵判官赴黔府中丞叔幕 / 李宗易

"宿有乔林饮有溪,生来踪迹远尘泥。
"押引蝗虫到洛京,合消郡守远相迎。(归洛寄尹张从恩,
复此萍蓬二十秋。今朝得侍王侯宴,不觉途中妾身贱。
吟罢倚栏深有思,清风留我到斜阳。"
"伏波恩信动南夷,交趾喧传四瑞诗。燕鼠孕灵褒上德,
"湖浪参差叠寒玉,水仙晓展钵盘绿。淡黄根老栗皱圆,
潮浮廉使宴,珠照岛僧归。幕下逢迁拜,何官着茜衣。"
鸣蝉性分殊迂阔,空解三秋噪夕阳。"


何九于客舍集 / 曹源郁

登殿曾闻降辇迎。幽径北连千嶂碧,虚窗东望一川平。
詀语时时道,谣歌处处传。匿窗眉乍曲,遮路臂相连。
珍重朱栏兼翠拱,来来皆自读书堂。"
平明朝下夸宣赐,五色香丝系臂新。
四大无根可预量。骨冷欲针先觉痛,肉顽频灸不成疮。
"旅馆候天曙,整车趋远程。几处晓钟断,半桥残月明。
"记得当年草上飞,铁衣着尽着僧衣。
"伏龙山横洲渚地,人如白苹自生死。