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太史公自序

近现代 / 徐宏祖

舴艋猿偷上,蜻蜓燕竞飞。樵香烧桂子,苔湿挂莎衣。
气兼河岳带商声。闲寻绮思千花丽,静想高吟六义清。
持来展明诰,敬以投嘉瑞。鳞光焕水容,目色烧山翠。
藁艾矢束,矫蔓弦张。蛙合助吹,鸟分启行。
黄河却胜天河水,万里萦纡入汉家。"
"卧病厌厌三伏尽,商飙初自水边来。高峰枯藁骨偏峭,
欲起九原看一遍,秦淮声急日西斜。"
檐下攀枝落野梅。莫恣高情求逸思,须防急诏用长材。
"种在法王城,前朝古寺名。瘦根盘地远,香吹入云清。
胸中别有安边计,谁睬髭须白似银。"
"昔居清洛涯,长恨苦寒迟。自作江南客,稀迟下雪时。
如今老去愁无限,抱向闲窗却怕明。"
战马闲来塞草秋。国计已推肝胆许,家财不为子孙谋。
"自入华山居,关东相见疏。瓢中谁寄酒,叶上我留书。
提罗花下洗来时。乳麋味断中天觉,麦麨香消大劫知。
思苦通真理,吟清合大和。□□□□□,风起送渔歌。"
"只贪诗调苦,不计病容生。我亦休文瘦,君能叔宝清。
峰顶他时教我认,相招须把碧芙蓉。
去程犹在四明东。铜瓶净贮桃花雨,金策闲摇麦穗风。


太史公自序拼音解释:

ze meng yuan tou shang .qing ting yan jing fei .qiao xiang shao gui zi .tai shi gua sha yi .
qi jian he yue dai shang sheng .xian xun qi si qian hua li .jing xiang gao yin liu yi qing .
chi lai zhan ming gao .jing yi tou jia rui .lin guang huan shui rong .mu se shao shan cui .
gao ai shi shu .jiao man xian zhang .wa he zhu chui .niao fen qi xing .
huang he que sheng tian he shui .wan li ying yu ru han jia ..
.wo bing yan yan san fu jin .shang biao chu zi shui bian lai .gao feng ku gao gu pian qiao .
yu qi jiu yuan kan yi bian .qin huai sheng ji ri xi xie ..
yan xia pan zhi luo ye mei .mo zi gao qing qiu yi si .xu fang ji zhao yong chang cai .
.zhong zai fa wang cheng .qian chao gu si ming .shou gen pan di yuan .xiang chui ru yun qing .
xiong zhong bie you an bian ji .shui cai zi xu bai si yin ..
.xi ju qing luo ya .chang hen ku han chi .zi zuo jiang nan ke .xi chi xia xue shi .
ru jin lao qu chou wu xian .bao xiang xian chuang que pa ming ..
zhan ma xian lai sai cao qiu .guo ji yi tui gan dan xu .jia cai bu wei zi sun mou .
.zi ru hua shan ju .guan dong xiang jian shu .piao zhong shui ji jiu .ye shang wo liu shu .
ti luo hua xia xi lai shi .ru mi wei duan zhong tian jue .mai chao xiang xiao da jie zhi .
si ku tong zhen li .yin qing he da he .......feng qi song yu ge ..
.zhi tan shi diao ku .bu ji bing rong sheng .wo yi xiu wen shou .jun neng shu bao qing .
feng ding ta shi jiao wo ren .xiang zhao xu ba bi fu rong .
qu cheng you zai si ming dong .tong ping jing zhu tao hua yu .jin ce xian yao mai sui feng .

译文及注释

译文
人世间的(de)事情,如同流水东逝,说过去就过去了,想一想我这一生,就像做了一场大梦,以前的荣华富贵生活已一去不(bu)(bu)复返了。醉乡道路平(ping)坦,也无忧愁,可常去,别的地方不能去。
独自怜惜从京城里出来的人往南逃,真羡慕湘江的水呀,你却往北流去!
我心并非青铜镜,不能一照都留影。也有长兄与小弟,不料兄弟难依凭。前去诉苦求安慰,竟遇发怒(nu)坏性情。
我不由自主地靠着几株古松犯愁。
美好的日子逝去不可能再来,凄风苦雨无限让人度日如年。
我不会责怪你回来迟了,你千万不要到临邛那里去。
  周定王六年,单襄公到楚国。定王八年,陈灵公被夏征舒杀害。定王九年,楚庄王攻入陈国。
《蝉》虞世南 古诗声远传是因为《蝉》虞世南 古诗居在高树上,而不是依靠秋风。
深知你祢衡却没能推荐,惭愧我空作一名献纳之臣。
夜深了,江上的月色特别皎洁,又传来舟子晚归时的歌声。
不经过彻骨寒冷,哪有梅花扑鼻芳香。
画阁上我黯然魂消,上高楼望断天涯,夕阳下只见江波无边无垠。人世间无穷无尽的是离愁,我的心要飞到天涯地角寻他个遍。

注释
“宿昔”四句:宿昔,过去。非忝窃,不是名不副实。《感引集》卷十六引顾震沧的话说:“贞观幼有异才,能诗,尤工乐府。少与吴江吴兆骞齐名。”杜陵消瘦,杜甫在《丽人行》中自称“杜陵野老”、“杜陵布衣”,李白戏杜甫诗中有:“借问别采太瘦生,总为从前作诗苦。”夜郎僝僽,李白曾被流夜郎(今贵州省西部),受到摧残。这里以杜甫和李白比喻作者和吴兆骞。
固知一死生为虚诞,齐彭殇为妄作:本来知道把死和生等同起来的说法是不真实的,把长寿和短命等同起来的说法是妄造的。固,本来、当然。一,把……看作一样;齐,把……看作相等,都用作动词。虚诞,虚妄荒诞的话。殇,未成年死去的人。妄作,妄造、胡说。一生死,齐彭殇,都是庄子的看法。出自《齐物论》。
⑼金涧:指风景秀美的山涧。饵:《全唐诗》校:“一作养。”按,对照下句,以作“养”为是。芝术(zhú):灵芝(一种菌类植物)、白术(草名,根茎可入药)。《本草经》:“术一名山筋,久服不饥,轻身延年。”嵇康《与山巨源绝交书》:“又闻道士遗言,饵术黄精,令人久寿。”
③天倪:天际,天边。
[17]朝暮句:朝暮,犹早晚。承明:即承明庐,汉代皇帝侍臣入值之所,此处言寿主二子不久将成为皇帝身边的高官。
18.轻肥:即轻裘肥马。《论语·雍也》:“赤之造齐也,乘肥马,衣轻裘。”
束脩(修):本指十条干肉,后来通常指学生拜师或亲友之间赠送的礼物。
7.侯家:封建王侯之家。

赏析

  末尾写所以归隐之故,表达了隐居终身的决心。“啸”是撮口发出长而清越的声音,是古人抒发感情的一种方式。“啸傲”谓歌咏自得,无拘无束。《饮酒》第五首《饮酒·结庐在人境》有“采菊东篱下,悠然见南山”,知东轩即在此东篱内,东篱之下种有菊花。对菊饮酒,啸歌采菊,自是人生之至乐。“得此生”是说不为外物所役使,按着自己的心意自由地生活,也就是苏东坡所说的“靖节以无事自适为得此生,则凡役于物者,非失此生耶?”(《东坡题跋·题渊明诗》)“得此生”和“失此生”实指归隐和做官。啸傲东轩,是隐居悠闲之乐的形象描绘,它是赞美,是庆幸,也是意愿。然而(ran er),“聊复”(姑且算是)一词,又给这一切罩上了一层无可奈何的色彩,它上承“忘忧”、“遗世”,仍然表现出壮志难酬的憾恨,并非一味悠然陶然。
  第五章重点叙述韩国土地富庶,河流湖泊密布,盛产水产品和珍贵毛皮。这些叙述从蹶父选婿引起,以韩姞满意作结,虽然叙述重点转移,却与上章紧紧钩连,不显突兀,收过渡自然之妙。
  作为学步的开头,此诗在技巧上显然是非常稚拙的。如借用宝钗的话来说,那就是:“这个不好,不是这个做法”。林黛玉则讲得更为具体和明白:“意思却有,只有措词不雅。皆因你看的诗少被他缚住了。”
  颈联在构思上是个转折,从对历史的沉思、叙述过渡到抒发眼前的感喟。诗人通过对江山依旧、人事全非的慨叹,说明“兴废由人事,山川空地形”(刘禹锡《金陵怀古》)的历史教训。楚怀王正是因为在人事上的昏庸才导致了丧师失地、身死异国的悲剧。从这一意义来说,这一联的感慨实际上是对上联所叙述史事的寓意的进一步延伸。
  与以游仙写山水的构思风格相匹配,在《《游泰山六首》李白 古诗》中,诗人采用了山水实景与仙人仙境两条发展线脉绞结起伏,交相显隐的结构形式,展现了作者进行艺术构思的别具的时空意识。中国传统的诗歌抒情表意方式是在外象之中寻求心灵的对应物,借以实现感情的外化,使情意与物象构成默契。李白在这里的(li de)感情外化的对应物,不仅是实际的泰山山水景物,又是虚构出的仙境景物,二者组合在一个艺术整体中,共同完成一个艺术使命:传达出诗人游泰山的深层情怀。诗人笔下的实景以“四月上泰山”的登程总领引起,一线贯穿全诗(quan shi)六首。或写全景,或写局部,或用特写,笔势纵横,重染淡抹,舒缓有致,气象阔大神奇而又气韵贯通。但通读全诗六首,读者又感觉到诗中的山水描绘分明是在构建出一种大的环境氛围和场景转换,成为仙境赖以产生和情节发展的底素、背景和烘托。诗人笔下幻化出的仙境和仙人的活动景况,则以遇仙、仙引、思仙、学仙、慕仙的一条情节线索曲曲折折穿行在诗人描绘的泰山实景之中。作者在诗中表现出的或自由舒放、或惊异迷惘、或无奈失望等复杂的情愫则融化进实景幻景线脉的绞结之中,起起伏伏释放于虚实真幻之间,不仅多层面地展示了诗人的内心世界,而且使读者不由自主地谐振着诗人情感的律动,唤起山水境界中类似的审美心理,并引发对世事人生的无穷品味。
  诗人漫步赏柳,由远而近,视线也由上而下,从岸上柳条,写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字,运用了拟人的修辞手法,不仅照应了前面的“百尺”一词,又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画,富有情趣,表现了作者对新春的喜爱之情。(早春时节是浅黄的柳条,暮春时节柳条是深青的,这里还采用象征的手法)“引”呼应篇首,说明柳条之所以能达“百尺”之长,因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动,柳枝轻扬,水上水下连成一片的优美画面,把柳影即把《新柳》杨万里 古诗,把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情,正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
  全诗有张有弛,如一首乐曲,在高潮之后又是一段舒缓的抒情,成抑扬之势,富有情致。
  第二联紧接一、二句,进入“夜饮”,抒发诗人的感叹:“正有高堂宴,能忘迟暮心?”“正”字接转巧妙,紧承首联对环境的描写,同时也自然地转入到宴会。诗人说:正是在这风雨寒冷的夜晚,我们在高敞的厅堂中摆开了夜饮的筵宴,但在这样的环境中,我又岂能忘却自己的衰老和内心的悲伤呢?“能忘”句以问句出之,将诗人内心的郁勃之气曲折地表露了出来。这种迟暮衰老之感,在边地竟是那样强烈,挥之不去,即使是面对这样的“夜饮”,也排遣不开。诗中化用了屈原《离骚》句意:“惟草木之零落兮,恐美人之迟暮。”将诗人心意表达得更加婉曲、深沉。第三联,随着宴会开始,并逐渐进入高潮的时候,诗人的情绪也随之兴奋起来,诗情也有了亮色:“军中宜剑舞,塞上重笳音。”在都督府的宴会之间,军士们舞起剑来,那矫健刚劲的舞姿,慷慨雄伟的气魄,令诗人为之感奋。《史记·项羽本纪》中项庄说:“军中无以为乐,请以剑舞。”舞剑是为了助兴,增加席间的欢乐气氛。一个“宜”字,传出诗人对剑舞的欣赏。但接着吹奏起胡笳时,那呜呜的声音,使席间短暂的欢乐顿然消失,而充溢着一片悲凉的情调,诗人的心情也随之沉重起来。塞上本来就多悲凉之意,与诗人的远戍之苦、迟暮之感,融合在一起,成为心灵上的沉重的负担,诗情在稍稍有了亮色之后,又忽然黯淡起来。这一联在豪壮中寓悲凉,在跌宕起伏中展现出诗人难以平息的滚滚思潮,直至引出最后一联。
  第一联从正面写“所欲”。作者的所欲,原本为隐逸;但诗中不用隐逸而用“一丘”、“三径”的典故。“一丘”颇具山野形象,“三径”自有园林风光。用形象以表明隐逸思想,是颇为自然的。然而“苦无资”三字却又和作者所欲发生了矛盾,透露出他穷困潦倒的景况。
  这首诗头两章是写实,采用重叠形式,只换了四个字,表达的意思完全相同:首两句直赋其事,意在引出下两句。因丈夫去了远方,家中没有劳力,耕作粗放,本来长着绿油油庄稼的大田,如今全长着深深的野草,见不着一棵小苗,诗人面对如此荒芜的大田,忧心忡忡,感慨万千,不觉脱口说出“无田《甫田》佚名 古诗,维莠骄骄(桀桀)”。目有所见,心有所感,自伤自怜,自怨自艾,引出一腔怨气,不禁讲出了气话:“无思远人,劳心忉忉(怛怛)!”实际这不过是思极的反语、伤心语,说“无思”,恰是刻骨相思。正因为她无法摆脱相思的痛苦,第三章出现了幻觉,由实转虚,诗人似乎觉得丈夫突然归来,想像他见到离家时还是扎着丫角的小儿子,忽然间已经长大成人了,他惊喜不已:“婉兮娈兮,总角丱兮。未几见兮,突而弁兮。”这一自我构造的虚幻境界,既是对丈夫早日平安归来的渴望,又是对孩子快快长大的期盼。此诗的含蓄美尽在这一虚境之中。清陈震《读诗识小录》评末章前两句云:“换笔顿挫,与上二章形不接而神接”,评后两句云:“奇文妙义,与上四‘无’字神回气合。”
  此诗的前三章,是《诗经》中典型的重章叠句结构,各章仅第二句末字“稂”“萧”“蓍”不同,第四句末二字“周京”“京周”“京师”不同,而这又恰好在换韵的位置,易字目的只是通过韵脚的变化使反覆的咏唱不致过于单调,而三章的意思则是完全重复的,不存在递进、对比之类句法关系。第四章在最后忽然一转,这种转折不仅在语句意义上,而且在语句结构上都显得很突兀。因此古往今来,不乏对此特加注意的评论分析。有人大加赞赏,如清人陈继揆牛运震;也有人极表疑惑,如宋人王柏和今人向熹。持怀疑论者有一定道理,但除非今后在出土文物中发现错简之前的原有文句,否则这种怀疑本身仍将受人怀疑。何况检《国风》一百六十篇,就会发现虽然三章复沓叠咏的有不少,如《周南·樛木》《召南·鹊巢》《卫风·木瓜》《郑风·缁衣》等等,但三章复沓叠咏之后再加上句式不同的一章那样的结构并非一无所见(如《邶风·燕燕》即是)。语句部分重复在《国风》、《雅颂》中也可以找出一些(如“女子有行,远父母兄弟”就见于《鄘风·蝃蝀》《邶风·泉水》《卫风·竹竿》三篇中),更不能据此径自说某句是某诗的错简。并且,此诗第四章的前两句与前三章的前两句相比较,“昔时苗黍,今则苞稂;昔时阴雨,今则冽泉”(清陈继揆《读诗臆补》),可谓“字字对照,直以神行”(清陈震《读诗识小录》),在内容上也是互有关联的。正是因为以寒泉浸野草喻周室内乱势衰的比兴加上慨叹缅怀周京直陈其事的赋法本身已具有很强烈的悲剧感,而三章复沓叠咏使这种悲剧感加强到了极点,所以末章雨过天晴般的突然转折,就令人产生非常兴奋的欣慰之情,这样的艺术效果当然是独具魅力的。从这一点上说,完全有理由将《《下泉》佚名 古诗》一诗置于《国风》的优秀篇章之列。
  桑出罗兮柘出绫,绫罗妆束出娉婷。娉婷红粉歌金缕,歌与桃花柳絮听。 (《桑图》)
  三、无所不用其极的敲诈勒索与贪赃枉法。
  这一联,以月明之夜和宴乐之时为背景,用反衬的手法,表现诗人的自我形象。上下两句场景虽然不同,人物形象如一,显示出难以消解的情怀,却又藏而不露。直到第四联,作者才将内心的隐痛全盘托出。
  这首诗可分为四节。

创作背景

  《赤壁赋》写于苏轼一生最为困难的时期之一——被贬谪黄州期间。宋神宗元丰二年(1079年),因被诬作诗“谤讪朝廷”,遭御史弹劾,被捕入狱,史称“乌台诗案”。苏轼因写下《湖州谢上表》被扣上诽谤朝廷的罪名,被捕入狱。“几经重辟”,惨遭折磨。后经多方营救,于当年十二月释放,贬为黄州团练副使,但“不得签署公事,不得擅去安置所。”这无疑是一种“半犯人”式的管制生活。元丰五年(1082年),苏轼曾于七月十六和十月十五两次泛游赤壁,写下了两篇以赤壁为题的赋,后人因称第一篇为《前赤壁赋》,第二篇为《《后赤壁赋》苏轼 古诗》。

  

徐宏祖( 近现代 )

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简 介

徐宏祖 徐宏祖(邑志隐逸传),字振之,一字弗如,号霞客。居祝塘之梧塍里。博学好古,襟怀高旷。遍游天下名山大川,以至四岳九边无不至者,其行不治装裹粮,筇杖幞被,春往冬归。采药峨眉,不火食者八日。丽江牧延修鸡足山志。着作等身,《游记》及《溯江纪源》尤佳。万历十四年生,崇祯十四年卒,年五十六。

旅宿 / 宰父兰芳

既为逍遥公,又作鸱夷子。安车悬不出,驷马闲无事。
鼗笙磬竽瑟,是必登清庙。伊圣不可欺,谁能守蓬藋.
持来展明诰,敬以投嘉瑞。鳞光焕水容,目色烧山翠。
泥滓云霄至悬阔,渔翁不合见公卿。"
"啼螀衰叶共萧萧,文宴无喧夜转遥。高韵最宜题雪赞,
"万贵千奢已寂寥,可怜幽愤为谁娇。
社鼠不可灌,城狐不易防。偶于擒纵间,尽得见否臧。
"北乘羸马到燕然,此地何人复礼贤。


雪后到干明寺遂宿 / 贺冬香

谷寒霜狖静,林晚磬虫悲。惠远烟霞在,方平杖履随。
残薪留火细,古井下瓶深。纵欲抄前史,贫难遂此心。"
后来若要知优劣,学圃无过老圃知。"
木阴厚若瓦,岩磴滑如饴。我来此游息,夏景方赫曦。
击搏挽裂图膻腥。如此等色恣豪横,耸身往往凌青冥。
谋臣休道一丸泥。昔时驰道洪波上,今日宸居紫气西。
太和琴暖发南薰,水阔风高得细闻。沧海举歌夔是相,
殷勤为向东乡荐,洒扫含真雪后台。"


五柳先生传 / 梁丘新烟

萍沼宽于井,莎城绿当山。前期招我作,此景得吟还。"
寿夭虽云命,荣枯亦大偏。不知雷氏剑,何处更冲天。
"朱紫花前贺故人,兼荣此会颇关身。同年坐上联宾榻,
不拟争滴沥,还应会沦涟。出门复飞箭,合势浮青天。
"古甓团团藓花碧,鼎渫寒泉深百尺。江南戴白尽能言,
庭花已结子,岩花犹弄色。谁令生处远,用尽春风力。
"岸落残红锦雉飞,渡江船上夕阳微。
抨弦断荷扇,溅血殷菱蕊。若使禽荒闻,移之暴烟水。"


除夜雪 / 仲孙永伟

细径穿禾黍,颓垣压薜萝。乍归犹似客,邻叟亦相过。"
落帆红叶渡,驻马白云村。却羡南飞雁,年年到故园。"
古来信簧舌,巧韵凄锵曲。君闻悦耳音,尽日听不足。
"清时选地任贤明,从此观风辍尹京。日月天中辞洛邑,
暮角梅花怨,清江桂影寒。黍离缘底事,撩我起长叹。"
好向松窗卧跂风。持赠敢齐青玉案,醉吟偏称碧荷筒。
文星喜气连台曜,圣主方知四海安。"
谁知大敌昆阳败,却笑前朝困楚歌。"


登乐游原 / 哺燕楠

"九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来。
昔云夏后氏,于此藏真经。刻之以紫琳,秘之以丹琼。
峨天一峰立,栏楯横半壁。级倚绿巅差,关临赤霄辟。
昨夜前溪骤雷雨,晚晴闲步数峰吟。"
牡丹花下帘钩外,独凭红肌捋虎须。"
楚水去不尽,秋风今更过。无由得相见,却恨寄书多。"
"高风只在五峰前,应是精灵降作贤。
不学韩侯妇,衔冤报宋王。"


清平乐·弹琴峡题壁 / 根云飞

人间飞去犹堪恨,况是泉台远玉京。
风摇雨拂精神醒。短影月斜不满尺,清声细入鸣蛩翼。
"尽室寄沧洲,孤帆独溯流。天涯心似梦,江上雨兼秋。
几多云榭倚青冥,越焰烧来一片平。
落日望乡处,何人知客情?(见《纪事》)"
芳菲若长然,君恩应不绝。"
仙因隐居信,禅是净名教。勿谓江湖永,终浮一大瓟。"
僻居多与懒相宜,吟拥寒炉过腊时。风柳欲生阳面叶,


江上 / 华火

绕石开泉细,穿罗引径斜。无人会幽意,来往在烟霞。"
乞取东风残气力,莫教虚度一年春。"
遥空江不极,绝顶日难曛。一与山僧坐,无因得议文。"
蓬为沙所危,还向沙上生。一年秋不熟,安得便废耕。
今年川泽旱,前岁山源潦。牒诉已盈庭,闻之类禽噪。
可堑溺颠陷,可夭札迷冥。曾忘鏖剪,自意澄宁。
"阴宫何处渊,到此洞潺湲。敲碎一轮月,熔销半段天。
"荻花芦叶满溪流,一簇笙歌在水楼。金管曲长人尽醉,


忆扬州 / 富察己巳

"新建阿房壁未干,沛公兵已入长安。
仙客此时头不白,看来看去有枯枝。"
青苗细腻卧,白羽悠溶静。塍畔起鸊鹈,田中通舴艋。
"月堕霜西竹井寒,辘轳丝冻下瓶难。
云移寒峤出,烧夹夜江明。重引池塘思,还登谢脁城。"
"东皋烟雨归耕日,免去玄冠手刈禾。
润侵书缝黑,冷浸鬓丝明。牖暗参差影,阶寒断续声。
上国身无主,下第诚可悲。"


九日龙山饮 / 梁丘秀丽

"首戴圆荷发不梳,叶舟为宅水为居。
寒泉未必能如此,奈有银瓶素绠何。"
若曰尔何能,答言耐辱莫。"
初为大幽怖,渐见微明诱。屹若造灵封,森如达仙薮。
乡中自古为儒者,谁得公侯降尺书。"
"独临官路易伤摧,从遣春风恣意开。
"此日因师话乡里,故乡风土我偏谙。一枝竹叶如溪北,
日暖津头絮已飞,看看还是送君归。


念奴娇·春雪咏兰 / 乌雅聪

"懒移金翠傍檐楹,斜倚芳丛旧态生。唯奈瘴烟笼饮啄,
鸟声浑欲转,草邑固应知。与看平湖上,东流或片澌。"
"万里凭梦归,骨肉皆在眼。觉来益惆怅,不信长安远。
赖是水乡樗栎贱,满炉红焰且相亲。
庭喜新霜为橘红。衰柳尚能和月动,败兰犹拟倩烟笼。
离乱身偶在,窜迹任浮沉。虎暴荒居迥,萤孤黑夜深。
宜从方袋挈,枉把短行批。浅小金为斗,泓澄玉作堤。
"徒为经异岳,不得访灵踪。日尽行难尽,千重复万重。