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渔家傲·临水纵横回晚鞚

唐代 / 刘玘

"九土雄师竟若何,未如良牧与天和。月留清俸资家少,
翻思未是离家久,更有人从外国来。"
归同弟侄读生书。风凋古木秋阴薄,月满寒山夜景虚。
自我居震旦,翊卫类夔契。伊昔颈皇运,艰难仰忠烈。
"夫君清且贫,琴鹤最相亲。简肃诸曹事,安闲一境人。
"朝朝沈醉引金船,不觉西风满树蝉。光景暗消银烛下,
孜孜莫患劳心力,富国安民理道长。"
"贼去兵来岁月长,野蒿空满坏墙匡。旋从古辙成深谷,
谢公古郡青山在,三尺孤坟扑海沙。"
"闲读南华对酒杯,醉携筇竹画苍苔。豪门有利人争去,
天淡沧浪晚,风悲兰杜秋。前程吟此景,为子上高楼。"


渔家傲·临水纵横回晚鞚拼音解释:

.jiu tu xiong shi jing ruo he .wei ru liang mu yu tian he .yue liu qing feng zi jia shao .
fan si wei shi li jia jiu .geng you ren cong wai guo lai ..
gui tong di zhi du sheng shu .feng diao gu mu qiu yin bao .yue man han shan ye jing xu .
zi wo ju zhen dan .yi wei lei kui qi .yi xi jing huang yun .jian nan yang zhong lie .
.fu jun qing qie pin .qin he zui xiang qin .jian su zhu cao shi .an xian yi jing ren .
.chao chao shen zui yin jin chuan .bu jue xi feng man shu chan .guang jing an xiao yin zhu xia .
zi zi mo huan lao xin li .fu guo an min li dao chang ..
.zei qu bing lai sui yue chang .ye hao kong man huai qiang kuang .xuan cong gu zhe cheng shen gu .
xie gong gu jun qing shan zai .san chi gu fen pu hai sha ..
.xian du nan hua dui jiu bei .zui xie qiong zhu hua cang tai .hao men you li ren zheng qu .
tian dan cang lang wan .feng bei lan du qiu .qian cheng yin ci jing .wei zi shang gao lou ..

译文及注释

译文
杨柳飘拂的渡口行客疏疏稀稀,艄公摇荡着船桨一直驶向临圻。
暗自悲叹蕙花也曾开放啊,千娇百媚开遍华堂。
浓绿的苔藓封锁着通往长门宫的道路,只因为有着美丽的容颜而受到人们的嫉妒。从来知道,毁谤太多能使人骨也销蚀,何况是我洁白的肌体上那一点(dian)鲜红的守宫砂呢!
君臣相顾,泪湿衣衫,东望京都心伤悲,信马由缰归朝堂。
在坡陀上遥望廊州,山岩山谷交相出没。
透过珠帘,看窗外一叶飘零;掀起(qi)珠帘,看帘外萧条的景象。月光照到画楼使人感到寒意;秋风吹起了帘幕,触景怀人,不能不勾起往事的回忆。
回乡的日期在何时,我惆怅不已泪落(luo)如雪珠。
楚求功勋兴兵作(zuo)战,国势如何能够久长?
江水南去隐入那茫茫云烟,遍地黄茅的尽头便是海边。
王亥在有易持盾跳舞,如何能把女子吸引?
但是楚王被鞭尸的耻辱发生且达极限,庙堂墓地上也长满了荒草。
  时值深秋,短促的细雨飘洒在院落庭中。栏边的秋菊已谢,天井旁的梧桐也已然凋残。被似雾(wu)的残烟笼罩。多么凄然的景象,远望江河关山,黯然的晚霞在落日余晖里浮动。想当年,多愁善感的宋玉看到这晚秋是多么悲凉,曾经临水登山。千万里路途艰险,行路者是那么的凄惨哀楚,特别厌恶听到陇(long)水潺潺的水声。这个时候,正在落叶中哀鸣的秋蝉和枯草中不停鸣叫的蟋蟀,此起彼伏地相互喧闹着。  在驿馆里形影单只,度日如年。秋风和露水都开始变得寒冷,在深夜时刻,胸中愁苦更甚。浩瀚的苍穹万里无云,清浅的银河中一轮皓月明亮。绵绵相思,长夜里对着如此的景色不堪忍受,掐指细算,回忆往昔。那时功名未就(jiu),却在歌楼妓院等游乐之所出入,一年年时光耗费。  美景无限的京城(cheng),让我想起了年少时光,每天只想着寻欢作乐。况且那时还有很多狂怪的朋友相伴,遇到对酒当歌的场景就流连忘返。然而别离后,时光如梭,那些曾经的玩乐寻欢情景就好似梦境,前方一片烟雾渺茫。什么时候才能到岸?都是那些功名利禄害的我如此憔悴,将我羁绊。追忆过去,空留下残容愁颜。滴漏的箭头轻移,寒意微微,画角的呜咽之声从远方徐徐飘来,余音袅袅。静对着窗户,把青灯熄(xi)灭等候黎明,形影单只彻夜难眠(mian)。

注释
[8]轊(wèi卫):车轴的顶端。挂轊。即车轴头互相碰撞。
遂恶(wù)之:因此厌恶他。遂,连词,因而。恶,厌恶。
(68)改元——改年号。臆——心里猜想。
竹槛:竹栏杆。
③东陌:东边的道路。此指分别处。
381、旧乡:指楚国。
⑷雕鞍:精雕的马鞍。
⑹投笔吏:汉人班超家贫,常为官府抄书以谋生,曾投笔叹曰:“大丈夫当立功异域以取封侯,安能久事笔砚 间。”后终以公封定远侯。

赏析

  此诗语言形象、幽默、传神,把螃蟹的形象和神态写得活灵活现,全诗不著一个“蟹”字,对蟹的写照可谓极致。
  更应该提到的,应是《《秋声赋》欧阳修 古诗》在文体上的贡献。注重骈偶铺排以及声律的赋到了宋代以后,由于内容的空乏和形式上的矫揉造作,已经走向没落。欧阳修深明其中之弊,当他的散文革新取得了成功之后,回过头来又为“赋’’体打开了一条新的出路,即赋的散文化,使赋的形式活泼起来,既部分保留了骈赋、律赋的铺陈排比、骈词俪句及设为问答的形式特征,又呈现出活泼流动的散体倾向,且增加了赋体的抒情(shu qing)意味。这些特点也使《《秋声赋》欧阳修 古诗》在散文发展史上占有了一席很重要的地位。
  颈联写眼前景物,虚实结合,全写景而落于情。诗人看到曾与妻子游赏的地方,不禁幻想当时的情景。月光温润如玉,像一片轻纱一样笼罩着台榭边的繁花,此时这些迷人的小花,应该在春雨的滋润下花繁叶茂了。然而就在此时,现实击败了梦魇,一阵寒风透过窗外,屋内红烛摇曳不定。透过布帘望向窗外,一片萧瑟,青霜带寒,凄凉至极。两句一扬一抑,先写夫妻间形影相随的温馨场景,进而寒风刺骨,将诗人从梦幻中拉回现实。他猛然惊醒,才念及斯人已去,空留断壁颓垣。在大起大落的对比中,传达诗人内心极大的思念与痛苦,虚实相映,不见斧凿,是真情流露。
  《《木瓜》佚名 古诗》一诗,从章句结构上看,很有特色。首先,其中没有(mei you)《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句(如用四字句,变成“投我《木瓜》佚名 古诗(桃,李),报以琼琚(瑶、玖);匪以为报,永以为好”,一样可以),而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味,在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次,语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样,就是前两句也仅一字之差,并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同,而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物.其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样,三章基本重复,而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多,格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的,——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
  景象全部消失,《山市》蒲松龄 古诗景象结束。作者的最后一句话和第一句话相呼应,给《山市》蒲松龄 古诗增加了神秘感。
  尾联“一从陶令评章后,千古高风说到今”,菊花的高(de gao)洁品格,自从受到诗人陶渊明的好评之后,一直被世人议论至今。陶渊明爱菊是出了名的,以此作结,可谓奇思妙想的神来之笔。
  溪水无辜,而所以要用愚的称号来屈辱它,完全是因为“予家是溪”。而“我”又“以愚触罪”。那么,“我”到底是一种怎样的愚人呢?由此便转入写愚的种类和性质。
  开头四句,写《卖炭翁》白居易 古诗的炭来之不易。“伐薪、烧炭”,概括了复杂的工序和漫长的劳动过程。“满面尘灰烟火色,两鬓苍苍十指黑”,活画出《卖炭翁》白居易 古诗的肖像,写出劳动的艰辛,也得到了形象的表现。“南山中”点出劳动场所,这“南山”就是王维所写的“欲投人处宿,隔水问樵夫”的终南山,豺狼出没,荒无人烟。在这样的环境里披星戴月,凌霜冒雪,一斧一斧地“伐薪”,一窑一窑地“烧炭”,好容易烧出“千余斤”,每一斤都渗透着心血,也凝聚着希望。写出《卖炭翁》白居易 古诗的炭是自己艰苦劳动的成果,这就把他和贩卖木炭的商人区别了开来。但是,假如这位《卖炭翁》白居易 古诗还有田地,凭自种自收就不至于挨饿受冻,只利用农闲时间烧炭卖炭,用以补贴家用的话,那么他的一车炭被掠夺,就还有别的活路。然而情况并非如此。诗人的高明之处在于没有自己出面向读者介绍《卖炭翁》白居易 古诗的家庭经济状况,而是设为问答:“卖炭得钱何所营?身上衣裳口中食。”这一问一答,不仅化板为活,使文势跌宕,摇曳生姿,而且扩展了反映民间疾苦的深度与广度,使读者清楚地看到:这位劳动者已被剥削得贫无立锥,别无衣食来源;“身上衣裳口中食”,全指望他千辛万苦烧成的千余斤木炭能卖个好价钱。这就为后面写宫使掠夺木炭的罪行做好了有力的铺垫。
  诗共三章,每章八句,开头皆以鹿鸣起兴。在空旷的原野上,一群糜鹿悠闲地吃着野草,不时发出呦呦的鸣声,此起彼应,十分和谐悦耳。诗以此起兴,便营造了一个热烈而又和谐的氛围,如果是君臣之间的宴会,那种本已存在的拘谨和紧张的关系,马上就会宽松下来。故《诗集传》云:“盖君臣之分,以严为主;朝廷之礼,以敬为主。然一于严敬,则情或不通,而无以尽其忠告之益,故先王因其饮食聚会,而制为燕飨之礼,以通上下之情;而其乐歌,又以鹿鸣起兴。”也就是说君臣之间限于一定的礼数,等级森严,形成思想上的隔阂。通过宴会,可以沟通感情,使君王能够听到群臣的心里话。而以鹿鸣起兴,则一开始便奠定了和谐愉悦的基调,给与会嘉宾以强烈的感染。
  《《天问》屈原 古诗》是屈原思想学说的集粹,所问都是上古传说中不甚可解的怪事、大事,“天地万象之理,存亡兴废之端,贤凶善恶之报,神奇鬼怪之说”,他似乎是要求得一个解答,找出一个因果。而这些问题也都是春秋战国以来的许多学人所探究的问题,在诸子百家的文章里,几乎都已讨论到。屈子的《《天问》屈原 古诗》则以惝恍迷离的文句,用疑问的语气说出来以成此钜制,这就是屈子所以为诗人而不是“诸子”的缘由。《《天问》屈原 古诗》的天,颇有指一切法象的意味,与道家的“道”字,《易经》的“易”字,都是各家用以代表这些“法象”的名词,屈原为楚之宗室重臣,有丰富的学识和经历,以非凡才智作此奇文,颇有整齐百家、是正杂说之意,《《天问》屈原 古诗》的光辉和价值也就很清楚地呈现于读者面前了!
  中间八句具体描述天庭的景象,陆续展示了四个各自独立的画面。画面之一是:月宫里的桂树花枝招展,香气袭人。仙女们正在采摘桂花,把它装进香囊,挂在衣带上。“花未落”意即“花不落”。仙树不枯,仙花不落,它与尘世的“馨香易销歇,繁华会枯槁”形成鲜明的比照。画面之二是:秦妃当窗眺望晓色。秦妃即弄玉,相传为秦穆公的女儿,嫁给了萧史,学会吹箫。一天,夫妻二人“同随凤飞去”,成了神仙。此时,晨光熹微,弄玉正卷起窗帘,观赏窗外的晨景。窗前的梧桐树上立着一只小巧的青凤。它就是当年引导他们夫妇升天的那只神鸟。弄玉升天已有一千余年,而红颜未老。那青凤也娇小如故。时间的推移,没有在她(它)们身上留下任何痕迹,这是天庭的神奇之处。然而,天宫岁月也并非毫无变化。它有晨昏之别,仙人也有夙兴夜寐的生活习惯,这些又似与人世无异。画面之三是神奇的耕牧图景。仙人王子晋吹着细长的笙管,驱使神龙翻耕烟云,播种瑶草,十分悠闲自在。画面之四是:穿着艳丽服装的仙女,漫步青洲,寻芳拾翠。青洲是传说中的仙洲,山川秀丽,林木繁密,始终保持着春天的景色。来这儿踏青的仙女,采摘兰花,指顾言谈,十分舒畅。上述各个画面互不连缀,然而却显得和谐统一,都以仙人活动为主体,以屋宇、花草、龙凤等等为陪衬,突出天上闲适的生活和优美的环境,以与人世相对比。这正是诗歌的命意所在。
  但狂放不羁的诗人毫不在意,说什么人生百年,一共三万六千日,每天都应该往肚里倒上三百杯酒。此时,他酒意正浓,醉眼朦胧地朝四方看,远远看见襄阳城外碧绿的汉水,幻觉中就好像刚酿好的葡萄酒一样。啊,这汉江若能变作春酒,那么单是用来酿酒的酒曲,便能垒成一座糟丘台了。诗人醉骑在骏马雕鞍上,唱着《梅花落》的曲调,后面还跟着车子,车上挂着酒壶,载着乐队,奏着劝酒的乐曲。他洋洋自得,忽然觉得自己的纵酒生活,连历史上的王侯也莫能相比呢。秦丞相李斯也被秦二世杀掉了,临刑时对他儿子说:“吾欲与若(你)复牵黄犬,俱出上蔡(李斯的故乡)东门,逐狡兔,岂可得乎!”还有晋朝的羊祜,镇守襄阳时常游岘山,曾对人说:“由来贤达胜士登此远望,如我与卿者多矣(yi),皆湮没无闻,使人悲伤。”祜死后,襄阳人在岘山立碑纪念。见到碑的人往往流泪,名为“堕泪碑”。但这碑到了此时已没有什么意义了。如今碑也已剥落,再无人为之堕泪了。一个生前即未得善终,一个身后虽有人为之立碑,但也难免逐渐湮没,不能有“月下倾金罍”这般快乐而现实。那清风朗月可以不花一钱尽情享用,酒醉之后,像玉山一样倒在风月中,显示出无比潇洒和适意。
  这首诗不惟内容深刻,而且构思精奇。诗人巧妙地由写扬州繁华夜景开局,最终却落在将人们视线引向对整个唐帝国命运的思考上,显示出一种讽喻的创作意向。
  “拥”状高度,二字皆下得极有力。故全诗大气磅礴,卷洪波巨澜于方寸,能产生撼动人心的力量。
  这首诗散起对结,结联又用一意贯串、似对非对的流水对,是典型的“初唐标格”。这种格式,对于表现深沉凝重的思想感情可能有一定局限,但却特别适合表现安恬愉悦、明朗乐观的思想感情。诗的风调轻爽流利,意致自然流动,音律和婉安恬,与它所表现的感情和谐统一,让人感到作者是用一种坦然的态度对待“春色旧来迟”、“垂杨未挂丝”的景象。特别是三四两句,在“河畔冰开日”与“长安花落时”的工整对仗之前,分别用“即今”、“便是”这样轻松流易的词语勾连呼应,构成了一种顾盼自如的风神格调。“治世之音安以乐”(《毛诗序》),这首诗可以作为一个典型的例证。不妨说,它是初唐标格与盛唐气象的结合。
  诗的上半部分,是诗人野望之景,出语(chu yu)纯真自然,犹如勾画了一幅素淡恬静的江村闲居图,整个画面充满了村野之趣,传达了此时此刻诗人的闲适心情。诗的前四句所写之景,好像诗人自身融入到客观世界,写出的意境恰如王国维在《人间词话》所说的“无我之境,以物观物,故不知何者为我,何者为物”。这首诗的前四句,诗人心境淡泊闲静,完全陶醉于优美的江边晚景中,达到了物我两忘的境界。然而诗人并不是一个超然物外的隐士,久望之下,竟又生出另一番情思来了。诗的后半部分转入抒情后,仍未脱离写景,但是带有主观感受,正如《人间词话》中“有我之境,以我观物,故物皆着我之色彩”。这里的景物,无论是云彩还是城阙,是秋色还是角音,都浸染了诗人哀伤的感情色彩。两种境界,互相映衬,产生了强烈的艺术感染力。

创作背景

  《出塞》是王昌龄早年赴西域时所做,《出塞》是乐府旧题。王昌龄所处的时代,正值盛唐,这一时期,唐在对外战争中屡屡取胜,全民族的自信心极强,边塞诗人的作品中,多能体现一种慷慨激昂的向上精神,和克敌制胜的强烈自信。 同时,频繁的边塞战争,也使人民不堪重负,渴望和平,《出塞》正是反映了人民的这种和平愿望。

  

刘玘( 唐代 )

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简 介

刘玘 刘玘,字允璋。潮阳人。明成祖永乐十五年(一四一七)解元,十九年登进士,授兵部车驾司主事。坐忤大臣,放归。登临题咏,着述甚富。清干隆修《潮州府志》卷二九、清道光《广东通志》卷二九二有传。

踏莎行·碧海无波 / 谢超宗

"苦心终是否,舍此复无营。已致归成晚,非缘去有程。
唯忧野叟相回避,莫道侬家是汉郎。"
一片苔床水漱痕,何人清赏动干坤。谪仙醉后云为态,野客吟时月作魂。光景不回波自远,风流难问石无言。 迩来多少登临客,千载谁将胜事论。
"马嘶九陌年年苦,人语千门日日新。
轻黄着柳条,新春喜更始。感时重搔首,怅望不能已。
"犬咬天关闭,彩童唿仙吏。一封红篆书,为奏尘寰事。
"才开便落不胜黄,覆着庭莎衬夕阳。只共蝉催双鬓老,
我有歌诗一千首,磨砻山岳罗星斗。开卷长疑雷电惊,


月赋 / 曹维城

玉山重叠冻相连。松装粉穗临窗亚,水结冰锥簇熘悬。
对酒何曾醉,寻僧未觉闲。无人不惆怅,终日见南山。
"蜀人犹说种难成,何事江东见接生。席上若微桃李伴,
"松溪水色绿于松,每到松溪到暮钟。
似玉曾夸赵,如云不让秦。锦收花上露,珠引月中津。
红杏花旁见山色,诗成因触鼓声回。"
至今长乐坡前水,不啻秦人怨陇头。"
"马嘶九陌年年苦,人语千门日日新。


生查子·鞭影落春堤 / 许宜媖

别有空阶寂寥事,绿苔狼藉落花频。"
"嘉运良时两阻修,钓竿蓑笠乐林丘。家无寸帛浑闲事,
定有伊姜为佐辅,忍教鸿雁各干坤。"
"因极还应有甚通,难将粪壤掩神踪。
门外寒光利如剑,莫推红袖诉金船。"
"哀猿听未休,禅景夜方幽。暂得同僧静,那能免客愁。
轻笼行殿迷天子,抛掷长安似梦中。"
"田翁真快活,婚嫁不离村。州县供输罢,追随鼓笛喧。


江上秋夜 / 公乘亿

"谁疑忠谏郭钦言,不逐戎夷出塞垣。
怒恐撞天漏,深疑隐地形。盘根连北岳,转影落南溟。
汨罗祠畔吊残晖。秦人只解歌为曲,越女空能画作衣。
"绿树多和雪霰栽,长安一别十年来。王侯买得价偏重,
马嘶游寺客,犬吠探花人。寂寂无钟鼓,槐行接紫宸。"
冈转泉根滑,门升藓级危。紫微今日句,黄绢昔年碑。
唯恐雨师风伯意,至时还夺上楼天。"
好写妖娆与教看,便应休更话真娘。


河传·燕飏 / 王晔

"洪州向西顾,不忍暂忘君。记得瀑泉落,省同幽鸟闻。
地似人心总不平。云向岭头闲不彻,水流溪里太忙生。
"分阃兼文德,持衡有武功。荆南知独去,海内更谁同。
不知梅福是仙人。地推八米源流盛,才笑三张事业贫。
"岚似屏风草似茵,草边时脍锦花鳞。山中宰相陶弘景,
精灵长在白云里,应笑随时饱死人。"
"万户千门夕照边,开元时节旧风烟。宫官试马游三市,
"上国休夸红杏艳,深溪自照绿苔矶。一枝低带流莺睡,


陇西行四首·其二 / 范仲淹

静时风竹过墙来。故人每忆心先见,新酒偷尝手自开。
一般情绪应相信,门静莎深树影斜。"
结片飞琼树,栽花点蕊宫。壅应边尽北,填合海无东。
龙脑移香凤辇留,可能千古永悠悠。
"点点苔钱上玉墀,日斜空望六龙西。妆台尘暗青鸾掩,
落尽梨花春又了,破篱残雨晚莺啼。
溉灌情偏重,琴樽赏不孤。穿花思钓叟,吹叶少羌雏。
苔含殿华湿,竹影蟾光洁。转扇来清风,援琴飞白雪。


连州阳山归路 / 龚敩

自有丹砂驻少年。渔钓未归深竹里,琴壶犹恋落花边。
霜染疏林堕碎红。汀沼或栖彭泽雁,楼台深贮洞庭风。
拥褐同休假,吟诗贺有年。坐来幽兴在,松亚小窗前。"
夜来烟月属袁宏。梦归兰省寒星动,吟向莎洲宿鹭惊。
"握兰将满岁,栽菊伴吟诗。老去慵趋世,朝回独绕篱。
气与尘中别,言堪象外搜。此身如粗了,来把一竿休。"
碧云归鸟谢家山。青州从事来偏熟,泉布先生老渐悭。
如何两度还州里,兼借乡人更剩观。"


妾薄命行·其二 / 苏仲

行愁景候变,坐恐流芳歇。桂影有馀光,兰灯任将灭。"
花落尘中玉堕泥,香魂应上窈娘堤。
"由来多感莫凭高,竟日衷肠似有刀。
鱼寻倒影没,花带湿光新。肯学长河畔,绵绵思远人。"
惟宜策杖步苍苔。笼禽岂是摩霄翼,润木元非涧下材。
"任道骄奢必败亡,且将繁盛悦嫔嫱。几千奁镜成楼柱,
"西汉储宫定不倾,可能园绮胜良平。
稚杉应拂栋云齐。谩劳筋力趋丹凤,可有文词咏碧鸡。


九章 / 魏征

鲙忆松江两箸红。浮世到头须适性,男儿何必尽成功。
何须一箸鲈鱼脍,始挂孤帆问钓矶。"
鸣蝉性分殊迂阔,空解三秋噪夕阳。"
不知新到灵和殿,张绪何如柳一枝。"
罗袖抬风惹絮迟。可便无心邀妩媚,还应有泪忆袁熙。
悔下东山石,贫于南阮家。沈忧损神虑,萱草自开花。"
"桂树秋来风满枝,碧岩归日免乖期。
顾渚香浮瀹茗花。胶熘石松粘鹤氅,泉离冰井熨僧牙。


雁门太守行 / 林伯成

只恐兵戈隔,再趋门馆迟。茅堂拜亲后,特地泪双垂。"
凝情尽日君知否,真似红儿罢舞眉。
可知荣贵是他人。莺偷旧韵还成曲,草赖馀吟尽解春。
马上王孙莫回首,好风偏逐羽林郎。"
"绿映红藏江上村,一声鸡犬似山源。
如今暴骨多于土,犹点乡兵作戍兵。"
没阵风沙黑,烧城水陆红。飞章奏西蜀,明诏与殊功。"
争得青天化为一张纸,高声唤起怀素书,