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蝶恋花·露下庭柯蝉响歇

魏晋 / 朱正一

还用文章比君子。自怜弱羽讵堪珍,喜共华篇来示人。
银消风烛尽,珠灭夜轮虚。别有南陵路,幽丛临叶疏。"
"万乘飞黄马,千金狐白裘。正逢银霰积,如向玉京游。
凤琴调上客,龙辔俨群仙。松石偏宜古,藤萝不记年。
彤帏荷新宠,朱黻蒙旧荣。力薄惭任重,恩深知命轻。
"征鞍穷郢路,归棹入湘流。望鸟唯贪疾,闻猿亦罢愁。
止水分岩镜,闲庭枕浦沙。未极林泉赏,参差落照斜。"
玉砌分雕戟,金沟转镂衢。带星飞夏箭,映月上轩弧。
四时徭役尽,千载干戈戢。太平今若斯,汗马竟无施。
我心皎洁君不知,辘轳一转一惆怅。
风张丹戺翮,月弄紫庭音。众彩结不散,孤英跂莫寻。
忆昔江南年盛时,平生怨在长洲曲。冠盖星繁湘水上,


蝶恋花·露下庭柯蝉响歇拼音解释:

huan yong wen zhang bi jun zi .zi lian ruo yu ju kan zhen .xi gong hua pian lai shi ren .
yin xiao feng zhu jin .zhu mie ye lun xu .bie you nan ling lu .you cong lin ye shu ..
.wan cheng fei huang ma .qian jin hu bai qiu .zheng feng yin xian ji .ru xiang yu jing you .
feng qin diao shang ke .long pei yan qun xian .song shi pian yi gu .teng luo bu ji nian .
tong wei he xin chong .zhu fu meng jiu rong .li bao can ren zhong .en shen zhi ming qing .
.zheng an qiong ying lu .gui zhao ru xiang liu .wang niao wei tan ji .wen yuan yi ba chou .
zhi shui fen yan jing .xian ting zhen pu sha .wei ji lin quan shang .can cha luo zhao xie ..
yu qi fen diao ji .jin gou zhuan lou qu .dai xing fei xia jian .ying yue shang xuan hu .
si shi yao yi jin .qian zai gan ge ji .tai ping jin ruo si .han ma jing wu shi .
wo xin jiao jie jun bu zhi .lu lu yi zhuan yi chou chang .
feng zhang dan shi he .yue nong zi ting yin .zhong cai jie bu san .gu ying qi mo xun .
yi xi jiang nan nian sheng shi .ping sheng yuan zai chang zhou qu .guan gai xing fan xiang shui shang .

译文及注释

译文
见了光秃秃树顶真可哀啊(a),见了病恹恹树身真可忧。
半亩大的(de)方形池塘像一面镜子一样打开,清澈明净,天光、云影在水(shui)面上闪耀浮动。
  文长既然不得志,不被当道看重,于是放浪形骸,肆意狂饮,纵情山水。他游历了山东(齐鲁)、河北(燕赵),又饱览了塞外大漠。他所见的山如奔(ben)马、海浪壁立、胡沙满天和雷霆千里的景(jing)象,风雨交鸣的声音和奇木异树的形状,乃至山谷的幽深冷清和都市的繁华热闹,以(yi)及奇人异士、怪鱼珍鸟,所有前所未见,令人惊愕的自然和人文景观,他都一一化入了诗中。他胸(xiong)中一直郁结着强烈的不平奋争精神和英雄无用武之地的悲凉。所以他的诗有时怒骂,有时嬉笑,有时如山洪奔流于峡谷,发出轰雷般的涛声,有时如春芽破土,充满蓬勃的生机。有时他的诗像寡妇深夜的哭声那样凄厉,有时像逆旅行客冲寒启程那样无奈。虽然他诗作的格调,有时比较卑下,但是匠心独运,有大气象和超人的气概。那种如以色事人的女子一般媚俗的诗作是难以望其项背的。徐文长于为文之道有真知灼见,他的文章气象沉着而法度精严,他不为墨守成规而压抑自己的才华和创造(zao)力,也不漫无节制地放纵议论以致伤害文章的严谨理路,真是韩愈、曾巩一流的文章家。徐文长志趣高雅,不与时俗合调,对当时的所谓文坛领袖,他一概加以愤怒的抨击,所以他的文字没人推重,名气也只局限在家乡浙江一带,这实在令人为之悲哀!
为何众鸟集于树丛,女子仍与王恒幽会淫乱?
猿在洞庭湖畔树上啼叫,人乘木兰舟在湖中泛游。
有朝一日我青云直上,会用黄金来回报主人的。
尽管今天下着雨,农民喜欢这样的梅水天气,这样麦苗长得好,水塘里储满了水。
从事产业多费心,我胸怀长策匡辅君主。
为死别往往使人泣不成声, 而生离却常令人更加伤悲。 江南山泽是瘴疬流行之处, 被贬谪的人为何毫无消息?
到早晨蜜蜂蝴蝶飞来飞去,无所适从。
忧愁烦闷啊我失意不安,现在孤独穷困多么艰难。

注释
元元:指人民。前两句说,离任回家难道还没有五亩田地可以维持生活吗?我《读书》陆游 古诗的目的原来是为了人民的。
48.虽然:虽然如此。
66.若是:像这样。
34.玄猨:黑猿。猨,同“猿”。
⑸一螺青黛:一说是古代一种制成螺形的黛墨,作绘画用,女子也用来画眉;一说是指女人发髻,这里用发髻。镜:用洞庭湖的湖面比作镜子。
⑵昆吾:传说中的山名。相传山有积石,冶炼成铁,铸出宝剑光如水精,削玉如泥。石为昆吾,剑名昆吾,皆以山得名。铁冶:即冶铁的工场。炎:指火光上升。
111.秬(jù)黍:黑黍。

赏析

  全诗刻画了古代妇女深情动人的形象,揭示了她们悲苦的命运。诗歌于平淡质朴中,蕴含着丰富的内容。诗人只描写了一个有包孕的片段的景物和自己一刹间的感受,平平写出。
  前文是似梦非梦,半醒不醒。“风入”的三句,渡人觉醒,迎接诗人的是现实世界的一片凄清。“罗帏”、“疏棂”、“纱窗”,同风、爽、月这些清晰切近的感觉印象搭配在一起,是对“幽梦”的反衬,含有诗人独处独宿的孤单情味。再入梦已不可能,他却执著地追寻着前尘旧影。缥缈的幻觉中得以如愿,不仅如见其人,而且如闻其声。“梨花淡妆”、“兰麝余香”,补出了“半窗幽梦”的内容,见出幽梦的可恋,也见出诗人的多情。有色有香,却“缥缈”、“依稀”,这种幻觉正反映了梦境在心灵上留下的强烈刺激。当然,妆而淡,香而余,似实似虚,若有若无,这本身就说明了醒后的追忆与梦境的感受已存在着偏差,不用说梦境与生活的实情更是相去甚远。作者虽是不露声色地平静叙出,字外却存着无限的怅惘与伤心。
  上言秋暮人老境困,三句更加一层,点出身在客中。而“乡心”字面又由次句“见秋”引出,故自然而不见有意加“码”。客子心中蕴积的愁情,因秋一触即发,化作无边乡愁。“无限”二字,颇有分量,决非浮泛之辞。乡愁已自如许,然而末句(mo ju)还要更加一“码”:“一雁度南楼”。初看是写景,意关“见秋”,言外其实有“雁归人未归”意。写人在难堪时又添新的刺激,是绝句常用的加倍手法。韦应物《闻雁》云:“故园渺何处?归思方悠哉。淮南秋雨夜,高斋闻雁来。”就相当于此诗末二句的意境。“归思后说闻雁,其情自深。一倒转说,则近人能之矣。”(《唐诗别裁》)“一雁”的“一”字,极可人意,表现出清冷孤独的意境,如写“群雁”便乏味了。前三句多用齿舌声:“晓”、“梳”、“水”、“见秋”、“乡心”、“限”,读来和谐且有切切自语之感,有助表现凄迷心情,末句则不复用之,更觉调响惊心。此诗末句脍炙人口,宋词“渐一声雁过南楼也,更细雨,时飘洒”(陈允平《塞垣春》),即从此句化出。
  “追凉”,即觅凉、取凉。较之“觅”和“取”,“追”更能表现对“凉”的渴求,杜甫“忆昔好追凉,故绕池边树”(《羌村三首》其二)诗意可见。但这首诗在艺术处理上却有其独到之处:它撇开了暑热难耐的感受,而仅就“追凉”着墨,以淡淡的几笔,勾勒出一幅《夏夜追凉》杨万里 古诗图,其中有皎洁的月光,有浓密的树荫,有婆娑的竹林,有悦耳的虫吟,以及作者悄然伫立的身影。
  在艺术表现上,设问自答,以实写虚,情景交融,叙议结合,结构起承转合、层次波澜,又有炼字琢句、音调和谐的语言魅力,使人一唱三叹,余味不绝。人称杜诗“沉郁顿挫”,《《蜀相》杜甫 古诗》就是典型代表。
  “结交在相知,骨肉何必亲。”这二句是说知心朋友比骨肉之亲还要亲。第一句说交朋友要交到心上,彼此心相知,这才是真正的朋友,可亲可信的朋友。第二句是说何必骨肉之亲才算亲。这是用骨肉之亲来与知心朋友之亲相比衬。骨肉之亲,如不知心,亦可变成路人或仇人;相反知心朋友之亲,却可作到真正的亲。古往今来,这两方面的事例多矣。这两句就是这一情况的总结和概括。“甘言无忠实,世薄多苏秦。”这二句是说如何才能交到知心朋友。甘言,即甜美之言。苏秦,战国时人,善说辞,游说各国君主,皆投其所好,各有一套说辞,历史上被视为耍嘴片子的能手。交朋友,不能只听对方甜美的言辞。古云:“华言虚也,至言实也,甘言疾也,苦言药也。”可见华丽之言,甘美之言,往往是虚假的,因而是“无忠实”的,对人有害的。无忠实,即心不诚,情不真。世薄,是说世情淡薄,即风气不好。多苏秦,即花言巧语的人太多。正因为世风如此,故交友特须留意,这两句是交友经验教训的总结和概括。以上是此诗的第一层内容,即陈说交友识人之道。
  《《垓下歌》项羽 古诗》是西楚霸王项羽在进行必死战斗的前夕所作的绝命词。《《垓下歌》项羽 古诗》中既洋溢着无与伦比的豪气,又蕴含着满腔深情;既显示出罕见的自信,却又为人的渺小而沉重地叹息。以短短的四句,表现出如此丰富的内容和复杂的感情,真可说是个奇迹。
  此诗写景浩荡开阔,抒情真实自然,借景传情,景中见情。
  一个住在横塘的姑娘,在泛舟时听到邻船一个男子的话音,于是天真无邪地问一下:你是不是和我同乡?就是这样一点儿简单的情节,只用“妾住在横塘”五字,就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。又用“停舟”二字,表明是水上的偶然遇合,用一个“君”字指出对方是男性。那些题前的叙事,用这种一石两卵的手法,就全部省略了。诗一开头就单刀直入,让女主角出口问人,现身纸上,而读者也闻其声如见其人,绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看,“声态并作”,达到了“应有尽有,应无尽无”,既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。
  魏晋是中国历史上最混乱的时代之一。封建贵族穷奢极欲,以一种病态的狂热度过醉生梦死的岁月,当时“奢侈之费,甚于天灾”(《晋书·傅玄传》)。张华的这首《《轻薄篇》张华 古诗》,以铺叙的笔法酣畅淋漓地描写了骄代王公、末世贵族的淫逸生活。虽然,作品仍不免有“劝百讽一”之嫌,作者也流露出津津咀嚼之意,但对于后人认识那一时代的生活仍是有一定价值的。
  在内容上,《《清明二首》杜甫 古诗》因节兴感,借景借物抒怀,既写平生不幸,更让人看到诗人心中交织纽结的矛盾和痛若。诗人平生抱负无望可展,加以身老病废,流离失所,意识中潜藏的释道思想不禁抬起头来。在最后岁月的诗稿中,他感慨自己“久放白头吟”,渴望能“忘机”“返朴”,他追慕桃花源式的世外“淳古”生活,认为“富贵功名焉足图”,希望在“乐国养微躯”,且欲与山鸟山花结邻为友。然而诗人终归是诗人,即使成了江湖“渔翁”失群“孤雁”,也永不失“每饭不忘君”的本色。他总是心系故园,“每依北斗望京华”,不舍辅佐君王“几回青琐点朝班”的过去,“落日心犹壮,秋风病欲苏。”诗人依然雄心不已。这样,进与退,入与出的矛盾在诗人心中此消彼长,掀起剧烈冲突,当然前者总是占据着主导地位。这种情怀,也鲜明体现在《《清明二首》杜甫 古诗》中。贫病交加的诗人,眼前的欢乐之景无一不牵发缕缕哀愁,促使他追想严君,向往山林的任运生活。然而北回的大雁,飘流的枫烟,应时的春水,又注定他割弃不了“秦城楼阁”和“汉主山河”,且因之愈复悲哀。诗言情志。诗人这种深沉浓烈的情怀根植于诗人高尚深厚的爱国主义心灵,是诗人与祖国和人民同呼吸共命运的自然而必然的写照。这种深厚的爱国之情是深可宝贵,值得今人发扬光大的。这也是这首诗的价值所在。
  值得注意的是,李白在劳山(“崂山”在古代的另一个写法)时并没有当场吟诗,而是在离开崂山之后不久,以回忆的笔调写的。滑稽的是,唐朝的大部分皇帝都仅仅因为自认为是道教创始人李聃的后裔而把道教奉为国教,尊老子为“太上玄元皇帝”;更加滑稽的是,李白仅仅因为也姓李而去凑这个“道教至上”的热闹。他之所以去崂山,是因为唐朝另一位老道吴筠的怂恿。吴因为进士不第而学道,在744年遇到李白之前,已经去嵩山和茅山修炼过多年。李白到了崂山,印象更深的是海,而不是山,所以,他先说“东海”(东边的海,泛指,而不是现如今作为专有名词的“东海”),然后说“劳山”。
  诗歌发端“代马秋不归,缁纨无复绪”,且不提《七夕穿针》柳恽 古诗,而先说明丈夫从军代地(今河北、山西北部),妻子独处闺中,各色衣裳,无心料理。然而瞬间已到七夕,须为丈夫打点冬装,于是归结《七夕穿针》柳恽 古诗这一诗题:“迎寒理衣缝,映月抽纤缕。”旧注引《周礼·春官》中“中秋夜,击土鼓、吹豳诗以迎寒”解释“迎寒”,似乎牵强。这两句诗使用修辞中的“互文格”,即“映月迎寒,抽纤缕理衣缝”,在月光下迎夜(ying ye)凉、穿针孔、缝衣衫。单纯的穿针娱乐变为实际的裁衣寄远,于是民俗与社会问题浑融浃洽,天衣无缝(wu feng)。下文便描写女主人公飞针走线时的容貌神情。“的皪愁睇光,连娟思眉聚。”的皪,光亮鲜明。连娟,纤细弯曲。眼波媚丽,奈何凝愁远望;眉山春妍,只是紧蹙不舒。全无佳节兴致,更添独居抑郁。这是人物的正面描写。接着诗人再从侧面对环境进行渲染:“清露下罗衣,秋风吹玉柱。”玉柱,这里代指筝瑟等乐器。罗衣沾露,只为伫立已久,可见时已夜深。秋风拂弦,可见心绪撩乱,置琴不顾。清露点点,微响悠悠,两句勾勒出一片凄清氛围,蕴含着恍惚失神的人物形象。结尾转到人物心理:“流阴稍已多,馀光亦难取。”一夜光阴大半流逝。残夜馀光欲留无计。寥寥十字,辞约义丰,既是慨叹牛郎织女欢会短暂;又是自伤良宵虚度,比之牛郎织女,尤为不及。这两句将节日与日常生活收束合一,将人生感慨与神话传说收束合一,将世间凡人与天上星宿收束合一。神韵超远悠渺,耐人寻味。
  此曲的写作上有三大特色:一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥,犹如一幅清雅的水墨画,营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳,到眼前慵懒的酒旗,再到远处待归而不急于靠岸的航船,视点跳跃灵动,每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看,前者写航船未归,后者写“卖鱼人散”,二者(er zhe)之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环(ge huan)节,但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成,他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中,音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道,比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应,在曲中,“夕阳”之“夕”,“酒旆闲”之“闲”,“水香”之“香”,都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
  “闲鹭栖常早,秋花落更迟。”写了这里的鸟与花。白鹭早早的休息,只因一个“闲”字,充分说明了这里的幽静:鸟儿少有人打扰,便可过着悠闲舒适的生活。秋花迟迟不肯落下,只能说明这里的环境适宜它们生长,便可久驻枝头。写鸟、花意在突出书斋环境的清幽雅致、清新宜居。

创作背景

  唐圭璋认为此词是作者因久久客居他乡的愁苦触景生情而作。

  

朱正一( 魏晋 )

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简 介

朱正一 朱正一,祥符(今河南开封)人(清嘉庆《零陵县志》卷一六)。

鱼丽 / 于志宁

"鬼谷还成道,天台去学仙。行应松子化,留与世人传。
雄剑委尘匣,空门唯雀罗。玉簪还赵女,宝瑟付齐娥。
湍高棹影没,岸近榜歌遒。舞曲依鸾殿,箫声下凤楼。
侍宴既过三爵,喧哗窃恐非仪。"
"云车遥裔三珠树,帐殿交阴八桂丛。涧险泉声疑度雨,
想知人意自相寻,果得深心共一心。一心一意无穷已,
何处春风吹晓幕,江南绿水通朱阁。
危堞临清境,烦忧暂豁然。九围观掌内,万象阅眸前。


咏三良 / 任大椿

分从珠露滴,愁见隙风牵。妾意何聊赖,看看剧断弦。"
"泬寥空色远,芸黄凄序变。涸浦落遵鸿,长飙送巢燕。
南郡延恩渥,东山恋宿心。露花香欲醉,时鸟啭馀音。
楚子初逞志,樊妃尝献箴。能令更择士,非直罢从禽。
城端刹柱见,云表露盘新。临睨光辉满,飞文动睿神。"
"于穆皇祖,浚哲雍熙。美溢中夏,化被南陲。
"南星中大火,将子涉清淇。西林改微月,征旆空自持。
"季冬除夜接新年,帝子王孙捧御筵。宫阙星河低拂树,


七律·和柳亚子先生 / 言然

妾怨在朝露,君恩岂中薄。高台奏曲终,曲终泪横落。"
早雁声鸣细波起,映花卤簿龙飞回。"
杞梁贞妇啼呜呜。上无父兮中无夫,下无子兮孤复孤。
镐饮周文乐,汾歌汉武才。不愁明月尽,自有夜珠来。"
君不见相如绿绮琴,一抚一拍凤凰音。人生意气须及早,
"储禁铜扉启,宸行玉轪遥。空怀寿街吏,尚隔寝门朝。
如花更绕落梅前。影随明月团纨扇,声将流水杂鸣弦。
顾日琴安在,冲星剑不留。徒怀东武襚,更掩北原丘。"


秋怀二首 / 岑安卿

"大梁白云起,氛氲殊未歇。锦文触石来,盖影凌天发。
忆昔阮公为此曲,能使仲容听不足。一弹既罢复一弹,
远人梦归路,瘦马嘶去家。正有江潭月,徘徊恋九华。"
"宝镜如明月,出自秦宫样。隐起双蟠龙,衔珠俨相向。
鲁史君臣道,姬书日月悬。从师改炎燠,负笈遍山川。
"江南成久客,门馆日萧条。惟有图书在,多伤鬓发凋。
遗曲此台上,世人多学吹。一吹一落泪,至今怜玉姿。"
愿言加壮努,勿坐鬓霜蓬。"


穷边词二首 / 李炜

纷窈窕兮岩倚披以鹏翅,洞胶葛兮峰棱层以龙鳞。
宗祧是寄,礼乐其亨。嘉辰荐俎,以发声明。"
弄琪树兮歌越岑。山碕礒兮隈曲,水涓涟兮洞汨。
"副君昭象,道应黄离。铜楼备德,玉裕成规。
以妥以侑,既和且平。至诚潜达,介福攸宁。"
敬时穷发敛,卜代盈千亿。五纬聚华轩,重光入望园。
东顾望汉京,南山云雾里。
"云间有数鹤,抚翼意无违。晓日东田去,烟霄北渚归。


南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷 / 盛锦

谁能对镜治愁容。久戍人将老,须臾变作白头翁。"
"羽檄本宣明,由来□木声。联翩至汉国,迢递入燕营。
连桡渡急响,鸣棹下浮光。日晚菱歌唱,风烟满夕阳。
竹下鹓雏绕凤凰。内史通宵承紫诰,中人落晚爱红妆。
影丽天山雪,光摇朔塞风。方知美周政,抗旆赋车攻。"
"幽谷杜陵边,风烟别几年。偶来伊水曲,溪嶂觉依然。
"暮宿南洲草,晨行北岸林。日悬沧海阔,水隔洞庭深。
高旍花外转,行漏乐前闻。时见金鞭举,空中指瑞云。


贼退示官吏 / 吕承娧

春来日渐长,醉客喜年光。稍觉池亭好,偏宜酒瓮香。
遗曲此台上,世人多学吹。一吹一落泪,至今怜玉姿。"
愿与金庭会,将待玉书征。还丹应有术,烟驾共君乘。"
金多众中为上客,夜夜算缗眠独迟。秋江初月猩猩语,
不待南游禄,何先北帝期。玉棺从此闭,金鼎代相欺。"
陶钧万国,丹青四妃。河洲在咏,风化攸归。"
绮胜初成日作人。圣藻凌云裁柏赋,仙歌促宴摘梅春。
龙骑不巡时渐久,长门长掩绿苔文。"


秋晓风日偶忆淇上 / 王采蘩

梁驾陪玄赏,淄庭掩翠岑。对岩龙岫出,分壑雁池深。
剑舞轻离别,歌酣忘苦辛。从来思博望,许国不谋身。"
利辗霜雪。千车万驮,半宿关月。上有尧禹,下有夔契。
天地生我尚如此,陌上他人何足论。谁谓西江深,
英图多霸迹,历选有名臣。连骑簪缨满,含章词赋新。
亲戚不相识,幽闺十五年。有时最远出,只到中门前。
寥廓沉遐想,周遑奉遗诲。流俗非我乡,何当释尘昧。"
"遐哉庙略,赫矣台臣。横戈碣石,倚剑浮津。


七绝·苏醒 / 葛立方

"豫游欣胜地,皇泽乃先天。油云阴御道,膏雨润公田。
林引梧庭凤,泉归竹沼龙。小轩恒共处,长坂属相从。
兹辰素商节,灰管变星躔。平原悴秋草,乔木敛寒烟。
隐侯有遗咏,落简尚馀芳。具物昔未改,斯人今已亡。
闺烛无人影,罗屏有梦魂。近来音耗绝,终日望君门。
云光鬓里薄,月影扇中新。年华与妆面,共作一芳春。"
曲水开襟重文会。仙镝流音鸣鹤岭,宝剑分辉落蛟濑。
轮辉池上动,桂影隙中新。怀贤虽不见,忽似暂参辰。"


浪淘沙·小绿间长红 / 周洎

柔轨题贞顺,闲规赋肃雍。宁知落照尽,霜吹入悲松。"
山势远涛连,江途斜汉转。坐啸予多暇,行吟子独善。
有如女萝草,生在松之侧。蔓短枝苦高,萦回上不得。
春早见花枝,朝朝恨发迟。及看花落后,却忆未开时。
彩异惊流雪,香饶点便风。裁成识天意,万物与花同。"
避缴风霜劲,怀书道路长。水流疑箭动,月照似弓伤。
无因千里驾,忽睹四愁篇。览讽欢何已,欢终徒怆然。"
此中生白发,疾走亦未歇。"