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司马光好学

魏晋 / 王伯广

百草不敢先开花。仁风暗结珠琲瓃,先春抽出黄金芽。
殷勤越谈说,记尽古风文。"
"微月照桐花,月微花漠漠。怨澹不胜情,低回拂帘幕。
江雨初晴思远步,日西独向愚溪渡。 渡头水落村径成,撩乱浮槎在高树。
乃二公之禄。二公行矣,弗敢忧纵。是获忧共,
意欲唐突羲和乌。侵更历漏气弥厉,何由侥幸休须臾。
"不行山下地,唯种山上田。腰斧斫旅松,手瓢汲家泉。
"潮阳南去倍长沙,恋阙那堪又忆家。心讶愁来惟贮火,
昔仕当初筮,逢时咏载橐。怀铅辨虫蠹,染素学鹅毛。
前年初缺守,慎简由宸扆。临轩弄郡章,得人方付此。
清风惜不动,薄雾肯蒙昏。嘉昼色更晶,仁慈久乃存。
享国十五载,升天千万年。龙镳仙路远,骑吹礼容全。
"淮南悲木落,而我亦伤秋。况与故人别,那堪羁宦愁。
"樱桃千万枝,照耀如雪天。王孙宴其下,隔水疑神仙。
二妃怨处无限情。娥皇不语启娇靥,女英目成转心惬。


司马光好学拼音解释:

bai cao bu gan xian kai hua .ren feng an jie zhu bei lei .xian chun chou chu huang jin ya .
yin qin yue tan shuo .ji jin gu feng wen ..
.wei yue zhao tong hua .yue wei hua mo mo .yuan dan bu sheng qing .di hui fu lian mu .
jiang yu chu qing si yuan bu .ri xi du xiang yu xi du . du tou shui luo cun jing cheng .liao luan fu cha zai gao shu .
nai er gong zhi lu .er gong xing yi .fu gan you zong .shi huo you gong .
yi yu tang tu xi he wu .qin geng li lou qi mi li .he you jiao xing xiu xu yu .
.bu xing shan xia di .wei zhong shan shang tian .yao fu zhuo lv song .shou piao ji jia quan .
.chao yang nan qu bei chang sha .lian que na kan you yi jia .xin ya chou lai wei zhu huo .
xi shi dang chu shi .feng shi yong zai tuo .huai qian bian chong du .ran su xue e mao .
qian nian chu que shou .shen jian you chen yi .lin xuan nong jun zhang .de ren fang fu ci .
qing feng xi bu dong .bao wu ken meng hun .jia zhou se geng jing .ren ci jiu nai cun .
xiang guo shi wu zai .sheng tian qian wan nian .long biao xian lu yuan .qi chui li rong quan .
.huai nan bei mu luo .er wo yi shang qiu .kuang yu gu ren bie .na kan ji huan chou .
.ying tao qian wan zhi .zhao yao ru xue tian .wang sun yan qi xia .ge shui yi shen xian .
er fei yuan chu wu xian qing .e huang bu yu qi jiao ye .nv ying mu cheng zhuan xin qie .

译文及注释

译文
洼地桑树多婀娜,叶儿茂盛掩枝柯。我看见了他,快乐的滋味无法言喻!
酒至半酣您又发出江涛海啸的歌声,使我的愁绪在酒杯中消失殆尽。
  不多时夕阳西下,皓月升空。嬉游已经极乐,虽然夜来还不知疲劳。想到老子的告诫,就该驾车(che)回草庐。弹奏五弦琴指法美妙,读圣(sheng)贤书滋味无穷。提笔作文,发挥文采,述说那古代圣王的教(jiao)范。只要我置身于世人之外,哪管它荣耀与耻辱的所在?
如何能得只秦吉了,用它那高亢声音,道我衷心。
司马相如年老体衰时,依然像当初一样爱恋卓文君,二人的感情丝毫没有减弱。
  《春秋传》里说:“诸侯之间有相互并吞的,齐桓公没有加以救援,自己感到是一种羞耻。”盛孝章确实是当今男子中的豪杰,天下一些善于言谈议论的人,常要依靠他来宣扬自己的名声,而他本人却不能避免被囚禁,生命朝不保夕,那么孔子就不应该谈论朋友好坏的问题,也无怪朱穆所以要写他的《绝交论》了。您如果能赶快派遣一个使者,再带上一封短信,就可以把孝章招来,而交友之道也可以发扬光大了。
苍苔盖(gai)满石块雕砌的井栏--
九十天的光阴能够留多久?解尽金龟换酒也无法将春光挽留。告诉那东阳城里卖酒人,而今只求拼个一醉方休,不管今日乐事成为他年热泪流。
将士们腰插着速如流星一样的白羽箭,手持闪耀着秋莲寒光的利剑。
只看到寒暑更迭日月运行,消磨着人的年寿。
河(he)水曲折,河水弯弯,飞鹭双双对对,在那碧波上回旋。哪儿有他乘坐的归舟?在夕阳的余晖里,我独立江边小楼。上天都憎恨梅花,开得太多太盛,用大雪封盖梅的枝头。在幽凄的深院,卷帘看外边,真痛惜寒江上正在归来的那条船。
  太子听说了这件事,赶着马车跑去,伏在樊於期的尸体上大哭,非常悲伤。事已至此,没有办法挽回了,于是就收拾安放樊於期的首级,用匣子装好它。
人生自古以来有谁能够长(chang)生不死?我要留一片爱国的丹心映照史册。
仿佛看到鸾凤与龙虎一起翩翩起舞,衣袂飘举。

注释
(58)险塞(sài) :险峻的要塞。
27.则思谦冲而自牧:就想到要谦虚并加强自我修养。冲,虚。牧,约束。
⑴望江南:《全唐诗》、《词谱》等均作《忆江南》。
⑸赵张:赵鼎和张俊。
⑶熏(xūn):吹,用于温暖馥郁的风。
(9)琴琅玕:琴上用琅玕装饰。琅玕是一种似玉的美石。
[9]少焉:一会儿。

赏析

  第一句写满院菊花在飒飒秋风中开放。“西风”点明节令,逗起下句;“满院”极言(yan)其多。说“栽”而不说“开”,是避免与末句重韵,同时“栽”字本身也给人一种挺立劲拔之感。写菊花迎风霜开放,以显示其劲节,这在文人的咏菊诗中也不难见到;但“满院栽”却不同于文人诗中菊花的形象。无论是表现“孤标傲世”之情,“孤高绝俗”之态或“孤孑无伴”之感,往往脱离不了一个“孤”字。黄巢的诗独说“满院栽”,是因为在他心目中,这菊花是劳苦大众的象征,与“孤”字无缘。
  上元夜,指旧历正月十五夜,又称元宵节。我国素有元宵赏灯的风俗。崔液组诗《上元夜》七绝,共六首。描写当时京城长安元宵赏灯的繁华景象。据刘肃《大唐新语》记载:“神龙(唐中宗年号,公元705—707年)之际,京城正月望日(即十五),盛饰灯影之会,金吾弛禁,特许夜行。贵族戚属及下隶工贾,无不夜游。车马喧阗,人不得顾。王、主之家,马上作乐,以相竞夸。文士皆赋诗一章,以记其事。作者数百人,唯中书侍郎苏味道、吏部员外郎郭利贞(苏、郭之作皆五律)、殿中侍御史崔液为绝唱。”这是崔液所作赏灯诗六首中的第一首。
  借《咏牡丹》陈与义 古诗以抒发国家兴亡之感,思念故园之情,是这首绝句的特色。在构思和手法上与杜甫的《江南逢李龟年》极为相似。
  失志不遇的悲哀,莫过于年华蹉跎而志业无成,乃至无望。如果认定无望,反而(fan er)转向超脱,看破红尘。在封建士人中,多数是明知无望,却仍抱希望,依旧奔波仕途,甘受沦落苦楚。李益这诗即作是想,怀此情。
  作者独自一人,在园中长满香花美草的小路上踽(shang ju)踽而行,“独”字与首句“同”字形成对比,孤独之情自见。当日斜靠朱栏咏柳绵之人已经杳无踪迹,只有满地青苔,显出满目凄凉。在这般凄清的寒食节追忆往事,难怪作者要格外伤心了。然而路遥三千,关山阻隔,音问难传,不可能知道她的境况。
  此诗开篇即以“《蜉蝣》佚名 古诗之羽”为比,这个小生命的翅膀,像一件华美的衣裳那样艳丽多彩。但这种美丽来之不易,且只有一天的美丽,宛如昙花一现。诗人见此情景生发感慨。一种珍惜生命、把握现在的紧迫感油然而生。第二章意思大致相同。第三章,描述《蜉蝣》佚名 古诗的初生,刚刚破土而出的时候,麻衣如雪,那薄如麻丝的翅羽好像初雪一样洁白柔嫩。但它很快就飞翔起来,尽情挥舞生命的光采。相比之下,人当然要学习《蜉蝣》佚名 古诗精神,生之光华,死之绚烂。
  前面的“《为有》李商隐 古诗”和“凤城”二句就正面描述了丈夫的怨情。应当说他“怕春宵”比妻子有过之而无不及。除了留恋香衾,不愿过早地离去,撇下娇媚多情的妻子,让她忍受春宵独卧的痛苦;还怕听妻子嗔怪的话,她那充满柔情而又浸透泪水的怨言,听了叫人不禁为之心碎。不愿早起离去,又不得不早起离去。对于娇妻,有内疚之意;对于早朝,有怨恨之情;对于爱情生活的受到损害,则有惋惜之感。“辜负”云云,出自妻子之口,同时也表达了丈夫的心意,显得含蓄深婉,耐人寻味。
  第二联紧接一、二句,进入“夜饮”,抒发诗人的感叹:“正有高堂宴,能忘迟暮心?”“正”字接转巧妙,紧承首联对环境的描写,同时也自然地转入到宴会。诗人说:正是在这风雨寒冷的夜晚,我们在高敞的厅堂中摆开了夜饮的筵宴,但在这样的环境中,我又岂能忘却自己的衰老和内心的悲伤呢?“能忘”句以问句出之,将诗人内心的郁勃之气曲折地表露了出来。这种迟暮衰老之感,在边地竟是那样强烈,挥之不去,即使是面对这样的“夜饮”,也排遣不开。诗中化用了屈原《离骚》句意:“惟草木之零落兮,恐美人之迟暮。”将诗人心意表达得更加婉曲、深沉。第三联,随着宴会开始,并逐渐进入高潮的时候,诗人的情绪也随之兴奋起来,诗情也有了亮色:“军中宜剑舞,塞上重笳音。”在都督府的宴会之间,军士们舞起剑来,那矫健刚劲的舞姿,慷慨雄伟的气魄,令诗人为之感奋。《史记·项羽本纪》中项庄说:“军中无以为乐,请以剑舞。”舞剑是为了助兴,增加席间的欢乐气氛。一个“宜”字,传出诗人对剑舞的欣赏。但接着吹奏起胡笳时,那呜呜的声音,使席间短暂的欢乐顿然消失,而充溢着一片悲凉的情调,诗人的心情也随之沉重起来。塞上本来就多悲凉之意,与诗人的远戍之苦、迟暮之感,融合在一起,成为心灵上的沉重的负担,诗情在稍稍有了亮色之后,又忽然黯淡起来。这一联在豪壮中寓悲凉,在跌宕起伏中展现出诗人难以平息的滚滚思潮,直至引出最后一联。
  “问君何能尔?心远地自偏” 中的“心远”是远离官场,更进一步说,是远离尘俗,超凡脱俗。排斥了社会公认的价值尺度,探询作者在什么地方建立人生的基点,这就牵涉到陶渊明的哲学思想。这种哲学可以称为“自然哲学”,它既包含自耕自食、俭朴寡欲的生活方式,又深化为人的生命与自然的统一和谐。在陶渊明看来,人不仅是在社会、在人与人的关系中存在的,而且,甚至更重要的,每一个个体生命作为独立的精神主体,都直接面对整个自然和宇宙而存在。
  诗中所写的景是暮春之景,情是怨别之情。“《苏溪亭》戴叔伦 古诗上草漫漫”,写出地点和节候。野草茁长,遍地青青,已是暮春时节。这时的溪边亭上,“春草碧色,春水渌波”,最容易唤起人们的离愁别绪,正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。“谁倚东风十二阑”,以设问的形式,托出倚阑人的形象。在东风吹拂中,斜倚阑干的那人是谁呢?这凝眸沉思的身姿,多像《西洲曲》里的人:“鸿飞满西洲,望郎上青楼。楼高望不见,尽日阑干头。阑干十二曲,垂手明如玉。”
  首联分别从高、远两个方面描写了送别的场景:荒郊野途,高馆孤峙,清流映带,长路迢递。馆,即客舍,安顿宾客的馆舍,可能江水曹暂寓于此,如今他又要到更远的馆舍去,诗人将与他举袂相别。荒凉凄清的景物渲染出一种离愁别绪。此处着一“带”字尤为传神:那潺湲的清流仿佛将眼前的道路带向了遥远的地方,在离人的心上更添一层渺远迷茫的情思。次联则交代去者的怀归之情。“流思”,即思绪飘忽不定,流荡无住之意;“怀旧望归客”则为“流思人”之同位语。“怀旧”,怀念旧邦或亲故之意;“望归客”,渴望归去之人,是为偏正结构,非动宾结构。此联透露出江水曹的游宦生涯,此行所去,只是远馆,而非故乡,故而客中作客,无慰“怀旧望归”之情,只能更增羁旅情怀。但是诗的第三联并未循此而生发开去,而是重又转回写景。诗人为读者展现出一片明丽的景色,那池塘春(tang chun)草、花树相间、红白掩映的风光确乎令人陶醉。面对如此赏心悦目的景色,人不应该离别,而应该流连忘返,尽情享受自然的赐予,但偏偏这正是离人分手的时刻。如果说首联的写景正与离情相契合的话,那么此联的写景则以强烈的反衬突现出离别的情怀。送君千里,终须一别,这是无可如何的现实,尾联重又归结到送别之意。“日暮有重城”,时光的流逝暗示出依依惜别的深情,而高城暮色的景物又加浓了伤别的情绪。天色将晚,已到了不得不分手的时刻,故主客双方只得在“何由尽离席”的感慨中分道扬镳,诗的最后留给人的是无可奈何的感喟。离席将尽而又不欲其尽,结句将惜别之情发挥得非常充分。
  意象飘逸,如镜花水月之虚幻。这种梦幻般的色彩,对诗中所写的快乐短暂的人生,起到点染之功。紧接写水中(或岸上)的砂,和倒映水中的云霞,以陪衬人影。词藻华丽,分别融合化用了“始镜底以如玉,终积岸而成沙”(谢灵运)的赋句和“(锦)文似云霞”(《拾遗记》)的文句,又以顶针的辞格衔接上文,意象、词采、声韵皆美。这段关于东都之春的描绘,最后落在宫门内外的碧树与春花。梁简文帝曾有诗道:
  第二个四句写侠客高超的武术和淡泊名利的行藏。
  处在苦闷的时代,而又悟到了“人生非金石,岂能长寿考”的生命哲理,其苦闷就尤其深切。苦闷而无法摆脱,便往往转向它的对立一极——荡情行乐。此诗所抒写的,就正是这种由苦闷所触发的滔荡之思。
  “世人不识东方朔,大隐金门是谪仙。”东方朔被汉武帝视作滑稽弄臣,内心很苦闷,曾作歌曰:“陆沉于俗,避世金马门,宫殿中可以避世全身,何必深山之中,蒿庐之下。”(《史记·滑稽列传》)后人有“小隐隐陵薮,大隐隐朝市”(晋王康琚《反招隐诗》)之语。李白引东方朔以自喻,又以谪仙自命,实是出于无奈。从无限得意,到大隐金门,这骤然突变,可以看出诗人内心是非常痛苦的。“世人不识”两句,郁郁之气,寄于言外(yan wai),与开头四句的悲愤情状遥相接应。以上八句为第二段,通过正反相照,诗人暗示了在京横遭毁诬、备受打击的不幸。忠愤节气,负而未伸,这也许就是诗人所以要击壶舞剑、高咏涕涟的原因。
  用典,是古典诗中常用的一种形象化的手法。一首诗中过多地用典,往往会弄得诗意晦涩难明。《《金桥感事》吴融 古诗》虽连用数典,却不觉难懂。诗人正是在曲折变化中,贴切地表达了难以直言之隐旨,把抽象的感情变得形象化、具体化了,题旨亦因之更为突出、鲜明。
  此诗的历代训诂也多歧义,主要是第三句的“成”字和第五句的“保介”一词。“成”字有释为“成绩”者,则句意为“王对你们的成绩给予赏赐”,亦通。《诗集传》等书所释“成法”于上下文义亦圆通顺畅。“保介”一词,有人释为“执甲之士”,即周王左右卫士,有成篇的考据;或释为“农官”已合情合理。
第九首
  温庭筠本人就是一个大音乐家。他不仅善于能依律而填词谱曲,所谓“能逐弦吹之音为侧艳之词”,而且还精于演奏,其水平之高,达到了“有丝即弹,有孔即吹,不必柯亭爨桐”,也就是说,即使是粗制滥造的乐器,他也可以奏出很美妙的(miao de)音乐。因此可以说,温庭筠的诗,就不是一般的泛泛的谀词,而是行家对于这一音乐之美的鉴赏了。
  昏庸腐朽的明王朝的覆灭,是历史发展的必然,根本不值得为它唱挽歌;可是,诗人为之倡导的大敌当前,敢于英勇赴死的荆轲式英雄主义精神非常值得后来者珍视。

创作背景

  这首诗的作者李商隐生活在唐王朝日趋衰败的晚唐时期,他对皇帝昏庸、宦官当权与藩镇跋扈深为不满。而且李商隐被卷入了牛李党争,屡受排挤,怀才不遇。于是他借吊贾谊来抒发自己的感慨,通过讽刺汉文帝虽能求贤却又不知贤的行为,反映了晚唐的社会现实——即晚唐帝王也像文帝一般,表似开明,实则昏聩无能。

  

王伯广( 魏晋 )

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简 介

王伯广 平江路常熟人,字师德。高宗绍兴十二年进士。授湖州德清县尉,又试教官,授温州教授。工诗,与张孝祥友善。卒年五十。有《听雨集》。

渔家傲·小雨纤纤风细细 / 韩标

若道柳家无子弟,往年何事乞西宾。"
曾向贵人得,最将诗叟同。幸为乞寄来,救此病劣躬。"
"翼亮登三命,谟猷本一心。致斋移秘府,祗事见冲襟。
没没暗齰舌,涕血不敢论。今将下东道,祭酒而别秦。
鸣皋少室来轩檐。相形面势默指画,言下变化随顾瞻。
小儿纵观黄犬怒。鹧鸪惊鸣绕篱落,橘柚垂芳照窗户。
素魄皎孤凝,芳辉纷四扬。裴回林上头,泛滟天中央。
"西皞司分昼夜平,羲和停午太阴生。


次元明韵寄子由 / 杨素

游气濛濛隔寒镜。是时白露三秋中,湖平月上天地空。
天上忽乘白云去,世间空有秋风词。"
长安一昼夜,死者如陨星。丧车四门出,何关炎瘴萦。
锄治苟惬适,心形俱逍遥。
欢去收不得,悲来难自防。孤门清馆夜,独卧明月床。
白首忽然至,盛年如偷将。清浊俱莫追,何须骂沧浪。
"借得街西宅,开门渭水头。长贫唯要健,渐老不禁愁。
药成既服食,计日乘鸾凰。虚空无灵应,终岁安所望。


浣溪沙·红蓼花香夹岸稠 / 释善清

戏蝶香中起,流莺暗处喧。徒闻施锦帐,此地拥行轩。"
幽芳被兰径,安得寄天杪。万里潇湘魂,夜夜南枝鸟。"
"中庭起崖谷,漱玉下涟漪。丹丘谁云远,寓象得心期。
先王知其非,戒之在国章。"
步屟恣优游,望山多气象。云叶遥卷舒,风裾动萧爽。
从此期君比琼树,一枝吹折一枝生。"
平生结交若少人,忆君眼前如见君。青云欲开白日没,
顾步襟期远,参差物象横。自宜雕乐石,爽气际青城。"


樱桃花 / 冯骧

歌榭白团扇,舞筵金缕衫。旌旗遥一簇,舄履近相搀。
风流岘首客,花艳大堤倡。富贵由身致,谁教不自强。"
"簇簇淮阴市,竹楼缘岸上。好日起樯竿,乌飞惊五两。
孔子修春秋。二百四十年,月蚀尽不收。今子咄咄词,
淮之水舒舒,楚山直丛丛。子又舍我去,我怀焉所穷。
百姓减暴租。豪猾不豪猾,鳏孤不鳏孤。开古孟渎三十里,
野芰到时熟,江鸥泊处飞。离琴一奏罢,山雨霭馀晖。"
"游人别,一东复一西。出门相背两不返,惟信车轮与马蹄。


湘妃怨·夜来雨横与风狂 / 伍晏

"河水昏复晨,河边相送频。离杯有泪饮,别柳无枝春。
"吉凶岂前卜,人事何翻覆。缘看数日花,却翦凌霜竹。
"几年山里住,已作绿毛身。护气常稀语,存思自见神。
影透衣香润,光凝歌黛愁。斜辉犹可玩,移宴上西楼。"
"独宿望海楼,夜深珍木冷。僧房已闭户,山月方出岭。
"洛阳吹别风,龙门起断烟。冬树束生涩,晚紫凝华天。
萍开绿池满,晕尽金波溢。白日照空心,圆光走幽室。
司空见惯浑闲事,断尽苏州刺史肠。"


献仙音·吊雪香亭梅 / 于卿保

"笋添南阶竹,日日成清閟.缥节已储霜,黄苞犹掩翠。
眦血下沾襟,天高问无期。却寻故乡路,孤影空相随。
宦途事非远,拙者取自疏。终然恋皇邑,誓以结吾庐。
"秦城啼楚鸟,远思更纷纷。况是街西夜,偏当雨里闻。
君身为云兮幂幂。此风引此云兮云不来,
婉婉弱子,赤立伛偻。牵头曳足,先断腰膂。次及其徒,
高步讵留足,前程在层空。独惭病鹤羽,飞送力难崇。"
"侯家故吏歌声发,逸处能高怨处低。


湘春夜月·近清明 / 王泰际

道人澄观名籍籍。愈昔从军大梁下,往来满屋贤豪者。
"暮春天早热,邑居苦嚣烦。言从君子乐,乐彼李氏园。
今来过此驿,若吊汨罗洲。祠曹讳羊祜,此驿何不侔。
才异时难用,情高道自全。畏人颜惨澹,疏物势迍邅。
君乃寄命于其间。秩卑俸薄食口众,岂有酒食开容颜。
裂素荣光发,舒华瑞色敷。恒将配尧德,垂庆代河图。"
"文昌星象尽东来,油幕朱门次第开。
好客交珠履,华筵舞玉颜。无因随贺燕,翔集画梁间。"


周颂·清庙 / 朱子厚

炎皇炽如炭,蚩尤扇其燔。有熊竞心起,驱兽出林樊。
寒蝉暂寂寞,蟋蟀鸣自恣。运行无穷期,禀受气苦异。
"家声烜赫冠前贤,时望穹崇镇北边。身上官衔如座主,
"少陵最高处,旷望极秋空。君山喷清源,脉散秦川中。
"老身不计人间事,野寺秋晴每独过。
钓车掷长线,有获齐欢惊。夜阑乘马归,衣上草露光。
闯然入其户,三称天之言。再拜谢玄夫,收悲以欢忻。"
暑雨熇烝隔,凉风宴位留。地高形出没,山静气清优。


沁园春·雪 / 王映薇

"敲门惊昼睡,问报睦州吏。手把一封书,上有皇甫字。
独骑骢马入深山。九灵洞口行应到,五粒松枝醉亦攀。
帝德千年日,君恩万里波。许随黄绮辈,闲唱紫芝歌。
"寒气方穷律,阴精正结冰。体坚风带壮,影素月临凝。
峡旅多窜官,峡氓多非良。滑心不可求,滑习积已长。
玉阶幂历生青草。"
叶动惊彩翰,波澄见赪首。晋宋齐梁都,千山万江口。
遥想满堂欢笑处,几人缘我向西隅。"


去蜀 / 孔毓玑

驹麛着爪牙,勐虎借与皮。汝头有缰系,汝脚有索縻。
假道经盟津,出入行涧冈。日西入军门,羸马颠且僵。
想到金闺待通籍,一时惊喜见风仪。"
一一仙子行,家家尘声销。小儿击玉指,大耋歌圣朝。
"路入千山愁自知,雪花撩乱压松枝。
"启母是诸母,三十六峰是诸父。知君家近父母家,
地僻寻常来客少,刺桐花发共谁看。"
可惜千首文,闪如一朝花。零落难苦言,起坐空惊嗟。