首页 古诗词 声声慢·滁州旅次登楼作和李清宇韵

声声慢·滁州旅次登楼作和李清宇韵

明代 / 范毓秀

"寒日南宫晚,闲吟半醉归。位高行路静,诗好和人稀。
一啼艳阳节,春色亦可替。再啼孟夏林,密叶堪委翳。
"初来唯见空树枝,今朝满院花如雪。
"菊花低色过重阳,似忆王孙白玉觞。
鸟兽不曾看本草,谙知药性是谁教。
"快骑璁珑刻玉羁,河梁返照上征衣。层冰春近蟠龙起,
往来未若奇张翰,欲鲙霜鲸碧海东。"
"自知年几偏应少,先把屠苏不让春。
"谢玄晖殁吟声寝,郡阁寥寥笔砚闲。无复新诗题壁上,
"罢分符竹作闲官,舟冻肥河拟棹难。食蘗苦心甘处困,
奈何贪狼心,润屋沉脂膏。攫搏如勐虎,吞噬若狂獒。
"源上拂桃烧水发,江边吹杏暗园开。
拜兄何暇更论年。嵩山晴色来城里,洛水寒光出岸边。
时人尽说韦山甫,昨日馀干吊子孙。"
长爱夫怜第二句,请君重唱夕阳开。"
何意久城市,寂寥丘中缘。俯仰在颜色,区区人事间。


声声慢·滁州旅次登楼作和李清宇韵拼音解释:

.han ri nan gong wan .xian yin ban zui gui .wei gao xing lu jing .shi hao he ren xi .
yi ti yan yang jie .chun se yi ke ti .zai ti meng xia lin .mi ye kan wei yi .
.chu lai wei jian kong shu zhi .jin chao man yuan hua ru xue .
.ju hua di se guo zhong yang .si yi wang sun bai yu shang .
niao shou bu zeng kan ben cao .an zhi yao xing shi shui jiao .
.kuai qi cong long ke yu ji .he liang fan zhao shang zheng yi .ceng bing chun jin pan long qi .
wang lai wei ruo qi zhang han .yu kuai shuang jing bi hai dong ..
.zi zhi nian ji pian ying shao .xian ba tu su bu rang chun .
.xie xuan hui mo yin sheng qin .jun ge liao liao bi yan xian .wu fu xin shi ti bi shang .
.ba fen fu zhu zuo xian guan .zhou dong fei he ni zhao nan .shi bo ku xin gan chu kun .
nai he tan lang xin .run wu chen zhi gao .jue bo ru meng hu .tun shi ruo kuang ao .
.yuan shang fu tao shao shui fa .jiang bian chui xing an yuan kai .
bai xiong he xia geng lun nian .song shan qing se lai cheng li .luo shui han guang chu an bian .
shi ren jin shuo wei shan fu .zuo ri yu gan diao zi sun ..
chang ai fu lian di er ju .qing jun zhong chang xi yang kai ..
he yi jiu cheng shi .ji liao qiu zhong yuan .fu yang zai yan se .qu qu ren shi jian .

译文及注释

译文
烛龙身子通红闪闪亮。
走出大门向着(zhuo)东方张望,老泪纵横,洒落在(zai)征衣上。
青山、屋舍、坟墓、田(tian)地、曲折的流水和家乡的相同,没有(you)什么区别,但我不能忍受梦中醒来听到杜鹃凄苦的鸣叫声。
胡族人民只能痛苦地在山下哭泣,胡人军队战死在沙漠边缘。
  丝丝垂柳低垂,轻轻覆盖在金黄色的堤岸上。又是浓浓夏日,蘼芜(wu)的叶子又变得异常繁茂浓密。在美丽的荷叶映衬下显得更加碧绿的池塘水溢出池塘外,桃李随风而落的花瓣飘然而下,撒满树下的路。思妇长得如采桑的罗(luo)敷般貌美,她对丈夫的思念情怀像织锦的窦家妻那样真切。丈夫已去关山之外,思妇则在风月之夜独守空闺。独处闺中,她常收敛笑容,整日流泪。游子不在的日子她无心打扮,用不着镜子,铜镜背面所刻的龙纹因镜子不用也被藏在匣中。思妇懒得整理房间,凤形花纹的帷帐不上钩而长垂。思妇因思念丈夫神魂不定,夜里睡不着,就像夜鹊见月惊起而神魂不定,也像晨鸡那样早起不睡。丈夫久行不归,思妇的住屋也渐渐萧条破落。她居住的房屋内窗户昏暗,到处满悬着一张一张的蜘蛛网;空废的屋梁上,剥落着一块一块的燕巢泥。丈夫征戍行踪不定,前年还在代州,而今却在辽西。一去从此便再无消息,何时才(cai)能听到丈夫归来的马蹄声?
寂静的暮秋长夜啊,心中萦绕着深(shen)深的哀伤。
赵国的侠客帽上随便点缀着胡缨,吴钩宝剑如霜雪一样明亮。
在野外天幕下设下劳军盛宴,边疆兄弟民族都来祝贺我军凯旋。
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛,浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。
锅里煮着豆子,豆秸在锅底下燃烧,豆子在锅里面哭泣。
  美女在渭桥东采桑,春天正是事蚕作的时候。这时,突然有个乘坐五马之车的太守疾驰经过此地,他的马装饰华美,还饰有金络。不知是哪家公子,前来调笑采桑女。采桑的人本是秦罗敷,她的美貌在整个都城里都是有名的。嫩绿的桑条映着她那洁白的纤纤细手,她正在都城的一角采桑。像使君那样的高官都调戏不动她,何况是秋胡那样的人呢。寒蝉喜爱碧草,鸣凤栖息在青翠的梧桐树上。她自己心中已经有中意之人,只怪旁人愚钝,不知道她已托心于人。只让他们从白天空等到日暮,停下车来空自踟蹰。
两个小孩子笑着对孔子说:“是谁说你智慧多呢?”

注释
④恚:愤怒。
⑷寸寸柔肠:柔肠寸断,形容愁苦到极点。
饧(xíng):糖稀,软糖。
残:此指头发脱落稀疏,意即年老。
【当】迎接

赏析

  《《游泰山六首》李白 古诗》在李白全部诗(bu shi)作中占有重要位置,当可与《蜀道难》《将进酒》等名篇相媲美。其突出的艺术特色是以游仙体来写山水诗,形成了完美的独特的诗歌创作范式。自《诗经》以后的中国诗歌创作逐渐形成两脉各显神彩的文学传统,一是自楚辞演进而来的表现游仙内容的诗歌,一是魏晋南北朝以来的山水诗歌。前者描绘出仙人和仙境的美好的艺术境界,多以寄托作者或政治理想难酬或愤世嫉俗的隐逸情怀;后者则以自然山水以及附丽于山水的自然现象和人文景观作为描写对象,抒发诗人的喜怒哀乐、愁闷悲慨等各种情怀。自刘宋谢灵运山水诗起,将游仙内容与山水诗相结合,偶有所见,但未为大观。谢灵运的《登江中孤(zhong gu)屿》似乎曾有这样的尝试:“云日相辉映,空水共澄鲜……想象昆山娄,缅邈区中缘。始信安期术,尽得养生年。”虽不乏情致,但诗中的“昆山姿”“区中缘”“安期术”等仙人仙境的化用,不过是为诗用典增致,尚不能称为—种独特风格。而李白则集游仙与山水二体之长为一体,在《《游泰山六首》李白 古诗》中形成一种新的构思风格。诗中既用雄健粗放的线条和鲜明的色彩勾勒了泰山壮丽开阔的艺术画面,又将游仙诗中常用的人物(玉女、绿发青童、安期生等),事典(巨鳌负仙山、仙人居住金银台、仙人饮流霞等),语汇(九垓、清斋、裂素、玉液、瓠瓜等),结合泰山神话传说,重新演绎描绘出仙人与仙境的新鲜的艺术形象,构思出诗人与仙人交往的生动故事情节。诗中既有仙境不同时空的具体情景描写,又有情节发展的连贯性,从而造成了强烈的美感和生动的形象。而这种美感和生动形象又是叠印在泰山神妙山水的真实背景上的,这不仅增强了诗歌飘渺奇逸的意境之美,而且使人有一种如临其境、如见其人的艺术感受,其艺术效果就大大超过了其他以泰山为题材的山水诗作。
  1.新事物的产生旧事物的消亡有它的客观必然性,是不以人的意志为转移的。这是事物发展的必然规律。无论是个人还是国家、民族概莫能外。体现了刘禹锡能够以发展的眼光来看问题,发展是必然的,运动是绝对的,静止是相对的。
  “之子黄金躯,如何(ru he)此荒域。云台盛多士,待君丹墀侧。”意为:二位身尊体贵,乃黄金之躯,为何置身于这荒凉塞外?那京都云台宫中,有着多少饱学之士,排在皇宫红色的台阶侧,恭候着圣上的来临、赏用,难道他们就不知道如何去为朝廷排除边患?乔知之等人志向高远,富有文才,因远隔君恩,只能投身到荒远的边塞,其他朝臣却在宫中陪伴天子。所谓“近水楼台(lou tai)先得月”,陈子昂对此深感不平,故有此感慨。
  前两句写实。作者就眼前所见,选择两件典型的景物加以描绘,着墨不多,而能把古都金陵衰败荒凉的景象,表现得很具体,很鲜明。辇路即皇帝乘车经过的道路。想当年,皇帝出游,旌旗如林,鼓乐喧天,前呼后拥,应是无比威风。此时这景象已不复存在,只有道旁那饱览人世沧桑的江枫,长得又高又大,遮天蔽日,投下浓密的阴影,使荒芜的辇路更显得幽暗阴森。“江枫暗”的“暗”字,既是写实,又透露出此刻作者心情的沉重。沿着这条路走去,就可看到残存的一些六朝宫苑建筑了。“台城六代竞豪华”,昔日的宫庭,珠光宝气,金碧辉煌,一派显赫繁华,更不用说到了飞红点翠、莺歌燕舞的春天。现在这里却一片凄清冷落,只有那野草到处滋生,长得蓬蓬勃勃,好像整个宫庭都成了它们的世界。“野草春”,这“春”字既点时令,又着意表示,点缀春光的唯有这萋萋野草而已。这两句对偶整齐,辇路、宫庭与江枫、野草形成强烈对照,启发读者将它的现状与历史作比较,其盛衰兴亡之感自然寄寓于其中。
  这里,除明写诗人身在岳州外,“柳青青”的景色与“草色青青柳色黄”既很像,而“日长风暖”的景象也近似“偏能惹恨长”的“春日”与“不为吹愁去”的“东风”。至于“满洞庭”的“春心”,与这首诗题所称的“春思”也大致同义。“春心”是因春来雁去而触发的旅情归心;“春思”是纵然在美好的春光中仍然排遣不去的、与日俱长的愁恨。
  当时,唐朝的守城将士战死的战死,投降的投降。李白像当年被困匈奴的苏武、被困海岛的田横一样,也被困在沦陷区内。他与妻子不得不换上胡人的衣装,趁着茫茫的月色,冒着生命危险奔赴长安。他奔走的方向与众多逃亡人的方向恰恰相反。虽然自己所面临的情势万分危急,但李白依然希望自己能够尽快到达长安,觐见玄宗,献上自己的灭敌大计。战国时燕将据守齐国聊城,齐国攻克不下,齐人鲁仲连射一箭书信入聊城,燕将见信之后自杀,聊城不攻自破。李白将自己比做鲁仲连,认为自己尚有救国良策,希望能够为玄宗所用。但是,还没等李白到达长安,战争形势已经发生了急剧的转变。从这组诗的第四首来看,李白的立足点在函谷关内(西),诗的意思是,函谷关以东的地区都被安史乱军占领,所以洛阳之水、嵩山如同边疆的易水、燕山。自己本想效法申包胥痛哭秦庭,劝说玄宗抗击叛军,可是此时函谷关以东尽为敌军所得,形势万分危急。李白不得不从华山经商洛大道转道江南,又经溧阳、杭州、金陵,隐居庐山屏风叠,静观形势的变化。从诗中可以看出李白之所以跟从永王,是因为想效法申包胥恸哭乞师,以救国家之难。
  这是一首怀古诗。怀古诗是以诗的形式发抒诗人对于历史、人物的认识和感受,是对历史故事的一种艺术的评判。所以,诗人往往把自己丰富的思想内蕴和复杂的感情色彩,深深地隐藏、浸润在诗的形象当中,用艺术形象来说话,来作为自己的代言人。谢朓的这首诗,也正具有这样的特点:叙写平白,而蕴含丰富、深刻;辞章短小,却韵味渺远、悠长。
  短短五句,将人物的旷放超豪,表现得入木三分。五句中分插了“雪”、“露”、“云”、“月”、“星”五个关于天象的名词,或实指,或虚影,颇见巧妙。五句中无不在层层状写露天的夜景,却以人物我行我素的行动超脱待之,显示了旷达的高怀。以起首的“白雁乱飞”与结末的“人睡也”作一对照,更能见出这一点。
  次节四句,转入赠诗。现在九域(九州,指天下)已经初步统一起来了,诗人下了决心,要整治船只车辆,北上一行。听说羊长史要先走一步,自己因身有疾病,难以联袂同行,只有赠诗相送。作者早衰多病,五十以后即“渐就衰损”(《与子俨等疏》),“负疴”当然是实情;但“不获俱”的真正原因,还应在于羊长史是奉使向刘裕称贺,而自己却是要“游心目”于贤圣遗迹,目的既不同,当然也不必同行了。
  王安石在晚年罢相隐居之后,诗歌创作也发生了变化,政治题材减少了,写湖光山色的小诗多了,壮年时代的豪放雄奇的风格改变了,取而代之的是清空精绝、雅丽低回。这个时期的作品在艺术上则更为成熟了,有一唱三叹之感。
  梅圣俞说:“必能状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外,然后为至矣。”(见《六一诗话》)这两句话恰好可以说明此诗在艺术上的特点。一、三句写景,把深宫秋夜的景物十分逼真地呈现在读者眼前。“冷”字,形容词当动词用,很有气氛。“凉如水”的比喻不仅有色感,而且有温度感。二、四两句写宫女,含蓄蕴藉,很耐人寻味。诗中虽没有一句抒情的话,但宫女那种哀怨与期望相交织的复杂感情见于言外,从一个侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运。
  第三,“此其为餍足之道也”一句是说故事者的解释之词呢,还是“齐人”之妻说出来的话?这有点类似于鲁迅《孔乙己》中的一段文字:
  全诗句句用韵,每章一韵,押在每句末尾第二字上:首章《还》佚名 古诗、间、肩、儇为韵;次章茂、道、牡、好为韵;末章昌、阳、狼、臧为韵,句尾都以“兮”字收束,组成“富韵”,加上四、六、七言并用的参差句法,造成了舒缓的音节,读起来有一唱三叹的韵味。这种一唱三叹、反复咏唱的手法,对强化主题起到了很好的作用。
  这两首诗应该看作是李白的“归去来辞”。他向往着东山,又觉得有负于东山。他是要归去了,但他的归去却又不同于陶渊明。陶渊明是决心做隐士,是去而不返的。李白却没有这种“决心”。“东山”是和谢安这样一位政治家的名字结合在一起的。向往东山,既有隐的一面,又有打算待时而起的一面。“东山高卧时起来,欲济苍生未应晚。”(《梁园吟》)他的东山之隐,原来还保留着这样一种情愫。诗中李白隐以谢安这样一个人物自比,又用白云、明月来衬托他自己的形象,那东山的白云和明月显得十分澹泊、明洁;而李白的情怀,便和这一切融合在一起了。
  “结发行事君,慊慊心意关。”妻子回信说:我自从结婚嫁给你,就一直伺候着你,对你身在边地,心里虽然充满了哀怨,可时时牵挂着你啊。
  在这组对偶句中,动词的使用也恰到好处。“浮”字说明鹅儿在水中悠然自得,一动不动。“拨”字则说明鹅儿在水中用力划水,以致掀起了水波。这样,动静相生,写出了一种变化美。
  前两句从环境着笔,点出人物,而第三句是从人物着笔,带出环境。笔法的改变是为了突出山农的形象,作者在“焙茶烟暗”之前,加上“莫嗔”二字,便在展现劳动场景的同时,写出了山农的感情。从山农请客人不要责怪被烟熏的口吻中,反映了他的爽直性格和劳动者的本色。“莫嗔”二字,入情入理而又富有情韵。继“莫嗔”之后,第四句又用“却喜”二字再一次表现了山农感情的淳朴和性格的爽朗,深化了对山农形象的刻画,也为全诗的明朗色调增添了鲜明的一笔。
  “行人与我玩幽境,北风切切吹衣冷。惜别浮桥驻马时,举头试望南山岭。”雪后初晴的少室山,虽然幽静秀美,引人玩赏,但是送别友人,心情抑郁,北风切切,寒气逼人,诗人心中一时涌起无限惆怅之情。这两句是全诗的一个转折。少室诸峰,雪后初晴,千姿百态,美不胜收,本来应该和友人同赏佳景,但又不得不分别。诗人与王宁浮桥上依依惜别,王宁渐渐走远了,诗人还伫立在桥上,举头试望友人王宁在南岭中的身影。“试望”,恰切地表现出诗人望不到了还在望,希望能多看几眼好友身影的惜别心情。《诗经·邶风·燕燕》:“燕燕于飞,差池其羽。之子于归,远送于野。瞻望弗及,泣涕如雨。”李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》:“孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流。”都是写送别时伫立远望行人渐去身影的情景,有异曲同工之妙。

创作背景

  唐顺宗永贞元年,柳宗元参加了王叔文为首的政治革新运动。由于保守势力与宦官的联合反攻,致使革新失败。因此,柳宗元被贬官到有“南荒”之称的永州。他在任所名为司马,实际上是毫无实权而受地方官员监视的“罪犯”。官署里没有他的住处,不得不在和尚庙——龙兴寺的西厢里安身。

  

范毓秀( 明代 )

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简 介

范毓秀 如皋人,诸生徐人俊室,有《媚川集》。

邹忌讽齐王纳谏 / 籍思柔

"浮图经近郭,长日羡僧闲。竹径深开院,松门远对山。
"身外无徭役,开门百事闲。倚松听唳鹤,策杖望秋山。
卧理黔川守,分忧汉主恩。惨伤因有暇,徒御诫无喧。
谁言高静意,不异在衡茅。竹冷人离洞,天晴鹤出巢。
"忽辞洛下缘何事,拟向江南住几时。
"故交海内只三人,二坐岩廊一卧云。老爱诗书还似我,
秦女腰肢轻若燕。香风间旋众彩随,联联珍珠贯长丝。
"澄水一百步,世名谭子池。余诘陵阳叟,此池当因谁。


春夜宴桃李园序 / 春夜宴从弟桃花园序 / 繁词

他时相逐四方去,莫虑尘沙路不开。
秋成准拟重来此,沉醉何妨一榻眠。"
未如吾舍下,石与泉甚迩。凿凿复溅溅,昼夜流不已。
见说往来多静者,未知前日更逢谁。"
"章华台南莎草齐,长河柳色连金堤。青楼曈昽曙光蚤,
"鹤发垂肩懒着巾,晚凉独步楚江滨。一帆暝色鸥边雨,
北津杨柳迎烟绿,南岸阑干映水红。
宿约始乖阻,彼忧已缠绵。高髻若黄鹂,危鬓如玉蝉。


除夜宿石头驿 / 边辛卯

"常爱仙都山,奇峰千仞悬。迢迢一何迥,不与众山连。
彩仗祥光动,彤庭霁色鲜。威仪谁可纪,柱史有新篇。"
惠风吹尽六条尘,清净水中初见月。"
红觜休争顾,丹心自识机。从来攀凤足,生死恋光辉。"
芸黄壮士发,沾洒妖姬袂。悲深寒乌雏,哀掩病鹤翅。
解下佩刀无所惜,新闻天子付三刀。"
与子还往熟,坐卧恣所宜。时时相献酬,文字当酒卮。
"亭与溪相近,无时不有风。涧松生便黑,野藓看多红。


巫山一段云·萧氏贤夫妇 / 佼申

委邪顺邪,彼亦无奈吾何。夫两无奈何,
"有马骨堪惊,无人眼暂明。力穷吴坂峻,嘶苦朔风生。
菌阁饶佳树,菱潭有钓舟。不如羊叔子,名与岘山留。"
从此无人访穷病,马蹄车辙草青青。"
鸟语境弥寂,客来机自沈。早知能到此,应不戴朝簪。"
闲卧销长日,亲朋笑我疏。诗篇随分有,人事度年无。
东篱独酌一陶然。自从九月持斋戒,不醉重阳十五年。"
"高馆动离瑟,亲宾聊叹稀。笑歌情不尽,欢待礼无违。


临江仙·秦楼不见吹箫女 / 皇丙

深槐蝉唧唧,疏竹雨萧萧。不是相寻懒,烦君举酒瓢。"
官给俸钱天与寿,些些贫病奈吾何。"
落霞澄返照,孤屿隔微烟。极目思无尽,乡心到眼前。"
"桃红李白觉春归,强步闲庭力尚微。
无可奈何兮,已焉哉。惟天长而地久,前无始兮后无终。
山春烟树众,江远晚帆疏。吾亦家吴者,无因到弊庐。"
垂罗掩縠烟中语。风月频惊桃李时,沧波久别鸳鸿侣。
共相唿唤醉归来。


国风·鄘风·桑中 / 羊舌旭明

偶来冠盖里,愧是旧三公。自喜无兵术,轻裘上閟宫。
皇威渐被慑腥膻。穹庐远戍烟尘灭,神武光扬竹帛传。
唯怀药饵蠲衰病,为惜馀年报主恩。"
化蝶诚知幻,征兰匪契真。抱玄虽解带,守一自离尘。
"竹鞋葵扇白绡巾,林野为家云是身。山寺每游多寄宿,
"散漫天涯色,乘春四望平。不分残照影,何处断鸿声。
"金谷园中数尺土,问人知是绿珠台。
杜鹃啼断回家梦,半在邯郸驿树中。"


诸稽郢行成于吴 / 农浩波

"昔年献赋去江湄,今日行春到却悲。三径仅存新竹树,
空留棁仗犊鼻裈,濛濛烟雨归山村。"
"清夜浮埃暂歇鄽,塔轮金照露华鲜。人行中路月生海,
龟顾垂金钮,鸾飞曳锦袍。御沟杨柳弱,天厩骕骦豪。
人间莫道无难事,二十年来已是玄。"
兔迹贪前逐,枭心不早防。几添鹦鹉劝,频赐荔支尝。
世上无诸苦,林间只一餐。尝闻南北教,所得比师难。"
"路傍埋骨蒿草合,壁上题诗尘藓生。


山居秋暝 / 向辛亥

岛外归云迥,林间坠叶黄。数宵千里梦,时见旧书堂。"
广师遗院闭松声。长廊画剥僧形影,石壁尘昏客姓名。
湿气成岚滴树巅。邻屋有声敲石火,野禽无语避茶烟。
"故人同泛处,远色望中明。静见沙痕露,微思月魄生。
萄藤洞庭头,引叶漾盈摇。皎洁钩高挂,玲珑影落寮。
"谢公梦草一差微,谪宦当时道不机。
"药院径亦高,往来踏葼影。方当繁暑日,草屩微微冷。
"玉泉何处记,四折水纹浮。润下宁逾矩,居方在上流。


过融上人兰若 / 宰父路喧

烟黏薜荔龙须软,雨压芭蕉凤翅垂。(二联并百韵,
"下伏秋期近,还知扇渐疏。惊飙坠邻果,暴雨落江鱼。
如因异声感,乐与中肠契。至教一昏芜,生人遂危脆。
异香飘九陌,丽色映千门。照灼瑶华散,葳蕤玉露繁。
"今朝街鼓何人听,朝客开门对雪眠。
劳者不觉歌,歌其劳苦事。逸者不觉歌,歌其逸乐意。
云满衣裳月满身,轻盈归步过流尘。
天下屯兵处,皇威破虏年。防秋嫌垒近,入塞必身先。


鹊桥仙·一竿风月 / 香弘益

"一声卢女十三弦,早嫁城西好少年。
月出方能起,庭前看种莎。吏来山鸟散,酒熟野人过。
烦虑渐消虚白长,一年心胜一年心。"
"亭亭白云榭,下有清江流。见江不得亲,不如波上鸥。
是非离别际,始见醉中情。今日送君话前事,
闲云引到东阳县。鲁性将他类此身,还拈野物赠傍人。
"玉磬敲时清夜分,老龙吟断碧天云。
"骐骥忻知己,嘶鸣忽异常。积悲摅怨抑,一举彻穹苍。