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塞上忆汶水

两汉 / 钟青

复道中宵留宴衎,弥令上客想踟蹰。"
"离宫划开赤帝怒,喝起六龙奔日驭。下土熬熬若煎煮,
"为爱江南春,涉江聊采苹.水深烟浩浩,空对双车轮。
有使通西极,缄书寄北河。年光只恐尽,征战莫蹉跎。"
离言欲赠策,高辨正连环。野径浮云断,荒池春草斑。
淑景辉雕辇,高旌扬翠烟。庭实超王会,广乐盛钧天。
朝雪那相妒,阴风已屡吹。馨香虽尚尔,飘荡复谁知。"
九江杳无际,七泽纷相错。云雨散吴会,风波腾鄬鄀.
在德期巢燧,居安法禹汤。冢卿才顺美,多士赋成章。
未曾得向行人道,不为离情莫折伊。"
木偶翻为用,芝泥忽滥窥。九思空自勉,五字本无施。
倘蒙罗袖拂,光生玉台上。"


塞上忆汶水拼音解释:

fu dao zhong xiao liu yan kan .mi ling shang ke xiang chi chu ..
.li gong hua kai chi di nu .he qi liu long ben ri yu .xia tu ao ao ruo jian zhu .
.wei ai jiang nan chun .she jiang liao cai ping .shui shen yan hao hao .kong dui shuang che lun .
you shi tong xi ji .jian shu ji bei he .nian guang zhi kong jin .zheng zhan mo cuo tuo ..
li yan yu zeng ce .gao bian zheng lian huan .ye jing fu yun duan .huang chi chun cao ban .
shu jing hui diao nian .gao jing yang cui yan .ting shi chao wang hui .guang le sheng jun tian .
chao xue na xiang du .yin feng yi lv chui .xin xiang sui shang er .piao dang fu shui zhi ..
jiu jiang yao wu ji .qi ze fen xiang cuo .yun yu san wu hui .feng bo teng wei ruo .
zai de qi chao sui .ju an fa yu tang .zhong qing cai shun mei .duo shi fu cheng zhang .
wei zeng de xiang xing ren dao .bu wei li qing mo zhe yi ..
mu ou fan wei yong .zhi ni hu lan kui .jiu si kong zi mian .wu zi ben wu shi .
tang meng luo xiu fu .guang sheng yu tai shang ..

译文及注释

译文
美丽的春景依然如旧,只是人却白白相思(si)地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红,又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永(yong)远相爱的誓言还在,可是锦文书信再也难以交付。遥想当初,只能感叹:莫,莫,莫!
名声就像辉煌的太阳,照耀四海光焰腾腾。
听说这里住着许多纯朴的人,愿意同他们度过每一个早晚。
  这时候喝酒喝得高兴起来,用手叩击着船舷,应声高歌。歌中唱道:“桂木船棹呵香兰船桨,迎击空明的粼波,逆着流水的泛光。我的心怀悠远,想望伊人在天涯那方”。有吹洞箫的客人,按着节奏为歌声伴和,洞箫呜呜作声:像是怨恨,又像是思慕,像是哭泣,又像是倾诉,尾声凄切、婉转、悠长,如同不(bu)(bu)断的细丝。能使深谷中的蛟龙为之起舞,能使孤舟上的寡妇听了落泪。
正当春季,我扛起锄头下田,到了天晚还忙(mang)着浇田。县吏知道我回来了,又征召我去练习军中的骑鼓。
春草还没有长绿,我的两鬓(bin)已成银丝,苍老得太快。我们离别得太久,慢慢一切伤痛都会渐渐被时光忘去。可不知是谁,让我朝思暮想,年年岁岁的团圆夜,这种感受,只有你和我心中明白。
秋浦的山川就如剡县一样优美,而其风光却像长沙一带的潇湘之景。我像晋朝的山简一样大醉骑马而归;我像春秋时的宁戚一样倚牛角而歌。
乌骓马不前进啊,我该怎么办?虞姬啊!虞姬啊!我又该把你怎么办?
心理挂念着寒村茅舍里,娇儿弱女在嗷嗷哭啼。看着山崖石级上的悬肠草,老汉的心悲戚无已。
后来他因受奸人诬陷而被赐金放还,途中与我相遇。
小鹅儿张开栀子一般的黄嘴巴发出吃食声,凤蝶扭动粉色的细腰在空中飞舞轻盈。
乘一叶小舟,荡着双桨,像惊飞的鸿雁一样,飞快地掠过水面。天空碧蓝,水色清明,山色天光,尽入江水,波平如镜。水中游鱼,清晰可数,不时跃出明镜般的水面;水边沙洲,白鹭点(dian)点,悠闲自得。白天之溪,清澈而见沙底;清晓之溪,清冷而有霜意;月下之溪,是明亮的水晶世界。
回到对岸,请各位客人在回首望去,孤山寺仿佛像仙山中的蓬莱宫一样,坐落在水中央。

注释
(7)从:听凭。
3、少住:稍稍停留一下。
以为鬼物:因黄石公的事迹较为离奇,语或涉荒诞,故有人认为他是鬼神之类,王充《论衡·自然》:“或曰······张良游泗水之上,遇黄石公,授公书。盖天佐汉诛秦,故命令神石为鬼书授人。”
⑨要路津:交通要道。
(2)浪迹:到处漫游,行踪不定。
⑷别却:离开。

赏析

  历代学者一般认为这是一首宴享诗。但诗的作者及创作年代前人没有深考。
  “暮霭生深树,斜阳下小楼。”从明暗的变(de bian)化(hua)写静。禅智寺树林茂密,阳光不透,夕阳西下,暮霭顿生。于浓荫暮霭的幽暗中见静。“斜阳下小楼”,从暗中见明来反补一笔,颇得锦上添花之致。透过暮霭深树,看到一抹斜阳的余辉,反映了禅智寺冷而不寒,幽而不暗。然而,这毕竟是“斜阳”,而且是已“下小楼”的斜阳。这种反衬带来的效果却是意外的幽静,格外的冷清,分外的沉寂。
  萧统《文选》选录曹植《杂诗》六首,获得历代诗评家的赞赏和肯定,是曹植诗歌中的著名篇章。此诗是其中的第四首。
  末尾四句总上两层,写游后悟出的玄理。诗人领悟出:一个人只要思虑淡泊,那么对于名利得失,穷达荣辱这类身外之物自然就看得轻了;只要自己心里常常感到惬意满足,就觉得自己的心性不会违背宇宙万物的至理常道,一切皆可顺情适性,随遇而安。诗人兴奋之余,竟想把这番领悟出的人生真谛,赠予那些讲究养生(摄生)之道的人们,让他们不妨试用这种道理去作推求探索。这种因仕途屡遭挫折、政治失意,而又不以名利得失为怀的豁达胸襟,在那政局混乱、险象丛生、名士动辄被杀、争权夺利剧烈的晋宋时代,既有远祸全身的因素,也有志行高洁的一面。而这种随情适性、“虑澹物轻”的养生方法,比起魏晋六朝盛行的服药炼丹、追慕神仙以求长生的那种“摄生客”的虚妄态度,无疑也要理智、高明得多。因而不能因其源于老庄思想,或以其有玄言的色彩,便不加分析地予以否定。何况在艺术结构上,这四句议论也并未游离于前面的抒情写景之外,而是一脉相承的,如箭在弦上,势在必发。
  经过环境的烘托、气氛的渲染之后,按说,似乎该转入正面描写乌衣巷的变化,抒发作者的感慨了。但作者没有采用过于浅露的写法,诸如,“乌衣巷在何人住,回首令人忆谢家”(孙元宴《咏乌衣巷》)、“无处可寻王谢宅,落花啼鸟秣陵春”(无名氏)之类;而是继续借助对景物的描绘,写出了脍灸人口的名句:“旧时王谢堂前燕(yan),飞入寻常百姓家”。他出人意料地忽然把笔触转向了乌衣巷上空正在就巢的飞燕,让人们沿着燕子飞行的去向去辨认,如今的乌衣巷里已经居住着普通的百姓人家了。为了使读者明白无误地领会诗人的意图,作者特地指出,这些飞入百姓家的燕子,过去却是栖息在王谢权门高大厅堂的檐檩之上的旧燕。“旧时”两个字,赋予燕子以历史见证人的身份。“寻常”两个字,又特别强调了今日的居(de ju)民是多么不同于往昔。从中,读者可以清晰地听到作者对这一变化发出的沧海桑田的无限感慨。
  接着转入该诗的主要部分,写她入宫后的遭遇及幽闭后的愁苦。“忆昔吞悲别亲族,扶入车中不教哭。皆云入内便承恩,脸似芙蓉胸似玉。” 这四句写她当年别亲入宫的悲恸场景,意思是说,回想当年离别亲人时,她忍悲吞声被家人扶进车里边,并嘱咐她不要哭。因为她长的很美,身材也很好,大家都说你一入宫里就会受到皇帝恩宠的,可事实并非如此。“未容君王得见面,已被杨妃遥侧目。妒令潜配上阳宫,一生遂向空房宿。” 这四句写她进宫之后,被妒潜配上阳宫的悲惨结局。她来到宫中,还没容得君王看见她,就已被杨贵妃发现了,远远地对她加以侧目而视。由于嫉妒,杨贵妃就派人下令把她发配到上阳宫,于是她的一生就在空房度过了。至此,这位年仅十六岁的妙龄少女,一生命运就这样决定了。
  历代诗家惯将白居易、元稹看成一个诗派,而以通俗归结。其实,元、白虽以通俗而驰誉诗坛,但他俩的气质、性格、兴趣、爱好、习惯、出身、经历不同,其诗风亦迥然有别。苏轼曾说:“元轻白俗。”(《祭柳子玉文》)所谓轻,并非轻薄、轻佻,而是轻浅、轻艳。它虽也尚俗,但色泽鲜丽,色彩斑斓,兼纤秾、繁缛之美;而白居易则崇尚一个淡字。因此元稹为艳俗,白居易为淡俗。元长于涂色,白擅于白描。清代诗评家田雯在《古欢堂集》中评:“乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发。”所以,白诗的通俗是浅、淡、清,这与元诗的轻、浓、艳大不相同。白居易也直言不讳地称他自己“诗成淡无味,多被众人嗤”(《自吟拙什因有所怀》)。淡,正是白诗的一大特点。它淡而有味,极有韵致。不仅如此,白居易不但宣称他的诗风崇尚一个淡字,同时,又公开地排斥一个艳字。但这种艳,并非绮丽、纤秾,而是一种淫靡之风,因此他在给元稹的诗序中声称他的诗“淫文艳韵,无一字焉”(《和答诗十首序》)。在写给皇帝的《策林》中,他也强调“删淫辞,削丽藻”。在白居易的诗中,虽偶见绮丽,但并不占主导地位。《《晚秋夜》白居易 古诗(gu shi)》就是一首融通俗、绮丽于一体的佳篇。它的特点可用浅、淡、清、丽来概括。
  这支散曲题目为“梦中作”,当然不能说没有这种可能。不过从全篇内容来看,当是出梦后回忆时所作。看来这并非作者留梦心切,神智惝恍,产生了错觉;而正是所谓“直道相思了无益”(李商隐《无题》),才故意给它披一件“梦”的外衣。诗人以婉丽的笔墨,借幽梦写情愫,欲处处掩抑心灵的伤口;但天下的至情、深愁,是人同此心、心同此感的。清人乐钧有首《浪淘沙》,其下阕不约而同,恰恰可以作为本曲的缩影,故抄录于下:
  “野树苍烟断,津楼晚气孤。”沔水经过习郁的邑城,出安昌县东北大父山,西南流,注于白水,南面有汉光武故宅,后汉人苏伯阿曾在此“望气”,称白水乡光武宅有郁郁葱葱的兴旺佳气。陈子昂借此慨叹郁郁葱葱之气已经中断消失了。“苍烟断”、“晚气孤”,诗人借景抒怀,表达他对时政的忧心焦虑。
  这首诗开始四句叙事,简洁利落,第五句“矫矫珍木巅”句中的“矫矫”两字,上承“翠鸟”,下启“美服”;“珍木巅”三字,上承“三珠树”,下启“高明”。足见诗人行文的缜密。后六句都是孤鸿的独白,其中四句对翠鸟说,二句专说鸿雁自己。“今我游冥冥”句,以“冥冥”两字来应衬上文的“矫矫”两字,迭字的对比呼应,又一次显出了诗人的细针密缕。
  最妙的是接着两句:“驰情整中带,沈吟聊踯躅(且前且退貌)”。“中带”,一本作“巾带”。关于这两句写的指何人,照张庚的说法:“凡人心慕其人,而欲动其人之亲爱于我,必先自正其容仪……以希感到佳人也”(《古诗十九首解》)。那么,“驰情”而“整中带”者,就是诗人了。那当然也有道理(只与整句不太连贯)。不过,苦将其视为佳人的神态表现,恐怕还更有韵致些。因为佳人之“当户”理琴,本来并非孤身一人。此刻在她对面,正目光灼灼注视着她,并为她的容颜、琴音所打动,而为之目凝神移的,还有一位梦想着“荡涤放情志”的诗人。正如吴淇所说:“曰‘美者’,分明有个人选他(按,即“她”);曰‘知柱促’,分明有个人促他”分明有个人在听他;“曰‘整中带’,分明有个人看他;曰‘踯躅’,分明有个人在促他”(《选诗定论》)。“驰情整巾带”两句,正是写佳人在这“选”、“听”、“看”、“促”之下的反应——多情的佳人面对着诗人的忘形之态,也不觉心旌摇荡了。但她不免又有些羞涩,有些踌躇,故又是“沉吟”、又是“踯躅”(已舍琴而起),表现出一种“理欲交战情形”;但内心则“早已倾心于君矣”——这就是前人称叹的“‘驰情’二句描写入神”处。在这种图画也“画不出的捉衣弄影光景”中,佳人终于羞羞答答地吐露了心意:“思为双飞燕,衔泥巢君屋”。借飞燕双双衔泥巢屋之语,传达与诗人永结伉俪之谐的深情,真是“结得又超脱、又缥缈,把一万世才子佳人勾当,俱被他说尽”(朱筠《古诗十九首说》)。
  千余年前的焦山北面,可能没有滩涂,而且没有上山登高的百十步台阶。“石壁望松寥”是实景。“宛然在碧霄”,是半实半虚的描述。山虽然矮小,但由于耸立在长江上,看起来也变高了。“安得五彩虹,驾天作长桥”,显示了丰富的想象力。彩,一作“采”。“驾”,似乎应是“架”,或许是后人抄录有误。最后,诗人展开了更加丰富又大胆的幻想:“仙人如爱我,举手来相招”。李白成天就想成仙,他被当时的人称为“谪仙人”,认为他是上天下凡的仙人,总有一天要回去的。如果说这首诗是成功的,那么很大程度是由诗人在诗中表现出来的幻想逐步递进决定的。三阕诗一层比一层加大了幻想成分。使读者逐步摆脱了狭窄的天地,希望看到或部分看到了广阔无垠、瑰丽无比的世界。以此加强诗的艺术感染力。诗人的幻想,使读者随着他的笔端,展开幻想,摆脱实景的拘泥,进入了广阔无垠的世界,更加深刻地理解诗的思想内容。诗人企盼要求有一个宽松的自由发展的环境。诗人不仅靠理智,而且靠幻想和激情,写出了好诗。
  前文是似梦非梦,半醒不醒。“风入”的三句,渡人觉醒,迎接诗人的是现实世界的一片凄清。“罗帏”、“疏棂”、“纱窗”,同风、爽、月这些清晰切近的感觉印象搭配在一起,是对“幽梦”的反衬,含有诗人独处独宿的孤单情味。再入梦已不可能,他却执著地追寻着前尘旧影。缥缈的幻觉中得以如愿,不仅如见其人,而且如闻其声。“梨花淡妆”、“兰麝余香”,补出了“半窗幽梦”的内容,见出幽梦的可恋,也见出诗人的多情。有色有香,却“缥缈”、“依稀”,这种幻觉正反映了梦境在心灵上留下的强烈刺激。当然,妆而淡,香而余,似实似虚,若有若无,这本身就说明了醒后的追忆与梦境的感受已存在着偏差,不用说梦境与生活的实情更是相去甚远。作者虽是不露声色地平静叙出,字外却存着无限的怅惘与伤心。
  “燕语如伤旧国春”,目睹过隋宫盛事的燕子正在双双低语,像是为逝去的“旧国”之“春”而感伤。这感伤是由眼前的情景所引起的。君不见“宫花旋落已成尘”,此时春来隋宫只有那不解事的宫(de gong)花依旧盛开,然而也转眼就凋谢了,化为泥土,真是花开花落无人问。况且此等景象已不是一年两年,而是“自从(zi cong)一闭风光后,几度飞来不见人”。燕子尚且感伤至此,而何况是人。笔致含蓄空灵,是深一层的写法。
  杜甫有二子,长子名宗文,次子名宗武,宗武乳名骥子。《《遣兴》杜甫 古诗》这首诗怀念的对象是儿子,慈爱之情溢于全篇。
  “绝句于六艺多取风兴,故视它体尤以委曲、含蓄、自然为高。”(《艺概·诗概》)此诗化用了前人一些名篇成语,使内涵更丰富;诗意又层层推进,处处曲折,愈转愈深,可谓兼有委曲、含蓄的特点。诗人用语既能翻新又不着痕迹,娓娓道来,不事藻绘,便显得“清”。又善“短语长事”,得吞吐之法,又显得“空”。清空与质实相对立,却与充实无矛盾,故耐人玩味。

创作背景

  本词大约作于元符二年(1099)重阳节之后数日,当时黄庭坚在戎州(今四川宜宾)贬所,此时处于贬谪中整整四年,心情抑郁。本词同调同韵共有三首,此为第二首。第一首有副题曰:“明日独酌自嘲呈史应之。”之后史应之做了和作,这首词是黄庭坚在宴席间对史应之和作的再和。

  

钟青( 两汉 )

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简 介

钟青 字山容,蔡里人。有《寒香集》。

记承天寺夜游 / 记承天夜游 / 闾丘钰

"奉诏受边服,总徒筑朔方。驱彼犬羊族,正此戎夏疆。
兴丧一言决,安危万心注。大勋书王府,舛命沦江路。
花带残阳落远波。台上少年吹白雪,楼中思妇敛青蛾。
千金岂不赠,五马空踯躅。何以变真性,幽篁雪中绿。"
去时只觉天苍苍,归日始知胡地长。重阴白日落何处,
"主家山第早春归,御辇春游绕翠微。买地铺金曾作埒,
剑去双龙别,雏哀九凤鸣。何言峄山树,还似半心生。
"闻有冲天客,披云下帝畿。三年上宾去,千载忽来归。


唐风·扬之水 / 卯凡波

参差石影带芙蓉。白日将移冲叠巘,玄云欲度碍高峰。
洪惟我理,式和以敬。群顽既夷,庶绩咸正。
戏蝶流莺聚窗外。洛滨春雪回,巫峡暮云来。
别客长安道,思妇高楼上。所愿君莫违,清风时可访。"
勐虎死不辞,但惭前所为。虎坐无助死,况如汝细微。
亚司河海秩,转牧江湖澨。勿谓符竹轻,但觉涓尘细。
"炎炎者烈火,营营者小蝇。火不热真玉,蝇不点清冰。
信美谐心赏,幽邃且攀援。曳裾欣扈从,方悟屏尘喧。"


愚溪诗序 / 香水

鸟度时时冲絮起,花繁衮衮压枝低。"
手把杏花枝,未曾经别离。黄昏掩闺后,寂寞自心知。
雄名不朽,奕叶而光。建国之兆,君临万方。"
屡逐明神荐,常随旅客游。既能甜似蜜,还绕楚王舟。"
火伴相勒缚,卖假莫卖诚。交关少交假,交假本生轻。
"大明御宇,至德动天。君臣庆会,礼乐昭宣。
行必不得,不如不行。"
"车驾东来值太平,大酺三日洛阳城。


送张舍人之江东 / 宗政阳

享洽四时,规陈二簋。灵应昭格,神其戾止。"
家童报我园花满。头上皮冠未曾整,直入花间不寻径。
项羽不能用,脱身归汉王。道契君臣合,时来名位彰。
睿作高紫宸,分明映玄阙。"
别酒倾壶赠,行书掩泪题。殷勤御沟水,从此各东西。"
水不担阴雪,柴令倒戍楼。归来麟阁上,春色满皇州。"
"相庭贻庆远,才子拜郎初。起草徯仙阁,焚香卧直庐。
是节岁穷纪,关树荡凉飔.仙露含灵掌,瑞鼎照川湄。


湖口望庐山瀑布泉 / 湖口望庐山瀑布水 / 轩辕曼

沙塞三千里,京城十二衢。杨沟连凤阙,槐路拟鸿都。
与善良难验,生涯忽易穷。翔凫犹化履,狎雉尚驯童。
雷雨垂膏泽,金钱赐下人。诏酺欢赏遍,交泰睹惟新。
绿繁悲水曲,茱萸别秋子。"
神仙乐吾事,笙歌铭夙心。"
睿锡承优旨,干文复宠行。暂劳期永逸,赫矣振天声。"
夏老兰犹茂,秋深柳尚繁。雾销山望迥,风高野听喧。
春风罥纨袖,零露湿罗襦。羞将憔悴日,提笼逢故夫。"


绝句·书当快意读易尽 / 暄运

"日晚宜春暮,风软上林朝。对酒近初节,开楼荡夜娇。
"命将择耆年,图功胜必全。光辉万乘饯,威武二庭宣。
月上宫花静,烟含苑树深。银台门已闭,仙漏夜沉沉。
"兔走乌飞不相见,人事依稀速如电。王母夭桃一度开,
花粘甲乙床前帐。三千玉貌休自夸,十二金钗独相向。
果院新樱熟,花庭曙槿芳。欲逃三伏暑,还泛十旬觞。"
"不分君恩断,新妆视镜中。容华尚春日,娇爱已秋风。
"家临清溪水,溪水绕盘石。绿萝四面垂,褭褭百馀尺。


怨情 / 夔语玉

"游豫停仙跸,登临对晚晴。川凫连倒影,岩鸟应虚声。
"千里温风飘降羽,十枝炎景媵朱干。
辽阳望河县,白首无由见。海上珊瑚枝,年年寄春燕。
"芙蓉秦地沼,卢橘汉家园。谷转斜盘径,川回曲抱原。
"悲哉为儒者,力学不能疲。读书眼欲暗,秉笔手生胝。
"秦地平如掌,层城出云汉。楼阁九衢春,车马千门旦。
青山云路深,丹壑月华临。耿耿离忧积,空令星鬓侵。"
"周王甲子旦,汉后德阳宫。洒瑞天庭里,惊春御苑中。


汴河怀古二首 / 韶酉

董逃董逃人莫喜,胜负翻环相枕倚。缝缀难成裁破易,
"南山开宝历,北渚对芳蹊。的历风梅度,参差露草低。
岁晚林始敷,日晏崖方杲。不种缘岭竹,岂植临潭草。
忽枉崔骃什,兼流韦孟词。曲高弥寡和,主善代为师。
"琴曲唯留古,书多半是经。(见《周氏涉笔》)
"候骑出纷纷,元戎霍冠军。汉鞞秋聒地,羌火昼烧云。
"十八羽林郎,戎衣事汉王。臂鹰金殿侧,挟弹玉舆旁。
"棠棣闻馀兴,乌衣有旧游。门前杜城陌,池上曲江流。


湘江秋晓 / 濮阳金磊

"丈夫不叹别,达士自安卑。揽泣固无趣,衔杯空尔为。
"九重楼阁半山霞,四望韶阳春未赊。侍跸妍歌临灞涘,
"水竹幽闲地,簪缨近侍臣。雍容乘暇日,潇洒出嚣尘。
一朝逢解榻,累日共衔杯。连辔登山尽,浮舟望海回。
艳粉芳脂映宝钿。窈窕玉堂褰翠幕,参差绣户悬珠箔。
欲应重轮曲,锵洋韵九韶。"
"伊昔逢丧乱,历数闰当馀。豺狼塞衢路,桑梓成丘墟。
莫以胡儿可羞耻,思情亦各言其子。手中十指有长短,


石壁精舍还湖中作 / 锺离永伟

石上泉声带雨秋。鸟向歌筵来度曲,云依帐殿结为楼。
北涧摇光写熘回。急桨争标排荇度,轻帆截浦触荷来。
小儿一伎竿头绝,天下传唿万岁声。
请比上古无为代,何如今日太平时。"
人意长怀北,江行日向西。破颜看鹊喜,拭泪听猿啼。
闻道黄龙戍,频年不解兵。可怜闺里月,长在汉家营。
烟花飞御道,罗绮照昆明。日落红尘合,车马乱纵横。"
卒能匡惠帝,岂不赖留侯。事随年代远,名与图籍留。