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元宵饮陶总戎家二首

唐代 / 莫健

"妾家本住鄱阳曲,一片贞心比孤竹。当年二八盛容仪。
"高松多悲风,萧萧清且哀。南山接幽垄,幽垄空崔嵬。
"乱后知深隐,庵应近石楼。异香因雪歇,仙果落池浮。
"逸僧戛碗为龙吟,世上未曾闻此音。一从太尉房公赏,
悲风不动罢瑶轸,忘却洛阳归客心。"
静对春谷泉,晴披阳林雪。境清觉神王,道胜知机灭。
变通有常性,合散无定质。不行迅飞电,隐曜光白日。
因风到此岸,非有济川期。"
"黄口小儿口莫凭,逡巡看取第三名。
雁荡经行云漠漠,龙湫宴坐雨濛濛。(雁荡山今有经行台、
若士青囊世何秘。一捧一开如见君,药盛五色香氛氲。
"南客西来话使君,涔阳风雨变行春。四邻耕钓趋仁政,
相对厅前捺且立,自惭身品世间毛。"
桃花含浅汗,柳叶带馀娇。骋光将独立,双绝不俱标。"
割断繁华掉却荣,便从初得是长生。曾于锦水为蝉蜕,
贤哉苟征君,灭迹为圃畦。顾已成非薄,忝兹忘筌蹄。


元宵饮陶总戎家二首拼音解释:

.qie jia ben zhu po yang qu .yi pian zhen xin bi gu zhu .dang nian er ba sheng rong yi .
.gao song duo bei feng .xiao xiao qing qie ai .nan shan jie you long .you long kong cui wei .
.luan hou zhi shen yin .an ying jin shi lou .yi xiang yin xue xie .xian guo luo chi fu .
.yi seng jia wan wei long yin .shi shang wei zeng wen ci yin .yi cong tai wei fang gong shang .
bei feng bu dong ba yao zhen .wang que luo yang gui ke xin ..
jing dui chun gu quan .qing pi yang lin xue .jing qing jue shen wang .dao sheng zhi ji mie .
bian tong you chang xing .he san wu ding zhi .bu xing xun fei dian .yin yao guang bai ri .
yin feng dao ci an .fei you ji chuan qi ..
.huang kou xiao er kou mo ping .qun xun kan qu di san ming .
yan dang jing xing yun mo mo .long jiao yan zuo yu meng meng ..yan dang shan jin you jing xing tai .
ruo shi qing nang shi he mi .yi peng yi kai ru jian jun .yao sheng wu se xiang fen yun .
.nan ke xi lai hua shi jun .cen yang feng yu bian xing chun .si lin geng diao qu ren zheng .
xiang dui ting qian na qie li .zi can shen pin shi jian mao ..
tao hua han qian han .liu ye dai yu jiao .cheng guang jiang du li .shuang jue bu ju biao ..
ge duan fan hua diao que rong .bian cong chu de shi chang sheng .zeng yu jin shui wei chan tui .
xian zai gou zheng jun .mie ji wei pu qi .gu yi cheng fei bao .tian zi wang quan ti .

译文及注释

译文
反复沉吟,双足为之踯躅不前,被佳人深沉的曲调所感动。
从(cong)湘江走到尽头便抵达了洞庭湖,楚天辽阔,远处是数座青翠的山峰。傍晚的湖面,风平浪静,船头旌旗上的飘带纹丝不动。
任何事情必须自己去实践,别人得到的知识不能代替自己的才能。
她的纤手摆弄着笔管,长时间依偎在丈夫身边,试着描画刺绣的花样,却不知不觉耽搁了刺绣,笑着问(wen)丈夫:“鸳鸯二字怎么写?”
  介之推说:“献公的儿子有(you)九个,现在惟独国君还(huan)在(人世)。惠公、怀公没有亲信,(国)内外都抛弃他们。天没有(打算)灭绝晋,(所以)必定会有君主。主持晋国祭祀的人,不是君王(wang)又是谁呢?上天实际已经安排好了的,而跟随文公逃亡的人却认为是自己的贡献,(这)不是欺骗吗?偷窃别人的钱财,都说是盗窃。更何况贪图天的功劳,将其作为自己的贡献呢?下面的(臣子)将罪当做道义,上面的(国君)对(这)奸诈(的人)给予赏赐。上下互相欺瞒,难以和他们相处啊。”
小鹅儿张开栀子一般的黄嘴巴发出吃食声,凤蝶扭动粉色的细腰在空中飞舞轻盈。
我年老而疏白的鬓发飘在清凉风中,谁说那是仕宦者的彩色冠缨。
我殷勤地辞别这一片红叶,离开这好去到自由的人家。
家乡旧业已经被战乱毁尽,哪堪再听见江上鼓角声声。
知道你远道而来定会有所打算,正好在瘴江边收殓我的尸(shi)骨。
把(ba)君山削去该有多好,可让洞庭湖水平铺开去望而无边。巴陵的美酒饮不尽,共同醉倒于洞庭湖的秋天。
早年我被容貌美丽所误,落入宫中;

注释
②洗妆真态:洗净脂粉,露出真实的姿容。铅花御:用脂粉化妆。铅华:脂粉。御:用。此处作涂抹、修饰讲。
211. 因:于是。
躄者:腿脚不灵便之人。
7.如此良夜何:怎样度过这个美好的夜晚呢?如……何,怎样对待…… “如何”跟“奈何”差不多,都有“对待”“对付”的意思。
(9)谒也死:谒在位十三年,前548年(鲁襄公二十五年)在伐楚战争中,中冷箭死于巢(今安徽巢县)。

赏析

  全诗有张有弛,如一首乐曲,在高潮之后又是一段舒缓的抒情,成抑扬之势,富有情致。
  "树树皆秋色,山山唯落晖"。这是诗人对眼前景观的粗线条的描绘,着重于色彩的透明度,层层树林已染上萧瑟的金黄的秋色,起伏的山峦惟见落日的余晖,这是多么宁静、开阔、美丽的画面。纵使在淡淡的暮霭之中,人们还是能够感觉到山野间秋林、落晖的光与色的强烈辉映。接着,诗人的笔锋又转向动的叙写:"牧人驱犊返。猎马带禽归。"着力刻划视野所见山野放归的生动场景,为整个静谧的画面,注进一股跳动的情致和欣然的意趣。句中的几个动词"驱"、"返"、"带"、"归"。用得自然而精警。这种动态式的描写愈发衬托出秋日晚景的安详宁静,诗人于一(yu yi)静一动的描写之中,把山山树树、牛犊猎马交织成一幅绝妙的艺术画卷。光线与色彩的调和,远景与近景的搭配,都显得那么白然和谐,令人不能不产生某种遐想,甚至忘情在安逸闲适的田野之中。
  对于历史上和亲政策的是非得失要作具体分析,诗人极力反对的是以屈辱的和亲条件以图苟安于一时。由于“社稷依明主,安危托妇人”一联,击中了时政的要害,遂成为时人传诵的名句。
  第五、六句:“幽兴惜瑶草,素怀寄鸣琴。”诗人抒写了相思离别的情怀。上一句,“惜瑶草”江淹《别赋》有云:“君结绶兮千里,惜瑶草之徒芳。”是说丈夫出外为官,闺中少妇自怜青春独处。“瑶草”,即香草,为少妇自喻。此处借用其意,以不无解嘲的语气说:我的深趣就在于怜惜妻子的青春独处。下一句,“鸣琴”,即琴。意思是说:今夜我要以琴声来寄托自己平日的怀抱,这或许能够排遣我内心的苦闷吧!这两句诗不仅注意对仗的工整,而且在结构上起着承上启下的作用。“惜瑶草”,是对前面诗意的承接;“寄鸣琴”,又开启了后面的诗意。
  第三段四句写诗人自己坚贞傲岸的品格。“西施”两句是说自己执道若一,进退裕如,或笑或颦而处之皆宜,这种态度别人效之不得。辞气之间,隐隐流露出傲岸自信的个性特征。当然,诗人也很清楚他为什么不能施展宏图,因而对朝廷中那些妒贤害能之辈道:“君王虽爱蛾眉好,无奈宫中妒杀人!”这两句话用《离骚》旨趣,托言美人见妒,暗寓士有怀瑾握瑜而不见容于朝的意思,蕴藉含蓄,寄慨遥深。
  “《冉冉孤生竹》佚名 古诗,结根泰山阿。”竹而曰“孤生”以喻其孑孑孤立而无依靠,“冉冉”是柔弱下垂的样子。这是女子的自喻。“泰山”即“太山”,大山之意。“阿”是山坳。山是大山,又在山阿之处,可以避风,这是以山比喻男方。《文选》李善注曰:“结根于山阿,喻妇人托身于君子也。”诚是。
  “老妻画纸为棋局,稚子敲针作钓钩。”诗人怀着愉快的心情缓步向家中走去,看见老伴正坐在门前的树荫下,在纸上画着什么,走近看时,原来是一个棋局。“叮叮”的声音传来,小儿子在埋头认真地敲着一根针,这个贪玩的孩子,他是要自己做个鱼钩儿,好去江边钓鱼玩。这样的场面大概是村中常可见到的,可是对于经历了安史之乱,屡受挫折、颠沛半生的作者杜甫来说,是他少有的珍贵的福气,令他心头为之一暖。在他“朝扣富儿门,暮随肥马尘。残杯与冷炙,到处潜悲辛”(《奉赠韦左丞丈二十二韵》)的时候,他何曾想象过这样温馨的时刻。这两句捕捉到(zhuo dao)生活中最普通的画面,传达出一种普遍的亲情的温暖和生活的闲适美好。
  从“逢君后园讌”至“翡翠比光辉”,这六句以美人自拟,写他同随王的亲密关系。意思说他的美才可比战国晋文公时的美女南威之貌;参与随王后园宴会,又如《诗经·卫风》所写“硕人”之“巧笑”,相随而归;又说随王亲手摘下梅花赠送给他,他便像古美人把花插到发髻上,其光彩胜过翡翠美玉。这段话表达了他受到随王宠幸的感激之情。
  这首诗之所以向为人们所传诵,除了它真实而带有高度概括性地再现了封建社会的黑暗现实、反映了农民的痛苦生活、具有高度的思想性之外,还在于它有高超的表现技巧。
  这首诗在构思上有显著的特点,即以时间的推移为线索,写出吴宫淫佚生活中自日至暮,又自暮达旦的过程。诗人对这一过程中的种种场景,并不作具体描绘渲染,而是紧扣时间的推移、景物的变换,来暗示吴宫荒淫的昼夜相继,来揭示吴王的醉生梦死,并通过寒林栖鸦、落日衔山、秋月坠江等富于象征暗示色彩的景物隐寓荒淫纵欲者的悲剧结局。通篇纯用客观叙写,不下一句贬辞,而讽刺的笔锋却尖锐、冷峻,深深刺入对象的精神与灵魂。《唐宋诗醇》评此诗说:“乐极生悲之意写得微婉,未几而麋鹿游于姑苏矣。全不说破,可谓寄兴深微者。……末缀一单句,有不尽之妙。”这是颇能抓住此篇特点的评论。
  史言高适“喜言王霸大略”,“逢时多难,以安危为己任。”(《旧唐书·高适传》)对给国家、人民带来苦难的不义战争,高适坚决反对。但现实却是贤者沉沦,奸邪得志。“诸将已承恩”一句回答,包含着诗人多少深沉的愤慨!这一起一伏之中,诗人的感情又由激越转向沉痛。这样自然引出末尾两句,“惆怅孙吴事,归来独闭门!”这两句各用一典,孙、吴指战国时著名的军事家孙膑和吴起,“闭门”指东汉末年大名士陈寔有感于世道黑暗,拒绝入仕,故“闭门悬车,栖迟养老”(见《后汉书·陈寔传》)。此二句含蕴的情感十分深厚强烈,有言少意多之妙。不过,第二句的“闭门”之说,是对现实极为不满的反语,其实高适对现实是十分关注的,对政治是极为热衷的。正如钟惺所评:“ 欲言塞下事,天子不召见,归咎于君;‘岂无安边书,诸将已成恩’,归咎于臣。”“‘已承恩’三字偷惰欺蔽二意俱在其中,可为边事之戒。”(《唐诗归》卷十二)。
  这首七绝以极简炼的笔触,描绘了石邑山变幻多姿的迷人景色。石邑,古县名,故城在今河北获鹿东南。石邑一带为太行山余脉,山势逶迤,群峰错列,峻峭插天。起句“浮云不共此山齐”,用“烘云托月”的手法,描写了这种直插云天的气势:那高空飘忽浮动的白云也飞升不到山的顶端,敢去与它比个高低。如果说第一句是写仰望所见,那么第二句“山霭苍苍望转迷”,则是写远眺情景:摩天的山峦连绵不断,飘荡的晚霞忽淡忽浓,忽明忽暗,给重峦叠嶂的山增(shan zeng)添了迷人的色彩。“望转迷”三字,玲珑剔透(ti tou),活脱脱地写出了诗人身临其境的感受,将沉浸在暮色中的群山幽深神秘、变化莫测的气氛,描绘得淋漓尽致。此句巧妙地照应上句,正因为山高云绕,才使入山的游人产生“望转迷”的感觉。同时由“迷”字,又暗示夜暮来临,诗人将在山中投宿。“宿”字是此诗的题眼,倘若不在此处投宿,后面写破晓时的景色就显得无根无襻。
  中间二联,融情于景,锻字炼句,显出作者艺术匠心。用“萧萧”“惨惨”修饰“暮吹”与“寒云”,摹声绘色,写出了晚风凄景,寒云惨淡,也写出了作者的心绪; “惊”运用拟人手法,既写出了秋风中“红叶”飘零的情状,也写出了诗人心头之“惊”;“压”既形象地写出了寒云之重,也表现出诗人心情之沉重。
  接着,诗人的笔墨从“天地外”收拢,写出眼前波澜壮阔之景:“郡邑浮前(fu qian)浦,波澜动远空。”正当诗人极目远望,突然间风起浪涌,所乘之舟上下波动,眼前的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉。风越来越大,波涛越来越汹涌,浪拍云天,船身颠簸,仿佛天空也为之摇荡起来。风浪之前,船儿是平缓地在江面行驶,城郭是静止地立于岸边,远空是不动地悬于天际;风浪忽至,一切都动了起来。这里,诗人笔法飘逸流动。明明是所乘之舟上下波动,却说是前面的城郭在水面上浮动;明明是波涛汹涌,浪拍云天,却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意用这种动与静的错觉,进一步渲染了磅礴水势。“浮”、“动”两个动词用得极妙,使诗人笔下之景活起来了,诗也随之飘逸起来了,同时,诗人的一种泛舟江上的怡然自得的心态也从中表现了出来,江水磅礴的气也表现了出来。诗人描绘的景象是泛舟所见,舟中人产生了一种动荡的错觉,这种错觉也正好符合诗句中的汉水的描写,所以这两个词用得极其恰当。
  “道逢乡里人,‘家中有阿谁?’”主人公的思想脉络由六十五年的征战生活进入邈邈旷野、漫漫古道,对亲人家园的现状由茫然无际的想象到急切地、盼知又怕知地询问,读者由开头两句诗展开的遐想的翅翼也在主人公焦急的劈头问话声中收束。,一句“家中有阿谁”的追问,推出了作品的聚光点——家。六十五年了,岂敢奢望家人安然无恙、亲人健在?能有一二幸存者已是不幸中之万幸了。所以他只问,家中还有谁侥幸苟活人世呢?可是,“乡里人”的回答却如站在雪地里浇下的一盆冰水:“遥看是君家,松柏冢累累。”在这动乱的年月,我的亲人们竟无一幸存者?多少年来积压心底的感情,向谁倾诉、向谁表达啊?唯有那青青松柏、垒垒坟冢吗?那,就是我的家吗?不,不,不可能!
  尾联归结全诗,为金陵秋景图点睛。这历史上虎踞龙盘、人杰地灵的雄都,如今竟一派凄凉,无人过问;登临此地,谁也没有往日那种激扬分发、踌躇满志的风情气韵。“故国凄凉”应“江城满目秋”,“谁与问”应“独上”。“人心无复更风流”,由以上种种风物,水到渠成地诱发出了不吐不快的感慨,体现了诗人深深的忧思。
  (一)抒情方式由浪漫主义向现实主义的转变。《九章》中的作品多纪实之辞,《涉江》一诗又是写他放逐生活中最凄苦的一段经历,但诗的开始却采用了与《离骚》相类似的浪漫主义手法,表现他的极端苦闷,欲忍不能的感情。《涉江》的后半部分以及乱辞,也是采用的浪漫主义手法。特别是乱辞部分,采用香草美人的托喻,与《离骚》的写法一致。《《北征赋》班彪 古诗》中,无论交待(jiao dai)起行原因,还是描写景色都从实际出发,即使是乱辞部分,也抛却了香草美人的托喻手法,采用更为直接的抒情方式。
  这首七绝以极简炼的笔触,描绘了石邑山变幻多姿的迷人景色。石邑,古县名,故城在今河北获鹿东南。石邑一带为太行山余脉,山势逶迤,群峰错列,峻峭插天。起句“浮云不共此山齐”,用“烘云托月”的手法,描写了这种直插云天的气势:那高空飘忽浮动的白云也飞升不到山的顶端,敢去与它比个高低。如果说第一句是写仰望所见,那么第二句“山霭苍苍望转迷”,则是写远眺情景:摩天的山峦连绵不断,飘荡的晚霞忽淡忽浓,忽明忽暗,给重峦叠嶂的山增添了迷人的色彩。“望转迷”三字,玲珑剔透,活脱脱地写出了诗人身临其境的感受,将沉浸在暮色中的群山幽深神秘、变化莫测的气氛,描绘得淋漓尽致。此句巧妙地照应上句,正因为山高云绕,才使入山的游人产生“望转迷”的感觉。同时由“迷”字,又暗示夜暮来临,诗人将在山中投宿。“宿”字是此诗的题眼,倘若不在此处投宿,后面写破晓时的景色就显得无根无襻。

创作背景

  李杜二人自公元744年(唐玄宗天宝三年)在洛阳相识并结下深厚友谊,直至公元762年(唐代宗宝应元年)李白去世,彼此十分了解和尊重。他们交往密切,曾同游齐鲁,此后虽难相见,但仍相互关心、思念。如杜甫“渭北春天树,江东日暮云”(《春日忆李白》)。

  

莫健( 唐代 )

收录诗词 (3118)
简 介

莫健 莫健,字文叔,干隆时无锡人,诸生,有《古桐诗草》。

岁暮 / 王彪之

一男一女合干坤。庚要生,甲要生,生甲生庚道始萌。
应羡花开不凋悴,应嘉玉片无缁磷。立性坚刚平若砥,
闲花长对白云新。风摇翠筱敲寒玉,水激丹砂走素鳞。
山情来远思,菊意在重阳。心忆华池上,从容鸳鹭行。"
"南枝向暖北枝寒,一种春风有两般。
一月行沙碛,三更到铁门。白头乡思在,回首一销魂。
石房云过湿,杉径雨馀香。日夕竟无事,诗书聊自强。"
手把新诗说山梦,石桥天柱雪霏霏。


更漏子·柳丝长 / 翁文达

"经天纬地物,动必计仙才。几处觅不得,有时还自来。
为尔流飘风,群生遂无夭。
吞并宁唯汉,凄凉莫问陈。尽随流水去,寂莫野花春。"
斜文复斜文,颠窒何纷纷。"
袖里金锤逞露风。会饮酒时为伴侣,能行诗句便参同。
相对厅前捺且立,自惭身品世间毛。"
(王氏答李章武白玉指环)
"茫茫凶荒,迥如天设。驻马四顾,气候迂结。秋空峥嵘,


简兮 / 谷梁赤

即捉五色笔,密勿金銮角。即同房杜手,把干坤橐籥.
"华亭来复去芝田,丹顶霜毛性可怜。
山僧不厌野,才子会须狂。何处销君兴,春风摆绿杨。
要果逡巡种,思茶逐旋煎。岂知来混世,不久却回天。"
才兼荆衡秀,气助潇湘秋。逸荡子山匹,经奇文畅俦。
"从辞凤阁掌丝纶,便向青云领贡宾。再辟文场无枉路,
先生去后身须老,乞与贫儒换骨丹。
玄元明知止,大雅尚保躬。茂先洽闻者,幽赜咸该通。


塘上行 / 边大绶

"夔龙在庙堂,虽然有佥议。苍生得父母,自是天之意。
"正法何曾执贝,空门不积馀财。白日既能赌博,
交情别后见,诗句比来新。向我桃州住,惜君东岭春。"
昨夜钟离传一语,六天宫殿欲成尘。"
积劫修来似炼金,为皇为帝万灵钦。能当浊世为清世,
渔弟渔兄喜到来,波官赛却坐江隈。
"予因览真诀,遂感西城君。玉笙下青冥,人间未曾闻。
匪日之夕,浮云之积。嗟我怀人,忧心如惄。"


七绝·莫干山 / 张道洽

"荷莜隐耕艺,晨门潜抱关。道尊名可贱,理惬心弥闲。
野火烧禅石,残霞照栗林。秋风溪上路,终愿一相寻。"
"万里桥头独越吟,知凭文字写愁心。
得饮摅公酒,复登摅公舟。便得神体清,超遥旷无忧。
"松滋闻古县,明府是诗家。静理馀无事,欹眠尽落花。
谁怜西山云,亭亭处幽绝。坐石长看非我羁,
今朝纵目玩芳菲,夹缬笼裙绣地衣。
"所向似无端,风前吟凭栏。旁人应闷见,片水自闲看。


奔亡道中五首 / 成岫

"万里同心别九重,定知涉历此相逢。
心悲空林下,泪洒秋景前。夫子寡兄弟,抚孤伤藐然。
舍人不会人深意,讶道泉台不去随。"
醉劝头陀酒,闲教孺子吟。身同云外鹤,断得世尘侵。
"昔时昔时洛城人,今作茫茫洛城尘。我闻富有石季伦,
"思量往事一愁容,阿母曾邀到汉宫。
白发应无也,丹砂久服之。仍闻创行计,春暖向峨嵋。"
幽人吟望搜辞处,飘入窗来落砚中。"


柳州二月榕叶落尽偶题 / 陈一斋

"庾信哀何极,仲宣悲苦多。因思学文赋,不胜弄干戈。
"百病煎衰朽,栖迟战国中。思量青壁寺,行坐赤松风。
诣寂长杳冥,忘归暂采撷。物生岂有心,丽容俟予别。
"渐渐见苔青,疏疏遍地生。闲穿藤屐起,乱踏石阶行。
"镜湖中有月,处士后无人。荻笋抽高节,鲈鱼跃老鳞。
赖逢富人侯,真东晋谢公。煌煌发令姿,珂珮鸣丁冬。
名遂功成自不知。卷箔倚阑云欲雪,拥垆倾榼酒如饴。
"有叟有叟,居岳之室。忽振金汤,下彼巉崒。闻蜀风景,


南乡子·渌水带青潮 / 袁抗

"已闻人舍地,结构旧基平。一面湖光白,邻家竹影清。
留赏景不延,感时芳易歇。他晨有山信,一为访林樾。"
"卧疴苦留滞,辟户望遥天。寒云舒复卷,落雪断还连。
"珠履风流忆富春,三千鹓鹭让精神。诗工凿破清求妙,
沧浪万顷三更月,天上何如水底深。"
沈潜暗想横波泪,得共鲛人相对垂。
"却忆西峰顶,经行绝爱憎。别来心念念,归去雪层层。
"山带金名远,楼台压翠层。鱼龙光照像,风浪影摇灯。


临江仙·未遇行藏谁肯信 / 傅眉

野人本是天台客,石桥南畔有旧宅。
珍重匡庐沃洲主,拂衣抛却好林泉。"
"青鸟东飞正落梅,衔花满口下瑶台。
只此物,结丹砂,反覆阴阳色转华。"
哲妻配明德,既没辩正邪。辞禄乃馀贵,表谥良可嘉。"
千万神仙不肯来。修真士,不妄说,妄说一句天公折。
地灵全副祷祈情。洞深重叠拖云湿,滩浅潺湲漱水清。
"举世都为名利醉,伊予独向道中醒。


小桃红·绍兴于侯索赋 / 邓献璋

少室枯松欹不倒。夏室炎炎少人欢,山轩日色在阑干。
险极山通蜀,平多地入秦。营营名利者,来往岂辞频。"
"长安冬欲尽,又送一遗贤。醉后情浑可,言休理不然。
常思李太白,仙笔驱造化。玄宗致之七宝床,
任他乌兔走干坤。婴儿只恋阳中母,姹女须朝顶上尊。
不食方为真绝粮,真气薰蒸肢体强。既不食,超百亿,
后来出家者,多缘无业次。不能得衣食,头钻入于寺。
"默然如大道,尘世不相关。青桧行时静,白云禅处闲。