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人间词话七则

明代 / 冯毓舜

买山将作计偏长。荒凉鸟兽同三径,撩乱琴书共一床。
万夫失容千马战。传唿贺拜声相连,杀气腾凌阴满川。
我行自东,山海其空,旅棘有丛;我行自西,垒与云齐,
月冷猿啼惨,天高雁去迟。夜郎流落久,何日是归期。"
更想秋山连古木,唯应石上见君名。"
"芳草落花明月榭,朝云暮雨锦城春。
平明矫轻策,扪石入空曲。仙人古石坛,苔绕青瑶局。
一声一声鸣锡锡;罗绮屏,一弦一弦如撼铃。急弹好,
"嵩高云日明,潘岳赋初成。篱槿花无色,阶桐叶有声。
片云归海暮,流水背城闲。余亦依嵩颍,松花深闭关。"
"十年相见少,一岁又还乡。去住人惆怅,东西路渺茫。
"悲秋将岁晚,繁露已成霜。遍渚芦先白,沾篱菊自黄。
"寒尽鸿先至,春回客未归。蚤知名是病,不敢绣为衣。
或如发,风吹欲绝又不绝。锋芒利如欧冶剑,
"秋夜床前蜡烛微,铜壶滴尽晓钟迟。
"虚室昼常掩,心源知悟空。禅庭一雨后,莲界万花中。
"马疲盘道峻,投宿入招提。雨急山溪涨,云迷岭树低。
桥上春风绿野明。云影断来峰影出,林花落尽草花生。
蔓草映寒水,空郊暧夕阴。风流有佳句,吟眺一伤心。"
松柏应无变,琼瑶不可酬。谁堪此时景,寂寞下高楼。"


人间词话七则拼音解释:

mai shan jiang zuo ji pian chang .huang liang niao shou tong san jing .liao luan qin shu gong yi chuang .
wan fu shi rong qian ma zhan .chuan hu he bai sheng xiang lian .sha qi teng ling yin man chuan .
wo xing zi dong .shan hai qi kong .lv ji you cong .wo xing zi xi .lei yu yun qi .
yue leng yuan ti can .tian gao yan qu chi .ye lang liu luo jiu .he ri shi gui qi ..
geng xiang qiu shan lian gu mu .wei ying shi shang jian jun ming ..
.fang cao luo hua ming yue xie .chao yun mu yu jin cheng chun .
ping ming jiao qing ce .men shi ru kong qu .xian ren gu shi tan .tai rao qing yao ju .
yi sheng yi sheng ming xi xi .luo qi ping .yi xian yi xian ru han ling .ji dan hao .
.song gao yun ri ming .pan yue fu chu cheng .li jin hua wu se .jie tong ye you sheng .
pian yun gui hai mu .liu shui bei cheng xian .yu yi yi song ying .song hua shen bi guan ..
.shi nian xiang jian shao .yi sui you huan xiang .qu zhu ren chou chang .dong xi lu miao mang .
.bei qiu jiang sui wan .fan lu yi cheng shuang .bian zhu lu xian bai .zhan li ju zi huang .
.han jin hong xian zhi .chun hui ke wei gui .zao zhi ming shi bing .bu gan xiu wei yi .
huo ru fa .feng chui yu jue you bu jue .feng mang li ru ou ye jian .
.qiu ye chuang qian la zhu wei .tong hu di jin xiao zhong chi .
.xu shi zhou chang yan .xin yuan zhi wu kong .chan ting yi yu hou .lian jie wan hua zhong .
.ma pi pan dao jun .tou su ru zhao ti .yu ji shan xi zhang .yun mi ling shu di .
qiao shang chun feng lv ye ming .yun ying duan lai feng ying chu .lin hua luo jin cao hua sheng .
man cao ying han shui .kong jiao ai xi yin .feng liu you jia ju .yin tiao yi shang xin ..
song bai ying wu bian .qiong yao bu ke chou .shui kan ci shi jing .ji mo xia gao lou ..

译文及注释

译文
鬓发是一(yi)天比一天增加了银白,
巍峨的泰山,到底如何雄伟?走出齐鲁,依然可见那青青的峰顶。
用彩虹做衣裳,将风作为马来乘,云中的神仙们纷纷下来。
不知不觉就立秋了,夜也渐渐长了。
(此二句写月光之清澈无边,也暗含鱼雁不能传信之意。)
  木兰决定替代父亲去服役,喂饱了马后著上戎装踏上行程。换掉了华丽的闺阁衣裳,洗净了铅华的妆饰。纵马赶赴军营,豪壮地提携着宝剑(注:干将是古剑,此处借用为宝剑。)早晨停马在雪山之下,傍晚借宿在青海湖的旁边。夜晚三更突袭了燕地部族的胡虏,抓住了于滇的酋长。(注:此二句为互文)。将军(应是木兰)得胜荣归,士卒返回故乡。
恼人的风雨停歇了,枝头的花朵落尽了,只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。抬头看看,日已高,却仍无心梳洗打扮。春去夏来,花开(kai)花谢,亘古如斯,唯有伤心的人、痛心的事,令我愁肠百结,一想到这些,还没有开口我就泪如雨下。
亲朋好友们音信全无,我年(nian)老多病,乘孤舟四处漂流。
肥水汪洋向东流,永远没有停止的时候。早知今日凄凉,当初真不该苦苦相思。梦里的相见总是看不清楚,赶不上看画像更加清晰,而这种春梦也常常无奈会被山鸟(niao)的叫声惊起。
为何贤(xian)臣品德虽同,却遭受不同结局?
那道门隔着深深的花丛,我的梦魂总是在旧梦中寻游,夕阳默默无语地渐渐西下。归来的燕子仿佛带着忧愁,一股幽香浮动,她那纤纤玉指扯起了小小的帘钩。
新长的竹子要比旧竹子高,它们的生长全凭老的枝干扶持。下年又有新长出来的,会长得更高。
头上的犄角高高耸立,满身的丰毛光泽如洗。

注释
2.元九:即元稹,“九”是其排行。他在元和五年(810年)被贬为江陵士曹参军。其间曾作《放言五首》,见《元氏长庆集》卷十八。
颓恩:恩情已绝之意。诚:果真。此句是说旧日的恩情果真是完全断绝了。
非徒:非但。徒,只是。
⑤鸾车,神仙所乘之车。
14.售:原意是卖卖物出手,这里指考取。
57、既:本来。

赏析

  清代王士禛说:“咏物之作,须如禅家所谓不粘不脱,不即不离,乃为上乘。”(《带经堂诗话》)此诗全篇八句,纯用白描,篇中不着一个“柳”字,却句句写柳。而且,仔细玩味,又会发觉它们既是写柳,又象是在写人,字里行间,仿佛晃动着一位窈窕女郎的倩影,风流韵致,婀娜多情,非常逗人喜爱。她也许是诗人的友人,也许就是诗人的情人,由于某种原因,他们分离了。咏柳即咏人,对柳之爱怜不舍,即对其所爱之人的依恋与思念。似彼似此,亦彼亦此,不即不离,正是此诗艺术表现的巧妙之处。冯浩说此诗“全是借咏所思”(《玉溪生诗集笺注》),大旨(zhi)是不错的。
  此诗的(shi de)主旨,由于诗的境界的空泛性和意象的可塑性,对其内涵可以有不同的开掘和把握。《毛诗序》“乐育材”说流传二千多年,影响至巨。连批评《毛诗序》全失诗意的朱子,在其《白鹿洞赋》中,亦有“广‘青衿’之疑问,乐《菁莪》之长育”的句子。此所谓习用典记,约定俗成者也。对诗的主题,不同的理解可以并存,似不必存此没彼。这首诗的主题,爱情说更有道理,证据之一是人们公认《小雅》中典型描写男女相悦之情的《小雅·隰桑》篇,同《小雅·《菁菁者莪》佚名 古诗》不论章法(zhang fa)、句式都非常相似;前三章中“既见君子”句式一般无二,第四章都变换声调,各自成章。
  经过前面一番艰苦的探索之后,香菱终于摸到了做诗的门径,因此此诗一出,就顿放异彩,成为一首具有真正艺术美的作品。诗的首联起句就显得气势不凡:“精华欲掩料应难”,表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光,实则暗示象香菱这样才情横溢的女子总有一天会脱颖而出,从而传达了学诗必能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来,咏月而又咏人,两者水乳交融。“影娟娟”写月亮修美的外形;“魄自寒”,指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。这位精华灵秀所钟的薄命女儿,却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾,她痛苦的泪水永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调,便在诗的颈联中委曲的道出:“一片砧声千里白”,以“一片”与“千里”对举,让“砧声”与“皎月”浑融,既写出了地域之广远,又道出了愁思之绵长,而且这种愁思,乃是由砧声(即妇人们在月夜中的捣衣声)所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情,因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份,但从名份上来说,他毕竟还是她的丈夫,何况香菱除了他以外,并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句,仍然以景托情,则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人,便把满怀的愁绪,一腔的心事,尽托付这默默无言的半轮残月中,使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合,达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。
  最后便是此文风格特点,嬉笑怒骂,严峻冷隽,引人入胜,发人深省。作者跟读者杂谈感想,启发开导,摆事实,讲道理,爱憎是分明的,但感情的表现形式却是复杂的。第一段,作者徐徐说来,娓娓动听,引人兴趣,而说到以《野庙碑》陆龟蒙 古诗抒发悲哀,仿佛一拍惊木,令人震动。第二段,作者好像话分两头,各表一支,嬉笑嘲弄,而说到“农民创造这一切,又害怕这一切”,骤然一转,痛心叙述,辛酸悲恻。第三段,作者突发议论,两番转折,进入主题,鞭挞怒骂,激人愤慨。末尾用诗明确点出主题思想,说破大悲哀。这一层层叙述议论,逐步深入,表现出作者严肃沉重、感慨激奋的神情风度,形成独特风格,产生艺术效果,达到启发教育的目的。应当说,在晚唐文坛上,这篇杂感是杰出的有代表性的作品。
  在王勃的《王子安文集》中,可以与上面这首诗参证的江边送别诗,有《别人四首》、《秋江送别二首(er shou)》等,都是他旅居巴蜀期间所写的客中送客之作。
  此诗一开头就联系诸葛亮,再联系《筹笔驿》罗隐 古诗作出高度的总括:“抛掷南阳为主忧,北征东讨尽良筹。”诸葛亮因刘备三顾茅庐去请他,他抛弃了在南阳的隐居生活(sheng huo),为主公刘备分忧,出来辅佐刘备建功立业。北征东讨的运筹帷幄,他的计谋都是好的。这里主要是北征,《筹笔驿》罗隐 古诗是为伐魏运筹,是北征;东征是陪衬,不是指打东吴。刘备去打东吴,诸葛亮是反对的,他没有东讨。这里实际上是“南征北伐”,不说“南征北伐”而说“北征东讨”,因为上句已用了“南”字,为避开重复,所以这样说。
  物我一体、婉曲含蓄是此诗表现手法上的特色。在《《跂乌词》柳宗元 古诗》中,柳宗元以高超技巧,展示出寓言诗的魅力。全诗无一不在说跂乌,又无一不在言自己,真正做到了物我难分。这种效果的取得,首先在物的选择上,诗人以跂鸦为意的寄托物,是很有深意的。它具有多层含义。一方面,乌鸦是不吉祥的小动物,给人的印象是多嘴惹祸、制造麻烦、没有婉转动听声音,常常被人指责。柳宗元的革新中的言行举止,被众臣视为“怪民”,群起攻之,这点与乌鸦十分相似。当然,群乌给柳宗元的印象也是一样。这就缩短了物与人之间的距离,启动了读者的想象。另一方面,跂乌又是令人同情(tong qing)的弱者,它那伤残的躯体、危险的处境以及惶恐退避的心理,读者更易锁定被贬的柳宗元。其次,在跂乌的刻画上传神而深刻,作者舍弃外貌描绘而直达其神。突出的只是落魄过程和此后的感受,及避免了浅直之弊,其婉曲之美、含蓄之韵,使物我浑然一体。
  《《江夏行》李白 古诗》与《长干行》写的是同类题材,同样采用女子口吻的代言体形式,两个女主人公的遭遇则有同异。江夏女子的丈夫也在外经商,她的凄苦较多,而幸福的回忆却较少。
  第二句“乌衣巷口夕阳斜”,表现出乌衣巷不仅是映衬在败落凄凉的古桥的背景之下,而且还呈现在斜阳的残照之中。句中作“斜照”解的“斜”字,同上句中作“开花”解的“花”字相对应,全用作动词,它们都写出了景物的动态。“夕阳”,这西下的落日,再点上一个“斜”字,便突出了日薄西山的惨淡情景。本来,鼎盛时代的乌衣巷口,应该是衣冠来往、车马喧阗的。而现在,作者却用一抹斜晖,使乌衣巷完全笼罩在寂寥、惨淡的氛围之中。
  首联先从户外的景色着笔,点明客人来访的时间、地点和来访前夕作者的心境。“舍南舍北皆春水”,把绿水缭绕、春意荡漾的环境表现得十分秀丽可爱。这就是临江近水的成都草堂。“皆”字暗示出春江水势涨溢的情景,给人以江波浩渺、茫茫一片之感。群鸥,在古人笔下常常作水边隐士的伴侣,它们“日日”到来,点出环境清幽僻静,为作者的生活增添了隐逸的色彩。“但见”,含弦外之音:群鸥固然可爱,而不见其他的来访者,不是也过于单调么!作者就这样寓情于景,表现了他在闲逸的江村中的寂寞心情。这就为贯串全诗的喜客心情,巧妙地作了铺垫。
  “哀”字是这首诗的核心。开篇第一句“少陵野老吞声哭”,就创造出了强烈的艺术氛围,后面写春日潜行是哀,睹物伤怀,忆昔日此地的繁华,而今却萧条零落,还是哀。进而追忆贵妃生前游幸曲江的盛事,以昔日之乐,反衬今日之哀;再转入叙述贵妃升天,玄宗逃蜀,生离死别的悲惨情景,哀之极矣。最后,不辨南北更是极度哀伤的表现。“哀”字笼罩全篇,沉郁顿挫,意境深邈。
  如今他独自来到这古代英雄驰骋争雄的地方,不禁浮想联翩。西山重岭叠嶂,连绵不绝,定有猛虎藏于其间。赤壁下临不测深渊,那直插江中的嶙峋巨石,正是龙宫的天然屏障。这虎踞龙盘的形胜处所,是三国鼎立时兵家必争之地,历史上的英雄叱咤风云,建立了盖世功业,就象这滚滚东去的万叠波浪一样流之无穷。诗人从思古的幽情中省悟过来,把目光重新投向眼前的实景:俯视沙滩,觉得一片明亮,那是因为许多白鹭本栖息在那里。仰望天空,天空是如此的开阔,以至高飞云端的鸿雁似乎不是在向前移动。俱往矣,群雄争渡的时代已经一去不复返了。我现在最羡慕的是江上的垂钓者,钓罢驾着一叶轻舟在烟雨中归去,悠闲地听着雨打船篷的声音。
  这种关于“人生无常”“生命短暂”的叹喟,是在《诗经》《楚辞》中即已能听到的,但只是到了汉末魏晋时代,这种悲伤才在更深更广的程度上扩展开来,从《古诗十九首》到“三曹”,从“竹林七贤”到“二陆”,从刘琨到陶渊明,这种叹喟变得越发凄凉悲怆,越发深厚沉重,以至成为整个时代的典型音调。这种音调,在今天看来不无消极悲观的意味,但在当时特定的社会条件下,却反映了人的觉醒,是时代的进步。
  一般想法,再写下去,该是根据“未得报恩不得归”而加以发挥了。然而,出乎意外,突然出现了一个年仅十五的“辽东小妇”,面貌身段不必写,人们从她的妙龄和“惯弹琵琶能歌舞”,自可想象得出。随着“辽东小妇”的出场,又给人们带来了动人的“羌笛出塞声”。前十句,有人物,有布景,有色彩,而没有声音:“今为羌笛出塞声”这一句,少妇吹出了笛声,于是乎全诗就有声有色。“羌笛”是边疆上的乐器,“出塞”又是边疆上的乐调,与上文的“幽燕”、“辽东”贯串在一起。这笛声是那样的哀怨、悲凉,勾起征人思乡的无限情思,听了这一曲,不由“使我三军泪如雨”了。这里,诗人实际上要写这一个少年男儿的落泪,可是这样一个硬汉,哪有一听少妇羌笛就会激动的道理?所以诗人不从正面写这个男儿的落泪,而写三军将士落泪,非但落,而且落得如雨一般多。在这样尽人都受感动的情况下,这一男儿自不在例外,这就不用明点了。这种烘云托月的手法,含蓄而精炼,功力极深,常人不易做到。此外这四句采用了上声的七麌韵,“五”、“舞”、“雨”三个字,收音都是向下咽的,因而收到了情韵并茂的艺术效果。

创作背景

  这组诗一共九首,写于公元唐穆宗长庆二年(822年)刘禹锡任夔州刺史时。刘禹锡非常喜爱这种民歌,他学习屈原作《九歌》的精神,采用了当地民歌的曲谱,制成新的《竹枝词九首》,描写当地山水风俗和男女爱情,富于生活气息。体裁和七言绝句一样。但在写作上,多用白描手法,少用典故,语言清新活泼,生动流畅,民歌气息浓厚。

  

冯毓舜( 明代 )

收录诗词 (7799)
简 介

冯毓舜 冯毓舜,字尔锡。南海人。明思宗崇祯十五年(一六四二)进士,授北京工部主事,归隐侍养。着有《逸言》、《南还集》。事见清道光《广东通志》卷六九。

迷神引·一叶扁舟轻帆卷 / 鲜于乙卯

贼城破后先锋入,看着红妆不敢收。
禁中周几鼎,源上汉诸坟。貔虎今无半,狐狸宿有群。
万里关山今不闭,汉家频许郅支和。"
风吹山下草,系马河边树。奉役良有期,回瞻终未屡。
"阮宅闲园暮,窗中见树阴。樵歌依远草,僧语过长林。
青山出塞断,代地入云平。昔者匈奴战,多闻杀汉兵。
既乖欢会期,郁郁两难宣。素琴苦无徽,安得宫商全。
"登登石路何时尽,决决溪泉到处闻。


寻西山隐者不遇 / 抗甲辰

经山涉水向何处,羞见竹林禅定人。"
闲夜贫还醉,浮名老渐羞。凤城春欲晚,郎吏忆同游。"
非熊之兆庆无极,愿纪雄名传百蛮。"
"鸟鸣桑叶间,绿条复柔柔。攀看去手近,放下长长钩。
独向凤城持荐表,万人丛里有光辉。"
"雾袖烟裾云母冠,碧琉璃簟井冰寒。
净扫水堂无侍女,下街唯共鹤殷勤。"
"文明化洽天地清,和气氤氲孕至灵。瑞雪不散抱层岭,


读陆放翁集 / 仲孙胜捷

"秋夜月偏明,西楼独有情。千家看露湿,万里觉天清。
药栏虫网遍,苔井水痕稀。谁道嵇康懒,山中自掩扉。"
长谣朝复暝,幽独几人知。老鹤兼雏弄,丛篁带笋移。
相逢士卒皆垂泪,八座朝天何日归。"
故老相传白日飞。华表问栽何岁木,片云留着去时衣。
"共爱碧谿临水住,相思来往践莓苔。
走檄召都尉,星火剿羌狄。吾身许报主,何暇避锋镝。
羽卫摇晴日,弓戈生早寒。犹思检玉处,却望白云端。"


新嫁娘词 / 戴丁

紫塞连年戍,黄砂碛路穷。故人今夜宿,见月石楼中。
幸以朽钝姿,野外老风霜。寒鸦噪晚景,乔木思故乡。
"百马饮一泉,一马争上游。一马喷成泥,百马饮浊流。
星汉徘徊山有风,禅翁静扣月明中。群仙下云龙出水,
天上文星落,林端玉树凋。有吴君子墓,返葬故山遥。"
"统汉峰西降户营,黄河战骨拥长城。
门前老将识风云。旌旗四面寒山映,丝管千家静夜闻。
"凤池开月镜,清莹写寥天。影散微波上,光含片玉悬。


女冠子·霞帔云发 / 东方申

"寥落军城暮,重门返照间。鼓鼙经雨暗,士马过秋闲。
"才子浮生促,泉台此路赊。官卑杨执戟,年少贾长沙。
伯道共悲无后嗣,孀妻老母断根蓬。"
"三献蓬莱始一尝,日调金鼎阅芳香。
玉节随东阁,金闺别旧僚。若为花满寺,跃马上河桥。
杨朱并阮籍,未免哀途穷。四贤虽得仁,此怨何匆匆。
去愿车轮迟,回思马蹄速。但令在舍相对贫,
路傍一株柳,此路向延州。延州在何处,此路起悠悠。


浣溪沙·昨夜新看北固山 / 杭壬子

"吕叟年八十,皤然持钓钩。意在静天下,岂唯食营丘。
□直西倾河汉曙,遗风犹想武昌楼。"
净色和云落,喧声绕石斜。明朝更寻去,应到阮郎家。"
运转春华至,岁来山草绿。青松掩落晖,白云竟空谷。
避暑依南庑,追凉在北轩。烟霞霄外静,草露月中繁。
曝裈还当屋,张幕便成天。谒客唯题凤,偷儿欲觇毡。
"识君年已老,孤棹向潇湘。素发临高镜,清晨入远乡。
配礼归清庙,灵仪出直城。九虞宁厚载,一惠易尊名。


雪赋 / 靖宛妙

"此僧迷有着,因病得寻师。话尽山中事,归当月上时。
白头生远浪,丹叶下高枫。江上萧疏雨,何人对谢公。"
荫簟流光冷,凝簪照影欹。胡为独羁者,雪涕向涟漪。"
强向衰丛见芳意,茱萸红实似繁花。"
栖栖去人世,屯踬日穷迫。不如守田园,岁晏望丰熟。
君持玉盘珠,泻我怀袖盈。读罢涕交颐,愿言跻百龄。"
如今非是秦时世,更隐桃花亦笑人。"
"何处归且远,送君东悠悠。沧溟千万里,日夜一孤舟。


李端公 / 送李端 / 所向文

西北护三边,东南留一尉。时过欻如云,参差不自意。
新妆对镜知无比,微笑时时出瓠犀。
古来难自达,取鉴在贤良。未为知音故,徒恨名不彰。
元日迎春万物知。阊阖回临黄道正,衣裳高对碧山垂。
"应律三阳首,朝天万国同。斗边看子月,台上候祥风。
明年此夕游何处,纵有清光知对谁。"
腠暖苦肌痒,藏虚唯耳鸣。桑公富灵术,一为保馀生。"
"炎灵全盛地,明月半秋时。今古人同望,盈亏节暗移。


酒泉子·无题 / 颜忆丹

繁霜入鬓何足论,旧国连天不知处。尔来倏忽五十年,
经术推多识,卿曹亦累迁。斋祠常并冕,官品每差肩。
共欣相知遇,毕志同栖迟。野田鸱鸮鸟,相妒复相疑。
曾作江南步从事,秋来还复忆鲈鱼。
其下磅礴含清虚。我来斯邑访遗迹,乃遇沈生耽载籍。
鸟道插云梯甃玉。架险凌虚随指顾,榱桷玲珑皆固护。
西塞波涛阔,南朝寺舍空。犹衔步兵酒,宿醉在除东。"
江明雨初歇,山暗云犹湿。未可动归桡,前程风浪急。


三姝媚·过都城旧居有感 / 慕容梦幻

马头对哭各东西,天边柳絮无根蒂。"
不向图经中旧见,无人知是蔡邕碑。"
"统汉峰西降户营,黄河战骨拥长城。
素志且不立,青袍徒见萦。昏孱夙自保,静躁本殊形。
灯光照虚屋,雨影悬空壁。一向檐下声,远来愁处滴。
晚笋难成竹,秋花不满丛。生涯只粗粝,吾岂讳言穷。"
飘飘翠羽薄,掩映红襦明。兰麝远不散,管弦闲自清。
"秋来皎洁白须光,试脱朝簪学酒狂。