采桑子·辘轳金井梧桐晚
"浮世浮名能几何，致身流落向天涯。少年心壮轻为客，
别有空阶寂寥事，绿苔狼藉落花频。"
知余绝粒窥仙事，许到名山看药炉。"
"两板船头浊酒壶，七丝琴畔白髭须。三春日日黄梅雨，
"悲歌泪湿澹胭脂，闲立风吹金缕衣。
月白翻惊鸟，云闲欲就人。只应明日鬓，更与老相亲。"
卷许新诗出，家怜旧业贫。今从九江去，应免更迷津。"
渚樯齐驿树，山鸟入公田。未创孤云势，空思白阁年。"
见说迷途满目流。滴尽绮筵红烛暗，坠残妆阁晓花羞。
天地太萧索，山川何渺茫。不堪星斗柄，犹把岁寒量。
采桑子·辘轳金井梧桐晚拼音解释:
.fu shi fu ming neng ji he .zhi shen liu luo xiang tian ya .shao nian xin zhuang qing wei ke .
bie you kong jie ji liao shi .lv tai lang jie luo hua pin ..
zhi yu jue li kui xian shi .xu dao ming shan kan yao lu ..
.liang ban chuan tou zhuo jiu hu .qi si qin pan bai zi xu .san chun ri ri huang mei yu .
.bei ge lei shi dan yan zhi .xian li feng chui jin lv yi .
yue bai fan jing niao .yun xian yu jiu ren .zhi ying ming ri bin .geng yu lao xiang qin ..
juan xu xin shi chu .jia lian jiu ye pin .jin cong jiu jiang qu .ying mian geng mi jin ..
zhu qiang qi yi shu .shan niao ru gong tian .wei chuang gu yun shi .kong si bai ge nian ..
jian shuo mi tu man mu liu .di jin qi yan hong zhu an .zhui can zhuang ge xiao hua xiu .
tian di tai xiao suo .shan chuan he miao mang .bu kan xing dou bing .you ba sui han liang .
译文及注释
译文
离别美酒情(qing)谊深，画船起航全成空。离别不必太伤情，人生何处不相逢。
《母别子》白居易 古诗，子别母，白天的阳光似乎都因为悲伤而失去了光彩，哭声中无限凄苦。一家人住在关西长安，丈夫身居大将军的高位，去年立了战功，又被加封了爵土。还得到了赏赐的金钱二百万，于是便在洛阳娶了如花似玉的新妇。新妇来了不满足，就要丈夫抛旧妇；她(ta)是他掌上的莲花，我却是他们眼中的钉子。喜新厌旧是俗世的常情，这本来也不足为悲，我就要收拾行装，无奈地离开。但悲伤的是，留在丈夫家的，还有两个亲生的小孩。一个才刚刚会扶着床沿走路，一个才刚刚能够坐起来。坐着的孩子啼哭，会走路的孩子牵着我的衣服。你们夫妇新欢燕尔，却让我们母子生离死别，从此不得相见。此时此刻，我的心有诉不出的悲苦，人的薄情啊，还不如林中的乌鹊，母鸟不离开小雏，雄鸟总在它们身旁呵护。此情此景，倒象是后园的桃树，曾经遮蔽(bi)着花房的花瓣已经随风落去，幼小的果实还将挂在梢头经历霜雪雨露。新人新人你听我说，洛阳有无数的红楼美女，但愿将军将来又立了什么功勋，再娶一个比你更娇艳的新妇吧。
佛经真谛世人并无领悟，荒诞之事却为人们追逐。
来时仿佛短暂而美好的春梦？
春风把剩下(xia)的花瓣也给卷走了，但它还是没有停息。可是我不恨它，因为花儿开放是由于春风的吹拂。想问一下，谁又看见春天离去了？离此而去的春天，被飞来的燕子在金色的夕阳中碰上了。
我本是像那个接舆楚狂人，
惠施在梁国做国相，庄子去看望他。有人告诉惠施说：“庄子（到梁国）来，是想取代你做宰相。”于是惠施非常害怕，在国都搜捕三天三夜。庄子前去见他，说：“南方有一种鸟，它的名字叫鹓鶵，你知道它吗？那鹓鶵从南海起飞飞到北海去，不是梧桐树不栖息，不是竹子的果实不吃，不是甜美的泉水不喝。在此时猫头鹰拾到(一只)腐臭的老鼠，鹓鶵从它面前飞过，(猫头鹰)仰头看着，发出‘喝！’的怒斥声。现在你也想用你的梁国来吓我吗？”
我怀疑春风吹不到这荒远的天涯，
草屋的茅檐又低又小，溪边长满了碧绿的小草。
白鹭鸶拳着一条腿,单足立在冰凉的秋水中，月光明如秋水洒满大江。
君不是见过在岘山上晋朝羊公的那块堕泪碑玛？驮碑的石龟头部剥落，长满了青苔。
何况我曾经堕入胡尘（困陷长安），等到回家，头发已经尽是花白了。
神情憔悴，面容丑陋，不足以谈论风云大事。
战马思念边草拳毛抖动，大雕顾盼青云睡眼睁开。
环绕走廊的是紫藤的藤架，台阶两旁有红芍药的花栏。
金阙岩前双峰矗立入云端，
以前有个霍家的奴才，叫冯子都。他不过是狗仗人势的豪门恶奴，依倚着霍家的将军势力，调(diao)笑一位卖酒的少数民族女子。胡姬今年十五岁，正是美貌俏丽的年纪。年轻的胡姬独自守垆卖酒，在明媚春光的映衬下益显艳丽动人：你看她，内穿一件长襟衣衫，腰系两条对称的连理罗带，外罩一件袖子宽大、绣着象征男妇合欢图案的短袄，显出她那婀娜多姿的曲线(xian)和对美好爱情的追求。再看她头上，戴着著名的蓝田所产美玉做的首饰，发簪两端挂着两串西域大秦国产的宝珠，一直下垂到耳后，流光溢彩而又具有民族特色。她那高高地挽着的两个环形发髻更是美不胜言，简直连整个世间都很罕见，甭说她整个人品的美好价值无法估量，单说这两个窈窕的发髻，恐怕也要价值千万。没有想到有不测风云降临。执金吾的豪奴为调戏胡姬而做出婉容和色的样子前来酒店拜访，你看他派头十足，驾着车马而来，银色的马鞍光彩闪耀，车盖上饰有翠羽的马车停留在酒店门前，徘徊地等着他。他一进酒店，便径直走近胡姬，向她要上等美酒，胡姬便提着丝绳系的玉壶来给他斟酒；一会儿他又走近胡姬向她要上品菜肴，胡姬便用讲究的金盘盛了鲤鱼肉片送给他。他赠胡姬一面青铜镜，又送上一件红罗衣要与胡姬欢好。她首先从容地说道：“君不惜下红罗前来结好，妾何能计较这轻微低贱之躯呢(ne)！你们男人总是喜新厌旧，爱娶新妇；而我们女子却是看重旧情，忠于前夫的。我坚持从一而终，决不以新易故，又岂能弃贱攀贵而超越门第等级呢！我非常感谢官人您这番好意，让您白白地为我付出这般殷勤厚爱的单相思，真是对不起！”
敢夸十指灵巧针线做得精美，决不天天描眉与人争短比长。
我听说湘夫人啊在召唤着我，我将驾车啊与她同往。
你我争拿十千钱买一斗好酒，醉眼相看都已七十只差三年。
周代王朝共公治民，厉王君主为何发怒？
注释
⑴谢公东晋宰相谢安，他最偏爱侄女谢道韫。
④雅：正确。驯：通“训”，准则。事有所依，文辞又美，也就是有规范的意思。
3.为:是
⒄也有说法作“但愿长醉不愿醒”。
湛：同“沉”。累绁捆绑犯人的绳子，引伸为捆绑、牢狱。
②累累：众多、重叠、联贯成串貌。冢：坟墓。
太傅，官名，为辅弼国君之官。掌制定颁行礼法。
赏析
此诗是一首咏史诗，是借吟咏楚国之事表达作者思想感情的一首七绝。
这是一首送别诗。此诗围绕送友还乡，层层深入，娓娓道来。诗人对綦毋潜参加科举考试落第一事反复地进行慰勉，鼓励友人不要灰心懊丧，落第只是暂时的失意，要相信世上还会有知音，如今政治清明，有才能的人最终是不会受埋没的，表达了对朋友怀才不遇的同情和劝慰，写得委婉尽致。
然后进而写琵琶女自诉身世：当年技艺曾教“善才服”，容貌“妆成(cheng)每被秋娘妒”，京都少年“争缠头”，“一曲红绡不知数”。然而，时光流种如怨如慕、如泣如诉的描写，与上面她的弹水，“暮去朝来颜色故”、最终只好“嫁作商人妇”。这唱互为补充，完成了琵琶女这一形象的塑造。
前两句写西湖春景和游春的热闹场面。后两句说日暮人散以后，景色更加幽美，那些爱赶热闹的人既然不知道欣赏，只好让给飞回来的黄莺享受去了。 反映了清明时节郊游踏青的乐趣：“梨花风起正清明，游子寻春半出城。日暮笙歌收拾去，万株杨柳属流莺。”江南三月正是“梨花万朵白如雪”的季节，青年人结伴出城，踏青寻春，笙笛呜咽，歌声袅袅，微风拂面，杨柳依依，真是“心旷神怡，把酒临风，其喜洋洋者矣”。
这首《《军城早秋》严武 古诗》，一方面使读者看到严武作为镇守一方的主将的才略和武功，另一方面也表现了这位统兵主将的词章文采，能文善武，无怪杜甫称其为“出群”之才。
这是一篇直诉胸臆，径陈感受，风格质朴的显示注意作品，“隐忧”为诗眼、主线，逐层深入地抒写爱国忧己之情，倾诉个人受群小倾陷，而主上不明，无法施展抱负的忧愤。首章便提出“忧”字，接着写不得“兄弟”的同情，深忧在胸，屋脊排遣；然后再写自己坚持节操，不随人转移；后边又写群小倾陷，而主上不明，只得捶胸自伤；最后抒发无法摆脱困境之愤懑，向最高统治者发出呼喊，从而将爱国感情表达得十分强烈。
《读〈孟尝君传〉》为中国最早的（第一篇）驳论文（议论文的一种）。本文的主旨在于“（翻案）说明孟尝君不能得士”。 这是一篇读后感。全文不足一百字，却以强劲峭拔的气势，跌宕变化的层次，雄健有力的笔调，成为我国古代有名的短篇杰作。
正文部分又可分为四小节。第一节自开头至“因以为号焉”，交代“五柳先生”号的由来，开篇点题。“先生不知何许人也”，文章开头第一句，即把这位先生排除在名门望族之外，不仅不知他的出身和籍贯，“亦不详其姓字”，五柳先生是一位隐姓埋名的人。晋代是很讲究门第的，而五柳先生竟与这种风气背道而驰，这就暗示五柳先生是一位隐士。“宅边有五柳树，因以为号焉”，就这样随便地取了一个字号。五柳先生不仅隐姓埋名，而且根本就不重视姓字，用庄子的话说，“名者，实之宾也”，本就无关紧要。但他看中五柳树的原因也许五柳先生宅边并无桃李，只有这么几棵柳树，这与后面所写“环堵萧然”是一致的。五柳先生的房屋简陋，生活贫穷，这五柳树带一点清静、淡雅、简朴的色彩。以五柳为号也就显示了五柳先生的性格。
第二绝，诗人用了三组非常和平静谧的形象，来说明齐之亡，非亡于什么天灾。鱼跃莲东，柳悬栖鸟，宫墙之内是和平静谧的；而万户红妆，镜中皆春，则城乡之人口繁衍，整齐健壮也可见。这些描写也许有点儿夸张，但至少不是战火纷飞，饥鸿遍野，人民辗转于沟壑的形象。据史载：“江南之为国盛矣！”可见齐之亡也并非经济衰落。然而之所以石破天惊，江山骤变，三百年江南王气顿时成了一片战火愁烟，则罪过就在于当朝的荒于政事而酖于游宴的缘故。这就叫“天作孽，犹可违；自作孽，不可活！”
“久在樊笼里，复得返自然。”自然，既是指自然的环境，又是指顺适本性、无所扭曲的生活。这两句再次同开头“少无适俗韵，性本爱丘山”相呼应，同时又是点题之笔，揭示出《归园田居》的主旨。但这一呼应与点题，丝毫不觉勉强。全诗从对官场生活的强烈厌倦，写到田园风光的美好动人，新生活的愉快，一种如释重负的心情自然而然地流露了出来。这样的结尾，既是用笔精细，又是顺理成章。
二是内容上，转换自然贴切。颈联由上文绘眼前景转至写手中诗，聚集“诗”与“梦”。如果说作者于用此诗来表达对友人离别的(bie de)相思之意，可算是一种自我安慰的话，那么，他与友人分手后只能相见于流水、落花之间的夜梦中，则是一种挥之不去的长久痛苦。此联景情相生，意象互映，自然令人产生惜别的强烈共鸣。
诗的前两句抒情叙事，在无限感慨中表现出豪放洒脱的气概，一方面，离别是忧伤的，毕竟自己寓居京城多年，故友如云，往事如烟；另一方面，离别是轻松愉快的，毕竟是自己逃出子令人窒息的樊笼，可以到外面的世界里另有一番作为。这样，离别愁绪就和回归喜悦交织在一起，既有“浩荡离愁”，又有“吟鞭东指”；既有白日斜晖，又有广阔天涯。这两个画面相反相成，互为映衬，是诗人当日心境的真实写照。
这诗前四句就是表现一种避世的态度，也就是对权位、名利的否定。开头说，自己的住所虽然建造在人来人往的环境中，却听不到车马的喧闹。所谓“车马喧”是指有地位的人家门庭若市的情景。陶渊明说来也是贵族后代，但他跟那些沉浮于俗世中的人们却没有什么来往，门前冷寂得很。这便有些奇怪，所以下句自问：你怎么能做到这样?而后就归结到这四句的核心——“心远地自偏”。精神上已经对这争名夺利的世界采取疏远、超脱、漠然的态度，所住的地方自然会变得僻静。“心远”是对社会生活轨道的脱离，必然导致与奔逐于这一轨道上的人群的脱离。
这是一首写景为主的七律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下，不同的视线——仰视、俯瞰、远望，因而构成写景的不同角度，绘成多种特色的画面，展现出《望海(wang hai)楼》米芾 古诗既有高峻雄奇的气势，又有久远博大的蕴含，还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难以描述的抽象意念也具体化了：写诗情是江声流人笔底，写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张，第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想，《望海楼》米芾 古诗的景历历如绘。
题目是“《再经胡城县》杜荀鹤 古诗”，诗人自然会由“再经”而想到“初经”。写“初经”的见闻，只从县民方面落墨，未提县宰；写“再经”的见闻，只从县宰方面着笔，未提县民，这就留下了广阔的想象余地。如果听信封建统治阶级所谓“爱民如子”之类的自我标榜，那么读到“县民无口不冤声”，只能设想那“冤”来自别的方面，而不会与县宰联系起来；至于县宰呢，作为县民的“父母官”，必然在为县民伸冤而奔走号呼。读到“今来县宰加朱绂”，也准以为“县宰”由于为县民伸冤而得到了上司的嘉奖，然而出人意料的是，诗人在写了“初经”与“再经”的见闻之后，却对县宰的“朱绂”作出了“便是生灵血染成”的判断，这真是石破天惊，匪夷所思。
表面上看写的是琴的遭遇，实际上是写人。作者借工之侨伪造古琴试探索世风的机智，讽刺了元末一帮缺乏见识，不重真才实学而只重虚名的虚伪之人，其寓意是十分鲜明而深刻的。
这是一首送别诗。此诗围绕送友还乡，层层深入，娓娓道来。诗人对綦毋潜参加科举考试落第一事反复地进行慰勉，鼓励友人不要灰心懊丧，落第只是暂时的失意，要相信世上还会有知音，如今政治清明，有才能的人最终是不会受埋没的，表达了对朋友怀才不遇的同情和劝慰，写得委婉尽致。
然后进而写琵琶女自诉身世：当年技艺曾教“善才服”，容貌“妆成(cheng)每被秋娘妒”，京都少年“争缠头”，“一曲红绡不知数”。然而，时光流种如怨如慕、如泣如诉的描写，与上面她的弹水，“暮去朝来颜色故”、最终只好“嫁作商人妇”。这唱互为补充，完成了琵琶女这一形象的塑造。
前两句写西湖春景和游春的热闹场面。后两句说日暮人散以后，景色更加幽美，那些爱赶热闹的人既然不知道欣赏，只好让给飞回来的黄莺享受去了。 反映了清明时节郊游踏青的乐趣：“梨花风起正清明，游子寻春半出城。日暮笙歌收拾去，万株杨柳属流莺。”江南三月正是“梨花万朵白如雪”的季节，青年人结伴出城，踏青寻春，笙笛呜咽，歌声袅袅，微风拂面，杨柳依依，真是“心旷神怡，把酒临风，其喜洋洋者矣”。
这首《《军城早秋》严武 古诗》，一方面使读者看到严武作为镇守一方的主将的才略和武功，另一方面也表现了这位统兵主将的词章文采，能文善武，无怪杜甫称其为“出群”之才。
这是一篇直诉胸臆，径陈感受，风格质朴的显示注意作品，“隐忧”为诗眼、主线，逐层深入地抒写爱国忧己之情，倾诉个人受群小倾陷，而主上不明，无法施展抱负的忧愤。首章便提出“忧”字，接着写不得“兄弟”的同情，深忧在胸，屋脊排遣；然后再写自己坚持节操，不随人转移；后边又写群小倾陷，而主上不明，只得捶胸自伤；最后抒发无法摆脱困境之愤懑，向最高统治者发出呼喊，从而将爱国感情表达得十分强烈。
《读〈孟尝君传〉》为中国最早的（第一篇）驳论文（议论文的一种）。本文的主旨在于“（翻案）说明孟尝君不能得士”。 这是一篇读后感。全文不足一百字，却以强劲峭拔的气势，跌宕变化的层次，雄健有力的笔调，成为我国古代有名的短篇杰作。
正文部分又可分为四小节。第一节自开头至“因以为号焉”，交代“五柳先生”号的由来，开篇点题。“先生不知何许人也”，文章开头第一句，即把这位先生排除在名门望族之外，不仅不知他的出身和籍贯，“亦不详其姓字”，五柳先生是一位隐姓埋名的人。晋代是很讲究门第的，而五柳先生竟与这种风气背道而驰，这就暗示五柳先生是一位隐士。“宅边有五柳树，因以为号焉”，就这样随便地取了一个字号。五柳先生不仅隐姓埋名，而且根本就不重视姓字，用庄子的话说，“名者，实之宾也”，本就无关紧要。但他看中五柳树的原因也许五柳先生宅边并无桃李，只有这么几棵柳树，这与后面所写“环堵萧然”是一致的。五柳先生的房屋简陋，生活贫穷，这五柳树带一点清静、淡雅、简朴的色彩。以五柳为号也就显示了五柳先生的性格。
第二绝，诗人用了三组非常和平静谧的形象，来说明齐之亡，非亡于什么天灾。鱼跃莲东，柳悬栖鸟，宫墙之内是和平静谧的；而万户红妆，镜中皆春，则城乡之人口繁衍，整齐健壮也可见。这些描写也许有点儿夸张，但至少不是战火纷飞，饥鸿遍野，人民辗转于沟壑的形象。据史载：“江南之为国盛矣！”可见齐之亡也并非经济衰落。然而之所以石破天惊，江山骤变，三百年江南王气顿时成了一片战火愁烟，则罪过就在于当朝的荒于政事而酖于游宴的缘故。这就叫“天作孽，犹可违；自作孽，不可活！”
“久在樊笼里，复得返自然。”自然，既是指自然的环境，又是指顺适本性、无所扭曲的生活。这两句再次同开头“少无适俗韵，性本爱丘山”相呼应，同时又是点题之笔，揭示出《归园田居》的主旨。但这一呼应与点题，丝毫不觉勉强。全诗从对官场生活的强烈厌倦，写到田园风光的美好动人，新生活的愉快，一种如释重负的心情自然而然地流露了出来。这样的结尾，既是用笔精细，又是顺理成章。
二是内容上，转换自然贴切。颈联由上文绘眼前景转至写手中诗，聚集“诗”与“梦”。如果说作者于用此诗来表达对友人离别的(bie de)相思之意，可算是一种自我安慰的话，那么，他与友人分手后只能相见于流水、落花之间的夜梦中，则是一种挥之不去的长久痛苦。此联景情相生，意象互映，自然令人产生惜别的强烈共鸣。
诗的前两句抒情叙事，在无限感慨中表现出豪放洒脱的气概，一方面，离别是忧伤的，毕竟自己寓居京城多年，故友如云，往事如烟；另一方面，离别是轻松愉快的，毕竟是自己逃出子令人窒息的樊笼，可以到外面的世界里另有一番作为。这样，离别愁绪就和回归喜悦交织在一起，既有“浩荡离愁”，又有“吟鞭东指”；既有白日斜晖，又有广阔天涯。这两个画面相反相成，互为映衬，是诗人当日心境的真实写照。
这诗前四句就是表现一种避世的态度，也就是对权位、名利的否定。开头说，自己的住所虽然建造在人来人往的环境中，却听不到车马的喧闹。所谓“车马喧”是指有地位的人家门庭若市的情景。陶渊明说来也是贵族后代，但他跟那些沉浮于俗世中的人们却没有什么来往，门前冷寂得很。这便有些奇怪，所以下句自问：你怎么能做到这样?而后就归结到这四句的核心——“心远地自偏”。精神上已经对这争名夺利的世界采取疏远、超脱、漠然的态度，所住的地方自然会变得僻静。“心远”是对社会生活轨道的脱离，必然导致与奔逐于这一轨道上的人群的脱离。
这是一首写景为主的七律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下，不同的视线——仰视、俯瞰、远望，因而构成写景的不同角度，绘成多种特色的画面，展现出《望海(wang hai)楼》米芾 古诗既有高峻雄奇的气势，又有久远博大的蕴含，还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难以描述的抽象意念也具体化了：写诗情是江声流人笔底，写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张，第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想，《望海楼》米芾 古诗的景历历如绘。
题目是“《再经胡城县》杜荀鹤 古诗”，诗人自然会由“再经”而想到“初经”。写“初经”的见闻，只从县民方面落墨，未提县宰；写“再经”的见闻，只从县宰方面着笔，未提县民，这就留下了广阔的想象余地。如果听信封建统治阶级所谓“爱民如子”之类的自我标榜，那么读到“县民无口不冤声”，只能设想那“冤”来自别的方面，而不会与县宰联系起来；至于县宰呢，作为县民的“父母官”，必然在为县民伸冤而奔走号呼。读到“今来县宰加朱绂”，也准以为“县宰”由于为县民伸冤而得到了上司的嘉奖，然而出人意料的是，诗人在写了“初经”与“再经”的见闻之后，却对县宰的“朱绂”作出了“便是生灵血染成”的判断，这真是石破天惊，匪夷所思。
表面上看写的是琴的遭遇，实际上是写人。作者借工之侨伪造古琴试探索世风的机智，讽刺了元末一帮缺乏见识，不重真才实学而只重虚名的虚伪之人，其寓意是十分鲜明而深刻的。
创作背景
《《周颂·酌》佚名 古诗》大约作于西周初年。《毛诗序》云：“《酌》，告成《大武》也。言能酌先祖之道以养天下也。”近现代学者一般认为它是《大武》中的一个乐章的歌辞。《大武》原作于周武王伐纣成功告庙之时，当时只有三成。《逸周书·世俘》中也有记载，武王班师回镐京之四月辛亥，“荐俘、殷王鼎，武王乃翼，矢珪矢宪，告天宗上帝。”第四天，“甲寅，谒（告）我（伐）殷于牧野，王佩赤白旂，籥人奏《武》，王入进《万》，献《明明》三终。”故王国维《说勺舞象舞》一文推测，《大武》之六成是原先的三成和《三象》合并的，这六成可以分开来表演，还可以独立表演，于是名称也就随之而不同。
沈钦韩( 未知 )
收录诗词 (2255) 首
简 介
沈钦韩 （1775—1832）江苏吴县人，字文起，号小宛。嘉庆十二年举人。后授宁国训导。夏夜苦读，置双脚于瓮以避蚊。通经史，好为骈文而不甚工，长训诂考证，以《两汉书疏证》最为精博。又有《左传补注》、《三国志补注》、《水经注疏证》、《王荆公诗补注》、《幼学堂集》等。
金陵三迁有感
已共此山私断当，不须转辙重移文。"
直道有时方始平。喜愠子文何颖悟，卷藏蘧瑗甚分明。
"浓染红桃二月花，只宜神笔纵龙蛇。浅澄秋水看云母，
"六窠只佩诸侯印，争比从天拥册归。一轴郢人歌处雪，
"宋玉高吟思万重，澄澄寰宇振金风。云闲日月浮虚白，
"新鞭暗入庭，初长两三茎。不是他山少，无如此地生。
"心摧目断哭江濆，窥浪无踪日又昏。
毕使海涯能拔宅，三秦二十四畿寰。"
房兵曹胡马诗
过夏僧无热，凌冬草不枯。游人来至此，愿剃发和须。"
"敏手何妨误汰金，敢怀私忿斅羊斟。直应宣室还三接，
生死别离陌，朝昏云雨堆。谁知独立意，溅泪落莓苔。"
筇携过竹寺，琴典在花村。饥拾山松子，谁知贾傅孙。"
夜蚌侵灯影，春禽杂橹声。开图见异迹，思上石桥行。"
又将彩笔冠群伦。龙泉再淬方知利，火浣重烧转更新。
"皱白离情高处切，腻香愁态静中深。眼随片片沿流去，
今日偶题题似着，不知题后更谁题。"
烈女操
峨冠装瑞璧，利爪削黄金。徒有稻粱感，何由报德音。"
会待路宁归得去，酒楼渔浦重相期。"
良夜庚申夏足眠。颜氏岂嫌瓢里饮，孟光非取镜中妍。
"水向东流竟不回，红颜白发递相催。壮心暗逐高歌尽，
凝情尽日君知否，真似红儿舞袖香。
引得娇莺痴不去。多少游蜂尽日飞，看遍花心求入处。
瀑泉激射琅玕摧。壁池兰蕙日已老，村酒蘸甲时几杯。
岘山长闭恨，汉水自流恩。数处烟岚色，分明是泪痕。"
月儿弯弯照九州
渚樯齐驿树，山鸟入公田。未创孤云势，空思白阁年。"
欲飞须待落花风。玲珑薄展蛟绡片，幂历轻含凤竹丛。
醉眠岭上草，不觉夜露浓。一梦到天晓，始觉一醉中。
病来旅馆谁相问，牢落闲庭一树蝉。"
若教貌向南朝见，定却梅妆似等闲。
到参禅后知无事，看引秋泉灌藕花。"
郎省连天须鹤游。休恋一台惟妙绝，已经三字入精求。
谁怜愁苦多衰改，未到潘年有二毛。"
寒花葬志
因把剪刀嫌道冷，泥人呵了弄人髯。"
片时留静者，一夜响鸣蛩。野露通宵滴，溪烟尽日蒙。
"漠漠江天外，登临返照间。潮来无别浦，木落见他山。
敢凭轻素写幽奇。涓涓浪溅残菱蔓，戛戛风搜折苇枝。
狂简斐然吟咏足，却邀群彦重吟看。"
洗砚鱼儿触手来。但欲进贤求上赏，唯将拯溺作良媒。
"景色方妍媚，寻真出近郊。宝香炉上爇，金磬佛前敲。
不求朝士致书论。垂纶雨结渔乡思，吹木风传雁夜魂。
踏莎行·碧海无波
内翰好才兼好古，秋来应数到君家。"
苇岸萦仙棹，莲峰倒玉杯。独惭歌圣德，不是侍臣才。"
扫静真同道者庐。秋晚卷帘看过雁，月明凭槛数跳鱼。
涉水渡溪南，迢遥翠微里。石磴千叠斜，峭壁半空起。
"谁识在官意，开门树色间。寻幽频宿寺，乞假拟归山。
"兔窟穿成主再兴，辈流狐伏敢骄矜。
"真修绝故乡，一衲度暄凉。此世能先觉，他生岂再忘。
岂知台榭是身雠。金城暗逐歌声碎，钱瓮潜随舞势休。
出关宿盘豆馆对丛芦有感
一国半为亡国烬，数城俱作古城空。"
隐见心无宰，裴回庆自君。翻飞如可托，长愿在横汾。"
谁家络络游春盛，担入花间轧轧声。
晚上宫墙百雉阴。野鹤不归应有怨，白云高去太无心。
书幌飘全湿，茶铛入旋融。奔川半留滞，叠树互玲珑。
"已喜相逢又怨嗟，十年飘泊在京华。大朝多事还停举，
"汉武年高慢帝图，任人曾不问贤愚。
嗟余索米无人问，行避霜台御史骢。"
大雅·凫鹥
洗来今日碏痕深。磨看粹色何殊玉，敲有奇声直异金。
积云开去路，曙雪叠前峰。谁即知非旧，怜君忽见容。"
日向壶中特地长。坐久忽疑槎犯斗，归来兼恐海生桑。
坐来离思忧将晓，争得嫦娥仔细知。"
"杯羹忍啜得非忠，巧佞胡为惑主聪。
"绿草展青裀，樾影连春树。茅屋八九家，农器六七具。
"山寺取凉当夏夜，共僧蹲坐石阶前。两三条电欲为雨，
孤灯照独吟，半壁秋花死。迟明亦如晦，鸡唱徒为尔。"
城西陂泛舟
"七子风骚寻失主，五君歌诵久无声。调和雅乐归时正，
"八蚕薄絮鸳鸯绮，半夜佳期并枕眠。
木叶纵未落，鬓丝还易生。西风正相乱，休上夕阳城。"
"远声霜后树，秋色水边村。野径无来客，寒风自动门。
自化元须有其志。在心为志者何人，今日得之于广利。
"叶叶下高梧，端居失所图。乱离时辈少，风月夜吟孤。
"褰裳拥鼻正吟诗，日午墙头独见时。血染蜀罗山踯躅，
再弹白雪连天起。凄凄清清松上风，咽咽幽幽陇头水。
国风·邶风·日月
通体全无力，酡颜不自持。绿疏微露刺，红密欲藏枝。
"三点五点映山雨，一枝两枝临水花。蛱蝶狂飞掠芳草，
"固教梅忍落，体与杏藏娇。已过冬疑剩，将来暖未饶。
"何用岩栖隐姓名，一壶春酎可忘形。
野岸维舟春草齐。帝子梦魂烟水阔，谢公诗思碧云低，
用时应不称娲皇，将去也堪随博望。噫嘻尔石好凭依，
破村虹入井，孤馆客投魈。谁怕秋风起，听蝉度渭桥。"
盘飧同老少，家计共田园。自说身无事，应官有子孙。"