采樵作
试问亭前花与柳，几番衰谢几番荣。"
明朝渐近山僧寺，更为残花醉一场。"
就中堪爱羊玄保，偏受君王分外知。"
早晚莱衣同着去，免悲流落在边州。"
吴洲采芳客，桂棹木兰船。日晚欲有寄，裴回春风前。
独往诚违俗，浮名亦累真。当年各自勉，云洞镇长春。"
"披霞戴鹿胎，岁月不能催。饭把琪花煮，衣将藕叶裁。
操刀必割腕可断，磐石徒坚心不移。"
桃竹今已展，羽翣且从收。 ——杨凝
翡翠巢空落羽奇。春榜几深门下客，乐章多取集中诗。
护戒先辞酒，嫌喧亦彻琴。尘埃宾位静，香火道场深。 ——白居易
采樵作拼音解释:
shi wen ting qian hua yu liu .ji fan shuai xie ji fan rong ..
ming chao jian jin shan seng si .geng wei can hua zui yi chang ..
jiu zhong kan ai yang xuan bao .pian shou jun wang fen wai zhi ..
zao wan lai yi tong zhuo qu .mian bei liu luo zai bian zhou ..
wu zhou cai fang ke .gui zhao mu lan chuan .ri wan yu you ji .pei hui chun feng qian .
du wang cheng wei su .fu ming yi lei zhen .dang nian ge zi mian .yun dong zhen chang chun ..
.pi xia dai lu tai .sui yue bu neng cui .fan ba qi hua zhu .yi jiang ou ye cai .
cao dao bi ge wan ke duan .pan shi tu jian xin bu yi ..
tao zhu jin yi zhan .yu sha qie cong shou . ..yang ning
fei cui chao kong luo yu qi .chun bang ji shen men xia ke .le zhang duo qu ji zhong shi .
hu jie xian ci jiu .xian xuan yi che qin .chen ai bin wei jing .xiang huo dao chang shen . ..bai ju yi
译文及注释
译文
月光明亮星光稀疏，一群寻巢乌鹊向南飞去。绕树飞了三周却没敛翅，哪里才有它们栖身之所？
悠闲地捧起佛门贝叶经，信步走出东斋吟咏朗读。
看到香椒兰草变成这样，何(he)况揭车江离能不变心(xin)。
宣帝刚被立为皇上时，到高庙祭祀，大将军霍光以(yi)骖乘(cheng)的身份跟从，皇上心里害怕他，像背上长了芒刺一样。后来车骑将军张安世代替光任了骖乘，天子才能从容地面对，感觉安全在身旁。一直到光死去。而他一族之人竟然全部被杀。因此民间流传说：“威严震主的人不能活。霍氏的祸，是从骖乘开始的。”
自笑劳苦的生涯如一梦醒来，原是留在他乡流浪过三次重九节的人。发花白又稀疏，面对荒废(fei)的园圃搔头。幸运有多情谊的人，喜欢饮酒而无诉讼事，好像古代无为而治的贤明太守。年年登高，年年宴饮，那美好的景物依旧不变。
在木兰为桨沙棠为舟的船上，箫管之乐在船的两头吹(chui)奏着。
奉告那盲目效颦的邻人东施，光学皱眉而想取宠并非容易！
常常记着宓子贱弹琴治理单父的故事。过往红润颜容和乌黑头发映照着垂柳。如今已有数根鬓发白得就像霜雪一般。
辽国国主若是问起你的家世，可别说朝中第一等人物只在苏家门庭。
于是人在哪里？于是马跑失在哪里？到哪里去寻找它？在山间林下。
客愁像秋(qiu)浦水一样不可量度，我乐行至大楼山以散心忧。站
忽闻渔歌唱晚，不知起于何处，放眼遥望，远汀之外孤灯隐现，想必是渔歌放处。
故园的今天正是元宵节，我却在荒村独坐寂寞冷清。
花瓣凋落家中的小童没有打扫，黄莺啼叫闲逸的山客犹自酣眠。
秋色渐渐浓郁，花儿都在睡(shui)觉，秋燥如火。
注释
⑴万汇：万物。
⑨类：相似。
④章：写给帝王的奏章
②前缘：前世的因缘。
⑶匪解（fēi xiè）：非懈，不懈怠。
赏析
李白到永王李璘幕府以后，踌躇满志，以为可以一抒抱负，“奋其智能，愿为辅弼”，成为像谢安那样叱咤风云的人物(ren wu)。在这组诗里，诗人在歌颂永王东巡的同时，也抒发了自己的抱负。
律诗讲究平仄、对仗，格律比较严。而李白的这首五律却写得极其清新、明快，似乎一点也不费力。其实，无论立意、构思、起结、承转，或是对仗、用典，都经过一番巧妙的安排，只是不着痕迹罢了。这种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然的艺术美，比一切雕饰更能打动人的心灵。
诗的尾声，诗人再次宣扬纵酒行乐，强调即使尊贵到能与巫(yu wu)山神女相接的楚襄王，亦早已化为子虚乌有，不及与伴自己喝酒的舒州杓、力士铛同生共死更有乐趣。
“麦甸葵丘，荒台败垒，鹿豕衔枯荠”几句，着眼于虚拟的景物。这里值得注意的是，通过景物描写，暗喻世事之更替。另外用典表意。如“麦甸葵丘”、“荒台败垒”皆有典出。刘禹锡《再游玄都观》诗序：“……荡然无复一树，惟兔葵燕麦，动摇于春风耳。”是“麦甸葵丘”之典出。宫殿崔嵬、歌舞升平已不在，如今却只任凭麋鹿野猪去奔走践踏。《史记。淮南王安传》“臣今见麋鹿游姑苏之台也。”伍子胥苦谏吴王而不见纳，愤然自慨。把这两个曲故合起来看，作者用意甚明，慨南宋之不奋，抒己之伤悲。
《新唐书.文艺传》载王昌龄左迁龙标尉（古人尚右，故称贬官为左迁），是因为“不护细行”，也就是说，他的得罪贬官，并不是由于什么重大问题，而只是由于生活小节不够检点。在《芙蓉楼送辛渐》中，王昌龄也对他的好友说：“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”即沿用鲍照《白头吟》中“清如玉壶冰”的比喻，来表明自己的纯洁无辜。李白在听到他不幸的遭遇以后，写了这一首充满同情和关切的诗篇，从远道寄给他，是完全可以理解的。
此诗写作极有章法，动静结合。前两句形成大的环境氛围和背景；后两句点染出具体生动的景物，造成巨细相衬的艺术效果。同时，景物动静结合，构成山居特有的景物环境氛围。诗人又运用景中有人、景中含情、情景交融的手法来观察写出景物，寄托自己的情志于景物环境之中，体现了山居的清静超脱，远离尘嚣，表达了诗人安贫乐道的思想，也表达了诗人对大自然的热爱之情。
此篇除了具有刘勰所指出的那些宋初诗歌的普遍特征之外，还具有两个明显的个性特点：一是结构绵密，紧扣题中一个“还”字，写一天的行踪，从石壁——湖中——家中，次第井然。但重点工笔描绘的是傍晚湖景，因而前面几句只从总体上虚写感受。尽管时空跨度很大，但因虚实详略得宜，故毫无流水帐的累赘之感。三个层次交关之处，两次(liang ci)暗透时空线索。如“出谷”收束题目前半，“入舟”引出题目后半“还湖中”；“南径”明点舍舟陆行，“东扉”暗示到家歇息，并引出“偃”中所悟之理。针线细密，承转自然。其次，全诗融情、景、理于一炉，前两层虽是写景，但皆能寓情于景，景中含情。像“清晖”、“林壑”、“蒲稗”这些自然景物皆写得脉脉含情，似有人性，与诗人灵犀相通：而诗人一腔“愉悦”之情，亦洋溢跳荡在这些景物所组成的意象之中。正如王夫之所评：“谢诗……情不虚情，情皆可景；景非滞景，景总含情。”（《古诗评选》）结尾议论，正是“愉悦”之情的理性升华，仿佛水到渠成，势所必然。前人赞其“舒情缀景，畅达理旨，三者兼长，洵堪睥睨一世。”（黄子云《野鸿诗的》）信非溢美。全诗充满了明朗奔放的喜悦情调，确如“东海扬帆(yang fan)，风日流丽。”（《敖陶孙诗评》）难怪连大诗人李白也喜欢引用此诗佳句：“故人赠我我不违，著令山水含清晖。顿惊谢康乐，诗兴生我衣。襟前林壑敛瞑色，袖上云霞收夕霏。”（《酬殷明佐见赠五云裘歌》）即此亦可见其影响之一斑。
此诗表现了当时诗人逆境难熬，情绪郁闷状况。前四句，诗人运用大胆夸张的手法，极力描绘了巫山高入云天、巴水急流滚滚的壮丽景色。“巫山夹青天”，“夹”字用得极其到位，既写出了巫山险峻，遮天蔽日的形势，也包含着诗人喟叹青天的形象。“巴水流若兹”，含有无奈之意。三、四两句，并非说巴水可以行到尽头，而是写出了巴水纡曲，舟行迟迟的情景。“巴水忽可尽”，著一“忽”字，山回水转，尽在眼前；“青天无到时”，既写实又在写情。这两句诗由对客观景物的描写逐渐过渡到诗人的主观抒情，即由景入情，融情于景，达到情景交融。
第二章正面描写宴会。先写摆筵、设席、授几，侍者忙忙碌碌，场面极其盛大。次写主人献酒，客人回敬，洗杯捧盏，极尽殷勤。再写菜肴丰盛，美味无比。“醓”、“醢”、“脾”、“臄”云云，可考见古代食物的品种搭配，“燔”、“炙”云云，也可见早期烹调方法的特征。最后写唱歌击鼓，气氛热烈。
凡此种种，都充分说明，杜甫《疾风舟中》诗，是在北返途中，重临(zhong lin)湘水、洞庭湖、汨罗江交汇之处，到了磊石岭、凤凰台、黄陵山、二妃暮等处之后，因想到了黄帝、虞舜的“至治”之德，有感而作，不仅是诗人自己吊古伤今之情的自然流露，更是汨罗江一带风土人情，行船的地理位置的真实记述。
诗的格调流美。所演奏的是房中宴乐，乐曲比较轻快，而演奏者本人也自得其乐，《程子遗书）：“阳阳，自得。陶陶，自乐之状。皆不任忧责，全身自乐而已。”想见舞师与乐工是乐在其中。诗人为乐工，故诗中“我”在描写歌舞场面时也就比较轻快这与《王风》其他篇章那种苍凉的风格迥然不同。
这首诗借用乐府旧题“《从军行》杨炯 古诗”，描写一个读书士子从军边塞、参加战斗的全过程。仅仅四十个字，既揭示出人物的心理活动，又渲染了环境气氛，笔力极其雄劲。
律诗讲究平仄、对仗，格律比较严。而李白的这首五律却写得极其清新、明快，似乎一点也不费力。其实，无论立意、构思、起结、承转，或是对仗、用典，都经过一番巧妙的安排，只是不着痕迹罢了。这种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然的艺术美，比一切雕饰更能打动人的心灵。
诗的尾声，诗人再次宣扬纵酒行乐，强调即使尊贵到能与巫(yu wu)山神女相接的楚襄王，亦早已化为子虚乌有，不及与伴自己喝酒的舒州杓、力士铛同生共死更有乐趣。
“麦甸葵丘，荒台败垒，鹿豕衔枯荠”几句，着眼于虚拟的景物。这里值得注意的是，通过景物描写，暗喻世事之更替。另外用典表意。如“麦甸葵丘”、“荒台败垒”皆有典出。刘禹锡《再游玄都观》诗序：“……荡然无复一树，惟兔葵燕麦，动摇于春风耳。”是“麦甸葵丘”之典出。宫殿崔嵬、歌舞升平已不在，如今却只任凭麋鹿野猪去奔走践踏。《史记。淮南王安传》“臣今见麋鹿游姑苏之台也。”伍子胥苦谏吴王而不见纳，愤然自慨。把这两个曲故合起来看，作者用意甚明，慨南宋之不奋，抒己之伤悲。
《新唐书.文艺传》载王昌龄左迁龙标尉（古人尚右，故称贬官为左迁），是因为“不护细行”，也就是说，他的得罪贬官，并不是由于什么重大问题，而只是由于生活小节不够检点。在《芙蓉楼送辛渐》中，王昌龄也对他的好友说：“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”即沿用鲍照《白头吟》中“清如玉壶冰”的比喻，来表明自己的纯洁无辜。李白在听到他不幸的遭遇以后，写了这一首充满同情和关切的诗篇，从远道寄给他，是完全可以理解的。
此诗写作极有章法，动静结合。前两句形成大的环境氛围和背景；后两句点染出具体生动的景物，造成巨细相衬的艺术效果。同时，景物动静结合，构成山居特有的景物环境氛围。诗人又运用景中有人、景中含情、情景交融的手法来观察写出景物，寄托自己的情志于景物环境之中，体现了山居的清静超脱，远离尘嚣，表达了诗人安贫乐道的思想，也表达了诗人对大自然的热爱之情。
此篇除了具有刘勰所指出的那些宋初诗歌的普遍特征之外，还具有两个明显的个性特点：一是结构绵密，紧扣题中一个“还”字，写一天的行踪，从石壁——湖中——家中，次第井然。但重点工笔描绘的是傍晚湖景，因而前面几句只从总体上虚写感受。尽管时空跨度很大，但因虚实详略得宜，故毫无流水帐的累赘之感。三个层次交关之处，两次(liang ci)暗透时空线索。如“出谷”收束题目前半，“入舟”引出题目后半“还湖中”；“南径”明点舍舟陆行，“东扉”暗示到家歇息，并引出“偃”中所悟之理。针线细密，承转自然。其次，全诗融情、景、理于一炉，前两层虽是写景，但皆能寓情于景，景中含情。像“清晖”、“林壑”、“蒲稗”这些自然景物皆写得脉脉含情，似有人性，与诗人灵犀相通：而诗人一腔“愉悦”之情，亦洋溢跳荡在这些景物所组成的意象之中。正如王夫之所评：“谢诗……情不虚情，情皆可景；景非滞景，景总含情。”（《古诗评选》）结尾议论，正是“愉悦”之情的理性升华，仿佛水到渠成，势所必然。前人赞其“舒情缀景，畅达理旨，三者兼长，洵堪睥睨一世。”（黄子云《野鸿诗的》）信非溢美。全诗充满了明朗奔放的喜悦情调，确如“东海扬帆(yang fan)，风日流丽。”（《敖陶孙诗评》）难怪连大诗人李白也喜欢引用此诗佳句：“故人赠我我不违，著令山水含清晖。顿惊谢康乐，诗兴生我衣。襟前林壑敛瞑色，袖上云霞收夕霏。”（《酬殷明佐见赠五云裘歌》）即此亦可见其影响之一斑。
此诗表现了当时诗人逆境难熬，情绪郁闷状况。前四句，诗人运用大胆夸张的手法，极力描绘了巫山高入云天、巴水急流滚滚的壮丽景色。“巫山夹青天”，“夹”字用得极其到位，既写出了巫山险峻，遮天蔽日的形势，也包含着诗人喟叹青天的形象。“巴水流若兹”，含有无奈之意。三、四两句，并非说巴水可以行到尽头，而是写出了巴水纡曲，舟行迟迟的情景。“巴水忽可尽”，著一“忽”字，山回水转，尽在眼前；“青天无到时”，既写实又在写情。这两句诗由对客观景物的描写逐渐过渡到诗人的主观抒情，即由景入情，融情于景，达到情景交融。
第二章正面描写宴会。先写摆筵、设席、授几，侍者忙忙碌碌，场面极其盛大。次写主人献酒，客人回敬，洗杯捧盏，极尽殷勤。再写菜肴丰盛，美味无比。“醓”、“醢”、“脾”、“臄”云云，可考见古代食物的品种搭配，“燔”、“炙”云云，也可见早期烹调方法的特征。最后写唱歌击鼓，气氛热烈。
凡此种种，都充分说明，杜甫《疾风舟中》诗，是在北返途中，重临(zhong lin)湘水、洞庭湖、汨罗江交汇之处，到了磊石岭、凤凰台、黄陵山、二妃暮等处之后，因想到了黄帝、虞舜的“至治”之德，有感而作，不仅是诗人自己吊古伤今之情的自然流露，更是汨罗江一带风土人情，行船的地理位置的真实记述。
诗的格调流美。所演奏的是房中宴乐，乐曲比较轻快，而演奏者本人也自得其乐，《程子遗书）：“阳阳，自得。陶陶，自乐之状。皆不任忧责，全身自乐而已。”想见舞师与乐工是乐在其中。诗人为乐工，故诗中“我”在描写歌舞场面时也就比较轻快这与《王风》其他篇章那种苍凉的风格迥然不同。
这首诗借用乐府旧题“《从军行》杨炯 古诗”，描写一个读书士子从军边塞、参加战斗的全过程。仅仅四十个字，既揭示出人物的心理活动，又渲染了环境气氛，笔力极其雄劲。
创作背景
其次是夸张极度。夸张是诗人常用的艺术手法，然而，李白的夸张与众不多，他往往把笔下的事物夸张到极度，而且动辄用“千”；“万”等巨额数词来形容修饰。如“白发三千丈”、“飞流直下三千尺”、“轻舟已过万重山”等脍炙人口的诗句，都是典型的例子。就《《蜀道难》李白 古诗》而言，他的夸张也到了登峰造极、无以复加的地步。人说登天最难；而他却说：“蜀道之难，难于上青天！”成语有云，谈虎色变，他却道“蜀道之难”，“使人听此凋朱颜！”民谣相传，“武功太白，去天三百”，到他笔下竟成了“连峰去天不盈尺”。为了强调秦蜀交通阻隔时间之久远，他说是“四万八千岁”，为了突出青泥岭山路之盘曲，他说是“百步九折”；而为了显示蜀道之高耸，他甚至夸张说连为太阳驾车的六龙至此也要掉头东返……这些极度的夸张，虽不符合事物实际，但却有力地突出了蜀道之艰险雄奇，突出了它不可攀越的凛然气势。
仲殊( 先秦 )
收录诗词 (3985) 首
简 介
仲殊 北宋僧人、词人。字师利。安州（今湖北安陆）人。本姓张，名挥，仲殊为其法号。曾应进士科考试。生卒年不详。年轻时游荡不羁，几乎被妻子毒死，弃家为僧，先后寓居苏州承天寺、杭州宝月寺，因时常食蜜以解毒，人称蜜殊；或又用其俗名称他为僧挥。他与苏轼往来甚厚。徽宗崇宁年间自缢而死。
论诗三十首·十四
"十二琼楼锁翠微，暮霞遗却六铢衣。桐枯丹穴凤何去，
水华迎暮雨，松吹引疏钟。 ——皎然
"师资怀剑外，徒步管街东。九里山横烧，三条木落风。
"将使言堪复，常闻行欲先。比珪斯不玷，修己直如弦。
铅刀何事却屠龙。九夷欲适嗟吾道，五柳终归效古风。
"百万兵来逼合肥，谢玄为将统雄师。
肃恭明神，齐沐不亏。岁或骄阳，雨无愆期。 ——皎然
为问野人山鸟语，问予归棹是何年。"
大雅·文王有声
月冷榆关过雁行，将军寒笛老思乡。贰师骨恨千夫壮，
"道流为柱史，教戒下真仙。 ——严维
珍重先生全太古，应看名利似浮萍。"
养得元神道不差。舄曳鹤毛干毾e6，杖携筇节瘦槎牙。
"丽汉金波满，当筵玉斝倾。因思频聚散，几复换亏盈。
"病卧瘴云间，莓苔渍竹关。孤吟牛渚月，老忆洞庭山。
路匪人遮去，官须自觅休。焉宜更羸老，扶杖作公侯。"
双燕今朝至，何时发海滨。窥檐向人语，如道故乡春。
渔家傲·灰暖香融销永昼
隔座银屏看是设，一门清贵古今稀。"
"碧山本岑寂，素琴何清幽。弹为风入松，崖谷飒已秋。
层标遏迟日，半壁明朝霞。 ——高霁
吾师不饮人间酒，应待流霞即举杯。"
"曾持使节驻毗陵，长与州人有旧情。
历历闻仙署，泠泠出建章。自空来断续，随月散凄锵。
雪岭花香灯影长。霄汉落泉供月界，蓬壶灵鸟侍云房。
只说蝉声一度愁。扫雪自怜窗纸照，上天宁愧海槎流。
古东门行
"巧匠斫山骨，刳中事煎烹。 ——刘师服
"旭日升溟海，芳枝散曙烟。温仁临树久，煦妪在条偏。
羽客伴吟松韵秋。满户烟霞思紫阁，一帆风雨忆沧洲。
兴潜示堆坑。擘华露神物， ——孟郊
不是驾前偏落羽，锦城争得杏园花。"
残蝉烟外响，野鹤沙中迹。到此失烦襟，萧然揖禅伯。 ——陆龟蒙
叫唿不应无事悲， ——郑概
肥肤如玉洁，力拗丝不折。半日无耕夫，此辈总饿杀。"
点绛唇·梅
近井桐先落，当檐石欲穿。趋风诚有恋，披雾邈无缘。 ——刘禹锡
"寒节钟陵香骑随，同年相命楚江湄。云间影过秋千女，
恶诗亲见画图呈。多栽桃李期春色，阔凿池塘许月明。
岩高泉乱滴，林动鸟时惊。倏忽山钟曙，喧喧仆马声。"
"天高淮泗白，料子趋修程。汲水疑山动，扬帆觉岸行。
涧底孤松秋雨洒。嫦娥月里学步虚，桂风吹落玉山下。
黄叶随风入客堂。终去四明成大道，暂从双鬓许秋霜。
就中堪爱羊玄保，偏受君王分外知。"
浪淘沙·曹溪驿折桃花一枝数日零落裹花片投之涪江歌此送之
逸老诚云福，遗形未免贫。求文空得草，埋玉遂为尘。
"肠断将军改葬归，锦囊香在忆当时。年来却恨相思树，
"牢落画堂空锁尘，荒凉庭树暗消春。
雨散云飞莫知处。"
渔家开户相迎接，稚子争窥犬吠声。
锦帆未落西风起，惆怅龙舟去不回。"
昼梦不成吟有兴，挥毫书在枕边屏。"
"黠虏迢迢未肯和，五陵年少重横戈。
河传·湖上
"汉代中微亦再昌，忠臣忧国冀修禳。
"陶公焦思念生灵，变旱为丰合杳冥。雷噼老松疑虎怒，
"天际何人濯锦归，偏宜残照与晨晖。流为洞府千年酒，
后贤如未谙斯旨，往往将经容易看。"
鹰象敷宸极，寰瀛作瑞坊。泥丸封八表，金镜照中央。
"家住涪江汉语娇，一声歌戛玉楼箫。睡融春日柔金缕，
落日鲜云偏聚散，可能知我独伤心。"
还促后来贤圣生。三尺灵乌金借耀，一轮飞镜水饶清。
孔子世家赞
犹有西垣厅记在，莫忘同草紫泥来。"
瀑顶桥形小，溪边店影寒。往来空太息，玄鬓改非难。"
劲节生宫苑，虚心奉豫游。自然名价重，不羡渭川侯。
狼藉藓痕磨不尽，黑云残点污秋天。"
茅鸱茅鸱，无ew我陵。汝食汝饱，莫我好声。
休浣情自高，来思日云未。 ——潘述"
"陋巷箪瓢困有年，是时端木饫腥膻。
形模妇女笑，度量儿童轻。 ——轩辕弥明
翠楼
"一主参差六十年，父兄犹庆授孙权。不迎曹操真长策，
"何须凿井饮，门占古溪居。寂寞苔床卧，寒虚玉柄书。
幸喜书生为将相，定由阴德致神仙。羊公剩有登临兴，
班超握管不成事，投掷翻从万里戎。
花府寻邀玉树枝。几日坐谈诛叛逆，列城归美见歌诗。
悔使比来相得，如今欲别潸然。 ——卢幼平
"长笛起谁家，秋凉夜漏赊。一声来枕上，孤客在天涯。
晓来闲共渔人话，此去巴陵路几多。"
小儿垂钓
"九月三十日，独行梁宋道。河流激似飞，林叶翻如扫。
茎叶落岩迹，英蕤从风飙。洪柯不足恃，况乃托陵苕。
玉塞梦归残烛在，晓莺窗外啭梧桐。
"朱弹星丸粲日光，绿琼枝散小香囊。龙绡壳绽红纹粟，
已散军容捷，还资庙算通。今朝观即叙，非与献獒同。"
"东溪一白雁，毛羽何皎洁。薄暮浴清波，斜阳共明灭。
赋笔纵横动千字。任他银箭转更筹，不怕金吾司夜吏。
片随流水远，色逐断霞空。怅望丛林下，悠悠饮兴穷。"