新晴野望
间发花丛惊不足。赠予比之金琅玕，琼花烂熳浮席端。
姹女住南方，身边产太阳。蟾宫烹玉液，坎户炼琼浆。
"药苗不满笥，又更上危巅。回首归去路，相将入翠烟。
好束诗书且归去，而今不爱事风流。"
"小谢清高大谢才，圣君令泰此方来。
"释印及秋夜，身闲境亦清。风襟自潇洒，月意何高明。
"频倚银屏理凤笙，调中幽意起春情。
蓬鬓荆钗世所稀，布裙犹是嫁时衣。胡麻好种无人种，正是归时不见归。
"千骑拥朱轮，香尘岂是尘。如何补衮服，来看衲衣人。
"曲江晴影石千株，吾子思归梦断初。有信北来山叠叠，
新晴野望拼音解释:
jian fa hua cong jing bu zu .zeng yu bi zhi jin lang gan .qiong hua lan man fu xi duan .
cha nv zhu nan fang .shen bian chan tai yang .chan gong peng yu ye .kan hu lian qiong jiang .
.yao miao bu man si .you geng shang wei dian .hui shou gui qu lu .xiang jiang ru cui yan .
hao shu shi shu qie gui qu .er jin bu ai shi feng liu ..
.xiao xie qing gao da xie cai .sheng jun ling tai ci fang lai .
.shi yin ji qiu ye .shen xian jing yi qing .feng jin zi xiao sa .yue yi he gao ming .
.pin yi yin ping li feng sheng .diao zhong you yi qi chun qing .
peng bin jing cha shi suo xi .bu qun you shi jia shi yi .hu ma hao zhong wu ren zhong .zheng shi gui shi bu jian gui .
.qian qi yong zhu lun .xiang chen qi shi chen .ru he bu gun fu .lai kan na yi ren .
.qu jiang qing ying shi qian zhu .wu zi si gui meng duan chu .you xin bei lai shan die die .
译文及注释
译文
从事经论学的有道高僧，年老伛偻了的超逸乡贤。
枕头是龙宫的神石，能分得秋波的颜色。
独自步行在回旋的走廊中唱歌，远远的听到弦声，默默的欣赏花。
只(zhi)有击打石头，才会有火花；如果不击打，连一点儿烟也不冒出。
只有相思的别恨像无边的春色，不论江南江北时刻送你把家归。
你飘逸在烟雾里，你飞腾在白云中。
暗夜的风雨吹进我窗户，感觉分外寒冷。
像琉璃玉匣里吐出一朵(duo)白莲，剑柄上(shang)的金环是日月的光辉镀(du)染。
咱们早晨还一同出去打仗，可晚上你们却未能一同回来。
峰峦叠嶂，环抱着小桥流水；河水青碧，萦绕着繁花翠草。竹林幽深秀美，几间茅舍静立其中。和煦的春风时时吹拂，使得房屋清洁，纤尘皆无。
初夏四月，天(tian)气清明和暖，下过一场雨天刚放晴，雨后的山色更加(jia)青翠怡人，正对门的南山变得更加明净了。
孤寂的行宫内院，东风吹过，昔日皇帝车架经常碾压的道路，早已是年年岁岁芳草萋萋。每当日落天黑的时候，松树林里空寂冷落，只见幽幽的冥火时隐时现。可在当年有多少如花似玉的歌妓舞(wu)女在这里青丝变成了白发，送走了一世的青春年华。如今淮河上明月依旧，六朝的繁华却早已消逝，给人留下的只有无限的伤感。
蜀(shu)王出奔还没有消息的时候，泉边上就已经长出了水芹的嫩芽。
我居住在邯郸客栈的时候正好是冬至佳节。晚上，我抱着双膝坐在灯前，只有影子与我相伴。
注释
⑸青毛骢（cōng）马：名马。参差钱：马身上的斑纹参差不齐。《尔雅·释畜》第十九：“青骊驎驒。”注云：“色有深浅，斑驳隐粼，今之连钱骢。”
揖：作揖。
⑧乃：却，反。引：援引。这里有借口、推托的意思。天亡我：天要灭亡我。这两句是项羽自杀前说的话。“岂不……哉”：相当于现代汉语的“难道不……吗！”反诘句，用否定来表示肯定的语气。
⑻泉：指温泉，即华清池。芹：即水芹，夏季开白花，性喜温暖潮湿，茎叶可作蔬菜。
2.帝子：指湘夫人。舜妃为帝尧之女，故称帝子。
(12)馁：饥饿。
（4）一说“行尽青溪忽值人”。见人：遇到路人。
赏析
但是，高飞远引，甘居下僚，是不是就能使自己的心安适下来呢，不！远郡佐僚生涯，带给他的是更大的苦恼：“吏进饱谙钳纸尾(wei)，客来苦劝摸床棱。”“钳纸尾”用韩愈《蓝田县丞厅壁记》故事，说明自己现任分管茶盐的佐僚，对主官只能唯唯诺诺，天天在公文上随着主官的意志画押签名，丝毫不能做主；甚至，连属吏也不把他放在眼里。他尝尽了俯仰随人的滋味。“饱谙”二字，浓缩了无限屈辱辛酸。下句“摸床棱”用《新唐书·苏味道传》中事，全句说，好心的朋友来了，总是苦苦劝我遇事模棱两可，假装糊涂不要固执己见。当然，这不失为一种处世自全之道；但，这岂是壮夫所为？岂是陆游所愿？
《全唐诗》中收张潮诗五首，其中《长干行》还可能是李白或李益的。张潮的几首诗，除了一首《采莲词》是写采莲女的生活，其余都是抒写商妇的思想感情。从这些诗的内容和形式来看，都不难发现深受南方民歌的影响。
（一）
首联的出句点明了“春望”的地点，含蓄而又凝炼地表现汉寿城已是一片废墟了。“野草春”三字让人产生联想，如果汉寿不是一片芜城，还象当年那样人烟辐辏，无比繁华，春日迟迟，一派生机的话，诗人怎么会用城边野草刚刚发芽来描绘它的春色呢。首联对句勾勒出来的景物颇多，有荒祠、有古墓、有射棘、有榛莽，唯独没有人烟。正因为此，诗人用“对”字组合起来的柯、墓、荆(jing)、榛之类愈多，便使人愈感荒凉。
这样的论点，早成了正统的共识。许多评论者大都是把温庭筠当作一个唯美派的形式主义者，而认为他作品的思想内容是不健康的，有的甚至说成是淫秽腐朽的。王安国先生接着说：
与之相反的，则是诸侯与使臣交往中一些隐藏在温文尔雅外衣下的明争暗斗。
第一层，开头一句，“《晋献文子成室》佚名 古诗，晋大夫发焉。”既点明了事情的原委，也交代了时间、地点、人物。一个“发”字，既表现了当时新居落成人们送礼庆贺的习俗，同时也表现了达官贵人们前来祝贺的热闹场面。读者不禁要问(yao wen)：为什么“晋大夫”都纷纷前来送礼庆贺?不知你是否看过京剧《赵氏孤儿》，新居的主人就是那个孤儿。献文子即赵武，他是晋国名臣赵衰、赵盾之后，晋卿赵朔的遗腹子。他出生前，赵氏被祸灭族，15年后才得以昭雪。赵武成年，受封大夫，建造新宅，大约就在这个时候。这恐怕是晋大夫纷纷前来祝贺的主要原因。
《《石壕吏》杜甫 古诗》是一首杰出的现实主义的叙事诗，写了差吏到石壕村乘夜捉人征兵,连年老力衰的老妇也被抓服役的故事,揭露了官吏的残暴和兵役制度的黑暗,对安史之乱中人民遭受的苦难深表同情。艺术上,精炼是这首诗的一大特点,把抒情和议论寓于叙事之中,爱憎分明。场面和细节描写自然真实。善于裁剪,中心突出。
“遥知不是雪”，“遥知”说明香从老远飘来，淡淡的，不明显。诗人嗅觉灵敏，独具慧眼，善于发现。“不是雪”，不说梅花，而梅花的洁白可见。意谓远远望去十分纯净洁白，但知道不是雪而是梅花。诗意曲折含蓄，耐人寻味。暗香清幽的香气。
“老至居人下，春归在客先”，是由薛道衡“人归落雁后，思发在花前”（《人日思归》）化出，在前人单纯的思乡之情中，融入仕宦身世之感，扩大了容量，增强了情感的厚度。两句有感而发，自然浑成，诚为甘苦之言。使笔运意，纯熟圆浑，字凝句炼，素来是诗人的所长，“老至”句承“独潸然”，“春归”句承“新岁切”，脉络细致，情意深沉。诗人有感年华“老至”，反遭贬而“居人下”。新年伊始，天下共春，而仍滞留(zhi liu)炎南天畔，升迁无望，故有时不我待、春归我先之感。悲愤郁积，不能自己，因此连续以四句伤情语抒发。
此诗纯以比兴的手法出之，语言浅显，是寓意明畅，无庸多加阐释，只须于个别词句略加疏通，其意自明。诗人取譬之妙，用语之巧，而且在刹那间脱口而出，实在令人叹为观止。“本是同根生，相煎何太急”二语，千百年来已成为人们劝戒避免兄弟阋墙、自相残杀的普遍用语，说明此诗在人民中流传极广。
富顺在四川南部，与云南近邻。古代，包括云南、贵州及四川西南的广大地区，《史记》、《汉书》称为“西南夷”；《三国志》、《华阳国志》称为“南中”。历代王朝很早就注意到这一带地方的开发，秦代李冰、常頞，先后修筑从四川通往云南的路，长约二千余里，宽约五尺，史称“五尺道”（见《史记·西南夷列传》、《华阳国志》），还在西南地区设置官吏。汉代承秦制，继续派唐蒙等“凿石开阁”，修筑官路，直达建宁（今云南曲靖）；汉武帝时，兵临云南，滇王降汉，汉武帝仍命其为“长帅”，赐“滇王”印，先后置益州、越嶲、牂牁、犍为等郡，西南地区自此有了全国统一的行政建制；汉王朝还实行移民屯田，内地的先进耕作技术渐传边疆。首联以简练的笔墨概括了这些史实。
“斜缆着钓鱼艖。”那岸边泊着一叶钓鱼舟，独览着一清江之景。作者勾画出了“野渡无人舟自横”的清远意境。船泊在岸边，说明天气太晚，渔夫已归家，这样使环境更显得宁静。作者摄景“钓鱼艖”，描绘出了人活动的足迹，给荒凉宁静的环境增加了生机和魅力，同时给人以期待和希望。
按照一般写法，接下去可能就要写梦中或梦后的情景，可是诗人撇开了这个内容，凌空飞来一笔──“人传郎在凤凰山”。出人意表，而且还妙在诗也就戛然而止。至于这个消息传来之后，她是喜是忧，是乐是愁，诗人却不置一词，让读者去体会。首先，这个消息的到来，说明了自己是不知人已去，空有梦相随，往日多少个“不离江上水”的“梦”，原来是一场“空”；其次，这个消息还意味着“他”时而在水，时而在山，行踪不定，又不寄语，往后便是梦中也无处寻觅，那难言难诉之苦，隐隐怨艾之意，尽在不言之中。可谓结得巧妙，妙在意料之外，情理之中，余情不尽。
可见作者用语何等准确。如写山顶的风，作者不用烘托或渲染的方法，只用“大风扬积雪击面”七个字，便可使人想见。不但写出了“风扬积雪”的视觉，而且写出了“击面”的触觉。“扬”、“击”二字把风力描绘得十分突出，使读者有感同身受的体会。日观亭以东，“自足下皆云漫”，“漫”写云雾之大。云中山“白若摴蒱”，抓住了形状的特点。“极天云”细如一线是其特点。一线异色“须臾成五采”，抓住了它瞬间的变化。而且静动有序，有张有弛。堪称“有物有序、清新简洁”的典范。
这首诗的艺术手法也很有特色，如借代修辞手法，颔联中的“烟尘”代边境战争；与后文“鼓角”相应，从视角和听觉两方面突出了战争的紧张，渲染了时局的艰危。而且还运用了用典的修辞手法，如“请缨”，典出《汉书·终军传》，在诗句中暗示朝中无人为国分忧，借以表达诗人杜甫对国事的深深忧虑。又如“对偶”和“双关”手法，诗题“《岁暮》杜甫 古诗”表面指的是时序岁末，深层指杜甫已进入人生暮年，还指唐帝国由盛而衰进入风雨飘摇的晚唐。这首诗还运用了虚实结合描写手法，如“边偶还用兵，烟尘犯雪岭”“朝廷谁请缨”是杜甫的想象，是虚写；“鼓角动江城，天地日流血”是眼下情景，是实写。表现手法中有对比，如朝廷之臣无人请缨与江湖之士的杜甫“敢爱死”对比；杜甫高远的心志与报国无门对比。“济时敢爱死，寂寞壮心惊”，自己的言行反差的对比；“鼓角动江城”暗含战争前后对比；诗歌开头“远为客”与结尾“寂寞壮心惊”思想感情对比。
5、入门见嫉，蛾眉不肯让人。
《全唐诗》中收张潮诗五首，其中《长干行》还可能是李白或李益的。张潮的几首诗，除了一首《采莲词》是写采莲女的生活，其余都是抒写商妇的思想感情。从这些诗的内容和形式来看，都不难发现深受南方民歌的影响。
（一）
首联的出句点明了“春望”的地点，含蓄而又凝炼地表现汉寿城已是一片废墟了。“野草春”三字让人产生联想，如果汉寿不是一片芜城，还象当年那样人烟辐辏，无比繁华，春日迟迟，一派生机的话，诗人怎么会用城边野草刚刚发芽来描绘它的春色呢。首联对句勾勒出来的景物颇多，有荒祠、有古墓、有射棘、有榛莽，唯独没有人烟。正因为此，诗人用“对”字组合起来的柯、墓、荆(jing)、榛之类愈多，便使人愈感荒凉。
这样的论点，早成了正统的共识。许多评论者大都是把温庭筠当作一个唯美派的形式主义者，而认为他作品的思想内容是不健康的，有的甚至说成是淫秽腐朽的。王安国先生接着说：
与之相反的，则是诸侯与使臣交往中一些隐藏在温文尔雅外衣下的明争暗斗。
第一层，开头一句，“《晋献文子成室》佚名 古诗，晋大夫发焉。”既点明了事情的原委，也交代了时间、地点、人物。一个“发”字，既表现了当时新居落成人们送礼庆贺的习俗，同时也表现了达官贵人们前来祝贺的热闹场面。读者不禁要问(yao wen)：为什么“晋大夫”都纷纷前来送礼庆贺?不知你是否看过京剧《赵氏孤儿》，新居的主人就是那个孤儿。献文子即赵武，他是晋国名臣赵衰、赵盾之后，晋卿赵朔的遗腹子。他出生前，赵氏被祸灭族，15年后才得以昭雪。赵武成年，受封大夫，建造新宅，大约就在这个时候。这恐怕是晋大夫纷纷前来祝贺的主要原因。
《《石壕吏》杜甫 古诗》是一首杰出的现实主义的叙事诗，写了差吏到石壕村乘夜捉人征兵,连年老力衰的老妇也被抓服役的故事,揭露了官吏的残暴和兵役制度的黑暗,对安史之乱中人民遭受的苦难深表同情。艺术上,精炼是这首诗的一大特点,把抒情和议论寓于叙事之中,爱憎分明。场面和细节描写自然真实。善于裁剪,中心突出。
“遥知不是雪”，“遥知”说明香从老远飘来，淡淡的，不明显。诗人嗅觉灵敏，独具慧眼，善于发现。“不是雪”，不说梅花，而梅花的洁白可见。意谓远远望去十分纯净洁白，但知道不是雪而是梅花。诗意曲折含蓄，耐人寻味。暗香清幽的香气。
“老至居人下，春归在客先”，是由薛道衡“人归落雁后，思发在花前”（《人日思归》）化出，在前人单纯的思乡之情中，融入仕宦身世之感，扩大了容量，增强了情感的厚度。两句有感而发，自然浑成，诚为甘苦之言。使笔运意，纯熟圆浑，字凝句炼，素来是诗人的所长，“老至”句承“独潸然”，“春归”句承“新岁切”，脉络细致，情意深沉。诗人有感年华“老至”，反遭贬而“居人下”。新年伊始，天下共春，而仍滞留(zhi liu)炎南天畔，升迁无望，故有时不我待、春归我先之感。悲愤郁积，不能自己，因此连续以四句伤情语抒发。
此诗纯以比兴的手法出之，语言浅显，是寓意明畅，无庸多加阐释，只须于个别词句略加疏通，其意自明。诗人取譬之妙，用语之巧，而且在刹那间脱口而出，实在令人叹为观止。“本是同根生，相煎何太急”二语，千百年来已成为人们劝戒避免兄弟阋墙、自相残杀的普遍用语，说明此诗在人民中流传极广。
富顺在四川南部，与云南近邻。古代，包括云南、贵州及四川西南的广大地区，《史记》、《汉书》称为“西南夷”；《三国志》、《华阳国志》称为“南中”。历代王朝很早就注意到这一带地方的开发，秦代李冰、常頞，先后修筑从四川通往云南的路，长约二千余里，宽约五尺，史称“五尺道”（见《史记·西南夷列传》、《华阳国志》），还在西南地区设置官吏。汉代承秦制，继续派唐蒙等“凿石开阁”，修筑官路，直达建宁（今云南曲靖）；汉武帝时，兵临云南，滇王降汉，汉武帝仍命其为“长帅”，赐“滇王”印，先后置益州、越嶲、牂牁、犍为等郡，西南地区自此有了全国统一的行政建制；汉王朝还实行移民屯田，内地的先进耕作技术渐传边疆。首联以简练的笔墨概括了这些史实。
“斜缆着钓鱼艖。”那岸边泊着一叶钓鱼舟，独览着一清江之景。作者勾画出了“野渡无人舟自横”的清远意境。船泊在岸边，说明天气太晚，渔夫已归家，这样使环境更显得宁静。作者摄景“钓鱼艖”，描绘出了人活动的足迹，给荒凉宁静的环境增加了生机和魅力，同时给人以期待和希望。
按照一般写法，接下去可能就要写梦中或梦后的情景，可是诗人撇开了这个内容，凌空飞来一笔──“人传郎在凤凰山”。出人意表，而且还妙在诗也就戛然而止。至于这个消息传来之后，她是喜是忧，是乐是愁，诗人却不置一词，让读者去体会。首先，这个消息的到来，说明了自己是不知人已去，空有梦相随，往日多少个“不离江上水”的“梦”，原来是一场“空”；其次，这个消息还意味着“他”时而在水，时而在山，行踪不定，又不寄语，往后便是梦中也无处寻觅，那难言难诉之苦，隐隐怨艾之意，尽在不言之中。可谓结得巧妙，妙在意料之外，情理之中，余情不尽。
可见作者用语何等准确。如写山顶的风，作者不用烘托或渲染的方法，只用“大风扬积雪击面”七个字，便可使人想见。不但写出了“风扬积雪”的视觉，而且写出了“击面”的触觉。“扬”、“击”二字把风力描绘得十分突出，使读者有感同身受的体会。日观亭以东，“自足下皆云漫”，“漫”写云雾之大。云中山“白若摴蒱”，抓住了形状的特点。“极天云”细如一线是其特点。一线异色“须臾成五采”，抓住了它瞬间的变化。而且静动有序，有张有弛。堪称“有物有序、清新简洁”的典范。
这首诗的艺术手法也很有特色，如借代修辞手法，颔联中的“烟尘”代边境战争；与后文“鼓角”相应，从视角和听觉两方面突出了战争的紧张，渲染了时局的艰危。而且还运用了用典的修辞手法，如“请缨”，典出《汉书·终军传》，在诗句中暗示朝中无人为国分忧，借以表达诗人杜甫对国事的深深忧虑。又如“对偶”和“双关”手法，诗题“《岁暮》杜甫 古诗”表面指的是时序岁末，深层指杜甫已进入人生暮年，还指唐帝国由盛而衰进入风雨飘摇的晚唐。这首诗还运用了虚实结合描写手法，如“边偶还用兵，烟尘犯雪岭”“朝廷谁请缨”是杜甫的想象，是虚写；“鼓角动江城，天地日流血”是眼下情景，是实写。表现手法中有对比，如朝廷之臣无人请缨与江湖之士的杜甫“敢爱死”对比；杜甫高远的心志与报国无门对比。“济时敢爱死，寂寞壮心惊”，自己的言行反差的对比；“鼓角动江城”暗含战争前后对比；诗歌开头“远为客”与结尾“寂寞壮心惊”思想感情对比。
5、入门见嫉，蛾眉不肯让人。
创作背景
宋襄公陈念固封、顽钝愚闭，徒假诸于仁义之名而笼诸侯之心。而战争岂容此迂腐之辈。既无审时度势之能，又无慧眼独具之才。枉费兴兵侵郑而引火自焚于泓，空令子鱼等贤暴殄于粪土之墙。春秋霸主乃此像乎？况无实力为后盾，天焉不弃。若真有仁义之心，以次而对天下黎庶，举广义、携良材。何苦宋国不强，霸业不成。
詹玉( 隋代 )
收录诗词 (3258) 首
简 介
詹玉 詹玉（生卒年不详）字可大，号天游，古郢（今湖北）人。至元间历除翰林应奉、集贤学士，为桑哥党羽。桑歌败，为崔劾罢（见《元史。崔传》）。着有《天游词》一卷。主要作品有《齐天乐·送童瓮天兵后归杭》《汉宫春》《桂枝香》《多丽》《三姝媚》《渡江云》等。
青春
知师念我形骸老，教把经行拄绿苔。"
困卧谁惊起，闲行自欲回。何时此携手，吾子本多才。"
烦冤兮凭胸，何时兮可论。愿君兮见察，妾死兮何瞋."
"弥天称圣哲，象法初繄赖。弘道识行藏，匡时知进退。
"四绝堂前万木秋，碧参差影压湘流。
营营功业人，朽骨成泥沙。"
"拥翠扪萝山屐轻，飘飖红旆在青冥。仙科朱绂言非贵，
想得先生也知自，欲将留与后来人。"
望月怀远 / 望月怀古
咄哉冥冥子，胡为自尘污。"
嘉树白雀来，祥烟甘露坠。中川一带香，□开幽邃地。
伊余石林人，本是烧畬辈。频接谢公棋，输多未曾赛。
"闲身谁道是羁游，西指峨嵋碧顶头。琴鹤几程随客棹，
万羊亦是男儿事，莫学狂夫取次尝。"
高窗正午风飒变，室中不减春天寒。主人所重重枕德，
"雪峰雪峰高且雄，峨峨堆积青冥中。六月赤日烧不熔，
"旧居梨岭下，风景近炎方。地暖生春早，家贫觉岁长。
汉寿城春望
"瘦颜颧骨见，满面雪毫垂。坐石鸟疑死，出门人谓痴。
蕃近风多勃，河浑碛半淹。因知心似月，处处有人瞻。"
"爱君门馆夜来清，琼树双枝是弟兄。
不道还山是，谁云向郭非。禅门有通隐，喧寂共忘机。"
相逢逐凉候，黄花忽复香。颦眉腊月露，愁杀未成霜。
"布褐东南隐，相传继谢敷。高谭夫子道，静看海山图。
久雨始无尘，边声四散闻。浸河荒寨柱，吹角白头军。
问湘神，云中君，不知何以交灵均。我恐湘江之鱼兮，
诉衷情·春游
侵窗红树老，荫砌雪花残。莫效齐僚属，东归剪钓竿。"
剑折芙蓉紫气横。玉甃金汤山岳峻，花藏台榭管弦清。
龙门曾用振风雷。钱郎未竭精华去，元白终存作者来。
命在斋犹赴，刀闲发尽凋。秋光渐轻健，欲去倚江桥。"
赐衣三铢让不着。唯思红泉白石阁，因随裴楷离京索。
千门万户皆车马，谁爱如斯太古风。"
今日不能堕双血。"
"别离无古今，柳色向人深。万里长江水，平生不印心。
赠从孙义兴宰铭
好文天子挥宸翰，御制本多推玉案。晨开水殿教题壁，
山接胡奴水，河连勃勃城。数州今已伏，此命岂堪轻。
"十万里到此，辛勤讵可论。唯云吾上祖，见买给孤园。
"朝衣闲典尽，酒病觉难医。下世无遗恨，传家有大诗。
鸟列沧洲队，云排碧落层。孤峰磬声绝，一点石龛灯。"
"水尔何如此，区区矻矻流。墙墙边沥沥，砌砌下啾啾。
潇湘连汨罗，复对九嶷河。浪势屈原冢，竹声渔父歌。地荒征骑少，天暖浴禽多。脉脉东流水，古今同奈何。
"松门高不似侯门，藓径鞋踪触处分。远事即为无害鸟，
岁除夜会乐城张少府宅
寡欲无为合天地。虽立贞碑与众殊，字字皆是吾皇意。
幸辞天子诏，复览名臣疏。西晋尚虚无，南朝久沦误。
"忆过巴陵岁，无人问去留。中宵满湖月，独自在僧楼。
既得一，勿遗失，失了永求无一物。堪叹荒郊冢墓中，
蜀国从栖泊，芜城几废兴。忆归应寄梦，东北过金陵。"
三曰：君不见释梵诸天寿亿垓，天上人间去复来。
"野性歌三乐，皇恩出九重。那烦紫宸命，远下白云峰。
垄香禾半熟，原迥草微衰。幸好清光里，安仁谩起悲。"
月夜听卢子顺弹琴
"玉箸凝腮忆魏宫，朱弦一弄洗清风。
潮头沙拥慢冈成。松田且欲亲耕种，郡守何偏问姓名。
何如卑贱一书生。"
结交常与道情深，日日随他出又沈。若要自通云外鹤，
"偶乘青帝出蓬莱，剑戟峥嵘遍九垓。
不知别后相见期，君意何如此潮水。"
谁道居贫守都邑，幽闺寂寞无人识。海燕朝归衾枕寒，
"飞燕身轻未是轻，枉将弱质在岩扃。
赠汪伦
"秋声连岳树，草色遍汀洲。多事时为客，无人处上楼。
"落石几万仞，冷声飘远空。高秋初雨后，半夜乱山中。
满院竹声堪愈疾，乱床花片足忘情。"
身即腾腾处世间，心即逍遥出天外。"
尽着布衣称道者。问他金木是何般，噤口不言如害哑。
琼台劫万仞，孤映大罗表。常有三素云，凝光自飞绕。
今日安知灵宝经。中山炼师栖白云，道成仙秩号元君。
"山中常见月，不及共游时。水上恐将缺，林端爱落迟。
忆江南三首
继蹑五云天路长。烟锁翠岚迷旧隐，池凝寒镜贮秋光。
木落空林浪，秋残渐雪霜。闲游登北固，东望海苍苍。"
此门将谓总无休。千篇着述诚难得，一字知音不易求。
绛树结丹实，紫霞流碧津。以兹保童婴，永用超形神。"
绝尘苔积地，栖竹鸟惊灯。语默俱忘寐，残窗半月棱。"
"石龛闲锁白猿边，归去程途半在船。林簇晓霜离水寺，
"阿阇梨与佛身同，灌顶难施利济功。持咒力须资运祚，
数只飞来鹤，成堆读了经。何妨似支遁，骑马入青冥。
河中之水歌
急征只是再登庸，生意人心万国同。燮理久征殷傅说，
是知贪名徇禄而随世磨灭者，虽正寝之死乎无得与吾俦。
我有父，何易于。昔无储，今有馀。
"寺楼高出碧崖棱，城里谁知在上层。初雪洒来乔木暝，
云山叠叠几千重，幽谷路深绝人踪。
"天策二首作，境幽搜亦玄。阁横三楚上，题挂九霄边。
桃李子，莫浪语。黄鹄绕山飞，宛转花园里。
海内竞铁马，箧中藏纸驴。常言谢时去，此意将何如。"