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满江红·咏竹

宋代 / 吴师能

承明那足厌,车服愧无功。日日山城守,淹留岩桂丛。"
不向图经中旧见,无人知是蔡邕碑。"
时菊洗露华,秋池涵霁空。金丝响仙乐,剑舄罗宗公。
自不同凡卉,看时几日回。"
红缕葳蕤紫茸软,蝶飞参差花宛转。一梭声尽重一梭,
习多倚附欹竿滑,上下蹁跹皆着袜。翻身垂颈欲落地,
"尽日吟诗坐忍饥,万人中觅似君稀。僮眠冷榻朝犹卧。
"半秋初入中旬夜,已向阶前守月明。
立身有高节,满卷多好诗。赫赫承明庭,群公默无词。
"五湖秋叶满行船,八月灵槎欲上天。
"倦枕欲徐行,开帘秋月明。手便筇杖冷,头喜葛巾轻。
"公子髫年四海闻,城南侍猎雪雰雰。马盘旷野弦开月,
羽卫摇晴日,弓戈生早寒。犹思检玉处,却望白云端。"
"炎天故绛路,千里麦花香。董泽雷声发,汾桥水气凉。
愿同劫石无终极。"
"别馆青山郭,游人折柳行。落花经上巳,细雨带清明。
"帝命海东使,人行天一涯。辨方知木德,开国有金家。
国破无家信,天秋有雁群。同荣不同辱,今日负将军。"
"花里南楼春夜寒,还如王屋上天坛。


满江红·咏竹拼音解释:

cheng ming na zu yan .che fu kui wu gong .ri ri shan cheng shou .yan liu yan gui cong ..
bu xiang tu jing zhong jiu jian .wu ren zhi shi cai yong bei ..
shi ju xi lu hua .qiu chi han ji kong .jin si xiang xian le .jian xi luo zong gong .
zi bu tong fan hui .kan shi ji ri hui ..
hong lv wei rui zi rong ruan .die fei can cha hua wan zhuan .yi suo sheng jin zhong yi suo .
xi duo yi fu yi gan hua .shang xia pian xian jie zhuo wa .fan shen chui jing yu luo di .
.jin ri yin shi zuo ren ji .wan ren zhong mi si jun xi .tong mian leng ta chao you wo .
.ban qiu chu ru zhong xun ye .yi xiang jie qian shou yue ming .
li shen you gao jie .man juan duo hao shi .he he cheng ming ting .qun gong mo wu ci .
.wu hu qiu ye man xing chuan .ba yue ling cha yu shang tian .
.juan zhen yu xu xing .kai lian qiu yue ming .shou bian qiong zhang leng .tou xi ge jin qing .
.gong zi tiao nian si hai wen .cheng nan shi lie xue fen fen .ma pan kuang ye xian kai yue .
yu wei yao qing ri .gong ge sheng zao han .you si jian yu chu .que wang bai yun duan ..
.yan tian gu jiang lu .qian li mai hua xiang .dong ze lei sheng fa .fen qiao shui qi liang .
yuan tong jie shi wu zhong ji ..
.bie guan qing shan guo .you ren zhe liu xing .luo hua jing shang si .xi yu dai qing ming .
.di ming hai dong shi .ren xing tian yi ya .bian fang zhi mu de .kai guo you jin jia .
guo po wu jia xin .tian qiu you yan qun .tong rong bu tong ru .jin ri fu jiang jun ..
.hua li nan lou chun ye han .huan ru wang wu shang tian tan .

译文及注释

译文
你(ni)抱元守一(yi),无为而治,甘守寂寞,清风袅袅,琴声铮铮。
细细算来,一年春光已过了三分之二。绿荫浓浓,红花重重,依然是往年的情景。庭院中,杨柳依依,帘幕里(li)吹拂着暖风。有个人正在忧心忡忡,满面憔悴。
是唐尧建立的城都,是虞舜开辟的土壤,是夏禹对疆域的分封。在这当中应有一个半个知耻的臣子站出来保卫国家。万里河山充斥着金人游牧民族的腥膻之气,千古以来的爱国志士的英灵安在,浩大的抗金正气什么时候才能伸张畅通?金人的命运用不着多问,祖国将像光辉灿烂的太阳照耀在空中。
我找来了灵草和细竹片,请求神巫灵氛为我占卜。
山花鲜红涧水碧绿,光泽又艳繁,时见松栎粗大十围,郁郁又苍苍。
一处处毁坏倒塌的矮墙,缭绕着废弃的水井;这里与那里,原先都住满了人家。
请问:远古开始时,谁将此态流传导引给后代?
我已经栽培了很多春兰,又种植香草秋蕙一大片。
为何鲧遭驱逐如同四凶,难道他真的恶贯满盈?
(他说)“你家那个地方现在已是松树柏树林中的一片坟墓。”
顿时就如没有暖气的寒谷,没有炎烟的死灰,没有希望了。
我到宫阙拜辞,感到恐惧不安,走了好久尚未走出。
在自已家南面的小山包上有座小小的亭台,在亭台周围已有少许山花开始随意地开放了。春光明媚,山花盛开,所以特地写信邀请好友熊少府你无论如何不管是天晴还是下雨,一定要前来游赏。你来后,你我朋友二人要随意地开怀畅饮,不要顾惜泥土绿苔弄脏新衣尽情地欣赏游玩,因为一旦错过时机,风雨一过天气虽说晴朗了,但到那时,你我朋友说不定又是你东我西各在天涯,再也难得相聚;或者即使没有你东我西各在天涯,也能再相聚首,但到那时也是春光不待人,早也匆匆的过去了。
重崖叠嶂耸云霄莽莽苍苍。
卖炭(tan)得到的钱用来干什么?买身上穿的衣裳和嘴里吃的食物。
晴朗的天气和暖暖的微风催生了麦子,麦子的气息随风而来。碧绿的树荫,青幽的绿草远胜春天百(bai)花烂漫的时节。

注释
⑵筥(jǔ):亦筐也,方者为筐,圆者为筥。
110.化而为黄熊,巫何活焉:活,复生。王逸《章句》:“言鲧死后化为黄熊,入于羽渊,岂巫医所能复生活也?”
①姑苏:苏州的别称
10.何时可掇(duō):什么时候可以摘取呢?掇,拾取,摘取。另解:掇读chuò,为通假字,掇,通“辍” ,即停止的意思。何时可掇,意思就是什么时候可以停止呢?
13、亡:逃跑;逃走。
尊:通“樽”,酒杯。

赏析

  接着五六两句,笔锋一转,借景抒情:“春来茗叶还争白,腊尽梅梢尽放红。”作者设想陆游到福建的(jian de)时候,已是下一年的春天,那里的名茶——白叶茶,该争先吐出白色的芽叶了。而在此刻分手之际,已经腊尽春回,红梅好都已迎年开放一片嫣红了。这两句笔姿潇洒,深见作者旷达的胸怀,不专为别情所牵恋;而情景交融,不落凡响。结尾两句,再振一笔,以慰行人,并回映前文,有余音绕梁之妙。这两句说:“领略溪山须妙语,小迂旌节上凌风。”作者和陆游在壮年的时候,都曾任官闽中,陆游开始做官的时候,任福州宁德县主簿,那时正当秦桧死后,陆游年三十四岁(1158年),作者也曾任过建安守。彼此对闽中溪山之胜,是非常熟悉的。现在陆游再度任官福建,旧地重来,已经相隔二十年了。所以结笔前一句是希望友人把妙笔重新点染那里的溪山。作者守建安的时候,曾登过那里的凌风亭,建安地近福州,所以在结句说:“小迂旌节上凌风”语意双关,希望陆游此去福州,不妨稍为迂回一下道路,登上凌风亭,一访那里的胜景,那么作者虽然未能同行,也可以因友人访问自己的旧游地而一慰平生了。
  杜甫写此诗时,安史之乱未平。作者虽然避乱在四川,暂时得以(de yi)“坦腹《江亭》杜甫 古诗”,到底还是忘不了国家安危的,因此诗的最后,就不能不归结到“江东犹苦战,回首一颦眉”,又陷入满腹忧国忧民的愁绪中去了。杜甫这首诗表面上悠闲恬适,骨子里仍是一片焦灼苦闷。这正是杜甫不同于一般山水诗人的地方。
  李白在对待生死问题明显受到道家思想的影响,生死有命,顺其自然,虽然不否认早年李白也有过追求长生不老的想法,但此时的李白,已经是即将走到生命的尽头了,在看尽了世事变化后,也对生命有了最本质的看法,“死生一度人皆有,孤猿坐啼坟上月”,正所谓“古今将相今何处,荒冢一方淹没了”(《红楼梦》中《好了歌》),不必去穷尽这死生的奥秘,不如“且须一尽杯中酒“来的洒脱快活。
  全篇的“文眼”,即陆机所说的“一篇之警策”,是“生意尽矣”四字。人至暮年,死亡的阴影无时不在,而早年国破身辱,生活流离的经历,更会加剧心灵的折磨,无材补天而只能沦为玩物的恶木,正是庾信的自我写照。所以赋中流露出悲伤到绝望的的情调,不是偶然的。我们可以说这种情调是不理智甚至偏执的,但若设身处地,就能理解,并进而同情、欣赏这种无理而有情的文字境界。传说,天鹅临终时发出的鸣声最美也最凄厉,《《枯树赋》庾信 古诗》就是庾信的天鹅之歌。
  首联“楚江微雨里,建业暮钟(mu zhong)时”,起句点“雨”,次句点“暮”,直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”,即傍晚时分,当时佛寺中早晚都以钟鼓报时,所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”,表明诗人正伫立江边,这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字,既显示了雨丝缠身之状,又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样,后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联,淡淡几笔,便把诗人临江送别的形象勾勒了出来,同时,为二、三联画面的出现,涂上一层灰暗的底色。
  尾联七八句,写心情:“潇潇风雨夜,惊梦复添愁。”诗人终于站出来,直抒胸臆。梦醒了,是因为有潇潇风雨;往事不堪回首,诗人猛醒之间,却依然找不到人生的风标,无处可逃。风雨之夜,柳枝引起人的离愁,切合题意。
  “青袍白马有何意,金谷铜驼非故乡”。青袍白马,指的是自己当前的处境,指闲官卑位,这里作借代用,也可指处于闲官卑官中的自己。随即他又说,故乡洛阳已经物是人非。当时安史之乱,洛阳已经沦陷。这里的金谷,指的是金谷园,西晋石崇的花园,在洛阳西北,这是古代诗歌中经常出现的一处名园。铜驼,指的是铜驼街,铜驼路是西晋都城洛阳皇宫前一条繁华的街道,以宫前立有铜驼而得名。故人们常以金谷、铜驼代表洛阳的名胜古迹,或者指代洛阳。但洛阳城里的“金谷铜驼”并非故乡的典型特征。诗中的“金谷”与“铜驼”,已十分清楚地告知我们,杜甫在剑南所思念的洛阳,是可肯定为其故乡的。而诗中的“非故乡”,并不是指洛阳不是杜甫的故乡,而是说:但洛阳的金谷园、铜驼等胜地的风景,因遭受了安史之乱而使其非昔日可比了。正如《杜诗详注》云:“金谷铜驼,洛阳遭乱矣。”
  诗人从“行至上留田”至“他人于此”十三句叙事,写孤坟的荒凉与凄怆。
  文中所说"五亭"1.虚白亭是 相里君 造的 2.候仙亭是 韩皋 造的 3.观风亭是 裴棠棣 造的 4.见山亭是 卢元辅 造的 5.冷泉亭是 元藇(xu)造的
  清代屈复认为此诗第五句甚妙。不过应该指出,若是没有前四句丰富的内容和深刻的思想,第五句是难以收到如此言简意赅的效果。第六句“山形依旧枕寒流”,山形,指西塞山;寒流,指长江,“寒”字和结句的“秋”字相照应。诗到这里才点到西塞山,但是前面所写并没有离题。因为西塞山之所以成为有名的军事要塞,之所以在它的身边演出过那些有声有色载入史册的“活剧”,就是以南北分裂、南朝政权存在为条件的。因此前面放眼六朝的兴亡,正是为了从一个广阔的历史背景中引出西塞山,从而大大开拓了诗的境界。诗人不去描绘眼前西塞山如何奇伟竦峭,而是突出“依旧”二字,亦是颇有讲究的。山川“依旧”,就更显得人事之变化,六朝之短促,不仅如此,它还表现出一个“江山不管兴亡恨,一任斜阳伴客愁”(包佶《再过金陵》)的意境。这些又从另一个角度对上一句的“伤”字作了补充。
  第三句“人生只合扬州死”,诗人笔锋一转,不写“生”而写“死”,如此美好的时光,诗人应该沉迷享乐还来不及,而诗人却想到“死”,初看似乎不近人情,细思方觉巧妙,其中寓含了诗人深深的眷念之情。诗人完全为扬州城的繁华所陶醉了,他已经舍不得离开这里,生的时候可以选择长居扬州,而死后也要葬在扬州。诗人以其设想之奇险而出人意料,读之令人拍案叫绝,惊叹不已。这句诗是全篇中之警策。“死”被写得活色生香,将扬州城令人神往的美写到极致。诗人用死事入诗,且又是诗人现身说法,造成了极为传神的夸张效果。
  本文记叙了一场精彩的《口技》林嗣环 古诗表演,读来如临其境,如闻其声,令人叹服.作者笔下的这场《口技》林嗣环 古诗表演距今已三百多年,今天仍能使我们深切地感受到这一传统民间艺术的魅力。
  “了知”二句更深一层作结(zuo jie),说虽然明知不是在梦中相见,但犹恐眼前的会面只是梦境,心中仍然恍恍惚惚,不能安定。这种心理的描绘,写得入木三分。由此可以推知:在与亲人分离的四年中,诗人多少次梦见亲人,然而却是一场空欢喜,反增添了无限的愁思和悲苦,正因为失望太多,幻灭太多,所以当真的会面时,反而产生了怀疑,唯恐仍是梦中之事,深沉的思念之情便在此中曲折表现了出来。这两句源于杜甫《羌村》组诗中写回家初见亲人的惊喜和疑虑:“夜阑更秉烛,相对如梦寐。”意谓久别重逢,如相见于梦中,后来司空曙《云阳馆与韩绅宿别》中“乍见翻疑梦,相悲各问年”,即用杜甫诗意;而陈师道此二句是翻用杜甫诗的句子,与晏几道《鹧鸪天》中所说的“今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中”,意境略同,可见陈师道取前人诗意能点化出新意。
  从文学艺术的创造性来看,《《九辩》宋玉 古诗》是很成功的作品。悲秋题旨,本来是古代南方文学(以《楚辞》为代表)的特点之一,最能显示楚骚精神的浪漫主义色彩。《《九辩》宋玉 古诗》把悲秋题旨发挥得淋漓尽致,也成为后代人们学习的典范。从此,在中国文学中,悲秋一直是诗文家喜爱的题材,雄才大略的汉武帝有《秋风辞》,潇洒俊秀的曹植有《秋思赋》、《遥逝》,高瞻远瞩的曹丕有《燕歌行》。魏晋南北朝诗人笔下的秋天,大都带有《《九辩》宋玉 古诗》悲秋的气息,庾信《拟咏怀二十七首》之十一“摇落秋为气,凄凉多怨情”,以悲秋带出身世之感、家国之恨,更为悲秋主题谱写出新曲。此后历经唐宋元明清,诗词中的悲秋之风始终弥漫不散。悲秋已经成为中国传统文学的母题之一,产生了许多动人的作品,而《《九辩》宋玉 古诗》原创性的功劳,当是不可抹杀的。
  全诗虽然只有四句二十八字,但是有问、有答,有叙述、有描绘、有议论,其间转接轻灵,活泼流利。诗境似近而实远,诗情似淡而实浓。用笔有虚有实,实处的描写形象可感,虚处的用笔一触即止,虚实对比,蕴意幽邃。诗押平声韵,采用不拘格律的古绝形式,显得质朴自然,悠然舒缓,有助于传达出诗的情韵。
  这首诗在艺术表现技巧上很有值得称道之处。首先,是多侧面的形象描写。首句“未游沧海早知名”,是通过诗人久闻螃蟹大名,从远处来极写蟹在诗人心中的崇高地位。一个“早”字,既显示了螃蟹所负盛名时间之久,又表现了诗人对螃蟹品格爱慕之日深。次句“有骨还从肉上生”,重在描写螃蟹的外形。“有骨”,有甲壳,是螃蟹与无骨软体动物的重要区别,也是它赖以生存的手段。“有骨”二字暗寓了诗人对螃蟹身有傲骨的赞美之情。三、四两句“莫道无心畏雷电,海龙王处也横行”,是从心灵世界的角度为螃蟹敷彩。传说天帝是宇宙的最高统治者,海龙王是水族的主宰,雷电是天帝怒气的产物。螃蟹不仅不怕天帝雷电,而且更不惧龙王的强权,即使在龙王的龙庭中,它也敢于“横行”。正是由于这多方面的镂刻,从而使螃蟹不畏强权的叛逆性格具有了立体感。

创作背景

  用对辽、西夏、金的屈辱退让换取苟安,是赵宋王朝自开国起即已推行的基本国策。其结果是,中原被占,两朝皇帝做了俘虏。然而,此一教训并未使南宋最高统治集团略为清醒;他们不思恢复,继续谋求“王业之偏安”。宋高宗南渡后,偏安东南一隅。绍兴二年(1132),宋高宗第二次回到杭州,这水光山色冠绝东南的“人间天堂”被他看中了,有终焉之志,于是上自帝王将相,下至士子商人,在以屈辱换得苟安之下,大修楼堂馆所。建明堂,修太庙,宫殿楼观一时兴起,达官显宦、富商大贾也相继经营宅第,壮大这“帝王之居”。并大肆歌舞享乐,沉沦于奢侈糜烂的腐朽生活中,致西湖有“销金锅”之号。几十年中,把临时苟安的杭州当作北宋的汴州(今河南开封),成了这班寄生虫们的安乐窝。一些爱国志士对此义愤填膺,纷纷指责统治者醉生梦死,不顾国计民生。

  

吴师能( 宋代 )

收录诗词 (3572)
简 介

吴师能 吴师能,徽宗大观三年(一一○九)任广南东路转运副使(清嘉庆《广东通志》卷一五)。

春晚书山家 / 张君达

千里万里伤人情。"
"天际山多处,东安古邑深。绿田通竹里,白浪隔枫林。
"凤阙晴钟动,鸡人晓漏长。九重初启钥,三事正称觞。
及此时方晏,因之名亦沈。趋途非要路,避事乐空林。
憀然歌采薇,曲尽心悠悠。"
"中禁仙池越凤凰,池边词客紫薇郎。
猿鸟知归路,松萝见会时。鸡声传洞远,鹤语报家迟。
"建礼通华省,含香直紫宸。静闻铜史漏,暗识桂宫春。


沁园春·送春 / 金鼎燮

月过湖西鹤唳稀。弱竹万株频碍帻,新泉数步一褰衣。
肝胆诚难隐,妍媸信易穷。幸居君子室,长愿免尘蒙。"
行人过尽暮烟生。西陵歌吹何年绝,南陌登临此日情。
有时清秋日正中,繁霜满地天无风。一声洞彻八音尽,
九重天乐降神仙,步舞分行踏锦筵。
萧条旅馆月,寂历曙更筹。不是仇梅至,何人问百忧。"
空负漉酒巾,乞食形诸诗。吾惟抱贞素,悠悠白云期。"
独谣闻丽曲,缓步接清言。宣室思前席,行看拜主恩。"


人月圆·宴北人张侍御家有感 / 陈造

"音书不可论,河塞雪纷纷。雁足期苏武,狐裘见薛君。
鹤膝兵家备,凫茨俭岁储。泊舟依野水,开径接园蔬。
欲令孤月掩,从遣半心疑。纵使逢人见,犹胜自见悲。"
锦谷岚烟里,刀州晚照西。旅情方浩荡,蜀魄满林啼。"
仁祠閟严净,稽首洗灵府。虚室僧正禅,危梁燕初乳。
发函捧新诗,慈诲情殷勤。省躬日三复,拜首书诸绅。"
楚田晴下雁,江日暖游鱼。惆怅空相送,欢游自此疏。"
"芊芊远郊外,杳杳春岩曲。愁处映微波,望中连净绿。


竹石 / 王遇

"白发照乌纱,逢人只自嗟。官闲如致仕,客久似无家。
"远别悠悠白发新,江潭何处是通津,潮声偏惧初来客,
吾友见尝少,春风去不归。登高取一醉,犹可及芳菲。"
惠爱周微物,生灵荷圣君。长当有嘉瑞,郁郁复纷纷。"
池景摇中座,山光接上台。近秋宜晚景,极目断浮埃。"
玉颜年几新上头,回身敛笑多自羞。红销月落不复见,
终朝举善道,敬爱当行之。纵令误所见,亦贵本相规。
昨夜月明湘浦宿,闺中珂珮度空山。"


蝶恋花·送春 / 文鼎

"衰草经行处,微灯旧道场。门人失谭柄,野鸟上禅床。
恩驱老将壮心生。水门向晚茶商闹,桥市通宵酒客行。
纵横只用五千兵。回残匹帛归天库,分好旌旗入禁营。
别有空园落桃杏,知将丝组系兰桡。"
难于古人左右射。齐观百步透短门,谁羡养由遥破的。
"弭盖出故关,穷秋首边路。问我此何为,平生重一顾。
双眸光照人,词赋凌子虚。酌酒弦素琴,霜气正凝洁。
林雪消艳阳,简册漏华光。坐更芝兰室,千载各芬芳。


论诗三十首·其十 / 陈琮

少睡憎明屋,慵行待暖天。痒头梳有虱,风耳炙闻蝉。
"六气铜浑转,三光玉律调。河宫清奉赆,海岳晏来朝。
向日花偏落,驰年水自流。感恩知有地,不上望京楼。"
未若格斗伤戎虏。圣君破胡为六州,六州又尽为胡丘。
长廊朝雨毕,古木时禽啭。积翠暧遥原,杂英纷似霰。
胶胶司晨鸣,报尔东方旭。无事恋君轩,今君重凫鹄。
"高树蝉声秋巷里,朱门冷静似闲居。重装墨画数茎竹,
偶来人境外,何处染嚣尘。倘许栖林下,僧中老此身。


过云木冰记 / 喻坦之

不酬言语上人知。闲花落日滋苔径,细雨和烟着柳枝。
高缁寂寂不相问,醉客无端入定来。"
"淮南木落秋云飞,楚宫商歌今正悲。青春白日不与我,
花落还再开,人老无少期。古来贤达士,饮酒不复疑。"
"宵直丹宫近,风传碧树凉。漏稀银箭滴,月度网轩光。
"咏歌有离合,永夜观酬答。笥中操彩笺,竹简何足编。
"微月东南上戍楼,琵琶起舞锦缠头。
横吹催春酒,重裘隔夜霜。冰开不防虏,青草满辽阳。"


国风·邶风·二子乘舟 / 赵勋

总向高楼吹舞袖,秋风还不及春风。"
"忆昔征南府内游,君家东閤最淹留。纵横联句长侵晓,
交结惭时辈,龙钟似老翁。机非鄙夫正,懒是平生性。
竹窗回翠壁,苔径入寒松。幸接无生法,疑心怯所从。"
流人何处去,万里向江州。孤驿瘴烟重,行人巴草秋。
回首吹箫天上伴,上阳花落共谁言。"
"城头春霭晓濛濛,指望关桥满袖风。云骑闲嘶宫柳外,
"病来喜无事,多卧竹林间。此日一相见,明朝还掩关。


采桑子·天容水色西湖好 / 陈嘉

"昔人惆怅处,系马又登临。旧地烟霞在,多时草木深。
岘首当时为风景,岂将官舍作池笼。"
"乐游春苑望鹅毛,宫殿如星树似毫。
藻思烟霞丽,归轩印绶光。还希驻辇问,莫自叹冯唐。"
"天晴禾黍平,畅目亦伤情。野店云日丽,孤庄砧杵鸣。
东风三月黄陂水,只见桃花不见人。"
逸妻相共老烟霞。高吟丽句惊巢鹤,闲闭春风看落花。
水榭临空迥,酣歌当座起。火云散奇峰,瑶瑟韵清徵。


对雪二首 / 梅宝璐

便抛印绶从归隐,吴渚香莼漫吐春。"
"关山万里远征人,一望关山泪满巾。
"一别京华年岁久,卷中多见岭南诗。声名已压众人上,
"买地不肥实,其繁系耕凿。良田少锄理,兰焦香亦薄。
"童年献赋在皇州,方寸思量君与侯。万事无成新白首,
"烽烟犹未尽,年鬓暗相催。轻敌心空在,弯弓手不开。
"故人曾任丹徒令,买得青山拟独耕。
生期半宵梦,忧绪仍非一。若无高世心,安能此终毕。"