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樵夫

明代 / 沈钦韩

长向山中礼空碧。九色真龙上汉时,愿把霓幢引烟策。"
月明楼阁影相侵。闲欹别枕千般梦,醉送征帆万里心。
何事苻坚太相小,欲投鞭策过江来。"
终非稽古致身迟。谋将郡印归难遂,读着家书坐欲痴。
众鸟自知颜色减,妒他偏向眼前飞。"
"家国三千里,中宵算去程。困才成蝶梦,行不待鸡鸣。
斜飞穿裂瓦,迸落打空铛。叶底迟归蝶,林中滞出莺。
至竟男儿分应定,不须惆怅谷中莺。"
怒泉声似激,闻之意争博。时禽倏已嘿,众籁萧然作。
蜀琴初上七丝弦。鸳鸯交颈期千岁,琴瑟谐和愿百年。
"堂堂削玉青蝇喧,寒鸦啄鼠愁飞鸾。梳玄洗白逡巡间,
火景应难到洞宫,萧闲堂冷任天风。谈玄麈尾抛云底,
壁上经旬挂钓车。野客病时分竹米,邻翁斋日乞藤花。
乡国乱离后,交亲半旅游。远闻诚可念,归见岂无愁。
"共老林泉忍暂分,此生应不识回文。几枚竹笥送德曜,
语别惜残夜,思归愁见春。遥知泊舟处,沙月自相亲。"


樵夫拼音解释:

chang xiang shan zhong li kong bi .jiu se zhen long shang han shi .yuan ba ni chuang yin yan ce ..
yue ming lou ge ying xiang qin .xian yi bie zhen qian ban meng .zui song zheng fan wan li xin .
he shi fu jian tai xiang xiao .yu tou bian ce guo jiang lai ..
zhong fei ji gu zhi shen chi .mou jiang jun yin gui nan sui .du zhuo jia shu zuo yu chi .
zhong niao zi zhi yan se jian .du ta pian xiang yan qian fei ..
.jia guo san qian li .zhong xiao suan qu cheng .kun cai cheng die meng .xing bu dai ji ming .
xie fei chuan lie wa .beng luo da kong cheng .ye di chi gui die .lin zhong zhi chu ying .
zhi jing nan er fen ying ding .bu xu chou chang gu zhong ying ..
nu quan sheng si ji .wen zhi yi zheng bo .shi qin shu yi hei .zhong lai xiao ran zuo .
shu qin chu shang qi si xian .yuan yang jiao jing qi qian sui .qin se xie he yuan bai nian .
.tang tang xiao yu qing ying xuan .han ya zhuo shu chou fei luan .shu xuan xi bai qun xun jian .
huo jing ying nan dao dong gong .xiao xian tang leng ren tian feng .tan xuan zhu wei pao yun di .
bi shang jing xun gua diao che .ye ke bing shi fen zhu mi .lin weng zhai ri qi teng hua .
xiang guo luan li hou .jiao qin ban lv you .yuan wen cheng ke nian .gui jian qi wu chou .
.gong lao lin quan ren zan fen .ci sheng ying bu shi hui wen .ji mei zhu si song de yao .
yu bie xi can ye .si gui chou jian chun .yao zhi bo zhou chu .sha yue zi xiang qin ..

译文及注释

译文
太子申生自缢而死,究竞为了什么缘故?
傍晚时(shi)分站在东皋纵目远望,我徘徊不定不知该归依何方,
不知何人用刀削制的这一琵琶,三尺春天的冰一样难得,而且五音俱全。
香炉峰在阳光的照射下生起紫色烟霞,远远望见(jian)瀑布似白色绢绸悬挂在山前。
春天的云彩像兽又像禽,在日(ri)照风吹下变浅又变深(shen)。
夜晚北风吹来阵阵暗香,清晨浓霜增添洁白一片。
楼台深处,富贵人家还在轻歌曼舞,那轻轻的歌声和管乐声还不时地弥散于醉人的夜色中。夜已经很深了,挂着秋千的庭院已是一片寂静。
回到家中向家人征询意见,全家都苦笑着说,现在竟是这样。
今日我想折下几枝来送给远方的那个我怜(lian)爱的人,遗憾的是相思这场劫已化为灰烬。
情意切切,思绪绵绵。登高眺望,只见地远天阔,哪有她的身影踪迹。在这露冷(leng)风清、无人顾及的地方,只听得寒夜漏壶滴滴,凄楚呜咽,更惹人心烦意乱。可叹世间万事,唯离别最难忘怀,想那时,悔不该轻易分手道别。翠玉杯中酒未干,待等重逢时再斟满。但愿那片薄云,留住西楼角上将落的残月,让我举杯对月,遥遥思念。

注释
16.萦纡(yíng yū):双声连绵字,缭绕的样子。这里比喻心绪不宁。
性行(xíng)淑均:性情品德善良平正。
⑵槛(jiàn):古建筑常于轩斋四面房基之上围以木栏,上承屋角,下临阶砌,谓之槛。至于楼台水榭,亦多是槛栏修建之所。
239、琼(qióng)枝:玉树的花枝。
⑷嵌:开张的样子。
⑦时名:一时的名声。刘禹锡被贬官十年回到长安以后曾写诗嘲讽新贵,其中“玄都观里桃千树,尽是刘郎去后栽”(《元和十年自朗州承召至京戏赠看花诸君子》)两句,讽喻多年以来由于投机取巧而在政治上得意的新贵们,不过是我刘禹锡被排挤出长安后才被提拔起来的罢了。由于“语涉讥刺,执政不悦”,这是其再次被贬官的原因之一。

赏析

  第一首写景,第二首则注重抒情。后一首也是极力写“早”字。诗以江边春天的柳色映衬官身之路。年少逐春,扑蝶戏蕊,枯草拈花,用自己的童心和稚眼直接感受着大自然的美妙机趣。而老大逐春就别是一番况味了。官事冗杂,世事沧桑,在充分体尝了人间的坎坷困顿之后,忙里偷闲地游一游春,散一散心,自得其乐。此时此刻,贵在童心未泯,贵在能于常物之中发现其丰富蕴涵。
  颈联“淡极始知花更艳,愁多焉得玉无痕”,进一步描写白海棠的色彩、丰韵之美。上句承“胭脂”句发挥,谓白海棠一洗颜色,淡极更艳,颇合艺术辩证法,实写自我身份:安分随时,藏愚守拙,而更显淑女之端庄凝重。下句承“冰雪”句开掘,谓白海棠清洁自励,宁静自安,岂如多愁之玉,留下瘢痕。“愁多”句应是以宝黛之多愁善感反衬自己的宁静娴雅。
  最后一联“待入天台路,看余度石桥”。这是写诗人的幻觉,他已经沉醉了,误把灵隐当作天台,竟有点飘飘欲仙了。天台山是著名的佛教圣地,石桥传说是神仙所居之处,“汉刘晨、阮肇入天台采药,遇二女子,留半年求归,抵家已七世矣。”诗中暗寓了这个美丽的神话传说,以自己的感受进一步赞叹《灵隐寺》宋之问 古诗地势山水环境的优胜,简直可以和天台媲美。
  纵观全诗,诗人将用笔的重点放到这些被害而又自戕的女子身上,并在她们的悲剧中发掘出同一性质的悲剧的内在的本质。因而这首以历史上的宫廷生活为题材的小诗,在客观上就获得了远远超出这一题材范围的典型性和普遍意义。人们可以从诗人所揭示的现象中可以联想起许多类似的生活现象,并进而从中得到启迪,去思考它们的本质。由此可见,此诗在这类题材的诗之中是非常难得的,也是非常可贵的。
  梅尧臣是一位同情劳动人民的诗人。此诗虽写送别,却表现了对人民疾苦的深切关心。
  首联“卧闻岳阳城里钟,系舟岳阳城下树”,点染停舟的地点及周围的氛围。先用倒装(dao zhuang)句写出,因“系舟岳阳城下树”,才有“卧闻岳阳城里钟”的意境。诗人先以“岳阳城下树”做为定点,然后,才移动他的视点,从上下、左右把握舟系城外的佳景,写听觉的远闻、近闻,视觉的远观、近观,从左右远近俯仰的转向,描摹岳阳城外的月光水色,倾听城内的晚钟和水上的晚唱,这一切都显得洒脱,旷达,毫无贬途中的黯然神伤之情。诗人先从钟声写起,钟声唤起了诗人的遐想,他是在贬谪途中于城外闻城内的“钟声”,这“钟声”令诗人无法闲卧孤舟,那么诗笔就自然移到舟外江面上的天。
  诗题是《《早梅》谢燮 古诗》,却并没有具体描写《早梅》谢燮 古诗的形象、姿韵,而是在议论《早梅》谢燮 古诗“早发”的原因。“迎春故早发,独自不疑寒”。为了迎接美好的春天的来临,梅花不畏严寒,不惧风霜而早于众花开放。“迎春”二字,回答了“早发”的原因。“不疑寒”,化入了梅花不怕严寒的坚强性格。这些均从诗人口中说出,倍感亲切。同时,在诗人观赏《早梅》谢燮 古诗生发出来的感叹中,隐隐寄寓着诗人的情怀。
  《《如意娘》武则天 古诗》一诗极写相思愁苦之感,短短四句,传达出多层次多方位的复杂情绪。
  据毛传与郑笺,前一“斯”字指君子,后一“斯”字指此地。朱熹承袭此说,释为:“何此君子独去此而不敢少暇乎?”(《诗集传》)而严粲释云:“言殷然之雷声,在彼南山之南。何为此时速去此所乎?”(《诗缉》)从上下文看,后一种说法更为顺理成章。感叹之后,女主人公又转念为丈夫设身处地着想:只因为了公事,才不敢稍事休息。想到丈夫一心为公事奔忙,故而接下去才有“振振君子”的赞叹。毛传与郑笺均释“振振”为信厚。朱熹亦承此说。姚际恒《诗经通论》云:“盖振为振起、振兴意,亦为众盛意。”而王先谦的《诗三家义集疏》训“振振”为“振奋有为”,似更切合情理。这样“振振”一词就成了称扬其夫君勤奋有为的赞语了。女主人公作出这样的赞叹之后,却发出了“归哉归哉”的呼唤,表明女主人公虽然明白丈夫是为公事奔走,但还是希望他能早早归来。这种转折实质上表现了情与理的矛盾冲突。《诗序》称“劝以义”,就是着眼于其理的一面,以张扬其伦理教化的意义,但忽(dan hu)视了其情的一面,而且是此诗的主要一面,因而受到后人的质疑。姚际恒在《诗经通论》中批评了《诗序》的这一偏颇:“按诗‘归哉归哉’,是望其归之辞,绝不见有‘劝以义’之意。”崔述的《读风偶识》也称:“今玩其词意,但有思夫之情,绝不见所谓‘劝义’者何在。”然而“绝不”云云又走向了另一个极端,同样失之偏执。还是朱熹概括得好:“于是又美其德,且冀其早毕事而还归也。”(《诗集传》)近人陈子展《诗经直解》称此诗“既劝以大义,又望其生还,可谓得情理之正者也”,诚为中肯之论。
  此诗以《纳凉》秦观 古诗为题,诗中着力表现的是一个绝离烦热之处。诗人首先经过寻访,发现了这个处所的秘密,其次进行具体布置,置身其间,与外(yu wai)境融而为一,把思想感情寄托在另外一个“自清凉无汗”的世界。
作者心境  虽然自己有欣赏美景的乐趣,但是并不得意。将自己寄情于山水之间,有失意的自我排解。  ——本文体现二人友情的句子:念无与为乐者,遂至承天寺寻张怀民(唯张怀民可与同乐);怀民亦未寝(两人遭遇相同,心境也相同); 相与步于中庭(两人亲密无间); 但少闲人如吾两人者耳(两人遭遇相同,心境相同,志趣也相同,是真正志同道合的朋友)。  “水中藻、荇交横”说明了当时月色之浓、清、亮。  闲人:苏轼这时被贬为黄州团练副使,有名无实,所以自称“闲人”。  写月突出其明,写境突出其静,写影突出其形,写人突出其闲,写情突出其空。
  故乡之恋,往事之思,使诗人的心灵备受煎熬。于是诗人又回到现实,写他在永州的囚居生活。“囚居固其宜”自然也是自我解嘲。诗人在《对贺者》中也曾说“凡吾之贬斥,幸矣,而吾又戚戚焉何哉?”但在内心深处,他并不认为自己是罪有应得,在《与许京兆孟容书》里,他曾那样执着地为自己辩解过。“厚羞久已包”则是真实的表白,也正是因为有能包容“厚羞”的胸怀,才成就了一个伟大的思想家、文学家柳宗元。诗人接着描写了他在永州的陋居:院子里种植着蓬艾,狭小的窗户上结满了蜘蛛网。这与他的故居形成了非常鲜明的对比(dui bi)。初到永州的柳宗元寄居在龙兴寺,终日与僧人为邻,过着孤寂的幽居生活,所幸常有一些喜好山水的客人来访,于是诗人常与他们结伴而行,登山临水,访寻名胜,饮清流,烹野菜,志趣相投,言谈高妙,醉舞欢歌,其乐也融融。诗人说,这种逍遥的生活驱除了心中的晦气,淡泊的心境隔断了尘世的喧嚣,荒僻的谪居地倒成了他躲风避浪的宁静港弯。于是,当他每天清晨听见鸡鸣嘐嘐的时候,竟萌生了希望这样的日子更多些,或者干脆把家厨也带来过过这种逍遥生活的念头。表面上看,诗人把自己的囚居生活写得充满乐趣,其实不然,他在《与李翰林建书》中给自己的囚居生活打了个比方:譬如常年关在监狱里的囚徒,遇上好天气出来活动一下筋骨,在墙上磨擦搔痒,也感到很舒服,但这样的舒服不是能长久享受的。这才是诗人心灵的真实表白。
  第四首诗借用典故来写饮酒的好处。开头写诗人借酒浇愁,希望能用酒镇住忧愁,并以推理的口气说:“所以知酒圣,酒酣心自开。”接着就把饮酒行乐说成是人世生活中最为实用最有意思的事情。诗人故意贬抑了伯夷、叔齐和颜回等人,表达虚名不如饮酒的观点。诗人对伯夷、叔齐和颜回等人未必持否定态度,这样写是为了表示对及时饮酒行乐的肯定。然后,诗人又拿神仙与饮酒相比较,表明饮酒之乐胜于神仙。李白借用蟹螯、糟丘的典故,并不是真的要学毕卓以饮酒了结一生,更不是肯定纣王在酒池肉林中过糜烂生活,只是想说明必须乐饮于当代。最后的结论就是:“且须饮美酒,乘月醉高台。”话虽这样说,但只要细细品味诗意,便可以感觉到,诗人从酒中领略到的不是快乐,而是愁苦。
  第二联,前句承“渔梁”诗意,是写村人各自(ge zi)上岸还家;后句承“山寺”诗意,写自己回到鹿门。这两句是以人归引出自归,作为前文的具体补述。两种归途展现两样不同的心境,这又是一个比衬,从中表现出诗人与世无争的隐逸志趣和不慕荣利的淡泊情怀。
  诗人来到了嘉陵江畔,首先映入眼帘的是,开阔清澄的江面,波光粼粼而动,夕阳映照在水中,闪烁不定;起伏弯曲的江岛和岸上青翠的山岚在斜晖的笼罩下,一片苍茫。这一联写江景,交待了行程的地点和时间:日暮时江边渡口。因为诗写的就是渡江情景,所以首联从此着笔,起得非常自然。颔联紧承上联,写人马急欲渡江的情形:渡船正浮江而去,人渡马也渡,船到江心,马儿扬鬃长鸣,好像声音出于波浪之上;未渡的人(包括诗人自己)歇息在岸边的柳荫下,等待着渡船从彼岸返回。这两联所写景物都是诗人待渡时岸边所见,由远而近,由江中而岸上,由静而动,井然有序。
  这一首辛诗的风格和辛词一样,悲壮而苍凉,沉郁而雄健,但艺术水准明显不如词。
  《《捕渔谣》曹邺 古诗》共三章六句,分述三个并不相关的内容,用两种方式组合:一是不同内容的排比,拓宽外延;二是同一内容的对比,深化内涵,并集中在一个焦点(主题)曝光。丰茸其辞而凝炼其意,正是民间歌谣的普遍特色。远者汉桓灵时童谣:“举秀才,不知书;举孝廉,父别居。寒素清白浊如泥,高第良将怯如黾。”近者如民歌:“种田郎,吃米糠;纺织娘,没衣裳;卖盐的老婆喝淡汤,编凉席的睡光床。”其语虽浅显,事虽明了,作者仅仅作客观叙写,不加褒贬,而事实提供的强烈对比,却表达了深刻的思想内容与鲜明的憎爱态度。
  记得作者在“万户千门成野草”(《台城》)的诗句中,就曾用“野草”象征衰败。现在,在这首诗中,这样突出“野草花”,不正是表明,昔日车水马龙的朱雀桥,今天已经荒凉冷落了吗!
  历代的诗论家们公认王维“诗中有画”,但往往没有注意到,他的“诗中画”大多是“绘画所描绘不出的画境”。这首诗即是如此。人们公认王维是着色的高手。但往往没有注意到,他笔下的色彩不是客观对象的一种消极的附属物,而是创造环境氛围、表现主观情感的积极手段。这两句诗利用色彩本身的审美特性来表情达意,很富创造性,有很高的借鉴价值。

创作背景

  但诗人把这个历史镜头捕捉到自己的诗中来,不过是拿它作为一出社会悲剧的序幕,而他的主要意图是揭露统治阶级对人民的残酷压迫。因此,紧接着这个序幕,就通过“行人”答问逐层深入地展示这出悲剧的内容:“去时里正与裹头,归来头白还戍边”──这是说丁壮们无限期地超期服役;“边庭流血成海水”──这是千百万战士战死沙场;“汉家山东二百州,千村万落生荆杞”──这是说全国农村生产凋敝;“县官急索租,租税从何出”──这是说人民连生计都无法维持,而朝廷依旧逼索租税。可见,这种艺术概括方式的基本点是,由点到面、由现象到本质地勾画出安史之乱前的一个历史时期里社会的真实状况。读完这首诗,我们不仅可以看到整整一代人的深重苦难,而且能触摸到诗人那颗同情人民的火热的心。

  

沈钦韩( 明代 )

收录诗词 (8336)
简 介

沈钦韩 (1775—1832)江苏吴县人,字文起,号小宛。嘉庆十二年举人。后授宁国训导。夏夜苦读,置双脚于瓮以避蚊。通经史,好为骈文而不甚工,长训诂考证,以《两汉书疏证》最为精博。又有《左传补注》、《三国志补注》、《水经注疏证》、《王荆公诗补注》、《幼学堂集》等。

游黄檗山 / 萧国梁

"南浮虽六月,风水已秋凉。日乱看江树,身飞逐楚樯。
况闻山简在襄阳。杯倾别岸应须醉,花傍征车渐欲芳。
月明朗朗溪头树,白发老人相对棋。
兼闻退食亦逢星。映林顾兔停琴望,隔水寒猿驻笔听。
绿崖下视千万寻,青天只据百馀尺。"
白龙久住浑相恋,斜倚祥云不肯行。
"暖触衣襟漠漠香,间梅遮柳不胜芳。数枝艳拂文君酒,
驿步堤萦阁,军城鼓振桥。鸥和湖雁下,雪隔岭梅飘。


秋宵月下有怀 / 梁梦雷

花时迁客伤离别,莫向相思树上啼。"
细腰侍女瑶花外,争向红房报玉妃。
中宵茶鼎沸时惊,正是寒窗竹雪明。
"尘迹入门尽,悄然江海心。水声巫峡远,山色洞庭深。
还同冰出水,不共草为萤。翻覆依襟上,偏知造化灵。"
吟君十首山中作,方觉多端总是空。"
誓将龙剑定英雄。残霜敢冒高悬日,秋叶争禁大段风。
"笔阵初临夜正清,击铜遥认小金钲。飞觥壮若游燕市,


秋晚悲怀 / 唐勋

"胜致通幽感,灵泉有虎掊。爪抬山脉断,掌托石心拗。
弱带低垂可自由,傍他门户倚他楼。
青萍委匣休哮吼,未有恩仇拟报谁。"
白道穿秦甸,严鼙似戍城。邻鸡莫相促,游子自晨征。"
自喜幽栖僻,唯惭道义亏。身闲偏好古,句冷不求奇。
春风还有常情处,系得人心免别离。
远声离洞咽于雷。气含松桂千枝润,势画云霞一道开。
"九门思谏诤,万里采风谣。关外逢秋月,天涯过晚潮。


陶者 / 张津

王有掌讶,侦尔疆理。王有掌客,馈尔饔饩。
瘦竹成林人不看,却应着得强青青。"
旧曾闻说林中鸟,定后长来顶上巢。"
燕台高百尺,燕灭台亦平。一种是亡国,犹得礼贤名。
自君之出矣,鸾镜空尘生。思君如明月,明月逐君行。
恐孤食恩地,昼夜心不遑。仲夏天气热,鬓须忽成霜。
孤怀归静夜,远会隔高秋。莫道无言去,冥心在重游。"
带露嗅药蔓,和云寻鹿踪。时惊q0p0鼠,飞上千丈松。


送孟东野序 / 华幼武

"熠熠与娟娟,池塘竹树边。乱飞同曳火,成聚却无烟。
大乐宁忘缶,奇工肯顾瑊.客愁迷旧隐,鹰健想秋毚。
"狂戎侵内地,左辖去萧关。走马冲边雪,鸣鞞动塞山。
细径穿禾黍,颓垣压薜萝。乍归犹似客,邻叟亦相过。"
洲少轻沙若遣栖。烟外失群惭雁鹜,波中得志羡凫鹥.
"谷鸟散啼如有恨,庭花含笑似无情。
波神自厌荒淫主,勾践楼船稳帖来。
"山前山后是青草,尽日出门还掩门。


女冠子·含娇含笑 / 叶棐恭

"病寄南徐两度秋,故人依约亦扬州。偶因雁足思闲事,
"澄潭昔卧龙,章句世为宗。独步声名在,千岩水石空。
多向客亭门外立,与他迎送往来尘。
"要衣须破束,欲炙须解牛。当年不快意,徒为他人留。
九节初移叶尚低。山荚便和幽涧石,水芝须带本池泥。
为说明年今日事,晋廷新拜黑头公。"
壮士难移节,贞松不改柯。缨尘徒自满,欲濯待清波。"
把钓丝随浪远,采莲衣染香浓。绿倒红飘欲尽,


论诗三十首·二十七 / 曾永和

辘轳用智终何益,抱瓮遗名亦至今。"
"明家不要买山钱,施作清池种白莲。松桧老依云外地,
"东南具区雄,天水合为一。高帆大弓满,羿射争箭疾。
"举酒一相劝,逢春聊尽欢。羁游故交少,远别后期难。
号为销夏湾,此名无所私。赤日莫斜照,清风多遥吹。
药须勤一服,春莫累多情。欲入毗耶问,无人敌净名。"
会将一副寒蓑笠,来与渔翁作往还。"
"箨冠新带步池塘,逸韵偏宜夏景长。扶起绿荷承早露,


皂罗袍·原来姹紫嫣红开遍 / 袁景辂

"三山浮海倚蓬瀛,路入真元险尽平。华表千年孤鹤语,
数年麋鹿卧姑苏。疲甿赋重全家尽,旧族兵侵太半无。
"翰苑何时休嫁女,文昌早晚罢生儿。
"大抵花颜最怕秋,南家歌歇北家愁。
"江霜严兮枫叶丹,潮声高兮墟落寒。鸥巢卑兮渔箔短,
一种为祥君看取,半禳灾沴半年丰。"
"乘兴闲来小谢家,便裁诗句乞榴花。
"楼下长江路,舟车昼不闲。鸟声非故国,春色是他山。


绝句漫兴九首·其二 / 刘昌

应知谭笑还高谢,别就沧洲赞上仙。
"当暑忆归林,陶家借柳阴。蝉从初伏噪,客向晚凉吟。
有泽沾殊俗,无征及犷ce.铜梁分汉土,玉垒驾鸾轩。
雨催蛮酒夜深酤。红尘偶别迷前事,丹桂相倾愧后徒。
"除却闲吟外,人间事事慵。更深成一句,月冷上孤峰。
太平故事因君唱,马上曾听隔教坊。"
草香石冷无辞远,志在天台一遇中。
应见使君论世旧,扫门重得向曹家。"


伯牙鼓琴 / 伯牙绝弦 / 萧广昭

"山藓几重生草履,涧泉长自满铜瓶。
旧时僧侣无人在,惟有长松见少年。"
病中无用霜螯处,寄与夫君左手持。"
"紫宸朝罢缀鸳鸾,丹凤楼前驻马看。
"千山红树万山云,把酒相看日又曛。
"孤帆几日悬,楚客思飘然。水宿南湖夜,山离旧国年。
长在他人后到家。孤剑向谁开壮节,流年催我自堪嗟。
呀空雪牙利,嗽水石齿冷。香母未垂婴,芝田不论顷。