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眼儿媚·一寸横波惹春留

唐代 / 孙桐生

六龙瞻汉阙,万骑略姚墟。玄朔回天步,神都忆帝车。
"圣代务平典,輶轩推上才。迢遥溟海际,旷望沧波开。
"穆陵关上秋云起,安陆城边远行子。
人烟隔水见,草气入林香。谁作招寻侣,清斋宿紫阳。"
慎尔参筹画,从兹正羽翰。归来权可取,九万一朝抟。"
"江汉山重阻,风云地一隅。年年非故物,处处是穷途。
之子良史才,华簪偶时哲。相思千里道,愁望飞鸟绝。
"风俗登淳古,君臣挹大庭。深沉谋九德,密勿契千龄。
"(《丰年》,神农氏之乐歌也,其义盖称神农教人种植
五月仿佛闻寒蝉。东南飘风动地至,江翻石走流云气。
诏使归金策,神人送玉衣。空山竟不从,宁肯学湘妃。"
天畔登楼眼,随春入故园。战场今始定,移柳更能存。
"我年四十馀,已叹前路短。羁离洞庭上,安得不引满。
铁骑征西几岁还。战处黑云霾瀚海,愁中明月度阳关。


眼儿媚·一寸横波惹春留拼音解释:

liu long zhan han que .wan qi lue yao xu .xuan shuo hui tian bu .shen du yi di che .
.sheng dai wu ping dian .you xuan tui shang cai .tiao yao ming hai ji .kuang wang cang bo kai .
.mu ling guan shang qiu yun qi .an lu cheng bian yuan xing zi .
ren yan ge shui jian .cao qi ru lin xiang .shui zuo zhao xun lv .qing zhai su zi yang ..
shen er can chou hua .cong zi zheng yu han .gui lai quan ke qu .jiu wan yi chao tuan ..
.jiang han shan zhong zu .feng yun di yi yu .nian nian fei gu wu .chu chu shi qiong tu .
zhi zi liang shi cai .hua zan ou shi zhe .xiang si qian li dao .chou wang fei niao jue .
.feng su deng chun gu .jun chen yi da ting .shen chen mou jiu de .mi wu qi qian ling .
...feng nian ..shen nong shi zhi le ge ye .qi yi gai cheng shen nong jiao ren zhong zhi
wu yue fang fo wen han chan .dong nan piao feng dong di zhi .jiang fan shi zou liu yun qi .
zhao shi gui jin ce .shen ren song yu yi .kong shan jing bu cong .ning ken xue xiang fei ..
tian pan deng lou yan .sui chun ru gu yuan .zhan chang jin shi ding .yi liu geng neng cun .
.wo nian si shi yu .yi tan qian lu duan .ji li dong ting shang .an de bu yin man .
tie qi zheng xi ji sui huan .zhan chu hei yun mai han hai .chou zhong ming yue du yang guan .

译文及注释

译文
登上岳阳楼览尽四周风光,江水辽远通向(xiang)开阔的洞庭。
一心思念君王啊不能改变,有什么办法啊君王不知。
  在新年伊始之时,我将出发春游。郊外我所见到的春光是如此明媚:百草绿缛争茂,万木欣荣葳蕤,千山万岭都披上了青春的绿装。光明灿烂的春晖,洒满绿色大地,焕然成彩,暖气融融。园林中到处莺声燕语,鸣声清脆,仿佛一曲曲悦耳动听的春歌。红梅在春风中率先怒放,向人间报告春的信息。含烟惹雾的杨柳枝条,已纷纷生出嫩芽,渐渐由黄转青。春游的人们来到烟波浩渺的水上,荡起了龙舟画舫,他们整齐地举起桨片,使劲地划呀(ya)划呀;船儿飞快地在水上滑行,水鸟被惊得扑翅飞向两岸。人们不禁心旷神怡,逸兴遄飞,在船上奏起了江南的《采菱》曲,音调流转柔婉;时而又唱起古老的《鹿鸣》歌,情韵和雅古朴。和煦的春风吹皱了一池春水,泛起层层涟漪;人们在弦歌声中频频举杯祝酒,尽情痛饮。女子们荡开双桨,时而没入一片荷叶田田的池里,时而又傍岸攀折那尚未开花的桂枝。随着她们透(tou)着香气的罗袖频频挥动,船儿便轻快地前进,那些芬芳的水草叶子纷纷地向两边倒伏让路。春游中的青年男女彼此产生了爱慕相思,两方(fang)都钟情于对方,又都不知道对方同时也在相思中。
为国尽忠把躯捐,几番沙场苦征战。
你会感到宁静安详。
为何身上涂满狗粪,就能避免危险状况?
胸中的才德似悬黎玉璧,名门出身如荆山产的美玉。那个文王的知遇贤臣姜尚,从前不过是渭水边一个钓鱼的老人。为什么邓禹不远千里奋起追随光武帝,知刘秀识贤才从南阳渡黄河直奔邺城投明主。白登山困高祖陈平用奇计解围,鸿门宴杀刘邦张良施筹谋脱险。重耳流亡时多亏了五位贤臣相助,小白用管仲做丞相不计较射钩前嫌。假如能像晋文齐桓兴王室襄夷狄建功业,谁还会计较同党还是仇敌?半夜里拍着枕头感慨叹息,希望我们能像上述诸人一样建功立业。也许是我早已衰老经不住打击,为什么久久地梦不见周公先贤。谁说是圣人通达不拘于小的礼节,乐天知命而不会忧郁?当西狩获麟时仲尼感伤不合时宜,对奇兽孔子摸着眼(yan)泪涕泣。功业还没有来得及建立,人就像夕阳一样将要落下山去,时光不会停滞不前等待我们完成事业,它消失的如浮云飘过一样迅疾。红熟的果子在凛冽的寒风中坠地,繁茂的花儿在霜降的秋天里飘落。世途险恶在狭路上翻了车辆,折断了车辕惊骇了驾车的宝马。怎么也不会想到百炼的钢铁梁子,如今变成可以在指头上缠绕的柔丝。
白鹭鸶受人惊吓以后,高飞而起,直向波涛汹涌的使君滩飞去。
舍南有片竹林,削成青简倒可以写字,到老年时,索性在溪边做个钓鱼翁。(其十)树丛里的小路在晨光中渐渐开朗,细嫩的杂草夜来被烟雾湿染。
嘈嘈声切切声互为交错地弹奏;就像大珠小珠一串串掉落玉盘。
诗人猛然回想起在山中也曾见过《野菊(ju)》王建 古诗,它是那样茂盛地簇生在石缝里,与它为伴的只有曜曜呜叫的秋虫。
宫中美人高兴地咧嘴一笑,那扬起的尘土,那飞溅的鲜血,千载后仍令人难以忘怀。
想把这柄匕首送给你,让它与你同急共难。
月光皎洁明亮,乌鸦的叫声不停。更漏已经要没有了,屋外摇动轳辘在井里汲水的声音传进房间。这声音使女子的神情更加忧愁,一双美丽明亮的眼睛流下泪水,她一夜来眼泪一直流个不停,连枕中的红绵湿透了。两人手拉着手来到庭院,任霜风吹着她的头发。离别的双方难舍难分,告别的话儿听得让人落泪断肠。楼上星光正明亮,北斗星横在夜空。天色渐明,远处传来鸡叫,仿佛催人分别。

注释
②学问:指读书学习,就是学习的意思。遗:保留,存留。无遗力:用出全部力量,没有一点保留,不遗余力、竭尽全力。
〔24〕籴(dí),买进(粮食)。逐,追求。什一之利,十分之一的利息。
(4)宪令:国家的重要法令。
(16)官书:官府的文书。这里指刑狱案件。
(18)壑(hè):山谷。

赏析

  此诗的这种姿态韵味,也甚得力于结构语言的自然浑成。试设想。如果开首二句写寒后,紧接着就写饥,就必会造成促迫穷俭之感。比如孟郊诗就常常列举饥寒之态,穷形极相,反使人酸胃。现在于写寒之后,垫二句写景,接写饥后,再续以二句诗书之事,这就使此诗虽写饥寒而有舒徐之态、书卷之气,加以“倾壶”“窥灶”之轻描淡写,“日昃”之后的言外之言,非孔以自见的婉而不露,读来就感到仍有陶诗一贯的风行水上之致。而更可贵的是上述结构虽巧,却非刻意经营所得。坐于前轩下,自然会有望景之举,酒食无着后也自然会想到唯有书本为伴,但欲读之际,又忽兴意阑珊,更深一层表达了诗人的心境。从不经意处见出天机深杳,这是陶诗与其内容上的玄趣互为表里的艺术上的妙理,二妙并具,是后人所难以企及处。
  第三、四句诗人的视线从广阔的湖光月色的整体画面集中到君山一点。在皓月银辉之下,洞庭山愈显青翠,洞庭水愈显清澈,山水浑然一体,望去如同一只雕镂透剔的银盘里,放了一颗小巧玲珑的青螺,十分惹人喜爱。诗人笔下秋月之中的洞庭山水变成了一件精美绝伦的工艺美术珍品,给人以莫大的艺术享受。“白银盘里一青螺”,真是匪夷所思的妙句。此句的擅胜之处,不止表现在设譬的精警上,还表现了诗人壮阔不凡的气度和寄托了诗人高卓清奇的情致。在诗人眼里,千里洞庭不过是妆楼奁镜、案上杯盘而已。举重若轻,自然凑泊,毫无矜气作色之态,这是十分难得的。把人与自然的关系表现得这样亲切,把湖山的景物描写得这样高旷清超,这正是诗人性格、情操和美学趣味的反映。没有荡思八极、纳须弥于芥子的气魄,没有振衣千仞、涅而不缁的襟抱,极富有浪漫色彩的奇思壮采。
  第二句写友人乘舟出发后所见江上景色。时值深秋,两岸青山,霜林尽染,满目红叶丹枫,映衬着一江碧绿的秋水,显得色彩格外鲜艳。这明丽之景乍看似与别离之情不大协调,实际上前者恰恰是对后者的有力反衬。景色越美,越显出欢聚的可恋,别离的难堪,大好秋光反倒成为添愁增恨的因素了。江淹《别赋》说:“春草碧色,春水绿波,送君南浦,伤如之何!”借美好的春色反衬别离之悲,与此同一机杼。这也正是王夫之所揭示的:“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐”(《姜斋诗话》)的艺术辩证法。
  五、六两句,诗人直抒胸臆,向老朋友吐露内心的悲愤。“白发悲花落,青云羡鸟飞。”这两句中,“悲”字是中心,一个字概括了诗人对朝官生活的态度和感受。诗人为大好年华浪费于“朝随天仗入,暮惹御香归”的无聊生活而悲,也为那种“联步趋丹陛,分曹限紫微”的木偶般的境遇而不胜愁闷。因此,低头见庭院落花而倍感神伤,抬头睹高空飞鸟而顿生羡慕。如果联系当时安史乱后国家疮痍满目、百废待兴的时事背景,对照上面四句所描写的死气沉沉、无所作为的朝廷现状,读者就会更加清楚地感到“白发悲花落,青云羡鸟飞”两句,语愤情悲,抒发了诗人对时事和身世的无限感慨。
  除了感情的表达值得读者注意以外,诗人在用笔上也有轻而淡的一面(yi mian)。全诗读起来只有开头两句“山暝听猿愁,沧江急夜流”中的“愁”、“急”二字给人以经营锤炼的感(de gan)觉,其余即不见有这样的痕迹。特别是后半抒情,更像是脱口而出,跟朋友谈心。但即使是开头的经(de jing)营,也不是追求强刺激,而是为了让后面发展得更自然一些,减少文字上的用力。因为这首诗,根据诗题“《宿桐庐江寄广陵旧游》孟浩然 古诗”,写不好可能使上下分离,前面是“宿”,下面是“寄”,前后容易失去自然的过渡和联系。而如果在开头不顾及后面,单靠后面来弥补这种联系,会分外显得吃力。现在头一句着一个“愁”字,便为下面作了张本。第二句写沧江夜流,着一“急”字,就暗含“客心悲未央”的感情,并给传泪到扬州的想法提供了根据。同时,从环境写起,写到第四句,出现了“月照一孤舟”,这舟上作客的诗人所面临的环境既然是那样孤寂和清峭,从而生出“建德非吾土,维扬忆旧游”的想法便非常自然了。因此,可以说这首诗后面用笔的轻和淡,跟开头稍稍用了一点力气,是有关系的。没有开头这点代价,后面说不定就要失去浑成和自然。
  秋天,草木摇落而变衰,眼里看到的一切,都是萎约枯黄,黯然无色;可是清宵的月影霜痕,却显得分外光明皎洁。“青女素娥俱耐冷,月中霜里斗婵娟。”尽管“琼楼玉宇,高处不胜寒”,可是冰肌玉骨的绝代佳人,愈是在宵寒露冷之中,愈是见出雾鬓风鬟之美。她们的绰约仙姿之所以不同于庸脂俗粉,正因为她们具有耐寒的特性,所以才经得起寒冷的考验。
  前两句可以说是各自独立又紧相承接的两幅图画。前一幅“板桥人渡泉声”,画的是山农家近旁的一座板桥,桥下有潺湲的山泉流过,人行桥上,目之所接,耳之所闻,都是清澈叮咚的泉色水声。诗中有画,这画便是仿佛能听到泉声的有声画。后一(hou yi)幅“茅檐(mao yan)日午鸡鸣”,正写“到山农家”。在温煦的阳光下,茅檐静寂无声,只传出几声悠长的鸡鸣。这就把一个远离尘嚣、全家都在劳作中的山农家特有的气氛传达出来了。“农月无闲人,倾家事南亩”(王维《新晴野望》)。这里写日午鸡鸣的闲静,正是为了反托闲静后面的忙碌。从表现手法说,这句是以动衬静;从内容的暗示性说,则是以表面的闲静暗写繁忙。故而到了三四两句,笔触便自然接到山农家的劳作上来。
  最后(zui hou)两句抒情。诗人说,若耶溪这样幽静的境界,激起我回乡隐居的情思,使我为长期在外做官感到伤悲。“此地”一顿,将上述描写和感情作一汇总,转入对今后生活的打算,自然贴切,“动”字下得传神,这是其一。景色宜人,却使诗人引出悲绪,实际上这是从反面着笔,说明若耶溪美景给人以喜情,只是没有点明“喜”字罢了,这是其二。诗人游若耶溪的目的在赏心悦目,孰料游完却激起归隐若耶溪的念头,说明诗人长年在外做官并不得意,故“游”前着一“倦”字,这是其三。这样的收结,也明白地告诉读者,王籍是会稽郡人。
  诗的形象写得险怪寒瘦,境界幽深奇异,在中唐诗歌中确实别具一格。明胡应麟推崇“浪仙之幽奇”为“五言独造”(《诗薮·内编》卷四)。从风格这一角度上看,这一评语也说得中肯。
  解释二:孤灯残月伴闲愁,
  《《高唐赋》宋玉 古诗》中的神女最引人注目的地方是她自由奔放、大胆追求爱情的举动,所谓“闻君游高唐,愿荐枕席”。这是一片赤裸裸的原始激情和欲望的自然流露,是未曾受到任何封建礼教和伦理道德束缚的人性的直接张扬。这种随意放任的性关系并非宋玉的凭空想像,而是原始初民爱情生活的真实反映,是对于原始时代“自由”婚姻的朦胧回忆。就是说,在原始社会的特定发展阶段上,确实存在着无限制的随意婚姻和自由放任的性关系。并且,原始社会结束后,这种状况还有延续。不要说更远,即使是到了一夫一妻制已经建立起来,配偶关系相对稳定的原始社会末期和奴隶制社会初期,受传统习俗的影响,性关系还是相当自由和放任的,正如恩格斯所指出的:“旧时性交关系的相对自由,绝没有随着对偶婚制或者甚(zhe shen)至个体婚制的胜利而消失。”至于在某些特定的时期,如一些重大的节日,性关系更是随意而放任。古罗马的沙特恩节要举行群众性的盛宴和狂欢,同时“盛行性关系的自由”,沙特恩节因而也就成为纵情欢乐的代名词。中国古代也是如此,《周礼·地官·媒氏》:“仲春之月,令会男女,于是时也,奔者不禁……凡男女之阴讼,听之于胜国之社。”郑玄注:“阴讼,争中冓之事以触法者。”从“令会男女”、“奔者不禁”甚至有因婚媾而争讼的情况,说明当时的性关系也是相当自由的。《周礼》所记反映的大约是商周时代的事,是传统习俗的延续和发展,由此不难想像神话产生的原始时代性关系的更大自由和放任。从这个角度来看巫山神女“愿荐枕席”,主动寻求匹偶交欢的举动就很好理解了:既不是反常,也不是“淫惑”,而是她那个时代(即神话时代)的十分正常而普遍的行为。

创作背景

  庾信总结了六朝文学的成就,特别是他那句式整齐、音律谐和的诗歌以及用诗的语言写的抒情小赋,对唐代的律诗、乐府歌行和骈体文,都起有直接的先导作用。在唐人的心目中,他是距离唐代较近的诗人中,最有代表性的作家,因而是非毁誉也就容易集中到他的身上。至于初唐四杰,虽不满于以“绮错婉媚为本”的“上官体”,但他们主要的贡献,则是在于对六朝艺术技巧的继承和发展、今体诗体制的建立和巩固。而这,也就成了“好古遗近”者所谓“劣于汉魏近风骚”的攻击的口实。如何评价庾信和四杰,是当时诗坛上论争的焦点所在。于是,在公元761年(上元二年),杜甫创作了《《戏为六绝句》杜甫 古诗》,表达了自己的观点。

  

孙桐生( 唐代 )

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简 介

孙桐生 孙桐生(1824—1904),字晓峰,四川绵阳人。一八五二年成进士,授翰林院庶吉士。历任湖南安仁、酃县、安福、桃源诸县县令,永州知府等职。一八八四年辞官归里,主讲绵州治经书院达十年之久。一生编、撰、刻、印书籍达二十一种,如《国朝全蜀诗钞》、《绣象石头记(红楼梦)》等。有诗集《游华蓥山诗钞》、《楚游草》(均佚),今仅辑得遗诗二十首。

过融上人兰若 / 富察金龙

有猿挥泪尽,无犬附书频。故国愁眉外,长歌欲损神。"
"河尹恩荣旧,尚书宠赠新。一门传画戟,几世驾朱轮。
春色生烽燧,幽人泣薜萝。君臣重修德,犹足见时和。"
柴扉多岁月,藜杖见公卿。更作儒林传,应须载姓名。"
"身危适他州,勉强终劳苦。神伤山行深,愁破崖寺古。
"郢人何苦调,饮水仍布衾。烟火昼不起,蓬蒿春欲深。
"贤王驷马退朝初,小苑三春带雨馀。林沼葱茏多贵气,
寓直晦秋雨,吟馀闻远鸡。漏声过旦冷,云色向窗低。


冬夜书怀 / 潜木

"雨映行宫辱赠诗,元戎肯赴野人期。
"稻获空云水,川平对石门。寒风疏落木,旭日散鸡豚。
修文将管辂,奉使失张骞。史阁行人在,诗家秀句传。
"秋风过楚山,山静秋声晚。赏心无定极,仙步亦清远。
万山飞雨一川来,巴客归船傍洲去。归人不可迟,
皂雕寒始急,天马老能行。自到青冥里,休看白发生。"
积水驾三峡,浮龙倚长津。扬舲洪涛间,仗子济物身。
漫醉人不嗔,漫眠人不唤。漫游无远近,漫乐无早晏。


蝶恋花·莫斗婵娟弓样月 / 拓跋碧凡

"白草黄云塞上秋,曾随骠骑出并州。
他日感恩惭未报,举家犹似涸池鱼。"
散蹄迸落瞿塘石。白帝城门水云外,低身直下八千尺。
"系马乔木间,问人野寺门。柳侯披衣笑,见我颜色温。
更对乐悬张宴处,歌工欲奏采莲声。"
久愿寻此山,至今嗟未能。谪官忽东走,王程苦相仍。
夫子且归去,明时方爱才。还须及秋赋,莫即隐嵩莱。"
投壶华馆静,纵酒凉风夕。即此遇神仙,吾欣知损益。"


晁错论 / 闵怜雪

穷冬客江剑,随事有田园。风断青蒲节,霜埋翠竹根。
"江南春草初幂幂,愁杀江南独愁客。秦中杨柳也应新,
孰云久闲旷,本自保知寡。穷巷独无成,春条只盈把。
"迁客犹未老,圣朝今复归。一从襄阳住,几度梨花飞。
日出见鱼目,月圆知蚌胎。迹非想像到,心以精灵猜。
连枝不日并,八座几时除。往者胡星孛,恭惟汉网疏。
并秉韬钤术,兼该翰墨筵。帝思麟阁像,臣献柏梁篇。
敢正亡王,永为世箴。"


太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋 / 呼延雪

仍怜穴蚁漂,益羡云禽游。农夫无倚着,野老生殷忧。
江渺渺兮多烟。东林西林兮入何处,上方下方兮通石路。
陇上应回首,河源复载驰。孤峰问徒御,空碛见旌麾。
不能救时患,讽谕以全意。知公惜春物,岂非爱时和。
谢安舟楫风还起,梁苑池台雪欲飞。
鸬鹚鸂鶒莫漫喜,吾与汝曹俱眼明。
危途中萦盘,仰望垂线缕。滑石欹谁凿,浮梁袅相拄。
孤村凝片烟,去水生远白。但佳川原趣,不觉城池夕。


马上作 / 公孙士魁

地僻秋将尽,山高客未归。塞云多断续,边日少光辉。
"天门街西闻捣帛,一夜愁杀湘南客。
"元日到人日,未有不阴时。冰雪莺难至,春寒花较迟。
直到闭关朝谒去,莺声不散柳含烟。"
长开箧笥拟心神。沙村白雪仍含冻,江县红梅已放春。
阶砌思攀陟,门阑尚阻修。高山不易仰,大匠本难投。
旗尾蛟龙会,楼头燕雀驯。地平江动蜀,天阔树浮秦。
客来清夜久,仙去白云残。明日开金箓,焚香更沐兰。"


南乡子·春情 / 宇文瑞云

君有长才不贫贱。君今起柁春江流,余亦沙边具小舟。
别家逢逼岁,出塞独离群。发到阳关白,书今远报君。"
汉将小卫霍,蜀将凌关张。卿月益清澄,将星转光芒。
远岫见如近,千里一窗里。坐来石上云,乍谓壶中起。
"飘飖未得意,感激与谁论。昨日遇夫子,仍欣吾道存。
寒山叶落早,多雨路行迟。好忆金门步,功名自有期。"
存想青龙秘,骑行白鹿驯。耕岩非谷口,结草即河滨。
洗杓开新酝,低头拭小盘。凭谁给麹蘖,细酌老江干。"


定风波·暮春漫兴 / 司空森

黄蘖香山路,青枫暮雨天。时闻引车骑,竹外到铜泉。"
箫鼓荡四溟,异香泱漭浮。鲛人献微绡,曾祝沈豪牛。
"心与青春背,新年亦掩扉。渐穷无相学,惟避不材讥。
"我经华原来,不复见平陆。北上唯土山,连山走穷谷。
百事无留到官后,重门寂寂垂高柳。零陵过赠石香溪,
"野寺根石壁,诸龛遍崔嵬。前佛不复辨,百身一莓苔。
积水澄天堑,连山入帝乡。因高欲见下,非是爱秋光。"
"海花争让候榴花,犯雪先开内史家。


咏荔枝 / 佟佳丑

"乔木村墟古,疏篱野蔓悬。清琴将暇日,白首望霜天。
"致此自僻远,又非珠玉装。如何有奇怪,每夜吐光芒。
猿捷长难见,鸥轻故不还。无钱从滞客,有镜巧催颜。"
晚节持僧律,他年着道书。海边曾狎鸟,濠上正观鱼。
"客从西北来,遗我翠织成。开缄风涛涌,中有掉尾鲸。
早岁与苏郑,痛饮情相亲。二公化为土,嗜酒不失真。
好酒近宜城,能诗谢康乐。雨晴西山树,日出南昌郭。
山馆长寂寂,闲云朝夕来。空庭复何有,落日照青苔。


谷口书斋寄杨补阙 / 拓跋访冬

不意今弃置,何由豁心胸。吾当海上去,且学乘桴翁。"
以我碧流水,泊君青翰舟。莫将迁客程,不为胜境留。
公卿朱门未开锁,我曹已到肩相齐。吾兄睡稳方舒膝,
忘机贫负米,忆戴出无车。怜犬吠初服,家人愁斗储。
了然莹心身,洁念乐空寂。名香泛窗户,幽磬清晓夕。
时和俗勤业,播殖农厥壤。阴阴桑陌连,漠漠水田广。
明主频移虎符守,几时行县向黔黎。"
回心愿学雷居士。"