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杕杜

两汉 / 马间卿

只去长安六日期,多应及得杏花时。
纵令妍姿艳质化为土,此恨长在无销期。
寺闇烟埋竹,林香雨落梅。别桥怜白石,辞洞恋青苔。
"门前少宾客,阶下多松竹。秋景下西墙,凉风入东屋。
闭目唯愁满空电,冥心真类不然灰。那知否极休征至,
"朝吊李家孤,暮问崔家疾。回马独归来,低眉心郁郁。
"秋爱冷吟春爱醉,诗家眷属酒家仙。
老见人情尽,闲思物理精。如汤探冷热,似博斗输赢。
命驾三千里外来。醉袖放狂相向舞,愁眉和笑一时开。
道州民,老者幼者何欣欣。父兄子弟始相保,
"朝咏游仙诗,暮歌采薇曲。卧云坐白石,山中十五宿。
昨日输残税,因窥官库门。缯帛如山积,丝絮如云屯。
烟月苍苍风瑟瑟,更无杂树对山松。"


杕杜拼音解释:

zhi qu chang an liu ri qi .duo ying ji de xing hua shi .
zong ling yan zi yan zhi hua wei tu .ci hen chang zai wu xiao qi .
si an yan mai zhu .lin xiang yu luo mei .bie qiao lian bai shi .ci dong lian qing tai .
.men qian shao bin ke .jie xia duo song zhu .qiu jing xia xi qiang .liang feng ru dong wu .
bi mu wei chou man kong dian .ming xin zhen lei bu ran hui .na zhi fou ji xiu zheng zhi .
.chao diao li jia gu .mu wen cui jia ji .hui ma du gui lai .di mei xin yu yu .
.qiu ai leng yin chun ai zui .shi jia juan shu jiu jia xian .
lao jian ren qing jin .xian si wu li jing .ru tang tan leng re .si bo dou shu ying .
ming jia san qian li wai lai .zui xiu fang kuang xiang xiang wu .chou mei he xiao yi shi kai .
dao zhou min .lao zhe you zhe he xin xin .fu xiong zi di shi xiang bao .
.chao yong you xian shi .mu ge cai wei qu .wo yun zuo bai shi .shan zhong shi wu su .
zuo ri shu can shui .yin kui guan ku men .zeng bo ru shan ji .si xu ru yun tun .
yan yue cang cang feng se se .geng wu za shu dui shan song ..

译文及注释

译文
将军都护手冻得拉不开弓,铁甲冰冷得让人难以穿着。
世间什么地方没有芳草,你又何必苦苦怀恋故地?
  天地在不停地运动变化,这种生生息息的过程是没有穷尽的。世间的人或物都遵从着宇宙间的生灭规律,都有自己的初始也有自己的终结。人的时光俯仰之间就已逝去,功名应该尽快建立并使之崇高。身为壮士而应该勇搏、激情满怀,怎能够安守所谓的虚无呢?乘上我那大宛产的良种战马,手按我那名为“繁弱”的大弓。手握我那可以横扫九野的长剑,头戴着高得快接天际的征战之冠。当慷慨走上战场的时候有天上的白虹壮气,有萧萧而起的清风送行。杀敌的吼声、鼓声惊骇着敌阵,奋勇向前的威势展示给周边的敌国。壮士既可横渡河海,也可驰骋于大漠。壮士独步于圣明之世,四海之内都称其为英雄。
肥水汪洋向东流,永远没有停止的时候。早知今日凄凉,当初真不该苦苦相思。梦里的相见总是看(kan)不清楚,赶不上看画像更加清晰,而这种春梦也常常无奈会被山鸟的叫声惊起。
寂寞时登上高处眺望边远,转向南楼又听(ting)一听凄切的归雁。回想拔下金钗挑斗绿草,牵住青丝勒紧征马,别后已象风云飘流分散。只有丝带还飘荡着芳香,翠绿的薄绸还残留着眼泪,有多少的幽恨愁怨?正在为离愁伤感却又是稀薄的烟雾中透出淡淡的明月,远处传来杜鹃悲切的叫声令人肠断。
愁闷之极!反复地回忆,想当初那洞房深处,多少次畅饮欢歌,双双游嬉于鸳鸯被底(di)。那时节我尽心奉承,生怕耗费她一点气力。万种柔情,千般亲昵,我二人缠绵无尽,两情相依相惜。
  越石父是个贤才,正在囚禁之中。晏子外出,在路上遇到他,就解开乘车左边的马,把他赎出来,用车拉回家。晏子没有向越石父告辞,就走进内室,过了好久没出来,越石父就请求与晏子绝(jue)交。晏子大吃一惊,匆忙整理好衣帽道歉说:“我即使说不上善良宽厚,也总算帮助您从困境中解脱出来,您为什么这么快就要求绝交呢?”越石父说:“不是这样的,我听说君子在不了解自己的人那里受到委屈而在了解自己的人面前意志就会得到伸张。当我在囚禁之中,那些人不了解我。你既然已经受到感动而醒悟,把我赎买出来,这就是了解我;了解我却不能以礼相待,还不如在囚禁之中”于是晏子就请他进屋待为贵宾。
夜深霜露很大把娥皇女英空庙封住,只留下一丛斑竹在风中摇曳。
但诸峰中唯有紫盖山与华山不相上下,似与华山争高。
叹息你又一次不能遂意,何况在这柳条新(xin)绿的初春。
经过正式行聘的才是正妻,私奔的是妾室,没有资格参与家族祭祀。
在平地上倾倒杯水(介宾后置),水向四处分流(比喻人生际遇不同)。
德祐已是亡国之君,即使杜鹃啼到嘴角流血也是无家可归了,小皇帝也死于非命。
如今,悄悄的私语声又传来耳畔。
看到他落笔,风雨为之感叹;看到他的诗,鬼神都为之感动哭泣。
世上的大事、国家的大事,是很难从没有过错中成功的,就连高官达贵也不是天生得来。
  至于信中以“上下要互相信任,才能和品德要与职位相符合”的话教导我,正是我所亲切感受到的。我的才能和品德与职位不相符,本来我就知道的。至于不能做到上下相互信任的弊病,在我的身上表现得更厉害。
春天已到长门宫,春草青青,梅花才绽开,一点点,未开匀。

注释
⑺“拔剑”句:主人公看到家中无衣无食,拔剑再去东门。
⑹王孙:借指富贵人家子弟。《史记·淮阴侯列传》:“吾哀王孙而进食,岂望报乎!”
昂昂:气宇轩昂的样子。
野客:村野之人。多借指隐逸者。
安远楼:在今武昌黄鹄山上,又称南楼。姜夔《翠楼吟》词序云:“淳熙十三年(1186)冬,武昌安远楼成。”当时武昌是南宋和金人交战的前方。
(13)逸民退士:指不仕的隐者和归隐的官宦。

赏析

  这首诗运用了对比的方法,把两种截然相反的社会现象并列在一起,诗人不作任何说明,不发一句议论,而让读者通过鲜明的对比,得出应有的(you de)结论。这比直接发议论更能使人接受诗人所要阐明的思想,因而更有说服力。末二句直赋其事,写出了江南大地上的一幕人间惨剧,使全诗顿起波澜,具有震撼人心的力量。
  洞房,犹言深屋,在很多进房屋的后部,通常是富贵人家女眷所居。居室本已深邃,又被寒冷的月光照射着,所以更见幽静。帘子称之为真珠帘,无非形容其华贵,与上洞房相称,不可呆看。洞房、珠帘,都是通过描写环境以暗示其人的身分。“梧桐影”既与上文“寒月”相映,又暗逗下文“秋霜”,因无月则无影,而到了秋天,树中落叶最早的是梧桐,所谓“一叶落而知夭下秋”。前两句把景写得如此之冷清,人写得如此之幽独,就暗示了题中所谓寒闺之怨。
  那时急时缓、抑扬顿挫的击鼓声使诗人想起了历史上有名的击鼓骂曹的故事:三国末年,曹操挟天子以令诸候,威震朝野;而一介书生祢衡(正平)却偏偏不肯奉迎他。曹操为了羞辱祢衡,故意令他充任鼓吏。一日,曹操大宴宾客,令祢衡击鼓娱众。祢衡从容不迫,裸体更衣,击《渔阳掺挝》,声节悲壮,听客莫不为之动容。随后,他又大骂曹操弄权。曹操虽恨之入骨,但又恐杀之而招致物议,便把他送到刘表处;祢衡又得罪了刘表,最后送到江夏太守黄祖处,被杀。诗人此时所滞留之地,正是当年祢衡被杀的地方,那在苍茫暮色中显得格外悲怆、浑远的鼓声,自然使他想起当年击《渔阳掺挝》的人。诗人不禁慨然叹道:“欲问渔阳掺,时无祢正平。”
  “其姊字惠芳,面目粲如画”姐姐惠芳长的眉目如画光彩亮丽。“轻妆喜楼边,临镜忘纺绩”,姐姐比妹妹会美且化妆淡雅,不像妹妹把个脸画的乱七八糟。但是姐姐和妹妹一样爱化妆,常常坐在窗口入神地为自己化妆,对着镜子经常忘了纺花织布的份内事情。“举觯拟京兆,立的成复易”。汉朝的张敞做过京兆尹,他曾经为妻子画过眉,所以说“举觯拟京兆”,“立的”是在额头点上一种图案,如梅花,月牙或者一个圆点。因为小孩子化妆技术不成熟,点的位置老是不当,所以点了嫌不好,擦掉了重新点,这样描来描去就有了重复的影子了。诗人这里要表达的意思是虽说姐姐比妹妹的会打扮,但是化妆起来总归不如大人,尽管姿势摆的像京兆尹张敞画眉的样子,可画的结果还是不够完美以至留有擦不干净的重复影迹。“玩弄眉颊间,剧兼机杼役”,在眉间脸上来来回回地描摹,动作比织布穿梭还要辛苦几倍。“从容好赵舞,延袖象飞翮,”因为春秋时赵国的女乐以能歌善舞闻名,所以古人以赵舞指代歌舞。“延”伸长的意思,“延袖”就是把长长的袖子甩开,晋代人衣袖宽松,甩开袖子有些类似唱戏的水袖。这两句是说惠芳跳起舞来无拘无束自然大方,甩开袖子的翩翩姿势就像鸟儿展翅一样。“上下弦柱间,文史辄卷襞”,她随着弦乐的节奏上下舞动,常常忘记了正在诵读的文史类书,所以把书卷折起来丢在一面不管了。小孩子天性贪玩,好表现自己,喜欢歌舞,不愿专注于枯燥的文史学习。“顾眄屏风画,如见已指摘”,有时候回头瞟一眼屏风上的画,还没有看清楚,就指指点点评论起来。没有看清楚的原因,其一是小孩子不懂得仔细观察,其二是因为“丹青日尘暗,明义为隐赜”丹青:指屏风上的画。小孩子不知道欣赏屏风画面的本来意旨,看到画面陈旧模糊就随意指责。以上刻画的是姐姐惠芳。下文是姐妹俩共同的喜好与顽劣。
  “法酒调神气,清琴入性灵”。颈联进一步刻画诗人的自我形象。“法酒”是按照法定规格酿造的酒。古人饮酒,有的纯系纵情享乐,有的是为了消忧,诗人饮酒则是为了“调神气”,即调节精神。这与他在《酬乐天扬州初逢席上见赠》诗中说的“暂凭杯酒长精神”是一致的。下句借清琴以陶冶性灵,寄托自己高洁的情怀。紧承上联仍从“静”、“闲”两字着笔。表面上写得恬淡闲雅,而感情的伏流并不平静。接受“蜂教诲”,应该勤奋工作,勇于为人;取法“鹤仪形”,应该进德修身,心存社稷。但诗人当时已被排挤出朝,无政可从。这种主观与客观的矛盾,使诗人深感苦闷。饮酒、抚琴,既表现了诗人不甘沉沦、在寂寞中力求振拔的精神,又是诗人娱情悦志、排遣愁绪的一种方式。渴望用世与琴酒自娱,从写形的角度来看,是相反的,矛盾的;而从写神的角度来看,又是相成的,统一的。颔联和颈联正是运用相反相成的艺术手法,形神兼备地写出了诗人的美好情操。
  这首七绝写得很圆熟。诗人采用剪影式的写法,截取暮宿和晓行时自己感受最深的几个片段,来表现石邑山中之景,而隐含的“宿”字给互不联系的景物起了纽带作用:因为至山中投宿,才目睹巍峨的山,迷漫的云;由于晓行,才有登程所见的晓月秋河。“宿”字使前后安排有轨辙可寻,脉断峰连,浑然一体。这种写法,避免了平铺直叙的呆板,显得既有波澜又生神韵。表面看,这首诗似乎单纯写景,实际上景中寓情。一二句初入山之景,流露作者对石邑山雄伟高峻的惊愕与赞叹;三四句晓行幽静清冷的画面,展现了“鸡声茅店月,人迹板桥霜”(温庭筠《商山早行》)式的意境,表达了诗人羁旅辛苦,孤独凄清的况味。
  此诗是赋得体,无论是赋诗得题,还是赋诗得句,总之是拟作。自六朝至唐代,拟此者代不乏人。诗人拟之,自是一次学诗演练。
  “轻盈照溪水,掩敛下瑶台”。这两句主要描写《梅》杜牧 古诗花的姿态优美。轻盈的《梅》杜牧 古诗花,映照着如碧的溪水,实景与倒影浑然一体,构成一幅绝美的图画。为了进一步突出《梅》杜牧 古诗花的轻盈之美,作者又采用拟人的手法,把《梅》杜牧 古诗花比成一群从瑶台翩然而降的仙女,舞姿曼妙,如惊鸿游龙,令人魄荡魂驰。“始雪聊相比,欺春不逐来。”由于《梅》杜牧 古诗花太美了,所以雪花嫉妒,但却又不能同它相比;春天被欺,也不敢再迈动轻快的脚步。这两句从侧面烘托了《梅》杜牧 古诗花的美丽动人。“偶同佳客见,似为冻醪开”。当作者偶然同客人一起去观赏《梅》杜牧 古诗花时,他发现如斯艳丽的《梅》杜牧 古诗花仿佛是为了冬酿的酒而开,因为赏《梅》杜牧 古诗花,饮美酒乃人生之一大快事,故有“似为冻醪开”的遐想。
  “舟从广陵去,水入会稽长。”两句进一步补充离别和要去的地点,并借“舟”、“水"二字点明诗人乃由水路进发,从而自然引出下面两句舟行所特有的景象。翠竹本生于岸边,却说“溪下绿’’,显见这是水中倒影;荷花原生予水中,却说“镜中香’’,令人于形象的比喻中悟出真象。这里,前句巧妙地衬托出(tuo chu)溪水之清,后句突出地渲染了水面之静。水静而且清,伴以飘香的荷花,泛绿的翠竹,活画出了江南水乡所独具的特色。
  纪行诗自然会写到山川风物,但它之所以吸引人,往往不单纯由于写出了优美的景色,而是由于在写景中传出诗人在特定情况下的一片心绪。这种由景物与心境的契合神会所(hui suo)构成的风调美,常常是纪行诗(特别是小诗)具有艺术魅力的一个奥秘。
  永州山水,在柳宗元之前,并不为世人所知。但这些偏居荒芜的山水景致,在柳宗元的笔下,却表现出别具洞天的审美特征,极富艺术生命力。正如清人刘熙载在《艺概·文概》中所说:“柳州记山水,状人物,论文章,无不形容尽致;其自命为‘牢笼百态’,固宜。”柳宗元时而大笔挥洒,描摹永州山水的高旷之美,使寂寥冷落的永州山水给人以气势磅礴之感。
  明妃是悲剧人物。这个悲剧可以从“入汉宫”时写起,也可以从“出汉宫”时写起。而从“出汉宫”时写起,更能突出“昭君和番”这个主题。王安石从“明妃初出汉宫时”写起,选材是得当的。
  这是后两只曲子。这个场景写莺莺送别张生后,迟迟不肯归去,怅然若失、徘徊反侧的情景。精彩之处是情景交融,细腻地刻画了莺莺几起几伏的思念之情。
  从屈原在当时社会中的身份来说,他是一位政治家,而不是一般意义上的“诗人”;但以他的巨大的创(de chuang)作成就来说,他又是中国文学史上第一位伟大的诗人。《诗经》中也有许多优美动人的作品,但它基本上是群众性集体性的创作,个性的表现甚少。而屈原的创作,却是用他的理想、遭遇、痛苦,以他全部生命的热情打上了鲜明的个性烙印。这标志了中国古典文学创作的一个新时代。
  这首诗采用倒叙的写法,先写拂晓时景物,然后追忆昨夜的景色及夜半钟声,全诗有声有色,有情有景,情景交融。
  《《文与可画筼筜谷偃竹记》苏轼 古诗》不过是一篇绘画题记,却写出了文同高明的画论、高超的画技和高尚的画品,写出了作者自己与文同的友谊之深,情感之厚;文章看去好像随笔挥写,却是形散神凝,“常行于所当行,常止于所不可不止“。

创作背景

  后人推断《《周颂·般》佚名 古诗》为周成王时代的作品。近现代学者一般认为此诗是《大武》中的一个乐章的歌辞。《大武》原作于武王伐纣成功告庙之时,当时只有三成。《逸周书·世俘》中也有记载,武王班师回镐京之四月辛亥,“荐俘、殷王鼎,武王乃翼,矢珪矢宪,告天宗上帝。”第四天,“甲寅,谒(告)我(伐)殷于牧野,王佩赤白旂,籥人奏《武》,王入进《万》,献《明明》三终。”故王国维《说勺舞象舞》一文推测,《大武》之六成是原先的三成和《三象》合并的,这六成可以分开来表演,还可以独立表演,于是名称也就随之而不同。

  

马间卿( 两汉 )

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简 介

马间卿 马氏名间卿,字芷居,金陵人。陈翰林鲁南之继室也。鲁南丧耦,知其贤而有文,遂委禽焉。年近八旬尚不废吟咏。书法苏长公,得其笔意,颇与鲁南相类。善山水白描,画毕多手裂之,不以示人。扁其室曰芷居,有诗十四篇,名《芷居集》。御选明诗姓名爵里

庆清朝慢·踏青 / 许筠

愁君又入都门去,即是红尘满眼时。"
抱枕无言语,空房独悄然。谁知尽日卧,非病亦非眠。
"岂是交亲向我疏,老慵自爱闭门居。
杯中此物何人别,柔旨之中有典刑。"
"君问西州城下事,醉中叠纸为君书。嵌空石面标罗刹,
夜深作书毕,山月向西斜。月下何所有,一树紫桐花。
夜怯餐肤蚋,朝烦拂面蝇。过从愁厌贱,专静畏猜仍。
"废村多年树,生在古社隈。为作妖狐窟,心空身未摧。


子夜吴歌·春歌 / 释灵澄

羲和鞭日走,不为我少停。形骸属日月,老去何足惊。
方知宰生灵,何异活草木。所以圣与贤,同心调玉烛。"
角尊白螺醆,玉轸黄金徽。未及弹与酌,相对已依依。
西山夏雪消,江势东南泻。风波高若天,滟滪低于马。
但喜添樽满,谁忧乏桂然。渐轻身外役,浑证饮中禅。
微彼九日勤,何以治吾民。微此一日醉,何以乐吾身。"
频频子落长江水,夜夜巢边旧处栖。
"阅水年将暮,烧金道未成。丹砂不肯死,白发自须生。


生查子·落梅庭榭香 / 朱岐凤

鸟兽及水木,本不与民伍。胡然生变迁,不待死归土。
"留春春不住,春归人寂寞。厌风风不定,风起花萧索。
忽似决云雾,豁达睹青天。又如所念人,久别一款颜。
路隘车千两,桥危马万蹄。共蹉封石检,不为报功泥。"
不是春天亦见花。僧说客尘来眼界,医言风眩在肝家。
冰莹怀贪水,霜清顾痛岩。珠玑当尽掷,薏苡讵能谗。
有酒有酒兮再祝,祝予心兮何欲。欲天泰而地宁,
从此万缘都摆落,欲携妻子买山居。"


咏梧桐 / 张先

凤池冷暖君谙在,二月因何更有冰。"
"老鹤风姿异,衰翁诗思深。素毛如我鬓,丹顶似君心。
织女云桥断,波神玉貌融。便成呜咽去,流恨与莲丛。
自入春来未同醉,那能夜去独先归。"
慢鞚游萧寺,闲驱醉习池。睡来乘作梦,兴发倚成诗。
争得遣君诗不苦,黄河岸上白头人。"
自古有琴酒,得此味者稀。只因康与籍,及我三心知。"
"海山郁郁石棱棱,新豁高居正好登。南临赡部三千界,


长相思·去年秋 / 任恬

日出尘埃飞,群动互营营。营营各何求,无非利与名。
华表当蟾魄,高楼挂玉绳。角声悲掉荡,城影暗棱层。
警乘还归洛,吹箫亦上嵩。衣香犹染麝,枕腻尚残红。
红楼富家女,金缕绣罗襦。见人不敛手,娇痴二八初。
"忽见君新句,君吟我旧篇。见当巴徼外,吟在楚江前。
他时得见牛常侍,为尔君前捧佩刀。"
日脚金波碎,峰头钿点繁。送秋千里雁,报暝一声猿。
岁暮物万变,故情何不迁。应为平生心,与我同一源。


元朝(一作幽州元日) / 王心敬

披砂复凿石,矻矻无冬春。手足尽皴胝,爱利不爱身。
静语多同待漏时。花下放狂冲黑饮,灯前起坐彻明棋。
暑风微变候,昼刻渐加数。院静地阴阴,鸟鸣新叶树。
东连牂牁西连蕃。六诏星居初琐碎,合为一诏渐强大。
松树千年朽,槿花一日歇。毕竟共虚空,何须夸岁月。
潜褰翡翠帷,瞥见珊瑚树。不辨花貌人,空惊香若雾。
见说居人也寂寥。溪畔毒沙藏水弩,城头枯树下山魈。
同行复一人,不识谁氏子。逡巡急吏来,唿唤愿且止。


烛影摇红·元夕雨 / 吴兰修

金翠动摇光照身。风景不随宫相去,欢娱应逐使君新。
歇定唯谋洛下游。酒面浮花应是喜,歌眉敛黛不关愁。
"衙排宣政仗,门启紫宸关。彩笔停书命,花砖趁立班。
气序凉还热,光阴旦复晡。身方逐萍梗,年欲近桑榆。
一梦何足云,良时事婚娶。当年二纪初,嘉节三星度。
关塞碧岩岩,伊流清潺潺。中有古精舍,轩户无扃关。
"白衣居士紫芝仙,半醉行歌半坐禅。今日维摩兼饮酒,
萦纡用无所,奔迫流不已。唯作呜咽声,夜入行人耳。


念奴娇·井冈山 / 沈汝瑾

君还秦地辞炎徼,我向忠州入瘴烟。未死会应相见在,
莫道近臣胜远使,其如同是不闲身。"
"新妆巧样画双蛾,谩里常州透额罗。正面偷匀光滑笏,
秋风悔不忆鲈鱼。胸襟曾贮匡时策,怀袖犹残谏猎书。
白日头上走,朱颜镜中颓。平生青云心,销化成死灰。
"山城虽荒芜,竹树有嘉色。郡俸诚不多,亦足充衣食。
"郡中乞假来相访,洞里朝元去不逢。看院只留双白鹤,
五弦一一为君调。第一第二弦索索,秋风拂松疏韵落。


摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩 / 蒋春霖

愿以君子文,告彼大乐师。附于雅歌末,奏之白玉墀。
"前池秋始半,卉物多摧坏。欲暮槿先萎,未霜荷已败。
曾经穷苦照书来。"
来客道门子,来自嵩高岑。轩轩举云貌,豁豁开清襟。
唯有绿樽红烛下,暂时不似在忠州。"
赖有李夫子,此怀聊自宽。两心如止水,彼此无波澜。
外顺世间法,内脱区中缘。进不厌朝市,退不恋人寰。
"蒲池村里匆匆别,沣水桥边兀兀回。


鹊踏枝·梅落繁枝千万片 / 孙尔准

半夜城摧鹅雁鸣,妻啼子叫曾不歇。阴森神庙未敢依,
丹凤楼当后,青龙寺在前。市街尘不到,宫树影相连。
春华何暐晔,园中发桃李。秋风忽萧条,堂上生荆杞。
山岫当街翠,墙花拂面枝。莺声爱娇小,燕翼玩逶迤。
失却东园主,春风可得知。"
清旦盥漱毕,开轩卷帘帏。家人及鸡犬,随我亦熙熙。
忽忽忘机坐,伥伥任运行。家乡安处是,那独在神京。
自古有琴酒,得此味者稀。只因康与籍,及我三心知。"