深虑论
霜霰过兮复奈何，灵芝夐绝荆棘多。荆棘多兮可奈何，
风摧此何意，雨长彼何因。百丈涧底死，寸茎山上春。
"浔阳少有风情客，招宿湖亭尽却回。
树暖枝条弱，山晴彩翠奇。峰攒石绿点，柳宛麹尘丝。
"酒醒闲独步，小院夜深凉。一领新秋簟，三间明月廊。
怜君城外遥相忆，冒雨冲泥黑地来。"
"往恨今愁应不殊，题诗梁下又踟蹰。
但有卞和无有玉。段师弟子数十人，李家管儿称上足。
"百人无一直，百直无一遇。借问遇者谁，正人行得路。
安用高墙围大屋。"
深虑论拼音解释:
shuang xian guo xi fu nai he .ling zhi xiong jue jing ji duo .jing ji duo xi ke nai he .
feng cui ci he yi .yu chang bi he yin .bai zhang jian di si .cun jing shan shang chun .
.xun yang shao you feng qing ke .zhao su hu ting jin que hui .
shu nuan zhi tiao ruo .shan qing cai cui qi .feng zan shi lv dian .liu wan qu chen si .
.jiu xing xian du bu .xiao yuan ye shen liang .yi ling xin qiu dian .san jian ming yue lang .
lian jun cheng wai yao xiang yi .mao yu chong ni hei di lai ..
.wang hen jin chou ying bu shu .ti shi liang xia you chi chu .
dan you bian he wu you yu .duan shi di zi shu shi ren .li jia guan er cheng shang zu .
.bai ren wu yi zhi .bai zhi wu yi yu .jie wen yu zhe shui .zheng ren xing de lu .
an yong gao qiang wei da wu ..
译文及注释
译文
你我满怀超宜兴致，想上青天揽住明月。
怅然归去经过横塘堤天已拂晓，微弱的(de)(de)晨星宛(wan)如在送着宝马金鞍。哪儿传来阵阵清亮的筝声，伴随着急骤的箫管？在樱花怒放的深巷，在垂杨轻拂的河岸。
阴阳参合而生万物，何为本源何为演变(bian)？
难道说我没衣服穿？我的衣服有六件。但都不如你亲手做的，既舒适又(you)温暖。
这种情况不改变，不拟回头望故乡。庭院里霜满地，月亮已过了小楼。
从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖(hu)面春水刚与堤平，白云低垂，同湖面上的波澜连成一片。
这舟船哪能顺利到达？实难安置我怀念的心。
雨过天晴，夕阳斜照，树木的翠影映在禅院之中。
管他什么珍贵的翠云裘衣，让这些苍耳乱粘衣服。
陈旧的小屋里，我卧在寒窗之下，听到了井边几片梧桐落(luo)地的声响。不贪(tan)恋这薄薄的被子，几次三番起身下床。有谁知道我如此心神不安，辗转难寐，全是因为她的一封书信。
回想起往日在家还是闺秀之时，人们都说（我）举动之间都有美丽的影姿。
为何启会遭此忧患，身受拘囚又能逃脱？
注释
齐作：一齐发出。
⑴西江月：词牌名取自李白《苏台览古》“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”。西江是长江的别称，调咏吴王西施的故事。原唐教坊曲，后用作词调。又名《白苹香》、《步虚词》、《晚香时候》、《玉炉三涧雪》、《江月令》。双调五十字，前后阕各两平韵，一仄韵，同部平仄互押，前后阕起首两句例用对仗。
⑦穹苍：天空。
③钱镈（jiǎ bó）：古时的农具。
不矜：不看重。矜，自夸
耕：耕种。
赏析
杜甫“三别”中的《《新婚别》杜甫 古诗》，精心塑造了一个深明大义的少妇形象。这首诗采用独白的形式，全篇先后用了七个“君”字，都是新娘对新郎倾吐的肺腑之言，读来深切感人。
第三段，扣住弈棋情况深入一层议论，指出下棋的好坏有标准，大家能评判。事理方面的问(de wen)题由于各人都认为自己正确，是非标准就难定了。“世无孔子，谁能定是非之真”，由此，作者指出：别人的短处，可能正是自己的长处；而自认为没有短处，却正是最大的短处，于人于己，都应当正确对待、全面评价，所以绝不应该彼此嗤笑。
《《卷耳》佚名 古诗》是一篇抒写怀人情感的名作。其佳妙处尤其表现在它匠心独运的篇章结构上。旧说如“后妃怀文王”“文王怀贤”“妻子怀念征夫”“征夫怀念妻子”诸说，都把诗中的怀人情感解释为单向的；另外，日本的青木正儿和中国的《诗经》专家孙作云还提出过《《卷耳》佚名 古诗》是由两首残简的诗合为一诗的看法。这些看法反映出对《《卷耳》佚名 古诗》篇章佳妙布局认识不足的缺陷。
再而写到居室，“幽气”“虚白”“落花”“细草”都围绕着居室来写，刻画其幽静、寂寞、凄清的感觉，一切的感觉都是清冷，没有人气。居室的四句，看来仍然是景物描写，无一字提“愁”，无一字提“思”，但是寂寞惆怅之感已经伸手可及，全然浸满读者的心灵。一切的愁绪，后四句给出了原因：故人不在，复又思念故人。美酒盈樽，对面无人，更形伤感。“日暮山之幽，临风望羽客。”最后突又摇开，复现空灵幽远之感，成一摇曳的大波澜。“日暮”暗中呼应“日出”，机心巧运，告诉读者，这思念，又在这日升日落之中独自消受了一天：朝夕之风云，也正对着了这朝夕之愁肠。
这首诗，看来像是一片萧疏淡远的景，启人想象的却是表面平淡而实则深挚的情。在萧疏中见出空阔，在平淡中见出深挚。这样的用笔，就使人有“一片神行”的感觉，也就是形象思维的巧妙运用。韦应物这首诗，情感和形象的配合十分自然，所谓“化工笔”，也就是这个意思。
叶燮在《原诗》中，曾经指责此诗(ci shi)中间两联连用四个地名太多。其实，高适此诗情真意挚而又气势健拔，虽然连用了四个地名，但对诗意并无影响，反而使意境显得更为开阔。
而且，这一只孤鸿连双翠鸟也不敢正面去看一眼呢！“侧见”两字显出李林甫、牛仙客的气焰熏天，不可一世。他们窃据高位，就象一对身披翠色羽毛的翠鸟，高高营巢在神话中所说的珍贵的三珠树上。可是，不要太得意了！你们闪光的羽毛这样显眼，难道就不怕猎人们用金弹丸来猎取吗？“矫矫珍木巅，得无金丸惧”这两句，诗人假托孤鸿的嘴，以温厚的口气，对他的政敌提出了诚恳的劝告。不愤怒，也不幸灾乐祸，这是正统儒家的修养，也就是所谓温柔敦厚的诗教。然后很自然地以“美服患人指，高明逼神恶”这两句，点出了全诗的主题思想，忠告他的政敌：才华和锋芒的外露，就怕别人将以你为猎取的对象；窃据高明的地位，就怕别人不能容忍而对你厌恶。这里“高明”两字是暗用《左传》中“高明之家，鬼瞰其室”的典故，但用得很浑成，使读者不觉其用典，即便不知原典，也无妨于对诗句的欣赏。
最后四句写诗人的愤激之情和怅然感叹。“天下尽乐土，何为久留兹？”这一反诘句流露了诗人强烈的哀怨情绪，表现了诗人对边地人民疾苦的同情和关切。“蓼虫不知辛，去来忽与谘。”蓼虫喜欢(xi huan)吃苦辣的东西，因此说“不知辛”。这两句是说，那些像蓼虫一样长期吃苦而不知什么叫做苦的人，你和他商谈迁徙的事是没有用的。言外之意，战争使人民习惯了，麻木了。这里凝聚了诗人无限的辛酸和悲哀，也流露了诗人对此无能为力的惆怅哀叹的情绪。
第二首诗头两句写部队凯旋越过破讷沙的情景。从三句才写“平明日出”可知，这时黎明还没有到来。军队夜行，“不闻号令，但闻人马之行声”，时而兵戈相拨，时而铮鏦之鸣响。栖息在沙碛上的雁群，却早已警觉，相呼腾空飞去。“战初归”是正面写“度破讷沙”之事，“雁正飞”则是写其影响所及。首句先写飞雁，未见其形先闻其声，造成先声夺人的效果。这两句与卢纶《塞下曲六首》“月黑雁飞高，单于夜遁逃”异曲。不过“月黑雁飞高”用字稍刻意，烘托出单于的惊惧同工；“雁正飞”措词较从容，显示出凯旋者的气派，两者感情色彩不同。三句写一轮红日从东南方的地平线上喷薄而出，在广袤的平沙之上，行进的部队蜿如游龙，战士的盔甲银鳞一般，在日照下寒光闪闪，而整个沙原上，沙砾与霜华也闪烁光芒，鲜明夺目。这是一幅极有生气的壮观景象。风沙迷漫的大漠上，本来很难见到天清日丽的美景，而此时这样的美景竟出现在战士的眼前。同时，战士的归来也使沙原增色；仿佛整个沙漠耀眼的光芒，都自他们的甲胄发出。这里，境与意，客观的美景与主观的情感浑然一体，物我不分。
这首诗在思想上和艺术上，都是很能代表李白特色的篇章之一。诗以江上的遨游起兴，表现了诗人对庸俗、局促的现实的蔑弃，和对自由、美好的生活理想的追求。
“常恨言语浅，不如人意深”这两句诗，实际上道出了人们经常遇到的一种状况，即语言常常并不能准确地来表达内心想要表达的东西。钱锺书在《管锥编》中就曾说：“语言文字为人生日用之所必须，著书立说尤寓托焉而不得须臾离者也。顾求全责善，啧有烦言。作者每病其传情、说理、状物、述事，未能无欠无余，恰如人意中之所欲出。务致密则苦其粗疏，钩深赜又嫌其浮泛；怪其粘着欠灵活者有之，恶其暧昧不清明者有之。立言之人句斟字酌、慎择精研，而受言之人往往不获尽解，且易曲解而滋误解。‘常恨言语浅，不如人意深’，岂独男女之情而已哉？”
其实所谓“韵”和“神韵(shen yun)”，就是指诗人用平淡自然的语(de yu)言和高度传神的笔法写景抒情罢了。由于笔墨疏淡，景物在若有若无，若隐若现之间，却蕴藏着丰富悠远的情思，余味无穷。王士祯等人推崇这首诗有“神韵”，足当“逸品”，“一片空灵”，主要是欣赏孟浩然诗的“清空”、“古淡”的韵致。这首诗流露出诗人对隐逸生活的倾羡，企图超脱尘世的思想；在艺术上，诗人以简淡的文字传出景物和人物的风神，表现丰富的情意，给人以言简意赅、语淡味醇、意境清远、韵致流溢的感受。
诗人把蒲草拟人化了，写得它像有知觉、有感情似(qing si)的，在有意卖弄它的轻柔。蜻蜓欲立又不能自由停立的瞬间姿态，也写得很传神。作者静中写动，以动衬静的艺术技巧，十分高超。
第三段，扣住弈棋情况深入一层议论，指出下棋的好坏有标准，大家能评判。事理方面的问(de wen)题由于各人都认为自己正确，是非标准就难定了。“世无孔子，谁能定是非之真”，由此，作者指出：别人的短处，可能正是自己的长处；而自认为没有短处，却正是最大的短处，于人于己，都应当正确对待、全面评价，所以绝不应该彼此嗤笑。
《《卷耳》佚名 古诗》是一篇抒写怀人情感的名作。其佳妙处尤其表现在它匠心独运的篇章结构上。旧说如“后妃怀文王”“文王怀贤”“妻子怀念征夫”“征夫怀念妻子”诸说，都把诗中的怀人情感解释为单向的；另外，日本的青木正儿和中国的《诗经》专家孙作云还提出过《《卷耳》佚名 古诗》是由两首残简的诗合为一诗的看法。这些看法反映出对《《卷耳》佚名 古诗》篇章佳妙布局认识不足的缺陷。
再而写到居室，“幽气”“虚白”“落花”“细草”都围绕着居室来写，刻画其幽静、寂寞、凄清的感觉，一切的感觉都是清冷，没有人气。居室的四句，看来仍然是景物描写，无一字提“愁”，无一字提“思”，但是寂寞惆怅之感已经伸手可及，全然浸满读者的心灵。一切的愁绪，后四句给出了原因：故人不在，复又思念故人。美酒盈樽，对面无人，更形伤感。“日暮山之幽，临风望羽客。”最后突又摇开，复现空灵幽远之感，成一摇曳的大波澜。“日暮”暗中呼应“日出”，机心巧运，告诉读者，这思念，又在这日升日落之中独自消受了一天：朝夕之风云，也正对着了这朝夕之愁肠。
这首诗，看来像是一片萧疏淡远的景，启人想象的却是表面平淡而实则深挚的情。在萧疏中见出空阔，在平淡中见出深挚。这样的用笔，就使人有“一片神行”的感觉，也就是形象思维的巧妙运用。韦应物这首诗，情感和形象的配合十分自然，所谓“化工笔”，也就是这个意思。
叶燮在《原诗》中，曾经指责此诗(ci shi)中间两联连用四个地名太多。其实，高适此诗情真意挚而又气势健拔，虽然连用了四个地名，但对诗意并无影响，反而使意境显得更为开阔。
而且，这一只孤鸿连双翠鸟也不敢正面去看一眼呢！“侧见”两字显出李林甫、牛仙客的气焰熏天，不可一世。他们窃据高位，就象一对身披翠色羽毛的翠鸟，高高营巢在神话中所说的珍贵的三珠树上。可是，不要太得意了！你们闪光的羽毛这样显眼，难道就不怕猎人们用金弹丸来猎取吗？“矫矫珍木巅，得无金丸惧”这两句，诗人假托孤鸿的嘴，以温厚的口气，对他的政敌提出了诚恳的劝告。不愤怒，也不幸灾乐祸，这是正统儒家的修养，也就是所谓温柔敦厚的诗教。然后很自然地以“美服患人指，高明逼神恶”这两句，点出了全诗的主题思想，忠告他的政敌：才华和锋芒的外露，就怕别人将以你为猎取的对象；窃据高明的地位，就怕别人不能容忍而对你厌恶。这里“高明”两字是暗用《左传》中“高明之家，鬼瞰其室”的典故，但用得很浑成，使读者不觉其用典，即便不知原典，也无妨于对诗句的欣赏。
最后四句写诗人的愤激之情和怅然感叹。“天下尽乐土，何为久留兹？”这一反诘句流露了诗人强烈的哀怨情绪，表现了诗人对边地人民疾苦的同情和关切。“蓼虫不知辛，去来忽与谘。”蓼虫喜欢(xi huan)吃苦辣的东西，因此说“不知辛”。这两句是说，那些像蓼虫一样长期吃苦而不知什么叫做苦的人，你和他商谈迁徙的事是没有用的。言外之意，战争使人民习惯了，麻木了。这里凝聚了诗人无限的辛酸和悲哀，也流露了诗人对此无能为力的惆怅哀叹的情绪。
第二首诗头两句写部队凯旋越过破讷沙的情景。从三句才写“平明日出”可知，这时黎明还没有到来。军队夜行，“不闻号令，但闻人马之行声”，时而兵戈相拨，时而铮鏦之鸣响。栖息在沙碛上的雁群，却早已警觉，相呼腾空飞去。“战初归”是正面写“度破讷沙”之事，“雁正飞”则是写其影响所及。首句先写飞雁，未见其形先闻其声，造成先声夺人的效果。这两句与卢纶《塞下曲六首》“月黑雁飞高，单于夜遁逃”异曲。不过“月黑雁飞高”用字稍刻意，烘托出单于的惊惧同工；“雁正飞”措词较从容，显示出凯旋者的气派，两者感情色彩不同。三句写一轮红日从东南方的地平线上喷薄而出，在广袤的平沙之上，行进的部队蜿如游龙，战士的盔甲银鳞一般，在日照下寒光闪闪，而整个沙原上，沙砾与霜华也闪烁光芒，鲜明夺目。这是一幅极有生气的壮观景象。风沙迷漫的大漠上，本来很难见到天清日丽的美景，而此时这样的美景竟出现在战士的眼前。同时，战士的归来也使沙原增色；仿佛整个沙漠耀眼的光芒，都自他们的甲胄发出。这里，境与意，客观的美景与主观的情感浑然一体，物我不分。
这首诗在思想上和艺术上，都是很能代表李白特色的篇章之一。诗以江上的遨游起兴，表现了诗人对庸俗、局促的现实的蔑弃，和对自由、美好的生活理想的追求。
“常恨言语浅，不如人意深”这两句诗，实际上道出了人们经常遇到的一种状况，即语言常常并不能准确地来表达内心想要表达的东西。钱锺书在《管锥编》中就曾说：“语言文字为人生日用之所必须，著书立说尤寓托焉而不得须臾离者也。顾求全责善，啧有烦言。作者每病其传情、说理、状物、述事，未能无欠无余，恰如人意中之所欲出。务致密则苦其粗疏，钩深赜又嫌其浮泛；怪其粘着欠灵活者有之，恶其暧昧不清明者有之。立言之人句斟字酌、慎择精研，而受言之人往往不获尽解，且易曲解而滋误解。‘常恨言语浅，不如人意深’，岂独男女之情而已哉？”
其实所谓“韵”和“神韵(shen yun)”，就是指诗人用平淡自然的语(de yu)言和高度传神的笔法写景抒情罢了。由于笔墨疏淡，景物在若有若无，若隐若现之间，却蕴藏着丰富悠远的情思，余味无穷。王士祯等人推崇这首诗有“神韵”，足当“逸品”，“一片空灵”，主要是欣赏孟浩然诗的“清空”、“古淡”的韵致。这首诗流露出诗人对隐逸生活的倾羡，企图超脱尘世的思想；在艺术上，诗人以简淡的文字传出景物和人物的风神，表现丰富的情意，给人以言简意赅、语淡味醇、意境清远、韵致流溢的感受。
诗人把蒲草拟人化了，写得它像有知觉、有感情似(qing si)的，在有意卖弄它的轻柔。蜻蜓欲立又不能自由停立的瞬间姿态，也写得很传神。作者静中写动，以动衬静的艺术技巧，十分高超。
创作背景
这首诗虽然在近现代《诗经》选本中很少见到，可在古代典籍中却不时提到。《礼记》中就有“好贤如《《缁衣》佚名 古诗》”和“于《《缁衣》佚名 古诗》见好贤之至”的记载（转引自《诗集传》）。郑国开国之君郑桓公为周幽王时的司徒，他的儿子郑武公则为周平王时的司徒。因此，唐代司马贞在《史记索隐》的《郑世家》“述赞”中说：“厉王之子。得封于郑。代职司徒，《《缁衣》佚名 古诗》在咏。”宋代的朱熹在《诗集传》中说：“旧说，郑桓公、武公，相继为周司徒，善于其职，周人爱之，故作是诗。”他似乎是赞成这一“旧说”的。而清代的姚际恒、方玉润则以为这是“美武公好贤之诗”（《诗经原始》）。当代学者高亨先生也同意此说。他说：“郑国某一统治贵族遇有贤士来归，则为他安排馆舍，供给衣食，并亲自去看他。这首诗就是叙写此事”（《诗经今注》）。至于郑国统治者是真“好贤”，还是政治手腕，论者也是有不同看法的。如王夫之就认为：“《《缁衣》佚名 古诗》之诗，王子友（桓公）之工其术以歆天下者也。”（《诗广传》）意思是，所谓“好贤”，乃是巩固其统治地位的权术耳。
题破山寺后禅院
"沣水店头春尽日，送君上马谪通川。夷陵峡口明月夜，
"见说瞿塘峡，斜衔滟滪根。难于寻鸟路，险过上龙门。
半是边人半戎羯。大将论功重多级，捷书飞奏何超忽。
地甲门阑大，天开禁掖崇。层台张舞凤，阁道架飞虹。
柳青蒲绿稻穗香。姑苏台榭倚苍霭，太湖山水含清光。
大夫死凶寇，谏议谪蛮夷。每见如此事，声发涕辄随。
"嫁得梁鸿六七年，耽书爱酒日高眠。雨荒春圃唯生草，
"昔岁俱充赋，同年遇有司。八人称迥拔，两郡滥相知。
载驰
对公银印最相鲜。香连翠叶真堪画，红透青笼实可怜。
殷勤为报长安柳，莫惜枝条动软声。"
我有主恩羞未报，君于此外更何求。"
青衫不改去年身。百川未有回流水，一老终无却少人。
脸波春傍窈娘堤。柳丝袅袅风缲出，草缕茸茸雨剪齐。
银生楚山曲，金生鄱溪滨。南人弃农业，求之多苦辛。
帘每当山卷，帷多带月褰。篱东花掩映，窗北竹婵娟。
"庐宫山下州，湓浦沙边宅。宅北倚高冈，迢迢数千尺。
暮秋独游曲江
惫色秋来草，哀吟雨后蝉。自伤魂惨沮，何暇思幽玄。
"奋迅君何晚，羁离我讵俦。鹤笼闲警露，鹰缚闷牵鞲。
天子临轩四方贺，朝廷无事唯端拱。漏天走马春雨寒，
懒镊从须白，休治任眼昏。老来何所用，少兴不多言。"
衮服相天下，倘来非我通。布衣委草莽，偶去非吾穷。
既无神仙术，何除老死籍。只有解脱门，能度衰苦厄。
"吾闻黄帝鼓清角，弭伏熊罴舞玄鹤。舜持干羽苗革心，
感君下泉魄，动我临川思。一水不可越，黄泉况无涯。
南柯子·山冥云阴重
禁月如霜坐直庐。身贱每惊随内宴，才微常愧草天书。
"平阳旧宅少人游，应是游人到即愁。布谷鸟啼桃李院，
奸声入耳佞入心，侏儒饱饭夷齐饿。"
石片抬琴匣，松枝阁酒杯。此生终老处，昨日却归来。"
一种俱云五夜初。渐觉此生都是梦，不能将泪滴双鱼。"
缘边饱喂十万众，何不齐驱一时发。年年但捉两三人，
都尉身降虏，宫刑加子长。吕安兄不道，都市杀嵇康。
行简劝尔酒，停杯听我辞。不叹乡国远，不嫌官禄微。
将进酒
"青苔故里怀恩地，白发新生抱病身。
而我常晏起，虚住长安城。春深官又满，日有归山情。"
黄梢新柳出城墙。闲拈蕉叶题诗咏，闷取藤枝引酒尝。
每识闲人如未识，与君相识更相怜。
帝城送春犹怏怏，天涯送春能不加惆怅。莫惆怅，
居处东西接，年颜老少同。能来为伴否，伊上作渔翁。"
便欲呈肝胆，何言犯股肱。椎埋冲斗剑，消碎莹壶冰。
"司空爱尔尔须知，不信听吟送鹤诗。羽翮势高宁惜别，
娇女诗
光摇金醆有精神。能销忙事成闲事，转得忧人作乐人。
不老即须夭，不夭即须衰。晚衰胜早夭，此理决不疑。
及睹晨兴句，未吟先涕垂。因兹涟洳际，一吐心中悲。
"黄叶聚墙角，青苔围柱根。被经霜后薄，镜遇雨来昏。
"小书楼下千竿竹，深火炉前一醆灯。
无烦寻道士，不要学仙方。自有延年术，心闲岁月长。"
天净三光丽，时和四序均。卑官休力役，蠲赋免艰辛。
劝君便是酬君爱，莫比寻常赠鲤鱼。"
国风·王风·兔爰
新叶千万影，残莺三两声。闲游竟未足，春尽有馀情。"
文章卓荦生无敌，风骨英灵殁有神。
绰立花砖鹓凤行，雨露恩波几时报。"
炎始暴耶，蚩尤炽耶，轩辕战耶，不得已耶。仁耶，
筹插红螺碗，觥飞白玉卮。打嫌调笑易，饮讶卷波迟。
真伪不分听者悦。伶伦凤律乱宫商，盘木天鸡误时节。
春非我独春，秋非我独秋。岂念百草死，但念霜满头。
有意不在大，湛湛方丈馀。荷侧泻清露，萍开见游鱼。
虞美人影·咏香橙
我年过不惑，休退诚非早。从此拂尘衣，归山未为老。"
柏杵舂灵药，铜瓶漱暖泉。炉香穿盖散，笼烛隔纱然。
彼来此已去，外馀中不足。少壮与荣华，相避如寒燠。
死恨相如新索妇，枉将心力为他狂。"
两州何事偏相忆，各是笼禽作使君。"
铮鏦越调管弦高。寒流带月澄如镜，夕吹和霜利似刀。
"深浅檐花千万枝，碧纱窗外啭黄鹂。
"美人别君去，自去无处寻。旧物零落尽，此情安可任。
木兰花·秋容老尽芙蓉院
"仕有职役劳，农有畎亩勤。优哉分司叟，心力无苦辛。
九月草木落，平芜连远山。秋阴和曙色，万木苍苍然。
"汉庭重少身宜退，洛下闲居迹可逃。趁伴入朝应老丑，
烦恼数中除一事，自兹无复子孙忧。
木梗随波荡，桃源斅隐沦。弟兄书信断，鸥鹭往来驯。
树杪真珠颗，墙头小女儿。浅深妆驳落，高下火参差。
其奈江南夜，绵绵自此长。"
顾我文章劣，知他气力全。工夫虽共到，巧拙尚相悬。
春夜竹亭赠钱少府归蓝田
"官稳身应泰，春风信马行。纵忙无苦事，虽病有心情。
尚能齐近远，焉用论荣枯。但问寝与食，近日两何如。
"近见头陀伴，云师老更慵。性灵闲似鹤，颜状古于松。
走上高楼半酣醉。醉酣直入卿士家，闺闱不得偷回避，
且灭嗔中火，休磨笑里刀。不如来饮酒，稳卧醉陶陶。"
迢递麒麟阁，图功未有期。区区尺素上，焉用写真为。"
"子骋丹青日，予当丑老时。无劳役神思，更画病容仪。
省史嫌坊远，豪家笑地偏。敢劳宾客访，或望子孙传。