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登古邺城

清代 / 释修演

柏台辞汉主,竹寺寄潜师。荷策知君待,开门笑我迟。 ——皎然
岸荫新抽竹,亭香欲变梅。随游多笑傲,遇胜且裴回。 ——张籍
"灵沼疑河汉,萧条见斗牛。烟生知岸近,水净觉天秋。
吾皇睹之求贤者。从兹仄展复悬旌,宵衣旰食安天下。
敛烟宜下□,飒吹省先寒。此物生苍岛,令人忆钓竿。"
宅锁南塘一片山。草色净经秋雨绿,烧痕寒入晓窗斑。
麟凤隔云攀不及,空山惆怅夕阳时。"
药酝留宾待月开。数片石从青嶂得,一条泉自白云来。
华阳洞府年光永,莫向仙乡拟驻留。"
踏遗兰署迹,听起石门思。用表丰年瑞,无令扫玉墀。"
"鹊岩烟断玉巢欹,罨画春塘太白低。马踏翠开垂柳寺,
"满汀沤不散,一局黑全输。(《十岁咏棋》,
"筇竹岩边剔翠苔,锦江波冷洗琼瑰。累累节转苍龙骨,
采桑知蚕饥,投梭惜夜迟。谁夸罗绮丛,新画学月眉。"
细韵风初发,浓烟日正曛。因题偏惜别,不可暂无君。"
"剑关云栈乱峥嵘,得丧何由险与平。千载龟城终失守,
终向晴天着旧行。忆伴几回思片月,蜕翎多为系繁霜。
"台畔西风御果新,芳香精彩丽萧辰。柔条细叶妆治好,
翠微泛樽绿,苔藓分烟红。造化处术内,相对数壶空。


登古邺城拼音解释:

bai tai ci han zhu .zhu si ji qian shi .he ce zhi jun dai .kai men xiao wo chi . ..jiao ran
an yin xin chou zhu .ting xiang yu bian mei .sui you duo xiao ao .yu sheng qie pei hui . ..zhang ji
.ling zhao yi he han .xiao tiao jian dou niu .yan sheng zhi an jin .shui jing jue tian qiu .
wu huang du zhi qiu xian zhe .cong zi ze zhan fu xuan jing .xiao yi gan shi an tian xia .
lian yan yi xia ..sa chui sheng xian han .ci wu sheng cang dao .ling ren yi diao gan ..
zhai suo nan tang yi pian shan .cao se jing jing qiu yu lv .shao hen han ru xiao chuang ban .
lin feng ge yun pan bu ji .kong shan chou chang xi yang shi ..
yao yun liu bin dai yue kai .shu pian shi cong qing zhang de .yi tiao quan zi bai yun lai .
hua yang dong fu nian guang yong .mo xiang xian xiang ni zhu liu ..
ta yi lan shu ji .ting qi shi men si .yong biao feng nian rui .wu ling sao yu chi ..
.que yan yan duan yu chao yi .yan hua chun tang tai bai di .ma ta cui kai chui liu si .
.man ting ou bu san .yi ju hei quan shu ...shi sui yong qi ..
.qiong zhu yan bian ti cui tai .jin jiang bo leng xi qiong gui .lei lei jie zhuan cang long gu .
cai sang zhi can ji .tou suo xi ye chi .shui kua luo qi cong .xin hua xue yue mei ..
xi yun feng chu fa .nong yan ri zheng xun .yin ti pian xi bie .bu ke zan wu jun ..
.jian guan yun zhan luan zheng rong .de sang he you xian yu ping .qian zai gui cheng zhong shi shou .
zhong xiang qing tian zhuo jiu xing .yi ban ji hui si pian yue .tui ling duo wei xi fan shuang .
.tai pan xi feng yu guo xin .fang xiang jing cai li xiao chen .rou tiao xi ye zhuang zhi hao .
cui wei fan zun lv .tai xian fen yan hong .zao hua chu shu nei .xiang dui shu hu kong .

译文及注释

译文
我顿时感觉到:宇宙如此渺小,这尘世有什么值得恋眷的(de)呢?拂晓,我骑上(shang)白鹿,直奔南天门而去。
夜深了,说话的声音逐渐消失,隐隐约约听到低微断续的哭泣声。天亮后我继续赶路,只能与返回家中的那个老翁告别。
今天有酒就喝个酩酊大醉,明日(ri)有忧虑就等明天再愁。
昨夜的酒力尚未消去,上马时尚需有人帮扶,清晨的凉风还没有把我吹醒。一路上但见碧瓦红檐,倒映在曲折的流水里,垂杨树掩映着渡口旁的驿亭。想当年曾在亭壁上题写诗句,如今墙上罩满了蛛网尘埃,墨色消淡,字迹已被青苔斑蚀得模糊不清。想过去未来的进退升沉,岁月如流水。我徘徊叹息,愁思(si)如潮,久久难以平静。
清晨怀着兴致出门来,小船渡过汉江绕岘山。
淮南秋雨绵绵的漫漫长夜,高斋独坐听雁声阵阵传来。
相(xiang)思病症候的到来,最猛烈的时候是什么时候?是灯光半昏半暗时,是月亮半明半亮的时候。
(在这里)左右还有另两座高台,台上有龙凤的金玉雕像。①
借问路旁那些追名逐利的人,为何不到此访仙学道求长生?
相思之人隔断在脉脉千里之外。两处思念情怀,相隔千山万水。雨停云散天空高远,望不尽远处十二座苍翠山峰。无言相诉,谁会登高望远抒发心(xin)中的情意?纵然写得千万种分离的痛苦情思,无奈谁能驾驭行云寄去我的相思情书?
薄雾弥漫,云层浓密,日子过得愁烦,龙脑香在金兽香炉(lu)中缭袅。又到了重阳佳节,卧在玉枕纱帐中,半夜的凉气刚将全身浸透。
修美的品德将担心他人的嫉妒与打压,高明之位会让神鬼都深感厌恶。
永远的相思永远的回忆,短暂的相思却也无止境。
《州桥》范成大 古诗南北的天街之上,中原父老伫足南望,他们年年盼望王师返回。

注释
⒀鲜:犹“斯”,此时。觏(gòu):遇合。
②戛商音——戛,敲击。商音,五音之一,其声悲凉。 
19.二子:指嵇康和吕安。
⑧大人:指男方父母。
牖(you3)里:地名,今河南汤阴北。库:监狱。 也作"羑里"

赏析

  先是“人生若尘露”二句,以“人生——天道”的强烈对比,写人生与国运的短促。在“悠悠”天道和永恒的宇宙中,曹魏政权都去若俯仰,何况区区一介寒士,不过如尘似露,倾刻消亡罢了。
  全诗(quan shi)虽然只有两章八句,并没(bing mei)有直接对男主人公的形象进行任何客观的描写,却能使其形象非常鲜明而且突出。这根源于诗歌文本所构筑出的剧烈而又异常强大的情感落差,此种落差来源于人与禽兽对待异性配偶的不同态度,这种态度的不同造成了这种巨大而有悬殊的逆向对比关系。从而使男主人公的恶劣形象直接迎面袭来,令人不寒而栗却又厌恶透顶。
  “谁教冥路作诗仙”一句其悲可见,其哀可闻。唐宣宗是说,对于这位世间不可多得的诗仙,我敬重不够、仰慕不够呀!你怎么就突然间走到冥路上去了呢?读到这里,读者似乎可以看到一位多情的皇帝,正眼含热泪,仰望长天,低声呼唤,令人感动。
  《白胡桃》李白 古诗,一种普通果物,而在“诗仙”李白笔下,竟是那样冰清玉洁,那样的灵秀剔透。这首咏物小诗的开首两句就很不一般:“红罗袖中分明见,白玉盘中看却无”这里,诗人从五颜六色中挑出红、白两色作底色,来衬托《白胡桃》李白 古诗的洁白无瑕你看,将它藏在红罗袖中.红白分明,欲掩却露;将它放在白玉盘上,桃盘一色,欲显却隐。这里用一个“见”字,一个“无”字,两相对比,不仅描绘出了胡桃的色泽,更赋予它活泼与顽皮。这个白色的果物像个小精灵,它以红罗为伴时,突显着自己;而当它滚动到白玉盘中时,却又好像消逝了。以上两句,本来就生动得叫人感到《白胡桃》李白 古诗在和人捉迷藏,可紧接着的两句,诗人又把一幅写意诗画升华到最高境界:“疑是老僧休念诵,腕前推下水精珠。”这里以珠宝比喻胡桃,极言了胡桃的晶莹,同时,诗人发挥了自己的奇特想像,给小小的《白胡桃》李白 古诗罩上了一层虚幻迷离的色彩:难怪它白得那样纯正,那样透灵,却原来它久缀于老僧的腕上,长听经文念诵,长受佛家香火,哪里还会不白?哪里还会不清?在这种氛围中,让人不得不下功夫去分辨:此物究竟是普通的胡桃,还是珠宝?这种“似是而非”,实在是不可胜收的朦胧美!诗中“疑”字本身说明它不是真的,让读者有更好的想象空间,承上启下,为下文做了铺垫,此诗语言平实,想象丰富,语言流转自然,音律和谐多变。
  这是一首即事写景之作。题为“《书事》王维 古诗”,是诗人就眼前事物抒写自己顷刻间的感受(gan shou)。
  这首诗描写了“蚕妇”和“玉人”两种截然不同的生活。借富贵人家的女人歌舞彻夜不归,来反衬蚕妇生活之辛苦。杜鹃啼叫到还只是四更天的时候,蚕妇不得不起来察视养的蚕是否吃的桑叶稀少了,以免影响到蚕茧的产量。蚕妇日以继夜辛苦地劳作,对她来说,那些“玉人”夜深达旦地歌舞供贵人娱乐,直到楼头明月已经西沉,挂在柳梢枝头的时候还没有回来,简直是不可思议的。
  此诗是一首咏雪送人之作。杜甫在《渼陂行》诗中说:“岑参兄弟皆好奇”。此诗就处处都体现出一个“奇”字。
  从第三到第六共四章为第二部分。在上两章铺垫的基础上,三章进一步点明师尹之害人害天,天再施报于人,人民双重遭殃。“诗可以怨”,怨而至天,亦已(yi yi)极矣!
  首联叙事,颔联描写,颈联抒情,尾联总结。通篇是“《登岳阳楼》杜甫 古诗”诗,却不局限于写“岳阳楼”与“洞庭水”。诗人屏弃眼前景物的精微刻画,从大处着笔,吐纳天地,心系国家安危,悲壮苍凉,催人泪下。时间上抚今追昔,空间上包吴楚、越关山。其身世之悲,国家之忧,浩浩茫茫,与洞庭水势融合无间,形成沉雄悲壮、博大深远的意境。
  尧、舜禅让,载于《尚书》,《卿云》之歌,流传秦季。而尧、舜均属传说人物,舜歌《卿云》,颇难征信(zheng xin)。很可能这是身处战国、秦季乱世,目睹争夺劫杀,而向往礼让治世者的代拟之作。不过,自战国、秦汉以来,禅让传说和《卿云》之歌,代代相传,深入人心,对形成以礼让为美德的民族精神,产生了积极的影响。柳诒徵论“唐虞之让国”时写道:“吾民初非不知竞争,第开化既早,经验较多,积千万年之竞争,熟睹惨杀纷乱之祸亡无已,则憬然觉悟,知人类非相让不能相安,而唐、虞之君臣遂身倡而力行之。后此数千年,虽曰争夺劫杀之事不绝于史策,然以逊让为美德之意,深中于人心,时时可以杀忿争之毒,而为和亲(he qin)之媒。故国家与民族,遂历久而不敝”(《中国文化史》)。这对认识《《卿云歌》佚名 古诗》的历史背景和文化意义,颇有启发。
  第二章与第一章相似.只是把笔触转向房屋钟鼓,说它们需要“洒扫”、“鼓考”。可见主人并不是吝啬,而足节俭或太忙,因为越是吝啬的人,越会对自己的财物爱惜得无以复加,一定会把它们收拾得整齐干净,不会“弗洒弗扫” 再结合主人空有编钟大鼓,却从来都不敲不击,可以推测出主人真的灶忙。虽然家资殷富,但没有享乐的时间和闲心。
  李颀最著名的诗有三类,一是送别诗,二是边塞诗,三是音乐诗。李颀有三首涉及音乐的诗。一首写琴(《琴歌》),以动静二字为主,全从背景着笔;一首写胡笳(《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》),以两宾托出一主,正写胡笳;这一首写觱篥,以赏音为全诗筋脊,正面着墨。三首诗的机轴,极容易相同,诗人却写得春兰秋菊,各极一时之妙。这首诗的转韵尤为巧妙,全诗共十八句,根据诗情的发展,变换了七个不同的韵脚,声韵意境,相得益彰。
  颈联写无法入睡的自己打开寺门,站在寺外观赏美景。眼前美景,让作者感慨万千,不禁怜惜起来。这一份怜惜,暗含着深沉的身世漂泊之感。诗人抬头看天,却感觉到霜重气寒,心中难免凄凉孤独。“霜天”二字,紧扣心情,间接表达了漂泊在外的孤寂凄冷的心境,可谓传神之笔。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  诗开首先写紧张的从军生活。白天爬上山去观望四方有无举烽火的边警;黄昏时候又到交河边上让马饮水(交河在今新疆吐鲁番西面,这里借指边疆上的河流)。三、四句的“公主琵琶”是指汉朝细君公主远嫁乌孙国时所弹的琵琶曲调,当然,这不会是欢乐之声,而只是哀怨之调。一、二句写“白日”、“黄昏”的情况,三、四句接着描绘夜晚的情况:风沙弥漫,一片漆黑,只听得见军营中巡夜的打更声和那如泣如诉的幽怨的琵琶声。景象非常肃穆而凄凉。“行人”,是指出征将士,这样就与下一句的公主出塞之声,引起共鸣了。
  此诗以《登池上楼》谢灵运 古诗为中心,抒发了种种复杂的情绪。这里有孤芳自赏的情调,政治失意的牢骚,进退不得的苦闷,对政敌含而不露的怨愤,归隐的志趣等等,虽然语言颇觉隐晦,却是真实地表现了内心活动的过程。诗中写景部分与抒情结合得相当密切,并且成为诗中情绪变化的枢纽。对景物的描绘,也体现出诗人对自然的喜爱和敏感,而这正是他能够开创山水诗一派的条件。只是,语言过于深奥、句式缺少变化,因求对仗而造成某些重复,也是显著的弱点。这些都有待于诗歌的发展来纠正。
  下面一句“余响入霜钟”也是用了典的。“霜钟”出于《山海经·中山经》:“丰山……有九钟焉,是知霜鸣。”郭璞注:“霜降则钟鸣,故言知也。”“霜钟”二字点明时令,与下面“秋云暗几重”照应。“余响入霜钟”,意思是说,音乐终止以后,余音久久不绝,和薄暮时分寺庙的钟声融合在一起。这句诗写琴音与钟声交响,也兼寓有知音的意思。《列子·汤问》里有“余音绕梁,三日不绝”的话。宋代苏东坡在《前赤壁赋》里用“余音袅袅,不绝如缕”,形容洞箫的余音。这都是乐曲终止以后,入迷的听者沉浸在艺术享受之中所产生的想象。“余响入霜钟”也是如此。清脆、流畅的琴声渐远渐弱,和薄暮的钟声共鸣着,这才发觉天色已经晚了:“不觉碧山暮,秋云暗几重。”诗人听完蜀僧弹琴,举目四望,不知从什么时候开始,青山已罩上一层暮色,灰暗的秋云重重叠叠,布满天空。感觉时间过得真快。
  关于项斯,《唐诗纪事》载:“斯,字子迁,江东人。始,未为闻人。……谒杨敬之,杨苦爱之,赠诗云云。未几,诗达长安,明年擢上第。”《全唐诗》收项斯诗一卷,此外也未见有何突出成就,只是因为杨敬之的这首诗,他才为后人所知。

创作背景

  隋炀帝杨广为了东游广陵(扬州),不惜倾全国民力财力开凿一条运河,即今通济渠。其东段叫汴河,汴河之滨筑有行宫,即“《汴河亭》许浑 古诗”。这首《《汴河亭》许浑 古诗》诗,当是作者在南游中经过汴河时写的。

  

释修演( 清代 )

收录诗词 (9839)
简 介

释修演 释修演,真宗大中祥符间人(《舆地纪胜》卷二六)。

虞美人·无聊 / 黎贯

螳螂定是遭黄雀,黄雀须防挟弹人。"
半面女郎安小儿。况闻此寺初兴置,地脉沈沈当正气。
"早起雀声送喜频,白鱼芳酒寄来珍。馨香乍揭春风瓮,
二杜繁俗,三刘琐碎。 ——汤衡
最思共醉落花村。林间竹有湘妃泪,窗外禽多杜宇魂。
"独立凭危阑,高低落照间。寺分一派水,僧锁半房山。
"我爱他山石,中含绝代珍。烟披寒落落,沙浅静磷磷。
欲吊昭君倍惆怅,汉家甥舅竟相违。"


减字木兰花·广昌路上 / 释印粲

"阆苑瑶台岁月长,一归华表好增伤。新声乍警初零露,
风旗匝地扬,雷鼓轰天杀。竹兵彼皴脆,铁刃我枪bR. ——孟郊
"长羡闲居一水湄,吟情高古有谁知。石楼待月横琴久,
"蜀都春色渐离披,梦断云空事莫追。宫阙一城荒作草,
长畏不得闲,几度避游畋。当笑钓台上,逃名名却传。"
日斜车马散,馀韵逐鸣珂。 ——刘禹锡"
最称收残雨,偏宜带夕阳。吟堪期谢脁,醉好命嵇康。
榆荚不生原宪家。天命岂凭医药石,世途还要辟虫沙。


后庭花·景阳钟动宫莺转 / 伦应祥

十八贤人消息断,莲池千载月沈沈。"
其中龙最怪,张甲方汗栗。黑云夜窸窣,焉知不霹雳。 ——张希复
帆影看离石首城。化剑津头寻故老,同亭会上问仙卿。
"明朝崇大道,寰海免波扬。既合千年圣,能安百谷王。
晚风吹梧桐,树头鸣嚗嚗。峨峨江令石,青苔何淡薄。
渚樯齐驿树,山鸟入公田。未创孤云势,空思白阁年。"
万姓焚香惟顶礼,瑞云随伞入宫闱。
莫向秋池照绿水,参差羞杀白芙蓉。"


浣溪沙·麻叶层层苘叶光 / 林自然

寒冲山影岸,清绕荻花洲。尽是朝宗去,潺潺早晚休。"
昔日声尘喧洛下,近年诗句满江南。(《寄李昉》)
身似浮云且自由。庭际鸟啼花旋落,潭心月在水空流。
"谁到双溪溪岸傍,与招魂魄上苍苍。世间无树胜青桂,
满衣零泪欲何如。腰间金印从如斗,镜里霜华已满梳。
"穷通分定莫凄凉,且放欢情入醉乡。范蠡扁舟终去相,
月影殿开闻晓漏,水晶帘卷近秋河。"
仇雠万姓遂无依,颜厚何曾解忸怩。


撼庭秋·别来音信千里 / 蒋景祁

牛羊奔赤狄,部落散燕耆。都护凌晨出,铭功瘗死尸。"
"性拙才非逸,同心友亦稀。风昏秋病眼,霜湿夜吟衣。
诗句变风官渐紧,夜涛舂断海边藤。"
笼原匝罝紭。羽空颠雉鷃, ——韩愈
醉里不知时节改,漫随儿女打秋千。
黔娄寂寞严陵卧,借问何人与结交。
终谢张昭见硕贤。建业龙盘虽可贵,武昌鱼味亦何偏。
凝空流欲遍,润物净宜看。莫厌窥临倦,将晞聚更难。"


赤枣子·寄语酿花风日好 / 李汇

"名与诸公又不同,金疮痕在满身中。
恨不当际会,预为执鞭僮。劳歌下山去,怀德心无穷。"
一通红锦重,三事紫罗轻。(以下《绣石书堂》)
比肩移日近,抗首出郊畿。为报清漳水,分明照锦衣。"
野人听此坐惆怅,恐畏踏落东园花。"
"官为将相复何求,世路多端早合休。渐老更知春可惜,
轻蹄绣毂长相蹋,合是荣时不得荣。"
预想松轩夜禅处,虎溪圆月照空山。"


五帝本纪赞 / 方廷实

"少年为吏虑非循,一骑奔追委使臣。
"唐设高科表用文,吾曹谁作谏垣臣。甄山秀气旷千古,
三素霏霏远,盟威凛凛寒。火铃空灭没,星斗晓阑干。
"仆射陂前是传邮,去程雕鹗弄高秋。吟抛芍药裁诗圃,
渡溪溪水急,水溅罗衣湿。日暮犹未归,盈盈水边立。
"迹就空门退,官从画省迁。住持良有愿,朝谒穴无缘。 ——王遘
梦蝶萧条玉漏长。归去水云多阻隔,别来情绪足悲伤。
藻棁不须高栋梁。丰蔀仲尼明演易,作歌五子恨雕墙。


渔父·渔父醒 / 释宗琏

"相思禁烟近,楼上动吟魂。水国春寒在,人家暮雨昏。
彩镂方牙着腕轻。宝帖牵来狮子镇,金盆引出凤凰倾。
"有熊之君好神仙,餐霞炼石三千年。一旦黄龙下九天,
岸头恰见故乡人。共惊别后霜侵鬓,互说年来疾逼身。
声愁何似去年中。朝催篱菊花开露,暮促庭槐叶坠风。
醮坛松作盖,丹井藓成钱。浩浩红尘里,谁来叩自然。"
见《南部新书》。荆南旧有五花馆,待宾上地,故云)"
歌乐听常稀,茅亭静掩扉。槎来垂钓次,月落问安归。


浣溪沙·水满池塘花满枝 / 唐榛

"期君速行乐,不要旋还家。永日虽无雨,东风自落花。
銮舆观稼晚方归,日月旗中见御衣。
鸂鶒眠沙晓惊起。沙头龙叟夜叹忧,铁笛未响春风羞。
"三国连兵敌就擒,晋阳城下碧波深。
彩镂方牙着腕轻。宝帖牵来狮子镇,金盆引出凤凰倾。
落月低前树,清辉满去舟。兴因孤屿起,心为白苹留。
谢公合定寰区在,争遣当时事得成。"
云夕荆台暗,风秋郢路寒。客心一如此,谁复采芳兰。"


菩萨蛮·湘东驿 / 周廷采

"世路争名利,深山独结茅。安情自得所,非道岂相交。
宴残红烛长庚烂,还促朝珂谒未央。"
车马获同驱,酒醪欣共欶.惟忧弃菅蒯,敢望侍帷幄。 ——韩愈
吁嗟王气尽,坐悲天运倏。天道何茫茫,善淫乃相复。
干文初见泰阶平,日月常遵阁道行。
"白云峰下古溪头,曾与提壶烂熳游。登阁共看彭蠡水,
夫君才大官何小,堪恨人间事不平。"
哀痛不下诏,登封谁上书。(《僖宗幸蜀咏》)