首页 古诗词 过零丁洋

过零丁洋

清代 / 韩邦靖

"垂柳碧鬅茸,楼昏雨带容。思量成夜梦,束久废春慵。
君怀一匹胡威绢,争拭酬恩泪得干。"
"外戚封侯自有恩,平明通籍九华门。
"贾子命堪悲,唐人独解诗。左迁今已矣,清绝更无之。
昨夜回舟更惆怅,至今钟磬满南邻。"
别来几度向蓬岛,自傍瑶台折灵草。"
"溪船泛渺瀰,渐觉灭炎辉。动水花连影,逢人鸟背飞。
江楼一望西归去,不负嘉州只负身。"
"何故谒司空,云山知几重。碛遥来雁尽,雪急去僧逢。
冰辉凛毛发,使我肝胆冷。忽惊行深幽,面落九秋井。
"敷水小桥东,娟娟照露丛。所嗟非胜地,堪恨是春风。
素女悲清瑟,秦娥弄玉箫。山连玄圃近,水接绛河遥。


过零丁洋拼音解释:

.chui liu bi peng rong .lou hun yu dai rong .si liang cheng ye meng .shu jiu fei chun yong .
jun huai yi pi hu wei juan .zheng shi chou en lei de gan ..
.wai qi feng hou zi you en .ping ming tong ji jiu hua men .
.jia zi ming kan bei .tang ren du jie shi .zuo qian jin yi yi .qing jue geng wu zhi .
zuo ye hui zhou geng chou chang .zhi jin zhong qing man nan lin ..
bie lai ji du xiang peng dao .zi bang yao tai zhe ling cao ..
.xi chuan fan miao mi .jian jue mie yan hui .dong shui hua lian ying .feng ren niao bei fei .
jiang lou yi wang xi gui qu .bu fu jia zhou zhi fu shen ..
.he gu ye si kong .yun shan zhi ji zhong .qi yao lai yan jin .xue ji qu seng feng .
bing hui lin mao fa .shi wo gan dan leng .hu jing xing shen you .mian luo jiu qiu jing .
.fu shui xiao qiao dong .juan juan zhao lu cong .suo jie fei sheng di .kan hen shi chun feng .
su nv bei qing se .qin e nong yu xiao .shan lian xuan pu jin .shui jie jiang he yao .

译文及注释

译文
南陵的江水,满满地、慢悠(you)悠地流荡,西风紧吹,轻云掠过,秋天即将来到(dao)身旁(pang)。
你千年一清呀,必(bi)有圣人出世。
东方不可以寄居停顿。
儿女们已站在眼前,你们的容貌我已认不出来。
芳草把路边一个又一个的长亭连接起来,使得远道凄迷。那萋萋的芳草,仿佛是在埋怨宦游的王孙公子已经忘记了归期。眼看梨花落尽,春天马上(shang)又要过去了。日光渐暗,暮霭沉沉,那翠绿的春草也似乎变得苍老了。
骣(zhan)骑着蕃地马箭射黄羊。
不见钱塘苏小小,独处寂寞又一秋。
五条蛇追随在左右,作为辅佐陪侍在它身旁。
西天布满重峦叠嶂似的红云,阳光透过云脚斜射在地面上。
到处都可以听到你的歌唱,
驱车出了上东门,回头遥望城北,看见邙山墓地。
皖公山,我已经对你倾心,但是,还不是流我在这里的时候。我们签个约定:
哪能有蛟龙为失水而愁的道理,偏没有鹰隼在高爽的秋空遨游。
佩带着表示大夫地位的红色丝带和象征将军身份的紫色丝带。
竹经雨洗显得秀丽而洁净,微风吹来,可以闻到淡淡的清香。只要不被摧残,一定可以看到它长到拂云之高。

注释
⑴“一江烟水”句:意思是说阳光照耀江水,腾起了薄薄的烟雾。烟水:江南水气蒸腾有如烟雾。晴岚:岚是山林中的雾气,晴天天空中仿佛有烟雾笼罩,故称晴岚(晴天空中仿佛有烟雾笼罩)。
咫尺:周制八寸为咫,十寸为尺。形容距离很近。
⑼乍(zhà)闻:刚听到。
[35]云髻:发髻如云。峨峨:高耸貌。
会当:终当,定要。
⑴锦城散花楼:锦城为成都的别称,又称锦里;散花楼,一名锦楼,为隋末蜀王杨秀所建,故址在今成都市区东北隅。
⑦汩:淹没
千骑:上千个骑马的人,形容随从乘骑之多。
舍:离开,放弃。

赏析

  人们在心烦意乱、无可奈何的时候,往往会迁怒他人或迁怒于物。可是,诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上,既怪东风不解把愁吹去,又怪春日反而把恨引长(chang),这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看,从诗人独特的感(gan)受和丰富的联想来说,又自有其理在。因为:诗人的愁,固然无形无迹,不是东风所能吹去,但东风之来,既能驱去严寒,使草木复苏,诗人就也希望它能把他心中的愁吹去,因未能吹去而失望、而抱怨,这又是合乎人情,可以理解的。诗人的恨,固然不是春日所能延长或缩短,但春季来临后,白昼一天比一天长,在诗人的感觉上,会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促,在戚怨宵长”,李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速,愁来一日即知长”,所写的都是同一心理状态,表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发,诗人抱怨春日把恨引长,也是在情理之中的。
  鉴赏一首诗可以结合其他同类诗歌进行比较理解。这首诗就与一些诗歌有异曲同工之处,可以联系起来体会其情感意境。首句可联系杜甫《春望》中“国破山河在,城春草木深”、姜夔《扬州慢·淮左名都》里“过春风十里,尽荠麦青青”,体会其荒凉的特点。第三句和第四句可联系杜甫《蜀相》中“映阶碧草自春色,隔页黄鹂空好音”体会其凄凉冷落的特点。这末二句的“自”和“空”两个字的作用跟杜甫《蜀相》中的“自”和“空”作用是一样的,春色大好,但无人欣赏,其实用乐景写的是哀情,显出山中的宁静,从中透出一丝伤春、凄凉之情。另外,“自”和“落”也让人想起李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》中感慨春光无限好,却物是人非,满眼苍凉景象的诗句:“花自飘零水自流。”因此不难理解全诗表达了作者面对城破人稀的情景而产生的感世伤怀之情。
  “乱叶翻鸦,惊风破雁,天角孤云缥缈”——写仰望所见之景。秋风扫落叶,惊动树上栖鸦满天乱飞,天空雁阵也被逆风吹散乱成一片。“翻”、“破”炼字,由“乱叶”、“惊风”引出,生动准确。“破”字写雁阵逆风而飞,惊风吹来,吹散了行列。“乱叶”二句,仰观所得,作对句状难写之景。“乱叶”写地上,“惊风”写天空。
  奚禄诒日本篇:“首序禄山之乱,次入永王,次入诸侍御,次自序,末勉诸公以报国。”正道出了全诗的结构及其主题。
  摈弃人物的外形摹写,着重从动态中传其神,达其情,是此诗构思上的创新之处。诗的一二两句,以极简炼的笔墨,运实入虚,烘托出舞者的精湛舞技。古谚云:长袖善舞。作者只从绮袖入手,着一“回”字,则双臂的舒展自如,躯体的回旋若飞,已宛然可见。高堂华屋之中本无风,是轻捷蹁跹的舞步,是急速飘舞的裙裾,使平地竟自生风。“从风回绮袖”,读者似乎听到那忽忽的风声,看到那长袖交横、绮罗焕彩的婀娜舞姿。花钿(tián田),是用金玉珠翠制成花朵形的头饰。花钿之转,在于云鬟之转,云鬟之转又在于头部和全身之转。“映日转花钿”,灿烂的阳光透过玉户绮窗,映照着忽左忽右、忽高忽低的花钿,珠玑生辉,光彩夺目。只须稍加想象,即生眼花缭乱之感。二句无一字正面描写如何举手投足,只从袖、钿等处着墨,而舞者之神气已毕现。另外,十个字中连用四个动词,亦造就了强烈的急速的律动感,使画面真有“歌舞场”之生气。
  张旭的《《山中》王维 古诗留客》说:“纵使晴明无雨色,入云深处亦沾衣。”“沾衣”是实写,展示了云封雾锁的深山另一种美的境界;王维这首《《山中》王维 古诗》的“湿衣”却是幻觉和错觉,抒写了浓翠的山色给人的诗意感受。同样写《山中》王维 古诗景物,同样写到了沾衣,却同工异曲,各臻其妙。真正的艺术是永远不会重复的。
  尾联两句,表友情之深厚,叹身世之悲凄,将全诗的感情推向高潮。诗人说:你我即将分路,天各一方,想当年,苏武去国离乡,李陵赠别诗有“临河濯长缨,念别怅悠悠” 两句,我们分路,“怅悠悠”则同,但用不着“临河”取水,这流不尽的泪水便足以濯缨洗冠了——“垂泪千行”,看似乖谬,实则在理。这艺术上的夸张同样给读者以丰富的想象和深沉的思考。彼时彼地的两位诗人,命运坎坷,前途渺茫,可垂泪;生离死别,无缘再见,可垂泪;英雄失路,报国无门,可垂泪;新贵弄权,国之日衰,亦可垂泪。即使“垂泪千行”,也不足以表达我们的悲痛、愤懑、伤感、失落、依恋、忧郁互为交织的复杂感情啊!王勃云“无为在歧路,儿女共沾巾”,劝慰之中,尚有勉励,读之令人胸襟开阔,格调颇高,堪为千古名句;而此诗结句从苏李赠别诗中翻出无穷之意。尾联乃表两个断肠人相别,将国事家事融为一体,可忧可叹,形象地表达了诗人的真情实感,同样脍炙人口,且有令人潸然泪下的艺术效果。
  此诗共两章,每章首句,毛传以为“兴也”,季本《诗说解颐》以为“赋也”,严虞惇《读诗质疑》又以为“比也”;除此还有“兴而赋”、“比而赋”等不同说法。这两句是含有象征意义的起兴:诗人早晨面对初升的旭日,或晚间仰望刚起的新月,都似乎有一种异样的感觉:那艳丽而热烈的朝阳,皎洁而恬静的月光,多么像他那位艳美而温柔的情人(妻子)啊。她对他的追求是那样大胆热切,又充满着(man zhuo)柔情蜜意,竟不顾一切自荐枕席,男欢女悦。两章的二、三两句承接自然。英国浪漫主义诗人华兹华斯说得好:“诗起于经过在沉静中回味的情绪。”(转引自朱光潜《诗论》)此篇作者正是有感于朝阳、明月而沉浸在甜蜜的“回味”中,由此激起了难以压抑的爱的狂潮,竟脱口而出透露了他与她洞房中的隐私:不仅说出了情人(妻子)在他的卧室内,还情不自禁地描述了他们亲昵的情景——“履我即兮”、“履我发兮”。从中可以体会到他的叙述是带着颇为得意的幸福感的,读者能触摸到他那颗被爱情撩拨得激烈跳荡的心。正因为如此,所以十句诗中竟有六句有“我”字,自我矜喜之情溢于言表。此诗格调粗犷而不轻薄,俏皮而不油滑,体现了古代情歌质朴的本色。
  作者用“雪”与“朱”两个颇具色彩的字极其生动而且形象地描述了自己头发与容颜因操劳过度而出现的未老先衰的状况。当时王安石只有三十二岁,本该是黑发朱颜,但现在是“白发争出”“朱颜早凋”,显然是想表达自己内心的一种感慨:自己虽然身居官位,却丝毫没享受到当官本该有的乐趣,一心想推行新法,又遇到重重阻力,自己呕心沥血、殚精竭虑,以至于才过而立之年就华发早生、苍颜毕现,世事实在是太艰难了。“雪”与“朱”相对,产生强烈的色彩对比,隐含着诗人对过早衰老的感叹之情。这种悲叹与全诗抒发的客思之愁,寒食之哀以及为官不快的情绪融合在一起,使诗人关于衰老的感叹更为深沉。整首诗把思乡之愁、哀悼之痛、早衰之叹、为官之苦有机地串联,并用“雪”与“朱”这两个字把王安石内心的感慨与苦楚更加深沉地表达了出来。
  此诗语言朴实平淡,极富韵味,篇幅虽短,却情意深长。首二句写风高行远。末二句用形象比喻行役之远。通过借用“天”、“风”、“云”、“乘”、“去”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词,觥筹交错中,使得诗意具有飞扬跋扈、迅猛阔大的气势,易使读者产生激昂振奋的感觉。
  《诗集传》释第二章结句引程子曰:“玉之温润,天下之至美也。石之粗厉,天下之至恶也。然两玉相磨,不可以成器,以石磨之,然后玉之为器,得以成焉。犹君子之与小人处也,横逆侵加,然后修省畏避,动心忍性,增益预防,而义理生焉,道理成焉。”程子说诗与朱子说诗,如出一辙,皆为引申之词。“他山之石,可以攻玉”,就字面而言,就是另一座山上的石头,可以用来磨制玉器,今人也常常引以为喻。然而是否为诗的本义呢,似乎很难说。
  这支小令所用的几乎是日常口语,朴实而生动,使人似乎听到少女的娓娓诉说,颇具元曲的特有风采,充分体现了作品作为“曲子”的艺术特色。
  这首词题画抒怀,借景寓意,虽然情趣不高,但悠然散淡之意境却清丽不俗,也可视为题画诗词中的精品。
  第四、五两章颂美鲁侯的德性。前一章主要写文治。鲁侯举止庄重,神情肃穆,因此成为臣民仰望的准则。因为是“告庙”,诗人对庙貌而想先人,鲁国的先祖周公旦、鲁公伯禽既有文治又有武功,僖公凯旋饮至,正是对先祖的继承,是效法前人的结果。后一章主要写武功。作泮宫本属文治,却是成就武功的保证,鲁侯虽不必亲上战场,因为修明德性,恢复旧制,所以使将士们在战争中赢得了胜利。他们在泮水献上斩获的敌人左耳,并能精细详明地审讯敌人,献上活捉的俘虏。
  “月射寒光侵涧户,风摇悴色锁阶苔”以月光梅影侧面烘托梅的品格。月光皎洁,清辉如霜。在这月光下,梅摇影动,洒布阶苔。梅花精神的高洁与月光的皎洁在诗人心底交相辉映,晶莹洁净,纤尘不染。诗人借月光把梅的精神具体化了,使之如置眉睫之前。
  这首诗以怅惘感伤的心情,借寒食游园,追忆了几年前与一位女子相会时的温馨缠绵,对于早已天各一方的情人表示了深切的追念。
  这四首诗的另外一个特点,是它们采用了很本色的语言,既质朴自然,又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中“郎作十里行,侬作九里送”一句很可能采自当时的俗谚,它用“十里”“九里”之比,很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言,是自称之词。在第一首诗中,两个“侬”字联用,一下就把诗篇的代言特色(即第一人称特色)显示出来了;而且,用“侬”而不用“妾”,便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语,意思相当于石沉大海,经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞(伯3123写本)中有“一只银瓶子,两手拴,携送远行人”的诗句,便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用,意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外,“艑”是吴楚人对大船的称呼,《荆州土地记》曾说过“湘州七郡,大艑所出,皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼,古人称马笼头上的玉饰为“珂”,称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语,意即情郎,例如《子夜歌》说:“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语,指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说:“綄,侯风也,楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说:“有樯,有五两,有帆,所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在看来很生僻的辞语,在当时其实是楚人的俗谚口语,是很平常的。这些语言既生动明快,又密切吻合歌辞主人公的身份,在塑造形象、刻划人物方面,取得了极好的艺术效果。

创作背景

  这两首诗是乾元二年(759年)秋杜甫流寓秦州时所作。李白与杜甫于天宝四载(745年)秋,在山东兖州石门分手后,就再没见面,但彼此一直深深怀念。公元757年(至德二载),李白因曾参与永王李璘的幕府受到牵连,下狱浔阳(今江西省九江市)。乾元元年(758年)初,又被定罪长流夜郎(今贵州省桐梓县)。乾元二年(759年)二月,在三峡流放途中,遇赦放还,回到江陵。杜甫这时流寓秦州,地方僻远,消息隔绝,只闻李白流放,不知已被赦还,仍在为李白忧虑,不时梦中思念,于是写成这两首诗。

  

韩邦靖( 清代 )

收录诗词 (8243)
简 介

韩邦靖 (1488—1523)明陕西朝邑人,字汝度,号五泉。韩邦奇弟。正德三年与兄同登进士。授工部主事。上疏指斥时政,触怒武宗,下狱,夺职为民。嘉靖初起为山西左参议,分守大同。岁饥,力请发帑赈饥,不报。遂乞归。抵家病卒。有《朝邑志》、《五泉诗集》。

巴江柳 / 理安梦

"暂寄空门未是归,上方林榭独儒衣。
谁将词赋陪雕辇,寂寞相如卧茂林。"
贞隐谅无迹,激时犹拣名。幽丛霭绿畹,岂必怀归耕。"
影占徘徊处,光含的皪时。高低连素色,上下接清规。
作鉴明同日,听言重若金。从兹更无限,翘足俟为霖。"
"驰心栖杳冥,何物比清泠。夜月照巫峡,秋风吹洞庭。
水仙移镜懒梳头。丹霞不是人间晓,碧树仍逢岫外秋。
一谒征南最少年,虞卿双璧截肪鲜。歌谣千里春长暖,丝管高台月正圆。玉帐军筹罗俊彦,绛帷环佩立神仙。陆公余德机云在,如我酬恩合执鞭。滕阁中春绮席开,柘枝蛮鼓殷晴雷。垂楼万幕青云合,破浪千帆阵马来。未掘双龙牛斗气,高悬一榻栋梁材。连巴控越知何有?珠翠沉檀处处堆。十顷平湖堤柳合,岸秋兰芷绿纤纤。一声明月采莲女,四面朱楼卷画帘。白鹭烟分光的的,微涟风定翠湉湉。斜晖更落西山影,千步虹桥气象兼。控压平江十万家,秋来江静镜新磨。城头晚鼓雷霆后,桥上游人笑语多。日落汀痕千里色,月当楼午一声歌。昔年行乐秾桃畔,醉与龙沙拣蜀罗。


八月十二日夜诚斋望月 / 濮阳旎旎

"王俭风华首,萧何社稷臣。丹阳布衣客,莲渚白头人。
"中岩多少隐,提榼抱琴游。潭冷薜萝晚,山香松桂秋。
"楼畔花枝拂槛红,露天香动满帘风。
双鹤绕空来又去,不知临水有愁人。"
"抱琴出南楼,气爽浮云灭。松风吹天箫,竹路踏碎月。
有句同人伏,无私胄子知。汉庭公议在,正与触邪宜。"
凭人转觉多相误,尽道皤然作令威。
堕翎留片雪,雅操入孤琴。岂是笼中物,云萝莫更寻。"


蓦山溪·题钱氏溪月 / 成恬静

甑破宁回顾,舟沉岂暇看。脱身离虎口,移疾就猪肝。
梦里思甘露,言中惜惠灯。
时难何处披衷抱,日日日斜空醉归。"
若人无仙骨,芝朮徒烦食。"
胡雏吹笛上高台,寒雁惊飞去不回。
月移珠殿晓,风递玉筝秋。日出应移棹,三湘万里愁。"
片水堪留白鹭鸶。省宿有时闻急雨,朝回尽日伴禅师。
都城已得长蛇尾。江南王气系疏襟,未许苻坚过淮水。"


同学一首别子固 / 麴代儿

"黄昏歌舞促琼筵,银烛台西见小莲。二寸横波回慢水,
步虚声尽天未晓,露压桃花月满宫。"
一点新萤报秋信,不知何处是菩提。"
好风疑是故园来。栏边匠去朱犹湿,溉后虫浮穴暗开。
庙前便接山门路,不长青松长紫芝。"
"柏梯还拟谢微官,遥拟千峰送法兰。行径未曾青石断,
"莫但取河湟,河湟非边疆。愿今日入处,亦似天中央。
"峰前峰后寺新秋,绝顶高窗见沃洲。人在定中闻蟋蟀,


送李副使赴碛西官军 / 许慧巧

"调瑟劝离酒,苦谙荆楚门。竹斑悲帝女,草绿怨王孙。
秦人昔富家,绿窗闻妙旨。鸿惊雁背飞,象床殊故里。
塞云横剑望,山月抱琴归。几日蓝溪醉,藤花拂钓矶。
早雁惊鸣细波起,映花卤簿龙飞回。"
更辨弦声觉指纤。暮雨自归山悄悄,秋河不动夜厌厌。
自从东野先生死,侧近云山得散行。"
天竺山前镜湖畔,何如今日庾楼中。"
"康衢一望通,河洛正天中。楼势排高凤,桥形架断虹。


一叶落·一叶落 / 梁丘觅云

今日长安已灰烬,忍能南国对芳枝。"
自有才华作庆霄。鸟影参差经上苑,骑声断续过中桥。
宛水环朱槛,章江敞碧流。谬陪吾益友,只事我贤侯。
平明玉案临宣室,已见龙光出傅岩。"
繁花如二八,好月当三五。愁碧竟平皋,韶红换幽圃。
草掩花园畦垄平。迹陷黄沙仍未寤,罪标青简竟何名。
莫将越客千丝网,网得西施别赠人。"
瑶简被灵诰,持符开七门。金铃摄群魔,绛节何兟兟。


渔家傲·独木小舟烟雨湿 / 聊安萱

巨浸吞湘澧,西风忽怒号。水将天共黑,云与浪争高。
欲奠忠魂何处问,苇花枫叶雨霏霏。"
见令馋舌短,烹绕邻舍香。一得古诗字,与玉含异藏。"
勇多侵路去,恨有碍灯还。嗅自微微白,看成沓沓殷。
有志酬毛宝,无心畏豫且。他时清洛汭,会荐帝尧书。"
连塞云长惨,才秋树半空。相如偏自惬,掌记复乘骢。"
"红花初绽雪花繁,重叠高低满小园。正见盛时犹怅望,
须知此意同生死,不学他人空寄衣。"


野歌 / 张简小青

西楼一望知无极,更与何人把酒杯。"
翠影西来扑槛山。远目静随孤鹤去,高情常共白云闲。
溪潭承到数,位秩见辞频。若个山招隐,机忘任此身。"
"病守江城眼暂开,昔年吴越共衔杯。膺舟出镇虚陈榻,
秦人昔富家,绿窗闻妙旨。鸿惊雁背飞,象床殊故里。
"瘴塞蛮江入洞流,人家多在竹棚头。
"若说君高道,何人更得如。公庭唯树石,生计是琴书。
客恨萦春细,乡愁压思繁。祝尧千万寿,再拜揖馀樽。"


李遥买杖 / 皮修齐

埋没餐须强,炎蒸醉莫频。俗徒欺合得,吾道死终新。
"九陌槐叶尽,青春在豪家。娇莺不出城,长宿庭上花。
绮阁空传唱漏声,网轩未辨凌云字。遥遥珠帐连湘烟,
数帆旗去疾,一艇箭回初。曾入相思梦,因凭附远书。"
菱花初晓镜光寒。云开星月浮山殿,雨过风雷绕石坛。
蜗壁斓斑藓,银筵豆蔻泥。洞云生片段,苔径缭高低。
影促寒汀薄,光残古木多。金霞与云气,散漫复相和。"
自恨身轻不如燕,春来长绕御帘飞。"


和贾舍人早朝大明宫之作 / 夏侯鸿福

荆王枕上原无梦,莫枉阳台一片云。"
花留身住越,月递梦还秦。"
仙都山水谁能忆,西去风涛书满船。"
真珠密字芙蓉篇。湘中寄到梦不到,衰容自去抛凉天。
远近涯寥夐,高低中太虚。赋因王阁笔,思比谢游疏。"
"忆闻九华山,尚在童稚年。浮沉任名路,窥仰会无缘。
玉珂声琐琐,锦帐梦悠悠。微笑知今是,因风谢钓舟。"
世人只爱凡花鸟,无处不知梁广名。"