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出塞二首

近现代 / 王易简

"何处初投刺,当时赴尹京。淹留花柳变,然诺肺肠倾。
"处处日驰销,凭轩夕似朝。渔翁闲鼓棹,沙鸟戏迎潮。
如今主圣臣贤日,岂致人间一物冤。
沙虚留虎迹,水滑带龙涎。却下临江路,潮深无渡船。"
监宫引出暂开门,随例须朝不是恩。
君今并倚三珠树,不记人间落叶时。"
以上并见张为《主客图》)
湿香风好雨来时。邻惊麦野闻雏雉,别创茅亭住老师。
"天生心识富人侯,将相门中第一流。旗纛早开擒虎帐,
过客闻韶濩,居人识冕旒。气和春不觉,烟暖霁难收。
度曲悲歌秋雁辞。明年尚父上捷书,洗清观阙收封畿。
"三年皆一闰,此闰胜常时。莫怪花开晚,都缘春尽迟。
雪来松更绿,霜降月弥辉。即日调殷鼎,朝分是与非。"
"春风虽自好,春物太昌昌。若教春有意,惟遣一枝芳。
冢近登山道,诗随过海船。故人相吊后,斜日下寒天。"
"玉山高与阆风齐,玉水清流不贮泥。何处更求回日驭,
偏是此生栖息者,满衣零泪一时干。"


出塞二首拼音解释:

.he chu chu tou ci .dang shi fu yin jing .yan liu hua liu bian .ran nuo fei chang qing .
.chu chu ri chi xiao .ping xuan xi si chao .yu weng xian gu zhao .sha niao xi ying chao .
ru jin zhu sheng chen xian ri .qi zhi ren jian yi wu yuan .
sha xu liu hu ji .shui hua dai long xian .que xia lin jiang lu .chao shen wu du chuan ..
jian gong yin chu zan kai men .sui li xu chao bu shi en .
jun jin bing yi san zhu shu .bu ji ren jian luo ye shi ..
yi shang bing jian zhang wei .zhu ke tu ..
shi xiang feng hao yu lai shi .lin jing mai ye wen chu zhi .bie chuang mao ting zhu lao shi .
.tian sheng xin shi fu ren hou .jiang xiang men zhong di yi liu .qi dao zao kai qin hu zhang .
guo ke wen shao huo .ju ren shi mian liu .qi he chun bu jue .yan nuan ji nan shou .
du qu bei ge qiu yan ci .ming nian shang fu shang jie shu .xi qing guan que shou feng ji .
.san nian jie yi run .ci run sheng chang shi .mo guai hua kai wan .du yuan chun jin chi .
xue lai song geng lv .shuang jiang yue mi hui .ji ri diao yin ding .chao fen shi yu fei ..
.chun feng sui zi hao .chun wu tai chang chang .ruo jiao chun you yi .wei qian yi zhi fang .
zhong jin deng shan dao .shi sui guo hai chuan .gu ren xiang diao hou .xie ri xia han tian ..
.yu shan gao yu lang feng qi .yu shui qing liu bu zhu ni .he chu geng qiu hui ri yu .
pian shi ci sheng qi xi zhe .man yi ling lei yi shi gan ..

译文及注释

译文
自从(cong)离别家乡音信无踪,千百种相思,令人断肠伤情。燕子不飞来花又凋零,一春瘦得衣带宽松。
向着战场进发。朝廷大军在玉门关与胡兵(bing)雪中交战,敌人的箭簇像沙石一样的射在我军战士的衣甲上。
在万里炎荒之地频频回首往事,夜深时听见百姓的笛声使人徒自悲哀。
不知江上的月亮等待着什么人,只见长江不断地一直运输着流水。
呼啸的钱塘涛声春夜传入伍员庙,娇嫩的绿柳春色包蕴在苏小小家。
阴山脚下啊,有敕(chi)勒族生活的大平原。敕勒川的天空啊,它的四面与大地相连,看起来好像牧民们居住的毡帐一般。
可惜心里还没有学会主动抢先向丈夫示爱。常(chang)常是夜已经深了,还不肯入鸳鸯被睡觉。丈夫给他脱衣服,羞怯的背对着银灯,对丈夫说:别帮我脱衣了,我先不睡,你先去睡吧。
你没有看见篱笆上面那可怜的黄雀,为躲避凶狠的鹞却又撞进了网里。
寒夜里的霜雪把马棚压得坍塌,
夜里寒冷衣服湿我披上短蓑,胸磨破脚冻裂不忍痛又奈何!
  汉武帝曾经十分宠爱阿娇,为她筑(zhu)造金屋让她居住。武帝对她娇宠万分,即使她的唾沫落下,也会被看做像珠玉那样珍贵。娇宠到极点,恩爱也就停歇了,武帝对她的情意渐渐停歇淡薄。阿娇被贬长门后,即使与武帝的寝宫相距很近,武帝也不肯回车,在阿娇那里暂时停留。雨落之后再不会飞上天空,覆水也难再收回。武帝与阿娇的情意,各自东西。往日(ri)美丽的芙蓉花,今日成为凄凉的断根之草。如果凭借姿色侍奉他人,相好的日子是十分短暂的。
  家乡多次遭遇灾祸,不能不触动旅居在外的人的愁思。至于您老人家的怀才不遇,也使我心情悲伤而有所感触。上天赋于您的才德是很优厚的,不要说您老人家不愿轻易抛弃它,就是天意也不愿让您轻易地抛弃啊。希望您安心等待吧!
唉呀,我那几个情投意合的伙伴,怎么能到年老,还不再返回故乡?
这般成功地辅助了皇帝,安定了四方啊!

注释
(59)簟(diàn):竹席。
⑷斜月:下半夜偏西的月亮。星火:形容远处三三两两像星星一样闪烁的火光。
(8)匡君:纠正君王的偏差错误。
争臣:直言谏诤之臣。争通“诤”。
⑷枝:一作“花”。
南轩:轩原本指多窗的长廊,这里泛指当南的窗外。
彷徨:徘徊,犹豫不决,心神不定。
⑸原树:原野上的树。原,原野。

赏析

  颔联进一步写“山行”。“好峰”之“峰”即是“千山高复低”;“好峰”之“好”则包含了诗人的美感,又与“适与野情惬”契合。说“好峰随处改”,见得人在“千山”中继续行走,也继续看(xu kan)山,眼中的“好峰”也自然移步换形,不断变换美好的姿态。第四句才出“行”字,但不单是点题。“径”而曰“幽”,“行”而曰“独”,正合了诗人的“野情”。着一“迷”字,不仅传“幽”、“独”之神(zhi shen),而且以小景见大景,进一步展示了“千山高复低”的境界。山径幽深,容易“迷”;独行无伴,容易“迷”;“千山高复低”,更容易“迷”。著此“迷”字,更见野景之幽与野情之浓。
事实的虚化  一般说来,抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触,因而在它的意境中,总可看到一些实实在在的人事场景。然而(蒙蒙)的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。追寻者是 什么人?他为什么而追寻?我们不知道;被追寻的“伊人”是什么 身份?为什么他那么难以得到?我们也不知道;以至于连他们是 男是女也无从确认。特别是“伊人”,音容体貌均无,一会儿在河的上游,一会儿在河的下游,一忽儿在水中央,一忽儿在水边草地,飘忽不定,来去渺茫,简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑,由于追寻者、特别是被追寻者的虚化,使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来;然而也正是由于这事实的虚化、膜犹,诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。作品所表达的情感:追“伊人”的男子在经过了三次的追寻没有追寻到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不过是可望而不可即的梦幻与虚境。但是追梦男子并没有放弃,而是(er shi)为了梦想而上下追寻,不怕艰难险阻。
  第四部分即末四句,在上文今昔纵向对比的基础上,再作横向的对比,以穷愁著书的扬雄比喻作者自己,与长安豪华人物对照作结,可以看出左思“济济京城内”一诗的影响。但左思诗中八句写豪华者,八句写扬雄。而此诗以六十四句篇幅写豪华者,其内容之丰富,画面之宏伟,细节之生动都远非左诗可比;末了以四句写扬雄,这里的对比在分量上以不对称而效果更为显著。前面是长安市上,轰轰烈烈;而这里是终南山内,“寂寂寥寥”。前面是任情纵欲倚仗权势,这里是清心寡欲、不慕荣利(“年年岁岁一床书”)。而前者声名俱灭,后者却以文名流芳百世(“独有南山桂花发,飞来飞去袭人裾”)。虽以四句对六十四句,却有“秤锤虽小压千斤”之感。这个结尾不但在迥然不同的生活情趣中寄寓着对骄奢庸俗生活的批判,而且带有不遇于时者的愤慨寂寥之感和自我宽解的意味。它是此诗归趣所在。
  全诗总体看来大致可分两大部分。每部分又可分为若干小节。
  诗歌首联,感慨人生道路多而漫长,天下之大,不知何时才能与堂兄再次相见。表达了与从兄分别后不知何处能相逢的伤感。
  接着以描写琵琶女弹奏乐曲来揭示她的内心世界。先是“未成曲调”之“有情”,然后“弦弦”“声声思”,诉尽了“生平不得志”和“心中无限事”,展现了琵琶女起伏回荡的心潮。
第一部分  全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”,写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸,他独自一人,临江而望,看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下,东南日烟霜”两句,是采用因果倒装的手法。东南地势低湿,暮秋时节雾多霜大,所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势,有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景,造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ,突出了落叶之多,这正切近初冬的“暮秋”节候,遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来,实则颇具匠心。接着作者看到,“林山相晚暮,天海空青苍”。傍晚时分 ,长江两岸林山相依,暮色苍茫;而江天相接,一片青苍。两句中 ,“相”字使林山与暮色融合无间,显得暮色广阔无边 ;“空”字 ,又生动地描绘出了在余光映照中,江上的空明景像。两岸与江中,迷茫与空明,构成了一幅极其动人的秋江暮景图。  前四句都是客观写景,通过景语来暗示情绪,后四句,诗人则是把情、景交织在一起来表现,让感情逐渐显露出来。“暝色况复久,秋声亦何长!”作者临江眺望愈久,暮色愈加浓重,只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ,浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”,从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪,而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ,更加强了这种愁绪的沉重,诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月,独夜仍越乡 。”眺望了很久,才看见月亮从江边升起,水面漂荡着一叶孤舟 ,此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”,写出月光在江雾笼罩中,一片朦胧的景象,与孤舟相映,把羁旅之思表达得更为强烈;而下句中的“仍”字,说明作者驻留已久,独夜乡愁,难以忍耐。这四句情景交融,在前四句的基础上又深入一层,从中我们可以看出作者感情的逐步变化,为下文勾起无限的故人之思,作了充分的铺垫和酝酿。
  诗以明媚的自然春景开头,但由于诗人晚年浪迹天涯,光景无多,前途渺茫,只得作诗自苦,慨叹当时没有知己,这样就使前面所描写的欢快、轻松的气氛消逝的无影无踪。这样对照写来,景与情似乎极不相称,但却显得深刻悲痛,更具艺术感染力。
  此诗用乐府旧题写男女恋情,少女欲语低头的羞涩神态,以及搔头落水的细节描写,都自然逼真,意味无穷。
  二是移情于物。清人吴乔说此诗,“人自离别,却怨画舸”,似乎是这无情的画舸,在经过一段沉默难耐的等待之后,只等行人上了船,便毫不迟疑地把人载向江南。人情无奈,迁怨于物,如此言情,深婉蕴藉。
  三、四句,接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情,表现得更为曲折入微。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音,全句是说,自己对于对方的思念,如同春蚕吐丝,到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦,无尽无休,仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止,表现着眷恋之深,但是终其一生都将处于思念中,却又表明相会无期,前途是无望的,因此(yin ci),自己的痛苦也将终生以随。可是,虽然前途无望,她却至死靡它,一辈子都要眷恋着;尽管痛苦,也只有忍受。所以,在这两句里,既有失望的悲伤与痛苦,也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的,无望中仍要追求,因此这追求也着有悲观色彩。这些感情,好象在无穷地循环,难以求其端绪;又仿佛组成一个多面的立体,光从一个角度是不能见其全貌的。诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态,表明他的联想是很丰富的。“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想,又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝,因此写出了“到死丝方尽”,使这一形象具有了多种比喻的意义(yi yi)。南朝乐府西曲歌《作蚕丝》:“春蚕不应老(不应,这里是“不顾”的意思),昼夜常怀丝。何惜微躯尽,缠绵自有时。”造意与《无题》的“春蚕”句相近。不过,这里的春蚕“何惜微躯尽”,是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念。《无题》“春蚕”句则不然,就其表现追求精神而言,它表现的追求是无望的,却又是不计希望之有无的,感情境界有差异,联想也更为曲折。以蜡烛的燃烧比喻痛苦的煎熬,在李商隐以前的南朝乐府中,也不少见。如“思君如明烛,中宵空自煎”(王融《自君之出矣》),“思君如夜烛,煎泪几千行”(陈叔达,同题)等皆是。“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻,却不是单一地以蜡泪比拟痛苦,而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随,联想比前人深微复杂得多,形象的底蕴也因此而丰富得多了。
  不过,这首诗的得力之处却非上面这两句,而是它的后两句。在上两句诗里,诗人为了有力地展示主题、极言离别之苦,指出天下伤心之地是离亭,也就是说天下伤心之事莫过于离别,已经把诗意推到了高峰,似乎再没有什么话好说,没有进一步盘旋的余地了。如果后两句只就上两句平铺直叙地加以引伸,全诗将纤弱无力,索然寡味。而诗人才思所至,就亭外柳条未青之景,陡然转过笔锋,以“春风知别苦,不遣柳条青”这样两句,别翻新意,另辟诗境。
  最后两句进一层写荷花的“天真”之处。荷花的红花绿叶,互照互映互衬。即使到了红衰翠减、世人愁苦之时,仍然不相遗弃。如果说,前两句写荷花“任天真”,侧重表现共荣;那么,这两句的“长相映”,则主要表现同衰。这四句诗互补互承,从正反两方面完整地表现出荷花既能同荣、又能同衰的坚贞不渝的品质。
  这首诗,虽是白居易写给元稹的,却通篇都道双方的思念之情,别具一格。诗在意境创造上有它独特成功之处,主要是情与景的高度融合,看起来全诗句句抒情,实际上景已寓于情中,每一句诗都会在读者脑海中浮现出动人的景色,而且产生联想。当读者读了前四句,会联想到江楼、圆月的景象和诗人凝视吟赏的情景,这较之实写景色更丰富、更动人。
  作者在这篇赠言里,叙述个人早年虚心求教和勤苦学习的经历,勉励青年人珍惜良好的读书环境,专心治学。文中生动而具体地描述了自己借书求师之难,饥寒奔走之苦,并与太学生优越的条件加以对比,有力地说明学业能否有所成就,主要在于主观努力,不在天资的高下和条件的优劣。作者的这种认识在今天仍有借鉴意义。但他所说的学习目的与内容,则不足取。文章层次分明,描摹细致,情意恳切,词畅理达。
  后两句“鉴湖春好无人赋,夹岸(jia an)桃花锦浪生”,正如宗廷辅所说,是“就诗境言之”。“夹岸桃花锦浪生”是李白《鹦鹉洲》中的诗句,元好问借此来形容鉴湖(又名镜湖)春色,展现的是与孟郊、李贺迥然不同的开阔明朗、清新鲜活的境界。“无人赋”三字又表明,他的批评对象绝非孟郊、李贺个别诗人,而是以他们为代表的中晚唐贫士文人,特别是与孟郊近似的一些诗人。 由此可见,该诗是通过孟郊、李贺来批评中晚唐穷愁苦吟一派诗人,没有盛唐开阔明朗气象,而流于幽僻凄冷。

创作背景

  这首诗作于唐肃宗乾元二年(759年)秋季,安史之乱发生后的第五年。乾元元年(758年)六月,杜甫由左拾遗降为华州司功参军。第二年七月,他毅然弃官,拖家带口,客居秦州,在那里负薪采橡栗,自给度日,《《佳人》杜甫 古诗》就写于这一年的秋季。关于这首诗的作意,一向有争论。有人认为全是寄托,有人则认为是写实,但大部分折衷于二者之间。

  

王易简( 近现代 )

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简 介

王易简 王易简(生卒年不详)字理得,号可竹,山阴(今浙江绍兴)人。宋末登进士第,除瑞安主簿,不赴。入元,隐居不仕。易简笃于议论,多所着述,有《山中观史吟》。《乐府补题》有其咏物词四首,《绝妙好词》卷六载其词三首。

红林檎近·高柳春才软 / 李宪皓

"一日不曾离此处,风吹疏牖夕云晴。气凌霜色剑光动,
临崖松直上,避石水低回。贾掾曾空去,题诗岂易哉。"
明月下楼人未散,共愁三径是天河。"
不逐万物化,但贻知己羞。方穷立命说,战胜心悠悠。
惊俗生真性,青莲出淤泥。何人得心法,衣钵在曹溪。"
楼台重叠满天云,殷殷鸣鼍世上闻。
凤女弹瑶瑟,龙孙撼玉珂。京华他夜梦,好好寄云波。"
数帆旗去疾,一艇箭回初。曾入相思梦,因凭附远书。"


赠清漳明府侄聿 / 边连宝

阴云翳城郭,细雨紊山川。从事公刘地,元戎旧礼贤。"
君王去日曾攀折,泣雨伤春翠黛残。
避笼交翠尾,罅嘴静新毛。不念三缄事,世途皆尔曹。"
南穷衡疑秀,采药历幽绝。夜卧瀑布风,朝行碧岩雪。
"狂吟辞舞双白鹤,霜翎玉羽纷纷落。
"十驿褒斜到处慵,眼前常似接灵踪。江遥旋入旁来水,
冰消泉派动,日暖露珠晞。已酝看花酒,娇莺莫预飞。"
辞异秦丞相,铭非窦冠军。唯愁残焰落,逢玉亦俱焚。


杂诗三首·其二 / 邵远平

新春定有将雏乐,阿阁华池两处栖。"
弟兄无力海田荒。天高霜月砧声苦,风满寒林木叶黄。
废忘淹中学,迟回谷口耕。悼伤潘岳重,树立马迁轻。
病来还喜识人疏。青云岂有窥梁燕,浊水应无避钓鱼。
鸦叫一声疏树风。古巷月高山色静,寒芜霜落灞原空。
杞国忧寻悟,临邛渴自加。移文莫有诮,必不滞天涯。"
系得王孙归意切,不关春草绿萋萋。
流莺隐员树,乳燕喧馀哺。旷望恋曾台,离忧集环堵。


奉酬九日东峰道人溥公见赠之作 / 张芥

为君唱作西河调,日暮偏伤去住人。"
"蟾蜍夜作青冥烛,螮蝀晴为碧落梯。
"帆湿去悠悠,停桡宿渡头。乱烟迷野岸,独鸟出中流。
溪潭承到数,位秩见辞频。若个山招隐,机忘任此身。"
登龙不及三千士,虚度膺门二十春。
磬接星河曙,窗连夏木深。此中能宴坐,何必在云林。"
"纵得步兵无绿蚁,不缘句漏有丹砂。殷勤为报同袍友,
"昔与张湘州,闲登岳阳楼。目穷衡巫表,兴尽荆吴秋。


西江月·新秋写兴 / 杜俨

西下磻溪犹万里,可能垂白待文王。"
"数点疏星紫锦斑,仙家新样剪三山。
烦君玉指轻拢捻,慢拨鸳鸯送一杯。"
一千里色中秋月,十万军声半夜潮。(钱塘)。
"凄风洛下同羁思,迟日棠阴得醉歌。
交信方外言,二三空门子。峻范照秋霜,高标掩僧史。
好是全家到,兼为奉诏来。树阴香作帐,花径落成堆。
芊芊初傍北篱新。池中水是前秋雨,陌上风惊自古尘。


寄王屋山人孟大融 / 胡镗

携茶腊月游金碧,合有文章病茂陵。"
有计冠终挂,无才笔谩提。自尘何太甚,休笑触藩羝。"
"密迩平阳接上兰,秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱,
"偃王灯塔古徐州,二十年来乐事休。
"秦城几年住,犹着故乡衣。失意时相识,成名后独归。
鸟啄林稍果,鼯跳竹里苔。心源无一事,尘界拟休回。"
"白石青崖世界分,卷帘孤坐对氛氲。林间禅室春深雪,
月落娥兼隐,宫空后岂还。衔哀穷地界,亲莅泣天颜。


雨中花·岭南作 / 韩守益

"一境新开雉堞西,绿苔微径露凄凄。高轩夜静竹声远,
"清秋新霁与君同,江上高楼倚碧空。
"丈室久多病,小园晴独游。鸣蛩孤烛雨,啅雀一篱秋。
升腾不自意,畴昔忽已乖。伊余掉行鞅,行行来自西。
凝走弄香奁,拔脱金屈戌。抱持多反侧,威怒不可律。
竹浊蟠小径,屈折斗蛇来。三年得归去,知绕几千回。
薤白罗朝馔,松黄暖夜杯。相留笑孙绰,空解赋天台。"
刺字从漫灭,归途尚阻修。前程更烟水,吾道岂淹留。"


骢马 / 应法孙

"鲈鲙与莼羹,西风片席轻。潮回孤岛晚,云敛众山晴。
玉塞惊宵柝,金桥罢举烽。始巢阿阁凤,旋驾鼎湖龙。
"遍参尊宿游方久,名岳奇峰问此公。
月观静依春色边。门巷草生车辙在,朝廷恩及雁行联。
花萎绿苔上,鸽乳翠楼间。岚霭燃香夕,容听半偈还。"
一番春雨吹巢冷,半朵山花咽觜香。(《山鹊》)
"白马杂金饰,言从雕辇回。粉香随笑度,鬓态伴愁来。
宛陵行乐金陵住,遥对家山未忆归。"


水龙吟·过南剑双溪楼 / 戈源

纵令得官身须老,衔恤终天向谁道?百年骨肉归下泉,
楚樯经雨泊,烟月隔潮生。谁与同尊俎,鸡鸾集虎营。"
耿介非持禄,优游是养贤。冰清临百粤,风靡化三川。
云卷珠帘剑佩高。凤驾北归山寂寂,龙旟西幸水滔滔。
山公仰尔延宾客,好傍春风次第开。"
病令新作少,雨阻故人来。灯下南华卷,袪愁当酒杯。"
"玉洞仙何在,炉香客自焚。醮坛围古木,石磬响寒云。
颓云晦庐岳,微鼓辨湓城。远忆天边弟,曾从此路行。"


海国记(节选) / 王延轨

"八月湖浸天,扬帆入秋色。岷峨雪气来,寒涨潇湘碧。
水文簟上琥珀枕,傍有堕钗双翠翘。
陆路终何处,三湘在素船。琴书去迢递,星路照潺湲。
奉诚园里蒿棘生,长兴街南沙路平。当时带砺在何处,
"外家虽是帝,当路且无亲。(《读书志》)
"竹阁斜溪小槛明,惟君来赏见山情。
"谁人得似牧童心,牛上横眠秋听深。
疏雨残虹影,回云背鸟行。灵均如可问,一为哭清湘。"