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曲江

宋代 / 吴芳培

"汉阳江上柳,望客引东枝。树树花如雪,纷纷乱若丝。
村翁莫倚横浦罾,一半鱼虾属鹈獭。"
"长忆衔杯处,酕醄尚未阑。江南正烟雨,楼上恰春寒。
醉残红日夜吟多。高添雅兴松千尺,暗养清音竹数科。
吹浪游鳞小,黏苔碎石圆。会将腰下组,换取钓鱼船。"
日月逝矣吾何之。"
未遂青云志,那堪素发侵。吟馀成不寐,彻曙四邻砧。"
幸得趋省闱,常欣在门阑。何当复持衡,短翮期风抟。"
"东林气微白,寒鸟急高翔。吾亦自兹去,北山归草堂。
"送君游梅湖,应见梅花发。有使寄我来,无令红芳歇。
"琪木扶疏系辟邪,麻姑夜宴紫皇家。银河旌节摇波影,
畏瘦疑伤窄,防寒更厚装。半啼封裹了,知欲寄谁将。"
休公休公逸艺无人加,声誉喧喧遍海涯。五七字句一千首,
"世禄三朝压凤池,杜陵公子汉庭知。雷封始贺堂溪剑,
夫子贱簪冕,注心向林丘。落日出公堂,垂纶乘钓舟。
珍重诗人频管领,莫教尘土咽潺潺。"
偏看能事转新奇,郡守王公同赋诗。枯藤劲铁愧三舍,
细丽披金彩,氛氲散远馨。泛杯频奉赐,缘解制颓龄。
已能知命敢辞贫。向空咄咄烦书字,举世滔滔莫问津。
"还同一叶落,对此孤镜晓。丝缕乍难分,杨花复相绕。


曲江拼音解释:

.han yang jiang shang liu .wang ke yin dong zhi .shu shu hua ru xue .fen fen luan ruo si .
cun weng mo yi heng pu zeng .yi ban yu xia shu ti ta ..
.chang yi xian bei chu .mao tao shang wei lan .jiang nan zheng yan yu .lou shang qia chun han .
zui can hong ri ye yin duo .gao tian ya xing song qian chi .an yang qing yin zhu shu ke .
chui lang you lin xiao .nian tai sui shi yuan .hui jiang yao xia zu .huan qu diao yu chuan ..
ri yue shi yi wu he zhi ..
wei sui qing yun zhi .na kan su fa qin .yin yu cheng bu mei .che shu si lin zhen ..
xing de qu sheng wei .chang xin zai men lan .he dang fu chi heng .duan he qi feng tuan ..
.dong lin qi wei bai .han niao ji gao xiang .wu yi zi zi qu .bei shan gui cao tang .
.song jun you mei hu .ying jian mei hua fa .you shi ji wo lai .wu ling hong fang xie .
.qi mu fu shu xi bi xie .ma gu ye yan zi huang jia .yin he jing jie yao bo ying .
wei shou yi shang zhai .fang han geng hou zhuang .ban ti feng guo liao .zhi yu ji shui jiang ..
xiu gong xiu gong yi yi wu ren jia .sheng yu xuan xuan bian hai ya .wu qi zi ju yi qian shou .
.shi lu san chao ya feng chi .du ling gong zi han ting zhi .lei feng shi he tang xi jian .
fu zi jian zan mian .zhu xin xiang lin qiu .luo ri chu gong tang .chui lun cheng diao zhou .
zhen zhong shi ren pin guan ling .mo jiao chen tu yan chan chan ..
pian kan neng shi zhuan xin qi .jun shou wang gong tong fu shi .ku teng jin tie kui san she .
xi li pi jin cai .fen yun san yuan xin .fan bei pin feng ci .yuan jie zhi tui ling .
yi neng zhi ming gan ci pin .xiang kong duo duo fan shu zi .ju shi tao tao mo wen jin .
.huan tong yi ye luo .dui ci gu jing xiao .si lv zha nan fen .yang hua fu xiang rao .

译文及注释

译文
有时空闲,步过信陵郡,来点酒饮,脱剑横在(zai)膝前。
  可叹我(wo)这流转的(de)飞蓬,活在世上偏偏如(ru)此艰难。永远地离开了根茎随风飞去,朝朝与暮暮不得安闲。由东至西横过了多少曲路,从南向北越过了多少荒田。突然遇上旋起的回风,把我吹入蓝天上的云间。我以为来到了天路便是尽头,谁知又堕入无尽的深渊。暴风再一次将我卷起,仍旧把我送回最初的那片田野。我正要往南,却忽然朝北,正想往东,却被吹到了西边。飘飘荡荡的我不知所归,一时间霍然消失,一时间又霍然出现。我曾经飞遍了八大湖泽,也曾经走遍了五岳的山颠。尝尽了人生流离无定的痛楚,有谁能体会我内心的苦艰?我愿做那林中的小草,随着秋播的野火,化作一缕缕尘烟。就算要承受野火烧燎的痛苦,能与株荄生死相连,我也心甘情愿。
客人从东方过来,衣服上还带着灞陵的雨。问客人为什么来,客人说为了上山砍伐树木来买斧头。百花正在悄悄地盛开,轻盈的燕子正在哺乳新雏。去年一别如今又是春天,两鬓的头发不知又生出多少。韵译(yi)
我将远离京城在他乡久留,真怀念那些已停办的欢乐宴会。
心里不安,多次地探问夜漏几何?
我现在才知道梅福突然数次上书,又想起陶潜曾弃官而去,创作《归去来辞》。
胸中的才德似悬黎玉璧,名门出身如荆山产的美玉。那个文王的知遇贤臣姜尚,从前不过是渭水边一个钓鱼的老人。为什么邓禹不远千里奋起追随光武帝,知刘秀识贤才从南阳渡黄河直奔邺城投明主。白登山困高祖陈平用奇计解围,鸿门宴杀刘邦张良施筹谋脱险。重耳流亡时多亏了五位贤臣相助,小白用管仲做丞相不计较射钩前嫌。假如能像晋文齐桓兴王室襄夷狄建功业,谁还会计较同党还是仇敌?半夜里拍着枕头感慨叹息,希望我们能像上述诸人一样建功立业。也许是我早已衰老经不住打击,为什么久久地梦不见周公先贤。谁说是圣人通达不拘于小的礼节,乐天知命而不会忧郁?当西狩(shou)获麟时仲尼感伤不合时宜,对奇兽孔子摸着眼泪涕泣。功业还没有来得及建立,人就像夕阳一样将要落下山去,时光不会停滞不前等待我们完成事业,它消失的如浮云飘过一样迅疾。红熟的果子在凛冽的寒风中坠地,繁茂的花儿在霜降的秋天里飘落。世途险恶在狭路上翻了车辆,折断了车辕惊骇了驾车的宝马。怎么也不会想到百炼的钢铁梁子,如今变成可以在指头上缠绕的柔丝。
月亮沦没迷惑不清,不值观看想要离开。心怀忧虑不忍远去,凄惨悲伤肝肠寸断。
冠盖里已名不副实,不再与现在的情形相称了;章华台也只能代称旧日的台榭。
纵然如此,也不能失去获得佳人的好机会。美好姑娘世所难遇、不可再得!
庭院很深很深,不知有多少层深,云雾缭绕的楼阁门窗经常关闭。骋目四望,只见柳梢返青和梅枝吐蕊的景象越来越分明了。在古秣陵城的周围,树木渐绿,宣告春已归来,但我却无家可归,看来要老死建康城了。
在平地上倾倒杯水(介宾后置),水向四处分流(比喻人生际遇不同)。
海外来客们谈起瀛洲,烟波渺茫实在难以寻求。
就像尽力登上很高的城楼才发现更高的楼还在前方。
一个小孩撑着小船,偷偷地采了白莲回来。
回到对岸,请各位客人在回首望去,孤山寺仿佛像仙山中的蓬莱宫一样,坐落在水中央。
江山确实美如画图,可惜毕竟不是我的家乡,不知什么时候才能回到故土?
自古九月九日登高的人,有几个仍然在世呢?
我独自一人登上高楼遥望帝京,这是鸟儿也要飞上半年的路程。

注释
四取本义,即坐卧的器具,《诗经·小雅·斯干》有“载寐之牀”,《易·剥牀·王犊注》亦有“在下而安者也。”之说,讲得即是卧具。
7。足:能够。
3、未穷:未尽,无穷无尽。
②丛中笑:百花盛开时,感到欣慰和高兴。
[2]骄骢:壮健的骢马。
⑵莲子花开:即荷花开放。莲子花,即荷花。开:一作“新”。还(huán):回来。
(44)太史公:司马迁自称。
[18]“朱鲔”句。朱鲔(wěi伟)是王莽末年绿林军将领,曾劝说刘玄杀死了光武帝的哥哥刘伯升。光武攻洛阳,朱鲔拒守,光武遣岑彭前去劝降,转达光武之意说,建大功业的人不计小恩怨,今若降,不仅不会被杀,还能保住官爵。朱鲔乃降。涉血,同“喋血”,谓杀人多流血满地,脚履血而行。友于,即兄弟。《尚书·君陈》:“惟孝友于兄弟。”此指刘伯升。
纱厨:即防蚊蝇的纱帐。宋周邦彦《浣溪沙》:“薄薄纱橱望似空,簟纹如水浸芙蓉。”橱,《彤管遗篇》等作“窗”。

赏析

  诗的前后部分都重在写境,由于融入人物的丰富感受,情景交融,所以能境中见人,含蓄蕴藉。与白居易《后宫词》比较,优点尤显著。《后宫词》写了“泪湿罗巾梦不成”,写了“红颜未老恩先断,斜倚熏笼(xun long)坐到明”,由于取径太直,反觉浅近,不如此诗耐人含咀。
  五老峰地处庐山的东南面,风光优美,山势又如此险峻,九江的秀丽风光又可尽收眼底,山上又有着白云青松,这一切都触动了诗人的出世思想,使他不忍离去,故而说:“吾将此地巢云松。”后来,李白果然在五老峰的青松白云之中隐居了一段时间。这首诗既反映了诗人对五老峰风光的热爱,同时也反映了诗人的出世思想。而这出世的思想则全是由末句告诉读者的(zhe de),前面的三句全成了一种铺写。如果说次句是诗人由下往上仰视,那么第三句则是由上往下俯视,这一上一下,一仰一俯,正是写法上的变换,从而将五老峰的山色特点也都写活了。其中“削”、“揽结”等字词的运用,不乏想象和夸张的趣味,体现了李白诗歌一贯所具的风格。
  诗写《鹦鹉洲》李白 古诗(gu shi),开篇便从鹦鹉入手,“鹦鹉”二字一出,便顿觉颇难收束,只好一气贯注,旋转而下,到了第四句才略略顿住,然而诗已过了半篇。《鹦鹉洲》李白 古诗是江夏的名胜,原在湖北武汉市武昌城外江中。相传由东汉末年祢衡在黄祖的长子黄射大会宾客时,即席挥笔写就一篇“锵锵振金玉,句句欲飞鸣”(李白《望《鹦鹉洲》李白 古诗怀祢衡》)的《鹦鹉赋》而得名。后祢衡被黄祖杀害,亦葬于洲上。历代诗人临江夏,大都描写《鹦鹉洲》李白 古诗。此洲在明朝末年逐渐沉没。现在汉阳拦江堤外的《鹦鹉洲》李白 古诗,系清乾隆年间新淤的一洲,曾名“补得洲”,嘉庆年间改名《鹦鹉洲》李白 古诗。这《鹦鹉洲》李白 古诗是因为祢衡的一篇《鹦鹉赋》而得名,并不是因鹦鹉来过而得名。那么李白诗开篇的“鹦鹉”看似实写,其实乃是代指祢衡,“江上洲传鹦鹉名”,主要是指《鹦鹉赋》,而不是专指这里来过鹦鹉,至少是一语双关,虚实并用。接下第三句还是一语双关,它化用祢衡《鹦鹉赋》中“命虞人于陇坻,诏伯益于流沙。跨昆仑而播弋,冠云霓而张罗”的句子,说鹦鹉已西飞而去。相传鹦鹉生长于陕西、甘肃两省交界处的陇山一带,如今,洲上已不见鹦鹉,那么,定是飞回陇山去了。言外之意是说祢衡在这里被杀。因此,诗人感到非常的惋惜:鹦鹉曾来过这里,为此留下了一个美丽的名字,然而又西飞而去。鹦鹉飞走了,不在了,可那芳洲之上还碧树青青。情韵幽深,余味无穷,表现了诗人对祢衡的无限怀念。这四句诗气势流转自如,而又一唱三叹,绝不是对崔颢《黄鹤楼》的简单摹仿,它是诗人的艺术创造。其中字面的点染,双关语的运用,词语的重叠出现,设问的语重心长,同崔诗比较,既有异曲同工之妙,又有别具匠心之处。
  其三
  第四首诗是李白的自画像。全诗描绘的诗人形象是满腹忧郁,形容枯槁,白发苍苍的孤苦老人。盛年不再的李白,是怀着失意的心情来到秋浦的,虽然是刚过“知天命”的年纪,可是好像一下子白发就全白了(bai liao)。在此(zai ci)诗的开头,他说自己是“两鬓入秋浦,一朝飒已衰”。听起来似乎觉得原来还李白一直是两鬓青丝,但到了秋浦之后,没有想到竟然会在一天早上起来之后,发现两鬓已经白发苍苍了!“一朝”极言头发白得之快,简直出乎意料之外,言下之意,还真有点当年伍子胥过不去昭关,一夜之间,就把头发愁白了的味道,但是伍子胥是心急火燎,李白却并不着急赶到哪里去,而且,也不像伍子胥那样过不了昭关就有性命之忧,但是又为什么白了头发呢?李白在惊异之余,给自己找了一个看上去说得过去的原因:“猿声催白发,长短尽成丝。”中国古代的文人一听到猿声,马上就会愁肠百结的,这其中的例外恐怕还只有李白一人,不过那也是他晚年在长流夜郎的途中,在三峡中得到大赦,乘舟东归的时候,曾经欢快地写到“两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山”。可是在眼下,他可没有这么好的心情,猿声一“催”,他满头的青丝,不管是长是短,统统白了,这个“催”字可谓是用得惊心动魄,本来头发就在一夜之间白了,那里还禁得住猿声的催促!这首诗由于用了“一朝”和“催”这两个词来着重强调自己头发白得异乎寻常地快,不由得让人想到他在《将进酒》中的名句:“君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪!”
  次联从室内写夜读,是全诗最精彩的两句。陆游到老还以眼明齿坚自豪,而头上可能早已出现一些白发,故四十以前,即已谈及“白发”,这里出句也说是“白发无情侵老境”。这句孤立看便无奇;与下句作对,却构成很美的意境:头有“白发”逼近“老境”的人,对着“青灯”夜读,还觉得意味盎然,象儿时读书一样。“白发”、“青灯”,“无情”、“有味”,“老境”、“儿时”’一一相映成趣,勾人联想。凡是自幼好学,觉得读书有味(这是关键),到老犹好学不倦的人,读了这联诗,都会感到亲切,无限神往,沉浸于诗人所刻划的夜读情景.这一联与后期的《风雨夜坐》中的“欹枕旧游来眼底,掩书余味在胸中”一联,最能打动中老年人胸中的旧情和书味,把他们的欲言难言之境与情写得“如在目前”。诗人六十三岁时作的《冬夜读书》:“退食淡无味,一窗宽有余。重寻总角梦,却对短檠书”,七十七岁时作的《自勉》的“读书犹自力,爱日似儿时”等句,可和此联参证。
  李白诗名之盛,在中国古今堪称第一。这是因他情志高妙清逸,浑然天成,不假雕琢,平生又好作方外奇思,不是平常人呕心沥血可成。而这一首诗,看似平淡,但画面隽永,情境交融,了无点尘。
  纪行诗自然会写到山川风物,但它之所以吸引人,往往不单纯由于写出了优美的景色,而是由于在写景中传出诗人在特定情况下的一片心绪。这种由景物与心境的契合神会所构成的风调美,常常是纪行诗(特别是小诗)具有艺术魅力的一个奥秘。
  从内容上说,五六两句是即景即情,从户内至室外,为酌酒时举目所见,由世态炎凉,人情翻覆展示天地无私,万物亲仁,豁然呈现一新境界。被王静安先生誉为“摄春草之魂”的“细雨湿流光”,诗人用以描写映窗草色;禅宗关于“心动”“物动”的著名偈语,诗人借以描绘照眼花枝,即使单纯作“景语”看,也属上乘。而其蕴涵则在“全经”,“欲动”,由彰显至深密,从象外到象内,大千世界,无所不容;仅观人间之蝇营狗苟,于义愤之外,恍然顿悟。从章法上说,律诗中间两联要求虚实相生,三四句实写,五六句则应当化实为虚,措辞表意不可复犯,方能体现“神韵”“气象”之妙。从禅学上说,佛家主“虚静”,尚“自然”,和光同尘;深一层探求,五六句似还参合“有无”“生灭”“变常”之理;即处“静观”“达观”态度,与三四句世俗的“势利”“凉薄”恰成对照。末两句“世事浮云”与“高卧加餐”由禅意而来。“何足问”有不屑一顾的鄙薄之意,所指实有其人其事,承三四句,“高卧”承五六句,超凡脱俗。前后既错综成文,又一气贯注,构思布局缜密精妙。
  最后四句是诗人的慨叹:“河汉清且浅,相去复几许?盈盈一水间,脉脉不得语。”那阻隔了牵牛和织女的银河既清且浅,牵牛与织女相去也并不远,虽只一水之隔却相视而不得语也。“盈盈”或解释为形容水之清浅,或者不是形容水,字和下句的“脉脉”都是形容织女。《文选》六臣注:“盈盈 端丽貌。”是确切的。人多以为“盈盈”既置于“一水”之前,必是形容水的 但盈的本意是满溢,如果是形容水,那么也应该是形容水的充盈,而不是形容水的清浅。把盈盈解释为清浅是受了上文“河汉清且浅”的影响,并不是盈盈的本意。《文选》中出现“盈盈”除了这首诗外,还有“盈盈楼上女 皎皎当窗牖”。亦见于《古诗十九首》。李善注:“《广雅》曰:‘赢,容也。’盈与赢同,古字通。”这是形容女子仪态之美好,所以五臣注引申为“端丽”。又汉乐府《陌上桑》:“盈盈公府步,冉冉府中趋。”也是形容人的仪态。织女既被称为河汉女,则其仪容之美好亦映现于河汉之间,这就是“盈盈一水间”的意思。“脉脉”,李善注 “《尔雅》曰‘脉,相视也’。郭璞曰‘脉脉谓相视貌也’。”“脉脉不得语”是说河汉虽然清浅,但织女与牵牛只能脉脉相视而不得语。
  诗人不因为诗是和作而勉强从事,而如他的其他诗一样,以全力出之,磨淬剪裁,均臻妙境。
  这首诗追忆了当年九死一生从胡尘中间道逃往凤翔的情景,痛定思痛,感慨万千。当年是“麻鞋见天子,衣袖露两肘。朝廷悯生还,亲故伤老丑。涕泪授拾遗,流离主恩厚”,本以为从此可以效忠王室、裨补国政,谁知却因正直敢言了遭奸按诽傍,天子疏远,从政一年多就被贬斥。诗人内心的怨望很深,却以“不怨之怨”的委婉笔法写出。篇末抒发自己眷念京国的深情,更加衬托出统治者的黑白不辨、冷酷无情。
  首联中“人言”一词,以叙述的表达方式引起了整个句子。上句运用比喻修辞,把《小孤山》谢枋得 古诗所处的环境比作“海门关”,即海上的的大门关卡,突出了江水形势的险恶。下句以江流湍急漩涡无边无际足以让人心惊胆战的叙述,呼应上句,进一步衬托了《小孤山》谢枋得 古诗所处环境的凶险。
  诗歌两联虽然皆为对仗,但由于诗人善于运用动词,并在第二联中,及时变换句式结构,因而使得诗歌既具有整饬之美,同时又充溢着一种流动的、活泼的诗意。生动地表现了《遗爱寺》白居易 古诗周围生机盎然,清幽雅致的环境气氛。抒发了作者诗人对自然美景的热爱之情。
  该文反映了作者当时的政治处境和心情概况。
  第二部分:孟子采用了他善用的“引君入瓮”的论辩方式,分析了梁惠王“民不加多”的原因。所谓“引君入瓮”,就是论辩中常用比喻说理,且比喻之后连带反诘句而向对方发难,逼其回答,对方不回答则已,答则中其圈套,陷入被动尴尬的境地的一种论辩方法。孟子面对第一部分梁惠王的提问,不直接回答原因,却又设个圈套。总体上用刚打仗来比喻治理国家,用战败一方弃甲曳兵而逃来比喻没有治理好的国家,用逃跑了一百步比喻邻国,用逃跑了五十步比喻梁惠王。然后提出问题;凭自己只跑了五十步而耻笑他人跑了一百步,怎么样?逼使梁惠王回答,梁惠王说:不行,只不过没有跑一百步,这也是逃跑。这样,梁惠王不知不觉中很快就跳进了孟子设的圈套,承认了自己与邻国之政并无本质区别,都是没能实行仁政。因此,不能希望民之加多。
  鲍照没有边塞生活的直接经验,却写出了成功的边塞作品,很可能是因为他善于把自己积累的北方边塞生活的间接知识和前辈作家的创作经验艺术地结合起来,他能自出心裁,自显身手,为南朝诗坛开出一朵奇葩,说明他对庄子《逍遥游》“有待”、“无待”的境界,是很领会的。
  全诗以新奇的艺术构思、巧妙的寓意把瑰丽的生命力量与崇高的理想相互结合起来,极写生命陨落的辉煌、生命力迸发的尽致。生命虽极辉煌而毕竟陨落,虽陨落而曾经辉煌,这就揭示了生命的瑰丽璀璨与生命的凋谢陨灭、青春的美丽与青春的易逝之间的不可调和的矛盾规律,深深地寄托了诗人失意之中的悲哀与无奈。
  这首七言绝句诗,虽然写的是咏菊这个寻常的题材,但用笔巧妙,别具一格,诗人独特的爱《菊花》元稹 古诗理由新颖自然,不落俗套,并且发人思考。诗人没有正面写《菊花》元稹 古诗,却通过爱菊,侧面烘托它的优秀品格,美妙灵动,意趣盎然。该诗取陶诗的意境,且也以淡雅朴素的语言吟咏,便不似陶公全用意象,蕴藉之至;而是在描绘具象之后,以自述的方式道出爱菊之由而又不一语说尽,留下了想象空间去回味咀嚼,这就增强了它的艺术感染力。
  前两(qian liang)句“萧娘脸薄难胜泪,桃叶眉尖易觉愁”,极写当日的别离景象。所谓“相见时难别亦难”,“萧娘”、“桃叶”均代指所思;“愁眉”、“泪眼”似是重复,而用一个“难”字和一个“易”字表达出来,不但不显得累赘,反而有反复留连、无限萦怀之感。当日的愁眉,当日的泪眼,以及当日的惨痛心情,都作成别离后无穷的思念。
  开头两句突兀而起,奇峭警拔。诗中说:一条枯鱼过河时,不禁伤心痛哭,悲叹现在后悔已来不及了。既是枯鱼,何以又会过河?又何以哭泣?何以悔恨?这一切,诗中先不说明。“何时悔复及”,意思是说:什么时候失悔还来得及啊!这是用反诘语表示否定,以加强悲叹的语气,加重表现沉痛的心情。先说结果,后叙原因,可以突出结果。诗中这样处理,不仅可以突出悔恨,还可避免平铺直叙,使内容富有曲折。

创作背景

  李白这首诗是据三国时曹魏的音乐家、歌唱家左延年所写纪事诗《《秦女休行》李白 古诗》的拟作。东汉末年,发生了一个妇女的父亲为“凶豪”所杀,她为报父仇,手刃暴徒,自首遇赧的故事(它的原型见《后汉书》卷八十四《庞淯母传》及《三国志·魏书》卷十八《庞淯传》)因其“义烈”,流传甚广。不但左延年歌咏此事,晋初诗人傅玄也据此写过一首题目与左诗相同内容颇有出入的杂言诗。大诗人曹植在《鼙鼓歌》五首之四《精微篇》中曾说“女休逢赧书,白刃几在颈”,并把她和哭夫而山崩的“杞妻”,上书朝廷愿代父受刑的提萦及向赵简子解说,为父脱罪的女娟等历史上有名的烈女相提并论,可见秦女休在当时影响之大。

  

吴芳培( 宋代 )

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简 介

吴芳培 (?—1822)安徽泾县人,字霁霏,号云樵。干隆四十九年进士。嘉庆间屡充乡、会试考官,提督河南、顺天学政。官至兵部左侍郎。诗工七律。有《云樵集》。

鹑之奔奔 / 仲孙江胜

"东林气微白,寒鸟急高翔。吾亦自兹去,北山归草堂。
"得从岳叟诚堪重,却献皋夔事更宜。公退启枰书院静,
"吾家青萍剑,操割有馀闲。往来纠二邑,此去何时还。
茅鸱茅鸱,无ew我陵。汝食汝饱,莫我好声。
胡公陂上日初低。愁窥白发羞微禄,悔别青山忆旧谿.
"徂夏暑未晏,蝉鸣景已曛。一听知何处,高树但侵云。
"翛然金园赏,远近含晴光。楼台成海气,草木皆天香。
淅沥闻馀响,依稀欲辨形。柱间寒水碧,曲里暮山青。


箕子碑 / 宰父远香

"鹓鸿俱失侣,同为此地游。露浥荷花气,风散柳园秋。
时忆故交那得见,晓排阊阖奉明恩。"
"闺夕绮窗闭,佳人罢缝衣。理琴开宝匣,就枕卧重帏。
罢官无物唯古鼎。雕螭刻篆相错盘,地中岁久青苔寒。
秀骨象山岳,英谋合鬼神。佐汉解鸿门,生唐为后身。
可怜虎竹西楼色,锦帐三千阿母家。
归泛西江水,离筵北固山。乡园欲有赠,梅柳着先攀。"
竹轩相对无言语,尽日南山不欲回。"


采桑子·那能寂寞芳菲节 / 奚庚寅

园竹池莲莫惆怅,相看恰似主人心。"
天边雨露年年在,上苑芳华岁岁新。
瘴烟迷海色,岭树带猿声。独向山家宿,多应乡思生。"
"酌酒围炉久,愁襟默自增。长年逢岁暮,多病见兵兴。
"夏景已难度,怀贤思方续。乔树落疏阴,微风散烦燠。
映花莺上下,过水蝶悠飏.借问同行客,今朝泪几行。"
深炉正燃火,空斋共掩扉。还将一尊对,无言百事违。"
兰陵贵士谢相逢,济北风生尚回顾。沧洲傲吏爱金丹,


忆君王·依依宫柳拂宫墙 / 赫连如灵

乍来松径风露寒,遥映霜天月成魄。后夜空山禅诵时,
"尧没三千岁,青松古庙存。送行奠桂酒,拜舞清心魂。
弱藤已扶树,幽兰欲成丛。芳心幸如此,佳人时不同。"
明年二月仙山下,莫遣桃花逐水流。"
上巳期三月,浮杯兴十旬。坐歌空有待,行乐恨无邻。
忘虑凭三乐,消闲信五禽。谁知是官府,烟缕满炉沈。"
"人主词应不偶然,几人曾说笑掀天。
所嗟累已成,安得长偃仰。"


霜天晓角·题采石蛾眉亭 / 公西涛

羊裘暖甚紫罗衣。心随倦鸟甘栖宿,目送征鸿远奋飞。
日夕望美人,佩花正煌煌。美人久不来,佩花徒生光。
昔日万乘坟,今成一科蓬。赠言若可重,实此轻华嵩。"
此实为相须,相须航一叶。"
"立马莲塘吹横笛,微风动柳生水波。
桑田欲变六鳌愁。云翻箫管相随去,星触旌幢各自流。
"七夕雨初霁,行人正忆家。江天望河汉,水馆折莲花。
"岁月转芜漫,形影长寂寥。仿佛觏微梦,感叹起中宵。


酬张少府 / 律旃蒙

可怜诸贵贤且才,时情物望两无猜。伊余独禀狂狷性,
寒烛照清夜,笙歌隔藓墙。一从飞燕入,便不见君王。
诗名画手皆奇绝,觑你凡人争是人。瓦棺寺里维摩诘,
桃杏虽红且后时。云鬓自黏飘处粉,玉鞭谁指出墙枝。
醉眼轻白发,春梦渡黄河。相去关城近,何时更肯过。"
汉家草绿遥相待。"
"俗吏闲居少,同人会面难。偶随香署客,来访竹林欢。
竹萝荒引蔓,土井浅生萍。更欲从人劝,凭高置草亭。"


望海楼晚景 / 望湖楼晚景 / 慕容旭彬

"山名兴势镇梁洋,俨有真风福此方。瘦柏握盘笼殿紫,
早晚横戈似飞尉,拥旄深入异田单。
"二月风光似洞天,红英翠萼簇芳筵。楚王云雨迷巫峡,
门无俗士驾,人有上皇风。何处先贤传,惟称庞德公。"
"江边候馆幽,汀鸟暝烟收。客思虽悲月,诗魔又爱秋。
愿君百岁犹强健,他日相寻隐士庐。"
禁旅下成列,炉香起中天。辉辉睹明圣,济济行俊贤。
胡儿向化新成长,犹自千回问汉王。


生查子·重叶梅 / 富察英

"百丈素崖裂,四山丹壁开。龙潭中喷射,昼夜生风雷。
既彰千国理,岂止百川溢。永赖至于今,畴庸未云毕。"
"陶令去彭泽,茫然太古心。大音自成曲,但奏无弦琴。
但恐河汉没,回车首路岐。"
繁露降秋节,苍林郁芊芊。仰观天气凉,高咏古人篇。
移户多无土,春蚕不满筐。惟应劳赞画,溪峒况强梁。"
数息闲凭几,缘情默寄琴。谁知同寂寞,相与结知音。"
不道诸郎少欢笑,经年相别忆侬无。"


菩萨蛮·送曹君之庄所 / 万俟錦

旋新芳草色,依旧偃松声。欲问希夷事,音尘隔上清。"
"淮南望江南,千里碧山对。我行倦过之,半落青天外。
春风传我意,草木别前知。寄谢弦歌宰,西来定未迟。"
自古隐沦客,无非王者师。"
伴行惟瘦鹤,寻步入深云。(《赠廖融》,见《纪事》)
潇洒陪高咏,从容羡华省。一逐风波迁,南登桂阳岭。
"杨柳青青鸟乱吟,春风香霭洞房深。
含情迟伫惜韶年,愿侍君边复中旋。江妃玉佩留为念,


宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字 / 南宫锐志

戛云楼上定风盘,雀跃猿跳总不难。
击水翻沧海,抟风透赤霄。微才喜同舍,何幸忽闻韶。"
"北斋有凉气,嘉树对层城。重门永日掩,清池夏云生。
存亡三十载,事过悉成空。不惜沾衣泪,并话一宵中。
何当遇长房,缩地到京关。愿得随琴高,骑鱼向云烟。
炎蒸如便退,衣葛亦堪闲。静坐得无事,酒卮聊畅颜。"
"临池见蝌斗,羡尔乐有馀。不忧网与钓,幸得免为鱼。
余配白毫子,独酌流霞杯。拂花弄琴坐青苔,