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行香子·题罗浮

两汉 / 陈少白

楚客天南行渐远,山山树里鹧鸪啼。"
绝浮尘,死生哀乐两相弃,是非得失付闲人。"
制之附驿回,勿使馀风讹。都城第一寺,昭成屹嵯峨。
兰之猗猗,扬扬其香。不采而佩,于兰何伤。
袭月寒晕起,吹云阴阵成。将军占气候,出号夜翻营。"
铲惑有灵药,饵真成本源。自当出尘网,驭凤登昆仑。"
骨肉待我欢,乡里望我荣。岂知东与西,憔悴竟无成。
"少年曾忝汉庭臣,晚岁空馀老病身。初见相如成赋日,
贤哉我太守,在古无以过。爱人甚爱身,治郡如治家。
生长如自惜,雪霜无凋渝。笼笼抱灵秀,簇簇抽芳肤。
为此座上客,及余各能文。君诗多态度,蔼蔼春空云。
"丈夫可杀不可羞,如何送我海西头。
九衢车马浑浑流,使臣来献淮西囚。四夷闻风失匕箸,
"夜坐冷竹声,二三高人语。灯窗看律钞,小师别为侣。


行香子·题罗浮拼音解释:

chu ke tian nan xing jian yuan .shan shan shu li zhe gu ti ..
jue fu chen .si sheng ai le liang xiang qi .shi fei de shi fu xian ren ..
zhi zhi fu yi hui .wu shi yu feng e .du cheng di yi si .zhao cheng yi cuo e .
lan zhi yi yi .yang yang qi xiang .bu cai er pei .yu lan he shang .
xi yue han yun qi .chui yun yin zhen cheng .jiang jun zhan qi hou .chu hao ye fan ying ..
chan huo you ling yao .er zhen cheng ben yuan .zi dang chu chen wang .yu feng deng kun lun ..
gu rou dai wo huan .xiang li wang wo rong .qi zhi dong yu xi .qiao cui jing wu cheng .
.shao nian zeng tian han ting chen .wan sui kong yu lao bing shen .chu jian xiang ru cheng fu ri .
xian zai wo tai shou .zai gu wu yi guo .ai ren shen ai shen .zhi jun ru zhi jia .
sheng chang ru zi xi .xue shuang wu diao yu .long long bao ling xiu .cu cu chou fang fu .
wei ci zuo shang ke .ji yu ge neng wen .jun shi duo tai du .ai ai chun kong yun .
.zhang fu ke sha bu ke xiu .ru he song wo hai xi tou .
jiu qu che ma hun hun liu .shi chen lai xian huai xi qiu .si yi wen feng shi bi zhu .
.ye zuo leng zhu sheng .er san gao ren yu .deng chuang kan lv chao .xiao shi bie wei lv .

译文及注释

译文
登车而去何曾有所眷顾,飞车直驰那秦国的官廷。
从金蟾的炉内飘出缕缕清香,转动玉虎辘(lu)轳可以汲上饮水(shui)。
幸亏没有寄来折梅,勾起我岁末伤情,赏阅折梅,怎勘那乡愁缭乱,思绪纷(fen)(fen)纷。
  过去有一位老(lao)农耕地,恰好看见一条受了伤的蛇躺在那里。过了一会儿,另有一条蛇,衔来一棵草放在伤蛇的伤口上。第二天,受伤的蛇跑了。老农拾取那棵草其余的叶子给人治伤全都灵验。本来不知道(dao)这种草的名字,乡里人就用“《蛇衔草》佚名 古诗”当草名了。古代人说:“《蛇衔草》佚名 古诗能把已经断了的手指接得和原先一样。”并不是乱说的。
生与死(si)都是一种幻觉,梦幻人的悲哀欢乐又维系人间情呢。
湖上的水气迷蒙,微波动荡,水天一色, 望湖上琼楼珠殿,参差不去,倒映在夕阳下。
  亭台上的《花影》苏轼 古诗一层又一层,几次叫童儿去打扫,可是《花影》苏轼 古诗怎么扫走呢?傍晚太阳下山时,《花影》苏轼 古诗刚刚隐退,可是月亮又升起来了,《花影》苏轼 古诗又重重叠叠出现了。
太平时闲游有趣却是无能,闲爱天上孤云安静爱山僧。
他不知道怎么掩藏踪迹,水面的浮萍上留下了一条船儿划过的痕迹。
到早晨蜜蜂蝴蝶飞来飞去,无所适从。
她说:“我是良家的女子,零落漂泊才与草木依附。
记得在瓜州渡痛击金兵, 雪夜里飞奔着楼船战舰。秋风中跨战马纵横驰骋, 收复了大散关捷报频传。
镜中我自己不认识了自己,因为分别后我变得日益憔悴。
时阴时晴的秋日又近黄昏,庭院突然变得清冷。伫立在庭中静听秋声,茫茫云深不见鸿雁踪影。
水面上薄烟散去,远远望见岸边许多户人家,在这美丽的春天,却没有人陪伴我,只有我一人在河堤上独自纵马游览,马蹄踏着路上的泥里有一半裹着花瓣。

注释
118.衽:衣襟。交竿:衣襟相交如竿。
(4)刬(chàn)地:宋时方言,相当于“无端地”、“只是”。
(3)假:借助。
⑷巢云松:隐居。《方舆胜览》卷十七引《图经》:“李白性喜名山,飘然有物外志。以庐阜水石佳处,遂往游焉。卜筑五老峰下。
③后车:副车,跟在后面的从车。

赏析

  这首诗写于唐肃宗上(shang)元元年(760)。在几个月之前,诗人经过四年的流亡生活,从同州经由绵州,来到了这不曾遭到战乱骚扰的、暂时还保持安静的西南富庶之乡成都郊外浣花溪畔。他依靠亲友故旧的资助而辛苦经营的草堂已经初具规模;饱经离乡背井的苦楚、备尝颠沛流离的艰虞的诗人,终于获得了一个暂时安(shi an)居的栖身之所。时值初夏,浣花溪畔,江流曲折,水木清华,一派恬静幽雅的田园景象。诗人拈来《《江村》杜甫 古诗》诗题,放笔咏怀,愉悦之情是可以想见的。
  艺术创作,贵在以个别显示一般,以不全求全,刘勰所谓“以少总多”,古代画论家所谓“意余于 象”,都是这个意思。作为诗人兼画家的王维,很懂得此中奥秘,因而能用只有四十个字(zi)的一首五言律诗,为偌大一座《终南山》王维 古诗传神写照。
  诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉,通过具体的景物,作了鲜明的对比,使读者感受特别深切。一般地说,直接描写某种环境,是比较难于突出的,而通过对比,则效果往往能够大大地加强。所以,通过热闹的场面来描写凄凉,就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落,对照极为强烈,前面写得愈着力,后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想,诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝,转折点都安排在第三句里,而它的前三句却一气直下,直到第四句才突然转到反面,就显得格外有力量,有神采。这种写法,不是笔力雄健的诗人,是难以挥洒自如的。
  “有敦瓜苦,烝在栗薪”女主人公看到当时结婚时的器物,不禁勾起对丈夫的深深的思念。同时也反映出他们是新婚不久就被迫分开的。更加突现诗的悲剧色彩。由此我们不禁想起题材相似的杜甫的《新婚别》。杜甫的现实主义风格源自《诗经》不无道理。
  “死别已吞声,生别常恻恻。”诗要写梦,先言别;未言别,先说死,以死别衬托生别,极写李白流放绝域、久无音讯在诗人心中造成的苦痛。开头便如阴风骤起,吹来一片弥漫全诗的悲怆气氛。
  这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情,而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失,倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻,尤其是仰(shi yang)面“高歌”的情态,则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”,便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊,而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效,不特是趁韵而已。同样,不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉,明日愁来明日愁”,更将“得即高歌失即休”一语具体化,一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
  “塞外悲风切,交河冰已结。”切,凄切。交河,北方河名。句意为:塞外,寒风悲鸣,十分凄切,交河上,严冰封冻了河道。据《旧唐书·太宗本纪》所载,太宗平定宋金刚之乱时,于“(武德)二年十一月,太宗率众趣龙门关,履冰而渡之”,可见诗中所描写的悲壮之景当是诗人亲眼所见,想必此诗亦是濡笔马上而作。
  看来“虬须公子五侯客”并非是诗人所属意的主人,是以于他们只是虚晃一枪,接着就用非常细腻的笔触,写下了歌姬舞妓的姿容:“鸾咽奼唱圆无节,眉敛湘烟(xiang yan)袖回雪。”鸾凤和鸣,古时用来形容声音的美妙。奼,是美女。唐时眉饰有一种含烟眉。着一“湘”字,使人想到了屈原的“结桂枝兮延伫,羌愈思兮愁人”的神态。美音和咽联系在一起,美容和愁联系在一起,使美而生愁,正如人们见着了西子捧心,那是非常容易动人恻隐的心弦。这一联,艺术效果是非常强烈的。当然,如果和白居易的新乐府《胡旋女》“弦鼓一声双袖举,回雪飘飖转蓬舞。左旋右转不知疲,千匝万周无已时”比起来,那以秾丽著称的温八叉,确实不及香山居士之风流酣畅。当她“曲终再拜谢天子,天子为之微启齿”时,他这里的舞者和欣赏舞者,在感情上是很融洽的。虽然白居易意在“数唱此歌悟明主”,但对那可怜旋转得“人间物类无可比,奔车轮缓旋风迟”的舞女,诗人只是欣赏,却全无半点怜悯与同情。他的眼睛是向上看的。他的“指摘时弊”只不过是如鲁迅先生说的,意在招呼他的主子不要把袍子烧了而已。温庭筠这样的诗,看来他反映现实是较少的。他不是新闻报导,是以他看到的不是舞女们的“斗妙争能”,不是“曲终再拜”,而是歌女因哽咽而跑了调,舞女在疾旋时微皱着双眉。温庭筠是精通音律的,正如“曲有误,周郎顾”那样,她们细微的失误,都难逃他那敏锐的神经。然而,这里与音乐的悟性无关,他是用良心在感觉,他是出于伟大的同情,这才能在别人看来是“香衫袖窄裁”、“金丝蹙雾红衫薄”连范文澜先生都说她们“故作媚态,尤为淫靡”的时候,温庭筠看到的却是痛苦的悲咽和愁容。
  徐渭(xú wèi)是一位奇人,袁宏道的《《徐文长传》袁宏道 古诗》也可称为一篇奇文。徐文长是著名的诗人、戏曲家,又是第一流的画家、书法家,在文学史和美术史里,都有他崇高的地位。但是他一生遭遇波折。他在世时,虽然不算无名之辈,还几乎做出一番事(fan shi)业,但最终如这篇传记所说的,“竟以不得志于时,抱愤而卒”。他死后,名字便渐渐为人忘了。袁宏道发现了他,为他刊布文集,并为之立传,使这位尘霾无闻的人物终于大显于世,进而扬名后代。一篇简短的传记,竟能重振一个被世遗忘的人物的声名,这本身就不是一件小事。所以说,《《徐文长传》袁宏道 古诗》称得上是奇文。
  首联“卧闻岳阳城里钟,系舟岳阳城下树”,点染停舟的地点及周围的氛围。先用倒装句写出,因“系舟岳阳城下树”,才有“卧闻岳阳城里钟”的意境。诗人先以“岳阳城下树”做为定点,然后,才移动他的视点,从上下、左右把握舟系城外的佳景,写听觉的远闻、近闻,视觉的远观、近观,从左右远近俯仰的转向,描摹岳阳城外的月光水色,倾听城内的晚钟和水上的晚唱,这一切都显得洒脱,旷达,毫无贬途中的黯然神伤之情。诗人先从钟声写起,钟声唤起了诗人的遐想,他是在贬谪途中于城外闻城内的“钟声”,这“钟声”令诗人无法闲卧孤舟,那么诗笔就自然移到舟外江面上的天。
  整个后一部分是用骚体句和四言句结构成的,它用词浅显,贯通流畅。诸如“其状峨峨,何可极言。貌丰盈以庄姝兮,苞温润之玉颜。眸子炯其精朗兮,瞭多美而可观。眉联娟以蛾扬兮,朱唇的其若丹。”读起来唇吻调利,与《高唐赋》后一部分的侈意铺排景物、堆砌辞藻大不相同。
  末句从对面着墨,引出另一个女子来。那就是晋代豪富石崇家的乐妓绿珠。其事与息妫颇类,但绿珠对权势的反抗是那样刚烈,相形之下息夫人只见懦弱了。这里既无对绿珠的一字赞语,也无对息妫的一字贬词,只是深情一叹:“可怜金谷坠楼人!”然而褒贬俱在此中,令人觉得语意深远。此外,直接对一位古代软弱女子进行指斥也不免过苛之嫌,而诗人把指责转化为对于强者的颂美,不但使读者感情上容易接受,也使诗意升华到更高的境界。它意味着:软弱的受害者诚然可悯,还不及敢于以一死抗争者令人钦敬。
  此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验,而自成一种清丽婉转的风格。它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法,又能巧妙交织运用各种对比,发挥对偶、用典的长处,是这诗艺术上的突出成就。刘希夷生前似未成名,而在死后,孙季良编选《正声集》,“以刘希夷诗为集中之最,由是大为时人所称”(《大唐新语》)。可见他一生遭遇压抑,是他产生消极感伤情绪的思想根源。这诗浓厚的感伤情绪,反映了封建制度束缚戕害人才的事实。
  诗人由衷感激故人的解慰。他说:“昨天的宴会上,衣绣的贵达为自己斟酒,礼遇殊重。但是,他们只是爱慕我的才名,并不真正理解我,而我‘病如桃李’,更有什么可讲的呢?当然,‘桃李不言,下自成蹊’,世人终会理解我的,对于我的今昔荣辱,就得到故人的了解。前些时听到了南平太守李之遥一番坦率的真心话,使人豁开胸襟;今日在这里又得闻你的清正的言论,真好像深山拨开云雾,使人看到晴朗的天空,驱散了心头的苦闷。”从“昨日”句到“四望”句这一段,诗人口气虽然比较平缓,然而却使人强烈感受到他内心无从排遣的郁结,有似大雷雨来临之前的沉闷。
  颈联写纵目所见胜迹,并引起怀古之情。“孤嶂”指今山东邹县东南的峄山。“秦碑”,指秦始皇登峄山时臣下“颂”德的石刻。“在”指尚在。“荒城”指曲阜。“鲁殿”,指县东二里的汉景帝子鲁恭王所建鲁灵光殿,“余”指残存。“在”、“余”二字从历史角度进行选点,秦碑、鲁殿在“孤嶂”、“荒城”中经受历史长河之冲刷,一存一残,个中原因是很能引起人们对传统文化的反思的。
  文章的第一段,高度评价文同的画竹主张和画竹实践。下面由“并得其法“引出文章的第二段,叙写作者与文同关于画竹的书信、诗歌往来的故事,进而高度评价文同的画品、画德,并且归到《筼筜谷偃竹》的题目上来。
  这首诗语言朴素自然,充满了浓郁边塞生活气息,既有生活情趣,又有人情味,清新明快,余味深长,不加雕琢,信口而成,而又感情真挚。诗人善于把许多人心头所想、口里要说的话,用艺术手法加以提炼和概括,使之具有典型的意义。在平易之中而又显出丰富的韵味,自能深入人心,历久不忘。岑参这首诗,正是有这一特色。
  第二联希望珍惜时间,千万不要虚度,不然头发花白也难再相见,表达了岁月不等人,与从兄不知何时能相逢的伤感。这两句长于比拟,前句以抽象的、看不见摸不着而又无处不在的时间,比作可任人随意抛掷的物体,后句以无主观感情可言的华发拟人。两个比拟手法的运用,既增强了诗句的形象感,又使之显得生动活泼。“莫虚掷”三字给人以警示,“不相容“一句更增强了人的紧迫感,两句都起到了极好的劝诫作用。
  全诗围绕“野”字描摹物象,抒发了诗人“徒成今与昨”的忧愁感伤的情怀。诗人在描摹物象时强作欢颜,以为如此就可摆脱现实的烦忧,愈是这样,诗人就愈痛苦,诗中透出的苦味就越浓烈。

创作背景

  《毛诗序》以为:“《《山有扶苏》佚名 古诗》,刺忽也,所美非美也,”也就是说,这首诗可以看作是对齐女文姜的讽刺之诗,齐僖公一心想将二女儿文姜嫁于郑昭公忽(郑庄公之子)曾三次向郑昭公忽提亲,郑昭公三次拒绝,使文姜因此而郁郁寡欢而成疾。所以诗文指出,没见到这个美男子却见到了气势猛烈之人,没见到这个美男子却见到一个狡猾的顽童,所以郑昭公忽才不愿意娶文姜为妻,文姜就没有嫁给郑昭公。

  

陈少白( 两汉 )

收录诗词 (1136)
简 介

陈少白 陈少白(1869——1934):原名闻韶,号夔石,1869年(同治八年七月廿日)出生于江门市外海镇南华里一个基督教牧师家庭。陈少白天资聪敏,勤奋好学,习字、念书、学写诗文均是同窗中的佼佼者。 21岁入香港西医书院。与孙中山、尤列和杨鹤龄被清政府称为“四大寇”。1895年入兴中会,1897年赴台湾设立兴中会台北分会。1900年奉孙中山命回香港办《中国日报》,宣传革命。为了宣传革命,他还成立了“采南歌”、“振天声”、“振天声白话剧”等剧社。遗作有《兴中会革命史要》 、 《兴中会革命史要别录》等文献。

秋宿湘江遇雨 / 张邦柱

好人常直道,不顺世间逆。恶人巧谄多,非义苟且得。
苍苍秦树云,去去缑山鹤。日暮分手归,杨花满城郭。"
以我残杪身,清峭养高闲。求闲未得闲,众诮瞋bF々。"
老枕知将雨,高窗报欲明。何人谙此景,远问白先生。"
君门起天中,多士如星攒。烟霞覆双阙,抃舞罗千官。
早折青桂枝,俯窥鸿鹄群。迩来丹霄姿,远逐苍梧云。
日出喧喧人不闲,夜来清景非人间。"
新睡起来思旧梦,见人忘却道胜常。


题金陵渡 / 窦镇

迅濑下哮吼,两岸势争衡。阴风鬼神过,暴雨蛟龙生。
常随猎骑走,多在豪家匿。夜饮天既明,朝歌日还昃。
骐骥思北首,鹧鸪愿南飞。我怀京洛游,未厌风尘衣。"
传声漠北单于破,火照旌旗夜受降。
薄暮归见君,迎我笑而莞。指渠相贺言,此是万金产。
火齐磊落堆金盘。元臣故老不敢语,昼卧涕泣何汍澜。
"由来病根浅,易见药功成。晓日杵臼静,凉风衣服轻。
礼候于斯睹,明循在解纷。人归悬想处,霞色自氛氲。"


/ 朱澜

屡断唿韩颈,曾然董卓脐。太常犹旧宠,光禄是新隮.
亹亹新叶大,珑珑晚花干。青天高寥寥,两蝶飞翻翻。
樵客返归路,斧柯烂从风。唯馀石桥在,犹自凌丹虹。"
故吏犹应记姓名。万顷水田连郭秀,四时烟月映淮清。
声势慷慨非常粗。安然大唤谁畏忌,造作百怪非无须。
驰辞对我策,章句何炜煌。相公朝服立,工席歌鹿鸣。
青山临黄河,下有长安道。世上名利人,相逢不知老。
"早遇圣明朝,雁行登九霄。文轻傅武仲,酒逼盖宽饶。


筹笔驿 / 邹崇汉

因思人间世,前路何狭窄。瞥然此生中,善祝期满百。
巉岩崒硉兀郁律。刀剑为峰崿,平地放着高如昆仑山。
"昌谷五月稻,细青满平水。遥峦相压叠,颓绿愁堕地。
何处深春好,春深兰若家。当香收柏叶,养蜜近梨花。
"浸润成宫蛊,苍黄弄父兵。人情疑始变,天性感还生。
"洛阳城外清明节,百花寥落梨花发。
"丹霞焕上清,八风鼓太和。回我神霄辇,遂造岭玉阿。
莫怪殷勤悲此曲,越声长苦已三年。"


江城子·密州出猎 / 方国骅

一年耕种长苦辛,田熟家家将赛神。"
何处深春好,春深富室家。唯多贮金帛,不拟负莺花。
薄俗易销歇,淳风难久舒。秋芜上空堂,寒槿落枯渠。
蜀纸封巾报云鬓,晚漏壶中水淋尽。"
曳绶司徒府,所从信国桢。析薪委宝林,善响继家声。
渌萍与荷叶,同此一水中。风吹荷叶在,渌萍西复东。
蜜蜂为主各磨牙,咬尽村中万木花。
古道自愚蠢,古言自包缠。当今固殊古,谁与为欣欢。


菩萨蛮·五云深处蓬山杳 / 沈树荣

"久辞龙阙拥红旗,喜见天颜拜赤墀。三省英寮非旧侣,
忽逢乘马客,恍若惊麏顾。腰斧上高山,意行无旧路。"
君为邑中吏,皎皎鸾凤姿。顾我何为者,翻侍白玉墀。
拾遗天子前,密奏升平议。召见不须臾,憸庸已猜忌。
文学穰穰囷仓稠。车轻御良马力优,咄哉识路行勿休,
走上皋桥折花戏。风流太守韦尚书,路傍忽见停隼旟。
我名属相府,欲往不得行。思之不可见,百端在中肠。
梁甫吟时月正高。新识几人知杞梓,故园何岁长蓬蒿。


打马赋 / 张沃

历国多于孔夫子。往年访我到连州,无穷绝境终日游。
"宣州浑是上清宫,客有真人貌似童。绀发垂缨光髧髧,
犹念天涯未归客,瘴云深处守孤城。"
八方风雨会中央。兵符今奉黄公略,书殿曾随翠凤翔。
赠汝以好辞,咄汝去莫违。"
"为雁为鸿弟与兄,如雕如鹗杰连英。
顾予久郎潜,愁寂对芳菲。一闻丘中趣,再抚黄金徽。"
"楼观开朱门,树木连房廊。中有学仙人,少年休谷粮。


声声慢·友人以梅兰瑞香水仙供客曰四香分韵得风字 / 王实之

迥见孤轮出,高从倚盖旋。二仪含皎澈,万象共澄鲜。
海浪恬月徼,边尘静异山。从今万里外,不复锁萧关。
"春晴生缥缈,软吹和初遍。池影动渊沦,山容发葱蒨.
孙室临书幌,梁园泛酒杯。静怀琼树倚,醉忆玉山颓。
循省诚知惧,安排只自憪。食贫甘莽卤,被褐谢斓斒。
早知大理官,不列三后俦。何况亲犴狱,敲搒发奸偷。
深宫岂无乐,扰扰复何为。朝见名与利,莫还生是非。
"芳菲满雍州,鸾凤许同游。花径须深入,时光不少留。


送魏二 / 罗从彦

画罗金缕难相称,故着寻常淡薄衣。"
俗理宁因劝,边城讵假防。军容雄朔漠,公望冠岩廊。
"我本泰山阿,避地到南国。主人欲移家,我亦要归北。
地僻草木壮,荒条扶我庐。夜贫灯烛绝,明月照吾书。
凝脂为肤翡翠裙,唯解画眉朱点唇。自从获得君,
"春柳南陌态,冷花寒露姿。今朝醉城外,拂镜浓扫眉。
羽化如乘鲤,楼居旧冠鳌。美香焚湿麝,名果赐干萄。
仆本亦进士,颇尝究根源。由来骨鲠材,喜被软弱吞。


嘲春风 / 朱孝纯

昨日鸿都新上第,五陵年少让清光。"
出门各有道,我道方未夷。且于此中息,天命不吾欺。"
穷秋感平分,新月怜半破。愿书岩上石,勿使泥尘涴。"
昔别矜年少,今悲丧国华。远来同社燕,不见早梅花。
"春风杨柳陌,连骑醉离觞。千里远山碧,一条归路长。
侬是清浪儿,每踏清浪游。笑伊乡贡郎,踏土称风流。
忆君初得昆山玉,同向扬州携手行。"
"陕城临大道,馆宇屹几鲜。候谒随芳语,铿词芬蜀笺。