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南乡子·归梦寄吴樯

宋代 / 赵一清

兔满期姚监,蝉稀别楚公。净瓶光照客,拄杖朽生虫。
"四顾无边鸟不飞,大波惊隔楚山微。纷纷雨外灵均过,
珍重故人知我者,九霄休复寄音徽。"
"槐陌蝉声柳市风,驿楼高倚夕阳东。往来千里路长在,
吹罢玉箫春似海,一双彩凤忽飞来。
明知秦是虎狼国,更忍车轮独向西。"
官库惟留剑,邻僧共结坟。儿孙未成立,谁与集遗文。"
侯门莫问曾游处,槐柳影中肝胆倾。"
"草衣荷笠鬓如霜,自说家编楚水阳。满岸秋风吹枳橘,
明时则待金门诏,肯羡班超万户侯。
"洞门穿瀑布,尘世岂能通。曾有游山客,来逢采药翁。
殷勤待取前峰月,更倚阑干弄钓丝。"
季伦怒击珊瑚摧,灵芸整鬓步摇折。十六叶中侵素光,
相聚即为邻,烟火自成簇。约伴过前溪,撑破蘼芜绿。
"马毙厩人欲就刑,百年临尽一言生。
只我白头空爱吟。月在钓潭秋睡重,云横樵径野情深。
穷穴何山出,遮蛮上国宁。残阳高照蜀,败叶远浮泾。


南乡子·归梦寄吴樯拼音解释:

tu man qi yao jian .chan xi bie chu gong .jing ping guang zhao ke .zhu zhang xiu sheng chong .
.si gu wu bian niao bu fei .da bo jing ge chu shan wei .fen fen yu wai ling jun guo .
zhen zhong gu ren zhi wo zhe .jiu xiao xiu fu ji yin hui ..
.huai mo chan sheng liu shi feng .yi lou gao yi xi yang dong .wang lai qian li lu chang zai .
chui ba yu xiao chun si hai .yi shuang cai feng hu fei lai .
ming zhi qin shi hu lang guo .geng ren che lun du xiang xi ..
guan ku wei liu jian .lin seng gong jie fen .er sun wei cheng li .shui yu ji yi wen ..
hou men mo wen zeng you chu .huai liu ying zhong gan dan qing ..
.cao yi he li bin ru shuang .zi shuo jia bian chu shui yang .man an qiu feng chui zhi ju .
ming shi ze dai jin men zhao .ken xian ban chao wan hu hou .
.dong men chuan pu bu .chen shi qi neng tong .zeng you you shan ke .lai feng cai yao weng .
yin qin dai qu qian feng yue .geng yi lan gan nong diao si ..
ji lun nu ji shan hu cui .ling yun zheng bin bu yao zhe .shi liu ye zhong qin su guang .
xiang ju ji wei lin .yan huo zi cheng cu .yue ban guo qian xi .cheng po mi wu lv .
.ma bi jiu ren yu jiu xing .bai nian lin jin yi yan sheng .
zhi wo bai tou kong ai yin .yue zai diao tan qiu shui zhong .yun heng qiao jing ye qing shen .
qiong xue he shan chu .zhe man shang guo ning .can yang gao zhao shu .bai ye yuan fu jing .

译文及注释

译文
细雨绵绵,梦境中塞外风物缈远。(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼中。(想起故人旧事),(她)含泪倚栏,怀抱无穷(qiong)幽怨(yuan)。
我常常在中夜失眠,唉声叹气,为这大国忧愁啊。
  我军驻扎在武功县东(dong)门外的青坂,天气严寒,兵士都在太白山的泉窟中饮马。黄头的奚兵每天向西推进,只有几个骑兵,居然敢弯弓射箭向我军冲击。这时,山上是雪,河中有冰,旷野里一片萧瑟气象。青的是报警的烽烟,白的是战死兵士的枯骨。怎么能托人带个信给我军,嘱咐他们暂时忍耐一下,等到明年再来反攻,千万不要急躁。
闲居时忧伤能自我排遣,临别感伤情绪一发难收。
莫学那自恃勇武游侠儿,自鸣不凡地把骏马夸耀。牵(qian)马饮水渡过了那大河,水寒刺骨秋风如剑如刀。
姜太公九十岁才贵显啊,真没有君臣相得的好机遇。
杜鹃泣尽了血泪默默无语,愁惨的黄昏正在降临。我扛着花锄忍痛(tong)归去,紧紧地关上重重闺门;
泉水在山里是清澈的,出了山就浑浊了。
屏住呼吸仰头过参井皆可触摸,用手抚胸惊恐不已徒长吁短叹。
  后来,屈完代表楚国与诸侯国订立了盟约。
乘船远行,路过荆门一带,来到楚国故地。
  我来为你唱歌,你请听着。我唱道:连绵的山峰高接云天啊,飞鸟不通。怀念家乡的游子啊,不知西东。不知西东啊,顶上的苍天却一般相同。地方纵然相隔甚远啊,都在四海的环绕之中。想得开的人儿到处为家,又何必守住那旧居一栋?魂灵啊,魂灵啊,不要悲伤,不要惊恐!
返回故居不再离乡背井。
悲叹昔日还在园林里游玩的情景,今年春天花开鸟鸣更引发我在边疆的哀愁。
紧紧咬定青山不放松,原本深(shen)深扎根石缝中。

注释
[24]迩:近。
⒀香炉:指香炉峰。紫烟:指日光透过云雾,远望如紫色的烟云。孟浩然《彭蠡湖中望庐山》:“香炉初上日,瀑布喷成虹。”“日照”二句:一作“庐山上与星斗连,日照香炉生紫烟”。
⑸蹉跎:失意;虚度光阴。
⑥当年李、杨在长生殿盟誓恩爱,朝朝暮暮,还笑话天上的牛郎织女一年只能相会一个夜晚。
[36]类:似、像。
6:迨:到;等到。

赏析

  总的来看,李白的《《金陵三首》李白 古诗》以十分简括、浓缩的笔墨,选择了很少的带象喻性的金陵景物意象,巧妙地将它们衔接、映衬与对照,使之容纳了大跨度的时间与空间,从而抒发出吊古伤今、借古鉴今的丰富情思。三首诗的情调慷慨悲凉,意境壮阔深远,深深地体现了诗人忧国忧民的满腔热忱。李白作诗任情而写,挥洒自如,不喜受声律约束,尤擅于七言古风。他写律诗,也常运古诗之气格入律,使律中有古,对中有散。《《金陵三首》李白 古诗》中,有颔联不对仗的,如“当时百万户,夹道起朱楼”;有颈联不工对的,如“金陵空壮观,天堑净波澜”;也有首联对仗的,如“地拥金陵势,城迥江水流。”可见他对仗不拘常格,纯任自然。这三首五律写得自然流走,有飘逸之致,节奏明快而不平直,语意斩截而不浅露,词采清丽而又雄健。它没有杜甫五律组诗那样描写工致,格律谨严,章法缜密,沉郁顿挫。它是疏宕的,粗线条的,大写意和大概括的。它虽非李白的代表作,却是唐代诗人中较早地以金陵怀古为题材的佳篇,对于后来刘禹锡、杜牧等人的金陵怀古咏史诗给予了很大的影响。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎(ji hu)到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事(shi),也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  扫兴的不光是诗人,还有那蜜蜂和蝴蝶。诗的下两句由花写到蜂蝶。“蜂蝶纷纷过墙去,却疑春色在邻家。”被苦雨久困的蜂蝶,好不容易盼到大好的春晴佳期,它们怀着和诗人同样高兴的心情,翩翩飞到小园中来,满以为可以在花丛中饱餐春色,不料扑了空,小园无花空有叶;它们也像诗人一样大失所望,懊丧地离开,纷纷飞过院墙。花落了,蜂蝶也纷纷离开了,小园显得更加冷清寥落,诗人的心也就更是悲苦怅惘。望着“纷纷过墙去”的蜂蝶,满怀着惜春之情的诗人,刹那间产生出一种大胆而奇妙的联想:“却疑春色在邻家”。院墙那边是邻家,诗人想得似乎真实有据;但一墙之隔的邻家小园,自然不会得天独厚,独享春色,诗人想得却是天真烂漫;毕竟墙高遮住视线,不能十分肯定,故诗人只说“疑”。“疑”字极有分寸,体现了一个度,格外增加了真实感。这两句诗,作者把原无理性的蜂蝶赋予“人”的智慧,不仅把蜂蝶追逐春色的神态、心理写得活灵活现,妙趣横生,而且描写似乎“阳春”真的“有脚”,她不住自家小园,偏偏跑到邻家,她是十分调皮、非常会捉弄人的,这就更把“春色”写活了。同时,作者的“惜春之情”也被表现得淋漓尽致,透露出诗人希望春色没有远去的心情。作者内心伤春惜春的心情和眼前自然景象巧妙接合,既赋予蜜蜂蝴蝶以人格精神,又暗暗流露作者的内心感触,两者神态、心理写得活灵活现。其中,“却疑春色在邻家”,可谓神来之笔,造语(zao yu)奇峰突起,而又浑然天成,令人顿时耳目一新。这一句是全篇精髓,起了点铁成金、化腐朽为神奇的作用,经它点化,小园、蜂蝶、春色,一齐焕发出异样神采,妙趣横生。古人谓“诗贵活句”(吴乔《围炉诗话》),就是指这种最能表达诗人独特感受的新鲜生动的诗句。
  明妃是悲剧人物。这个悲剧可以从“入汉宫”时写起,也可以从“出汉宫”时写起。而从“出汉宫”时写起,更能突出“昭君和番”这个主题。王安石从“明妃初出汉宫时”写起,选材是得当的。
  本文是魏晋志怪小说中精彩的篇章。
  这是一首拟古乐府诗。《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题,古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。刘希夷这首诗则从女子写到老翁,咏叹青春易逝、富贵无常。构思独创,抒情宛转,语言优美,音韵和谐,艺术性较高,在初唐即受推崇,历来传为名篇。
  “蜀琴抽白雪,郢曲发阳春”,承接上文“宴慰”,“蜀琴”,蜀地的琴,司马相如善弹琴而居蜀,所以有此称;“白雪”、“阳春”,歌曲名。此二句写赏月时用优美动听的音乐来娱悦身心,消除不快。同时又暗用宋玉《对楚王问》“客有歌于郢中者,其为《阳春白雪》,国中属而和者,不过数人”之典,表示自己志趣洁白高尚,知音者少,照应上文“千里与君同”,又为结尾的“留酌待情人”埋下伏笔,具有多重作用。“肴干酒未阕,金壶启夕(qi xi)沦”,仍就眼前而说,上句说玩月而饮,肴菜已尽而饮兴正浓;下句照应“夜移衡汉落”,“金壶”,即铜壶,又名漏,是古代的一种计时工具,此说上面铸有金人的夜漏已尽,天色将明,又一次交待时间。末二句承“启夕沦”,写天色将明而不得不结束这次的赏月,但临行而又止,欲留下来等待与“情人”共饮。表示对玩月之夜的无限留恋和对知音的深切怀念,与“千里与君同”相呼应,发人深思,余味无穷。
  虽说明余庆史传无名,却是名家之后。其父明克让算得上梁、周、隋三朝名士。明克让字弘道,山东平原人。《隋书.卷五十八》中居列传之首,里面记述说:“克让少儒雅,善谈论,博涉书史,所览将万卷”。而且早熟有为,14岁既就任参军,是一位少年参谋。早年是在南朝的梁廷为士,梁灭后在北朝的北周为官。隋文帝登基后,又被隋征召为官,且以侯爵加封。因其为官为文的名望具很高,隋前太子杨勇曾以师相尊,深为隋廷看重。隋文帝时的礼乐典故多由他参与修订编撰。隋文帝开皇14年(公元594年)明克让去世,享年70岁。或许是父辈的熏陶与影响吧,明余庆在隋末文坛上也算是小有名气,这里选录的诗便是其中的左证。
  一个问题是,什么叫美,《《桃夭》佚名 古诗》篇所表达的先秦人美的观念是什么样的?“桃之夭夭,灼灼其华”,很美,艳如桃花,还不美吗?但这还不行,“之子于归,宜其室家”,还要有使家庭和睦的品德,这才完满。这种美的观念,在当时社会很为流行。关于真善美的概念,在春秋时期已经出现。楚国的伍举就“何为美”的问题和楚灵王发生了争论。伍举说:“夫美也者,上下、内外、大小、远近皆无害焉,故曰美。若于目观则美,缩于财用则匮,是聚民利以自封而瘠民也,胡美之为?”(《国语·楚语》)很清楚,伍举的观点是“无害即是美”,也就是说,善就是美。而且要对“上下、内外、大小、远近”各方面都有分寸、都无害。这种观点最主要的特点是强调“善”与“美”的一致性,以善代替美,实际上赋予了美以强烈的政治、伦理意义。“聚民利以自封而瘠民也,胡美之为?”那意思是说,统治者重赋厚敛,浪费人力、物力,纵欲无度,就不是美。应该说,这种观点在政治上有一定的意义。但它否定了“善”与“美”的差别,否定了美的相对独立性,它不承认“目观”之美,是其严重局限。这种美的观念,在当时虽然也有其对立面,也有人注意到了“目观”之美,但这种善即是美的观点,在先秦美学中应该说是具有代表性的,而且先秦儒家的美学观念,主要是沿着这个方向发展的。
  一般说来,文章或诗歌开头往往较难,以致有的文学家常将其开头处砍去,这是因为开头处,作者还没有和作品的情境融为一体,因而容易作态。黄山谷此诗起首,用通俗口语娓娓道来,但又能构思奇妙,引人入境。诗人说,我这个呆子办完公事,登上了快阁,在这晚晴余辉里,倚栏远眺。这二句,看似通俗浅近,却包涵着极为丰富的内容:前句是用《晋书·傅咸传》所载夏侯济之语,"生子痴,了官事,官事未易了也。了事正坐痴,复为快耳!"后句用杜甫"注目寒江倚山阁"及李商隐"万古贞魂倚暮霞"之典,还多有翻新出奇之妙。"痴儿"二字翻前人之意,直认自己是"痴儿",此为谐趣之一(zhi yi);"了却"二字,渲染出了诗人如释重负的欢快心情,与"快阁"之"快"暗相呼应,从而增加了一气呵成之感此为妙用二;"倚晚晴"三字,更是超脱了前人的窠臼。杜诗之"倚",倚于山阁,乃实境平叙;李诗之"倚",主语为"万古贞魂",乃虚境幻生而(sheng er)成;黄诗之"倚",可谓虚实相兼;诗人之"倚",乃是实景,但却倚在无际无垠的暮色晴空。读此三家,宛如一幅艺术摄影,在晚霞的逆光里,诗人与亭阁的背影......
  一部《诗经》,三百零五篇,开卷头几篇几乎全部是写婚姻家庭问题的,岂不令人深思?不论是谁编辑的“诗三百篇”,不论孔子是删诗了、还是整理诗了,抑或是为“诗三百篇”作了些正乐的工作,都不容置疑地说明了他们是十分重视婚姻和家庭问题的。

创作背景

  《水槛谴心二首》,大约作于唐肃宗上元二年(761年)。杜甫定居草堂后,经过他的一番经营,草堂园亩扩展了,树木栽多了。水亭旁,还添了专供垂钓、眺望的水槛。诗人经过了长期颠沛流离的生活以后,现在得到了安身的处所,面对着绮丽的风光,情不自禁地写下了一些歌咏自然景物的小诗。

  

赵一清( 宋代 )

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简 介

赵一清 浙江仁和人,字诚夫。国子监生。治《水经注》,与全祖望、沈炳巽同称名家。着《水经注释》四十卷,旁征博引,订伪辨误,贡献甚多。另有《东潜文稿》。

细雨 / 诺沛灵

红儿生在开元末,羞杀新丰谢阿蛮。
"物之小兮,迎网而毙;物之大兮,兼网而逝。网也者,
"废苑荒阶伴绿苔,恩疏长信恨难开。姑苏麋鹿食思食,
"暑气檐前过,蝉声树杪交。待潮生浦口,看雨过山坳。
别愁驱入酒杯中。渔依岸柳眠圆影,鸟傍岩花戏暖红。
上才争忍不吹嘘。全家欲去干戈后,大国中兴礼乐初。
"景色方妍媚,寻真出近郊。宝香炉上爇,金磬佛前敲。
"数里白云里,身轻无履踪。故寻多不见,偶到即相逢。


南乡子·归梦寄吴樯 / 司空庆国

"六合谁为辅弼臣,八风昏处尽胡尘。
"高士想江湖,湖闲庭植芦。清风时有至,绿竹兴何殊。
泻雾倾烟撼撼雷,满山风雨助喧豗.争知不是青天阙,扑下银河一半来。
"宿雨清秋霁景澄,广亭高树向晨兴。烟横博望乘槎水,
"胡为名利役,来往老关河。白发随梳少,青山入梦多。
谔谔宁惭直,堂堂不谢张。晓风趋建礼,夜月直文昌。
别离排宴向藏舟。鲲鹏变化知难测,龙蠖升沈各有由。
晓磨孤剑望秦云。红旌不卷风长急,画角闲吹日又曛。


步蟾宫·闰六月七夕 / 鲜于秀英

波头未白人头白,瞥见春风滟滪堆。"
"二京曾见画图中,数本芳菲色不同。孤棹今来巴徼外,
御目四篇酬九百,敢从灯下略踌躇。"
"去违知己住违亲,欲发羸蹄进退频。万里家山归养志,
"襄汉多清景,东游已不能。蒹葭照流水,风雨扑孤灯。
看取年年金榜上,几人才气似扬雄。"
若使重生太平日,也应回首哭途穷。"
九皋云月怪驱鸡。高楼野色迎襟袖,比屋歌声远鼓鼙。


采桑子·清明上巳西湖好 / 辛戊戌

"积金累作山,山高小于址。栽花比绿珠,花落还相似。
"一为重阳上古台,乱时谁见菊花开。偷挦白发真堪笑,
不如坐钓清溪月,心共寒潭一片澄。"
大才必拟逍遥去,更遣何人佐盛时。"
漫把芳尊遣客愁。霜染鸦枫迎日醉,寒冲泾水带冰流。
无因永夜闻清啸,禁路人归月自沈。"
看取不成投笔后,谢安功业复何如。
"蓬莱宫阙晓光匀,红案舁麻降紫宸。鸾奏八音谐律吕,


寒食寄京师诸弟 / 郸醉双

踏遗兰署迹,听起石门思。用表丰年瑞,无令扫玉墀。"
妆好方长叹,欢馀却浅颦。绣屏金作屋,丝幰玉为轮。
辞辇当时意可知,宠深还恐宠先衰。
争得衔恩拜二天。云断自宜乡树出,月高犹伴客心悬。
一声钟后鹤冲天。皆乘骏马先归去,独被羸童笑晚眠。
洞连沧海阔,山拥赤城寒。他日抛尘土,因君拟炼丹。"
漫流东去一江平。从军固有荆州乐,怀古能无岘首情。
莫遣宣城独垂号,云山彼此谢公游。"


芦花 / 哀郁佳

昨日中官说天意,即飞丹诏立新碑。"
权臣为乱多如此,亡国时君不自知。"
"非明非暗朦朦月,不暖不寒慢慢风。
好写妖娆与教看,便应休更话真娘。
桂堂风恶独伤春。音书久绝应埋玉,编简难言竟委尘。
朱门今在绕栏望。龙分夜雨资娇态,天与春风发好香。
鹓侣寂寥曹署冷,更堪呜咽问田园。"
一片秋空两月悬。前岸好山摇细浪,夹门嘉树合晴烟。


月夜江行 / 旅次江亭 / 岑彦靖

爽籁尽成鸣凤曲,游人多是弄珠仙。(见《方舆胜览》)
歇鹤松低阁,鸣蛩径出篱。粉垣千堵束,金塔九层支。
"有士当今重,忘情自古稀。独开青嶂路,闲掩白云扉。
"画破青山路一条,走鞭飞盖去何遥。碍天岩树春先冷,
腊酝还因熟客开。檐外暖丝兼絮堕,槛前轻浪带鸥来。
"天上梦魂何杳杳,日宫消息太沈沈。
馀灯依古壁,片月下沧洲。寂听良宵彻,踌躇感岁流。"
"密云郊外已回秋,日下崦嵫景懒收。秦帝城高坚似铁,


清人 / 诺初蓝

战马分旗牧,惊禽曳箭飞。将军虽异礼,难便脱麻衣。"
三年清似水,六月冷如冰。(《赠县令》)
禁静声连北,江寒影在东。谒师开秘锁,尘日闭虚空。"
"还失礼官求,花时出雍州。一生为远客,几处未曾游。
轻旋薄冰盛绿云。古镜破苔当席上,嫩荷涵露别江濆。
"贪泉何处是泉源,只在灵台一点间。
何时斗帐浓香里,分付东风与玉儿。"
"广泽去无边,夜程风信偏。疏星遥抵浪,远烧似迎船。


上邪 / 石大渊献

翘日楼台丽,清风剑佩寒。玉人襟袖薄,斜凭翠阑干。"
南威病不起,西子老兼至。向晚寂无人,相偎堕红泪。"
"红蜡香烟扑画楹,梅花落尽庾楼清。光辉圆魄衔山冷,
肠回为多别,骨瘦因积毁。咳唾莫逢人,揶揄空睹鬼。
今日始知天有意,还教雪得一生心。"
不避佳人笑,唯惭稚子惊。新年过半百,犹叹未休兵。"
莫见繁华只如此,暗中还换往来人。"
锁院溪云昼不销。霅上茗芽因客煮,海南沈屑为斋烧。


渡江云·揭浩斋送春和韵 / 西门辰

五株名显陶家后,见说辞荣种者稀。"
"涧底阴森验笔精,笔闲开展觉神清。曾当月照还无影,
"濯水经何日,随风故有人。绿衣犹偪画,丹顶尚迷真。
叶公好尚浑疏阔,忽见真龙几丧明。"
长有龙蛇护洞门。泉石暮含朱槿昼,烟霞冬闭木绵温。
天涯犹马到,石迹尚尘生。如此未曾息,蜀山终冀平。"
夜半梦醒追复想,欲长攀接有何因。"
懊恼泽家非有恨,年年长忆凤城归。"