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诉衷情·永夜抛人何处去

近现代 / 曾焕

遥嶂侵归日,长城带晚霞。断蓬飞古戍,连雁聚寒沙。
长信宫门闭不开,昭阳歌吹风送来。梦中魂魄犹言是,
高斋属多暇,惆怅临芳物。日月昧还期,念君何时歇。"
则知无不可,通变有馀地。器宇溟渤宽,文锋镆铘利。
终仿像兮觏灵仙。"
御酒调甘露,天花拂彩旒。尧年将佛日,同此庆时休。"
凉哉草木腓,白露沾人衣。犹醉空山里,时闻笙鹤飞。"
心为明时尽,君门尚不容。田园迷径路,归去欲何从。
小溪劣容舟,怪石屡惊马。所居最幽绝,所住皆静者。
清旦理犁锄,日入未还家。
"霭然空水合,目极平江暮。南望天无涯,孤帆落何处。
昔贤播高风,得守愧无施。岂待干戈戢,且愿抚惸嫠。"
水对登龙净,山当建隼寒。夕阳湖草动,秋色渚田宽。
薄伐征貔虎,长驱拥旆旌。吴山依重镇,江月带行营。
高飞凭力致,巧啭任天姿。返覆知而静,间关断若遗。


诉衷情·永夜抛人何处去拼音解释:

yao zhang qin gui ri .chang cheng dai wan xia .duan peng fei gu shu .lian yan ju han sha .
chang xin gong men bi bu kai .zhao yang ge chui feng song lai .meng zhong hun po you yan shi .
gao zhai shu duo xia .chou chang lin fang wu .ri yue mei huan qi .nian jun he shi xie ..
ze zhi wu bu ke .tong bian you yu di .qi yu ming bo kuan .wen feng mo ye li .
zhong fang xiang xi gou ling xian ..
yu jiu diao gan lu .tian hua fu cai liu .yao nian jiang fo ri .tong ci qing shi xiu ..
liang zai cao mu fei .bai lu zhan ren yi .you zui kong shan li .shi wen sheng he fei ..
xin wei ming shi jin .jun men shang bu rong .tian yuan mi jing lu .gui qu yu he cong .
xiao xi lie rong zhou .guai shi lv jing ma .suo ju zui you jue .suo zhu jie jing zhe .
qing dan li li chu .ri ru wei huan jia .
.ai ran kong shui he .mu ji ping jiang mu .nan wang tian wu ya .gu fan luo he chu .
xi xian bo gao feng .de shou kui wu shi .qi dai gan ge ji .qie yuan fu qiong li ..
shui dui deng long jing .shan dang jian sun han .xi yang hu cao dong .qiu se zhu tian kuan .
bao fa zheng pi hu .chang qu yong pei jing .wu shan yi zhong zhen .jiang yue dai xing ying .
gao fei ping li zhi .qiao zhuan ren tian zi .fan fu zhi er jing .jian guan duan ruo yi .

译文及注释

译文
杜陵老头居住在杜陵,每年种了贫瘠的(de)田地一顷多。
海燕虽然是细微渺小的,趁着春天也只是暂时(shi)回到北方。
那是一位漂亮美丽的舞者,还在酣舞不止,脚(jiao)步都有些不稳了,那发髻的金(jin)钗儿都倾斜着,还在来回摆动。怪不得她有点脚步不稳,一定昨夜喝了太多的酒,这会儿酒劲儿还没过呢。她时不时拈起花儿来嗅嗅,是为了想让花的香味使自己清醒一下,她那卧鱼嗅花的身段,真美。跟贵妃娘娘醉酒时是一样的,你看,她还在静听(ting)其他宫殿里隐隐约约传来的箫鼓奏乐的声音。
回想起往日在家还是闺秀之时,人们都说(我)举动之间都有美丽的影姿。
原野上,绿草上的露(lu)珠刚刚被晒干。我流连于旧日同栖的居室,又徘徊于垄上的新坟。躺在空荡荡的床上,听着窗外的凄风苦雨,平添几多愁绪。今后还有谁再为我深夜挑灯缝补衣衫!
  玄都观里曾有无数株桃花烂漫盛开,而今早已水流花谢(xie),不复存在。请您不必去寻求明白:奔流着的是清泾还是浊渭,苍茫之中是马去还是牛来。谢安重回故地已经带上了病态,羊昙为他的下世流泪痛哀。这样的存殁之感,在我酩酊一醉之后便淡然忘怀。要知道古往今来有多少同样的感慨:活着时身居高厦大宅,到头来免不了要在荒凉的山丘中把尸骨掩埋。
愁闷时高歌一曲《梁父吟》,
我经常想起漫游西湖, 整天站在楼台上,扶栏远眺那湖光山色的情景:湖面上三三两两的钓鱼小船, 小岛上天高淡远的号色。
呵,我这颗心不再与春花一同萌发;
《白梅》王冕 古诗生长在有冰有雪的树林之中,并不与桃花李花混在一起,沦落在世俗的尘埃之中。
为何终遭有易之难,落得只能放牧牛羊?
取食(shi)不苟且求得饱腹就行啊,穿衣不苟且求得暖身就好。

注释
⑷云树:树木如云,极言其多。
许:答应。
⑤皎皎:明亮貌。《古诗十九首》:“迢迢迁牛女,皎皎河汉女。”
⑸红裙:红色裙子,亦指美女。妒杀:让……嫉妒而死。
(17)思:语首助词。皇:美、盛。
⑿青冥却垂翅:飞鸟折翅从天空坠落。蹭蹬:行进困难的样子。无纵鳞:本指鱼不能纵身远游。这里是说理想不得实现,以上四句所指事实是:公元747年(天宝六载),唐玄宗下诏征求有一技之长的人赴京应试,杜甫也参加了。宰相李林甫嫉贤妒能,把全部应试的人都落选,还上表称贺:“野无遗贤”。这对当时急欲施展抱负的杜甫是一个沉重的打击。
68.数:计算,回想。 (qiān)殃:过失和罪过。 諐,同“愆”。

赏析

  第二个场面:重寻不遇。还是春光烂漫、百花吐艳的季节,还是花木扶疏、桃树掩映的门户,然而,使这一切都增光添彩的“人面”却不知何处去,只剩下门前一树桃花仍旧在春风中凝情含笑。桃花在春风中含笑的联想,本从“人面桃花相映红”得来。去年今日,伫立桃树下的那位不期而遇的少女,想必是凝睇含笑,脉脉含情的;而今,人面杳然,依旧含笑的桃花只能引动对往事的美好回忆和好景不常的感慨了。“依旧”二字,正含有无限怅惘。
  人们一般都认为这是一首咏春诗。从诗中所写的景物(jing wu)来看,也很像是这样。首句“胜日寻芳泗水滨”,“胜日”指晴日,点明天气。“泗水滨”点明地点。“寻芳”,即是寻觅美好的春景,点明了主题。下面三句都是写“寻芳”所见所得。次句“无边光景一时新”,写观赏春景中获得的初步印象。用“无边”形容视线所及的全部风光景物。“一时新”,既写出春回大地,自然景物焕然一新,也写出了作者郊游时耳目一新的欣喜感觉。第三句“等闲识得东风面”,句中的“识”字承首句中的“寻”字。“等闲识得”是说春天的面(de mian)容与特征是很容易辨认的。“东风面”借指春天。第四句“万紫千红总是春”,是说这万紫千红的景象全是由春光点染而成的,人们从这万紫千红中认识了春天。感受到了春天的美。这就具体解答了为什么能“等闲识得东风面”。而此句的“万紫千红”又照应了第二句中的“光景一时新”。第三、四句是用形象的语言具体写出光景之新,寻芳所得。
  《《南邻》杜甫 古诗》是用两幅画面组成的一道诗,诗中有画,画中有诗。前半篇展现出来的是一幅山庄访隐图。
  前面四句,是扣住水仙本身的描写;下面四句,从水仙引来山矾、梅花,并牵涉到诗人本身,作旁伸横出的议论和抒情,意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城,山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说,用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵;下句则拿山矾、梅花来比较,说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾,这个名字是黄庭坚起的,山矾本名郑花,木高数尺,春开小白花,极香,叶可以染黄,黄庭坚因其名太俗,改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙,也始于黄庭坚,有些人不服气,说山矾和水仙不好相比,杨万里《水仙花》:“金台银盏论何俗,矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言,不是仔细在那里品评。表面上,前五句都用美女形容水仙,写得那样幽细秀美,第六句忽作粗犷之笔,把三种花都男性化了,大谈“兄弟”问题;前后不统一,不调和,几乎有点滑稽。实际上,作者正是有意在这种出人意外的地方,表现他写诗的随意所适,抒写自由,读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句,作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷,惊讶于与前面描写格调的不统一,不调和,还是第一步;作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句:“坐对真成被花恼,出门一笑大江横。”被花恼,杜甫《江畔独步寻花七绝句》,杜甫与黄庭坚,都不是真正“恼花”,恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴;黄庭坚是恼独坐对花,欣赏太久,感到寂寞难受。诗说赏花之后,想散散心,换换眼界,故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的,却是“横”在面前的“大江”。这个形象,和前面所写的水仙形象相比,“大”得惊人,“壮阔”得惊人;诗笔和前面相比,也是“横”得惊人,“粗犷”得惊人。这两句诗,不但形象、笔调和前面的显得不统一,不调和,而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”,忽转入“注目寒江倚山阁”,“断句旁入他意,最为警策”,黄庭坚此诗,当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说:“山谷之妙,起无端,接无端,大笔如椽,转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语,往往承接处中亘万里,不相连属,非寻常意计所及。此小家何由知之?”这些话,可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
  这首诗景中含情。诗人从燕子落笔,细腻逼真地描写了它们频频飞入草堂书斋,“点污琴书”、“打着人”等活动。这些描写既凸现了燕子的可爱之态,又生动传神地表现出燕子对草堂书斋的喜爱,以及对诗人的亲昵。全诗洋溢着浓厚的生活气息,给人自然、亲切之感,同时也透露出诗人在草堂安定生活的喜悦和悠闲之情。
  最后,全诗以“翻嫌易水上,细碎动离魂”作结,赞扬此《剑客》齐己 古诗的豪气更在战国时代为燕太子丹去行刺秦王的荆轲之上。荆轲的勇敢事迹见于《史记·刺客列传 》,书中描写太子丹及其宾客在易岸送别荆轲的场面 ,历来脍炙人口:“至易水之上,既祖,取道,高 渐离击筑”荆轲和而歌,为变徵之声,士皆垂泪涕泣。
总结
  这首诗表面看上去,“坦腹《江亭》杜甫 古诗暖,长吟野望时”,和那些山林隐士的感情没有很大的不同;然而一读三、四两句,区别却是明显的。晚春的季节,天气已经变暖,诗人杜甫离开成都草堂,来到郊外,舒服仰卧在江边的亭子,吟诵着《野望》这首诗。《野望》和《《江亭》杜甫 古诗》是同一时期的作品。
  伯乐跑了好几个国家,连素以盛产名马的燕赵一带,都仔细寻访,辛苦倍至,还是没发现中意的良马。一天,伯乐从齐国返回,在路上,看到一匹马拉着盐车,很吃力地在陡坡上行进。马累得呼呼喘气,每迈一步都十分艰难。伯乐对马向来亲近,不由走到跟前。马见伯乐走近,突然昂起头来瞪大眼睛,大声嘶鸣,好像要对伯乐倾诉什么。伯乐立即从声音中判断出,这是一匹难得的骏马。 伯乐对驾车的人说:“这匹马在疆场上驰骋,任何马都比不过它,但用来拉车,它却不如普通的马。你还是把它卖给我吧。”
  “方今”以下四句,即具体叙述自己所处的困境:当今普天下的收成都不好,路上的口粮简直没有一点点(“些小”),这一去路程有三千里,路遥无粮性命怎能保,恐怕是要死在路上了。“方今天下饥”一句,似轻实重,看似在解释“路粮(lu liang)无些小”的原因,实则已将普天之下民不聊生的境况概括反映了出来。看来,不仅是歌者陷入了“路粮无些小”,“此身安可保”的困境,大多数纤夫、普天下的百姓,怕也都要为无粮而丧命了。
  这首诗是诗人客居他地、除夕怀乡之作。诗人身在异乡,深感羁旅艰危。三、四两句写凄清的除夕夜景,渲染诗人落寞情怀。五、六两句写远离亲人,连僮仆也感到亲切,更表达出思乡之切。最后两句寄希望于新年,飘泊之感更烈,自然真切。全诗用语朴实,抒情细腻。离愁乡思,发泄无余。其中“渐与骨肉远,转于僮仆亲”一句,从王维《宿郑州》“他乡绝俦侣,孤案亲僮仆”化出。本诗作为“万里身”、“异乡人”的深绘,更加悲恻感人。 
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  读到第三联,就知道作者是于岁暮腊残,连夜行舟的。潮平而无浪,风顺而不猛,近看可见江水碧绿,远望可见两岸空阔。这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚,孤舟扬帆,缓行江上,不觉已到残夜。这第三联,就是表现江上行舟,即将天亮时的情景。

创作背景

  韩愈为送董邵南游河北作的送别赠序。

  

曾焕( 近现代 )

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简 介

曾焕 曾焕,字文卿,一字少卿,吉水(今属江西)人。光宗绍熙元年(一一九○)进士。宁宗嘉定七年(一二一四)除秘书郎。八年,为着作佐郎。九年,出为广西运判。十三年,迁转运使。十七年,除秘书少监。事见《南宋馆阁续录》卷七、八。今录诗二首。

卜算子·烟雨幂横塘 / 子车世豪

山从列嶂转,江自绕林回。剑骑缘汀入,旌门隔屿开。
淫声流不返,慆荡日无端。献岁受朝时,鸣钟宴百官。
羸马望北走,迁人悲越吟。何当边草白,旌节陇城阴。"
同人千里驾,邻国五马车。月出共登舟,风生随所如。
顾望浮云阴,往往误伤苗。归来悲困极,兄嫂共相譊.
更待风景好,与君藉萋萋。"
"主人病且闲,客来情弥适。一酌复一笑,不知日将夕。
主人非病常高卧,环堵蒙笼一老儒。"


出其东门 / 问平卉

"淹留岁将晏,久废南山期。旧业不见弃,还山从此辞。
自此照群蒙,卓然为道雄。观生尽入妄,悟有皆成空。
坐悲芳岁晚,花落青轩树。春梦随我心,悠扬逐君去。"
"江枫日摇落,转爱寒潭静。水色淡如空,山光复相映。
灯暗愁孤坐,床空怨独眠。自君辽海去,玉匣闭春弦。"
赖兹琴堂暇,傲睨倾菊酒。人和岁已登,从政复何有。
闲观野人筏,或饮川上酒。幽云澹徘徊,白鹭飞左右。
此心不能已,寤寐见吾兄。曾结颍阳契,穷年无所成。


西江月·堂上谋臣尊俎 / 僧盼丹

童颜且白皙,佩德如瑶琼。荀氏风流盛,胡家公子清。
流落还相见,悲欢话所思。猜嫌伤薏苡,愁暮向江篱。
"禁火暧佳辰,念离独伤抱。见此野田花,心思杜陵道。
秦天无纤翳,郊野浮春阴。波静随钓鱼,舟小绿水深。
走马远相寻,西楼下夕阴。结交期一剑,留意赠千金。
"假邑非拙素,况乃别伊人。聊登释氏居,携手恋兹晨。
"独归西掖去,难接后尘游。向日三千里,朝天十二楼。
"洪炉炽炭燎一毛,大鼎炊汤沃残雪。疾影随形不觉至,


国风·鄘风·君子偕老 / 及绮菱

郡简容垂钓,家贫学弄梭。门前七里濑,早晚子陵过。"
北阙圣人歌太康,南冠君子窜遐荒。汉酺闻奏钧天乐,愿得风吹到夜郎。
零落逢故老,寂寥悲草虫。旧宇多改构,幽篁延本丛。
鱼笺请诗赋,橦布作衣裳。薏苡扶衰病,归来幸可将。"
名秩斯逾分,廉退愧不全。已想平门路,晨骑复言旋。"
"两京多节物,三日最遨游。丽日风徐卷,香尘雨暂收。
"涌霄开宝塔,倒影驻仙舆。雁子乘堂处,龙王起藏初。
"十年别乡县,西云入皇州。此意在观国,不言空远游。


贺新郎·端午 / 荀叶丹

向君发皓齿,顾我莫相违。"
"息驾依松岭,高阁一攀缘。前瞻路已穷,既诣喜更延。
"闻唱梅花落,江南春意深。更传千里外,来入越人吟。
"君王既巡狩,辇道入秦京。远树低枪垒,孤峰入幔城。
日下瞻归翼,沙边厌曝鳃。伫闻宣室召,星象列三台。"
西候情何极,南冠怨有馀。梁王虽好事,不察狱中书。
河岳出云雨,土圭酌干坤。舟通南越贡,城背北邙原。
巢在深林春正寒,引飞欲集东城暖。群雏缡褷睥睨高,


左迁至蓝关示侄孙湘 / 亓官初柏

"何悟藏环早,才知拜璧年。翀天王子去,对日圣君怜。
旧路青山在,馀生白首归。渐知行近北,不见鹧鸪飞。"
建章宫殿不知数,万户千门深且长。百堵涂椒接青琐,
兵凶久相践,徭赋岂得闲。促戚下可哀,宽政身致患。
此事不可得,微生若浮烟。骏发跨名驹,雕弓控鸣弦。
"濩落久无用,隐身甘采薇。仍闻薄宦者,还事田家衣。
"西方有六国,国国愿来宾。圣主今无外,怀柔遣使臣。
长驱塞上儿,深入单于垒。旌旗列相向,箫鼓悲何已。


永遇乐·璧月初晴 / 桑亦之

岁方晏矣,霜露残促。谁其荣斯,有英者菊。岂微春华,
错落池光动金碧。知君宝此夸绝代,求之不得心常爱。
舍舟共连袂,行上南渡桥。兴发歌绿水,秦客为之摇。
孤城上与白云齐,万古荒凉楚水西。官舍已空秋草绿,女墙犹在夜乌啼。平江渺渺来人远,落日亭亭向客低。 沙鸟不知陵谷变,朝飞暮去弋阳溪。
楚山俯江汉,汴水连谯沛。两持方伯珪,再转诸侯盖。
孔丘与之言,仁义莫能奖。未尝肯问天,何事须击壤。
忆昨戎马地,别时心草草。烽火从北来,边城闭常早。
陈兵剑阁山将动,饮马珠江水不流。(咏八阵图送人)


工之侨献琴 / 扬雨凝

"汉主召子陵,归宿洛阳殿。客星今安在,隐迹犹可见。
"东楚吴山驿树微,轺车衔命奉恩辉。
"手疏谢明主,腰章为长吏。方从会稽邸,更发汝南骑。
闻道邀同舍,相期宿化城。安知不来往,翻得似无生。"
"偶然弃官去,投迹在田中。日出照茅屋,园林养愚蒙。
风流少年时,京洛事游遨。腰间延陵剑,玉带明珠袍。
恬淡轻黜陟,优游邈千载。干象变台衡,群贤尽交泰。
"长安城中月如练,家家此夜持针线。仙裙玉佩空自知,


江南旅情 / 羊舌泽安

"少事武皇帝,无赖恃恩私。身作里中横,家藏亡命儿。
所遇尽渔商,与言多楚越。其如念极浦,又以思明哲。
语济岂时顾,默善忘世攀。世网余何触,天涯谪南蛮。
"金殿忝陪贤,琼羞忽降天。鼎罗仙掖里,觞拜琐闱前。
芳树自妍芳,春禽自相求。徘徊东西厢,孤妾谁与俦。
"月出鲁城东,明如天上雪。鲁女惊莎鸡,鸣机应秋节。
"漭漭江势阔,雨开浔阳秋。驿门是高岸,望尽黄芦洲。
"妾有盘龙镜,清光常昼发。自从生尘埃,有若雾中月。


曲江二首 / 宰父子荧

静以有神,动而作则。九皋千里,其声不忒。
拜手辞上官,缓步出南宫。九河平原外,七国蓟门中。
波惊海若潜幽石,龙抱胡髯卧黑泉。水滨丈人曾有语,
适知幽遁趣,已觉烦虑屏。更爱云林间,吾将卧南颍。"
剑外悬销骨,荆南预断肠。音尘黄耳间,梦想白眉良。
高足在旦暮,肯为南亩俦。"
身佩豁落图,腰垂虎鞶囊。仙人驾彩凤,志在穷遐荒。
爱此从冥搜,永怀临湍游。一为沧波客,十见红蕖秋。