题沙溪驿
"厌听秋猿催下泪，喜闻春鸟劝提壶。谁家红树先花发，
句漏沙须买，贪泉货莫亲。能传稚川术，何患隐之贫。"
斧刃迎皆碎，盘牙老未萎。乍能还帝笏，讵忍折吾支。
柳爱凌寒软，梅怜上番惊。观松青黛笠，栏药紫霞英。
中诚一以合，外物不能侵。逶迤二十年，与世同浮沈。
万里湖南月，三声山上猿。从兹耿幽梦，夜夜湘与沅。"
伊予一生志，我尔百年躯。江上三千里，城中十二衢。
腰慵不能带，头慵不能冠。午后恣情寝，午时随事餐。
秋来寥落惊风雨，叶满空林踏作泥。"
华阳洞里秋坛上，今夜清光此处多。"
题沙溪驿拼音解释:
.yan ting qiu yuan cui xia lei .xi wen chun niao quan ti hu .shui jia hong shu xian hua fa .
ju lou sha xu mai .tan quan huo mo qin .neng chuan zhi chuan shu .he huan yin zhi pin ..
fu ren ying jie sui .pan ya lao wei wei .zha neng huan di hu .ju ren zhe wu zhi .
liu ai ling han ruan .mei lian shang fan jing .guan song qing dai li .lan yao zi xia ying .
zhong cheng yi yi he .wai wu bu neng qin .wei yi er shi nian .yu shi tong fu shen .
wan li hu nan yue .san sheng shan shang yuan .cong zi geng you meng .ye ye xiang yu yuan ..
yi yu yi sheng zhi .wo er bai nian qu .jiang shang san qian li .cheng zhong shi er qu .
yao yong bu neng dai .tou yong bu neng guan .wu hou zi qing qin .wu shi sui shi can .
qiu lai liao luo jing feng yu .ye man kong lin ta zuo ni ..
hua yang dong li qiu tan shang .jin ye qing guang ci chu duo ..
译文及注释
译文
吴宫鲜花芳草埋着荒凉小径，晋代多少王族已成荒冢古丘。
夜空中那叫作“箕星”“斗星”“牵牛”的星辰，它们既不能颠扬，斟酌和拉车，为什么还要取这样的名称？ 真是虚有其名!
牛郎和织女被银河阻隔，二人分别的时间这么漫长，织女心中哀怨，禁不住哭泣。每年才能相会一(yi)次，两人见面之后，又是多么的欢心啊。假如织女能够驾着鸾车在(zai)天空中飞行，每天晚上都能飞过银河，那该多好啊。
（晏子）说：“君主死了回(hui)哪呢？君主是民众的君主，难道是凌驾于民众之上的君主？君主的职责要主掌国(guo)家。君主的臣子，岂是为了俸禄？臣子的职责要保护国家。因此君主为国家社稷死就该随他死，为国家社稷逃亡就该随他逃亡。如果是为他自己死为他自己逃亡，不是他的私密昵(ni)友，谁去担这份责啊？况且他人立了君主却要将他杀死，我怎么能随他去死，随他去逃亡呢？
雷开惯于阿谀(yu)奉承，为何给他赏赐封爵？
积满哀怨啊积满思虑，心中烦闷啊饭也不想吃。
如今碰上乱世都成幻梦，夕阳西下只见江水东流。
若是长在秦楼边的话，简直能作弄玉的媒人了。
历代的帝王一去不复返了，豪华的帝王生活也无踪无影；惟有那些环绕在四周(zhou)的青山，仍然和当年的景物相同。
它从万里之外的夫君处捎来，这丝丝缕缕，该包含着夫君对我的无尽关切和惦念之情！
公子王孙竞相争逐在后面，貌美的女子流泪湿透了罗巾。
一眼望去故乡关河相隔遥远。突然有一种归心似箭的感觉，恨不得生出双翅飞回家。愁云恨雨象丝缕一样牵萦着两地。日月相催，新春浦过残腊又到。年华转眼就过去。像浮萍和断梗一样随风水飘荡，有什么益处。还是回去吧。家中的玉楼里，有人在想我。
难道说我没衣服穿？我的衣服有六件。但都不如你亲手做的，既舒适又温暖。
浮云涌起高耸的山岳，悲风激荡深深的幽谷。
注释
2、乃：是
⑴《游园不值》叶绍翁 古诗：想游园没能进门儿。值，遇到；不值，没得到机会。
⑥湘娥：湘水女神。
左右：身边的近臣。
琼：美玉。
⑵楚天：古时长江中下游一带属楚国。故用以泛指南方的天空。
赏析
诗的前三(san)联绘景，尾联抒情，全诗则情景交融，物我划一。首句鸟瞰西湖春日景色，谓其“似画图”。作者以具有如此浓重感情色彩的字眼儿入诗，并非偶然。在孩童时代，白居易曾立志要到杭州做官，心愿得酬，自然为之欣喜，其对杭州的深情于此可见一斑。此诗不仅是白居易山水诗中的佳构，亦是历代描写西湖诗中的名篇之一。
“日落江湖白，潮来天地青”。颈联笔势陡转，以飞动之笔触写江湖风光。日落时湖光与落日余辉融成一片耀眼的白色，碧波滚滚而来时，整个天地又仿佛都染成了青色。“白”、“青”二字以水墨写五彩，以简淡含灿烂，正显出诗人炉火纯青之功力。
此诗语极平常，而意甚含蓄，字字辛酸。诗人触景生情：早见蒸蒸日出，而悲自已穷途潦倒，想要过神仙那样的无拘无束的生活，然而真当他处于寂寞境地的时候，又难免生出许多忧伤和悲愁。晚见归鸟还巣，而悲自已去国离乡，看透了现实世界的混沌，想起各种人情世故，更增一份凄楚。木瓜味酸苦，诗人望见木瓜山而感怀身世，感触漂泊生活的孤寂，内心倍感酸楚，流露出李白忧伤悲愁的情感。
《和郭主簿》第二首主要写秋色。写秋色而能独辟溪径，一反(yi fan)前人肃杀凄凉的悲秋传统，却赞赏它的清澈秀雅、灿烂奇绝，乃是此诗具有开创性的一大特征。古诗赋中，写秋景肃杀悲凉，以宋玉《九辩》首肇其端：“悲哉，秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰。”往后秋景与悲愁就结下了不解之缘，如汉武帝的《秋风辞》、汉代《古歌》（秋风萧萧愁杀人）、曹丕的《燕歌行》、祢衡的《鹦鹉赋》、曹植的《赠丁仪》、《赠白马王彪》、《幽思赋》、王粲的《登楼赋》、阮籍《咏怀·开秋兆凉气》、潘岳的《秋兴赋》、张协的《杂诗·秋夜凉风起》等等，或触秋色而生悲感，或借秋景以抒愁怀，大抵皆未跳出宋玉悲秋的窠臼。而陶渊明此诗的秋景却与众迥异，别开生面。首句不写秋景，却写春雨之多，说今春调合的雨水（和泽）不断，遍及了整个春季三月。这一方面是《诗经》中“兴”的手法的继承，另一方面又把多雨的春和肃爽的秋作一对比，令人觉得下文描绘的清秀奇绝的秋色，大有胜过春光之意。往下即具体写秋景的清凉素雅：露水凝结为一片洁白的霜华，天空中没有一丝阴霾的雾气（游氛），因而益觉天高气爽，格外清新澄澈。远望起伏的山陵高岗，群峰飞逸高耸，无不挺秀奇绝；近看林中满地盛开的菊花，灿烂耀眼，幽香四溢；山岩之上苍翠的青松，排列成行，巍然挺立。凛冽的秋气使百卉纷谢凋零，然而菊花却迎霜怒放，独呈异采；肃杀的秋风使万木摇落变衰，唯有苍松却经寒弥茂，青翠长在。难怪诗人要情不自禁地怀想这松菊坚贞秀美的英姿，赞叹其卓尔不群的风貌，誉之为霜下之杰了。
颔联采用“鼙鼓、兽头”渲染龙舟待赛的竞渡氛围，画龙点睛，以点带面;颈联采用“冲波、鸟退”衬托龙舟比赛的竞渡速度，视野开阔，以景衬人。
全诗按思想感情的脉络，可以分成九段。
欣赏这首小诗，读者很容易忘记自身的处境，仿佛自己也登上南楼来乘凉了。这样的感觉是这样来的。先从外界景象来看：四外山水落石出，十里芰荷 ，楼头清风，空中明月，远方近处，天上地下，以南楼为中心，构成一个高远、清空、富有立体感的艺术境界。再从自身感受来说：山光、水光、月光，是眼睛的视觉所感到的；芰花、荷花的香气，是鼻子的嗅觉所感到的；清风——夜凉，是皮肤的触觉以及耳朵的听觉听感到的；而“南楼一味凉”的“味”字，还隐含着口舌的味觉在起作用，好像在那里细细地美美地品尝一般。总之，读者的眼睛、鼻子、耳朵、口舌、皮肤种种器官司的视觉、嗅觉、听觉、味觉、触觉种种功能，统统被调动起来，集中起来，共同参与对这南楼夜景的感觉、领略、体验。此景此情，令人生出如临其境的感受，成了自然而然的事。这便是作品的艺术魅力，诗人的艺术追求了。
三、四句，则写诗人登上塞垣的所见：映入眼帘的，是衰草遍地、寒风呼啸的“萧条”荒凉景象；纵目远眺，只见“白日”昏暗，寒云苍茫，天地玄黄。开始四句叙事写景，以白描之法大笔勾勒，境界阔大，人物虽尚未出场，但通过“策马”“长驱”的壮烈之举，落日黄云的苍茫之色，特别是“落日何萧条”句中的“何”字，突出了主人公(ren gong)的感慨之深，忧愁之重。
开头它就写道：“《橘柚垂华实》佚名 古诗，乃在深山侧。”橘柚挂满了美好的果实，但却生长在深山旁．前着一“垂”字，见出佳果累累，后以一“乃”字转折，见出所生非地、难为人知的遗憾(han)。看来此橘并不“壹志”于“不迁”，而是觉得自己具备这样的美质，就要见食、见用。“闻君好我甘，窃独自雕饰。”这里用第一人称了：听说您喜好我的甘美，我就暗暗自个修饰起来。“君”，指某位享用者。这表现了橘为人知时的欣喜、投其所好的心计。一旦听说就如此这般，也见出它的急不可待。由不为人知到为人知，这是橘的命运的一大转折。“委身玉盘中，历年冀见食。”果然得以进献于某公了，托身于珍美光洁的玉盘中，更觉得殊荣莫比，这句顺承前句，有一种如愿以偿的快意。下句略作顿挫，说经历年月期待主人品尝，这既见它心情的迫切、专注，又微露主人的倦怠、冷淡，似有不祥的预兆。“芳菲不相投，青黄忽改色。”到底愿望还是落空了，主人不赏识它的美质。“芳菲”，是香气，“青黄”，是美色，也就是《橘颂》所云“纷媪宜修”、“青黄杂糅”。一个“忽”字见出打击的沉重。似为人知、终究还不见用，这又是一大转折，也是它命运挣扎中的失败。“人倘欲我知，因君为羽翼。”这两句说，人们倘若要了解我，还得凭借您作介绍啊。这是在“青黄忽改色”时还希望主人见食，主人见食它才能广为人知，若否，那就没有指望了．这是它忍着满腔的痛愤向主人恳求，见出心中的委屈、痛苦。此时它还没有完全绝望，用语也显得较委婉，可谓哀切。
全诗情真语挚，至性至诚。慈父之爱，骨肉深情，令人感动。“贫俭诚所尚，资从岂待周”两句，可作为嫁妆的千秋典范。
下一联笔势收拢，又落到了眼前的草木之上。草色转为枯黄，好像将原来的翠绿收藏起来了，故谓之“敛”；“穷水”乃荒远之水，它与草色共同构成了一个秋气肃杀的意境。“木叶”句令人想起《九歌·湘夫人》中的名句：“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”；而“变”的修辞又令人忆及谢灵运《登池上楼》中的警策：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”木叶纷纷坠落，改变了原先水木交映的河上景色，此处妙在将“变”用作使动词，造语不同凡响。事实上整个这一联都有模拟谢诗的痕迹，虽然彼写春景，此拟秋色，但都表现出星移物换的微妙变化。当然江淹之句难以与谢诗的自然天成相比拟，其得之模拟，终落第二义。“文通诗体总杂，善于摹拟”（钟嵘《诗品》），于此可见一斑。
这首诗开头就写刻画了一个白发老人的形象，略写了端午节的气氛。然后就写到小孩子见到自己的喜悦，想要尽快回到自己的故乡。
“日落江湖白，潮来天地青”。颈联笔势陡转，以飞动之笔触写江湖风光。日落时湖光与落日余辉融成一片耀眼的白色，碧波滚滚而来时，整个天地又仿佛都染成了青色。“白”、“青”二字以水墨写五彩，以简淡含灿烂，正显出诗人炉火纯青之功力。
此诗语极平常，而意甚含蓄，字字辛酸。诗人触景生情：早见蒸蒸日出，而悲自已穷途潦倒，想要过神仙那样的无拘无束的生活，然而真当他处于寂寞境地的时候，又难免生出许多忧伤和悲愁。晚见归鸟还巣，而悲自已去国离乡，看透了现实世界的混沌，想起各种人情世故，更增一份凄楚。木瓜味酸苦，诗人望见木瓜山而感怀身世，感触漂泊生活的孤寂，内心倍感酸楚，流露出李白忧伤悲愁的情感。
《和郭主簿》第二首主要写秋色。写秋色而能独辟溪径，一反(yi fan)前人肃杀凄凉的悲秋传统，却赞赏它的清澈秀雅、灿烂奇绝，乃是此诗具有开创性的一大特征。古诗赋中，写秋景肃杀悲凉，以宋玉《九辩》首肇其端：“悲哉，秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰。”往后秋景与悲愁就结下了不解之缘，如汉武帝的《秋风辞》、汉代《古歌》（秋风萧萧愁杀人）、曹丕的《燕歌行》、祢衡的《鹦鹉赋》、曹植的《赠丁仪》、《赠白马王彪》、《幽思赋》、王粲的《登楼赋》、阮籍《咏怀·开秋兆凉气》、潘岳的《秋兴赋》、张协的《杂诗·秋夜凉风起》等等，或触秋色而生悲感，或借秋景以抒愁怀，大抵皆未跳出宋玉悲秋的窠臼。而陶渊明此诗的秋景却与众迥异，别开生面。首句不写秋景，却写春雨之多，说今春调合的雨水（和泽）不断，遍及了整个春季三月。这一方面是《诗经》中“兴”的手法的继承，另一方面又把多雨的春和肃爽的秋作一对比，令人觉得下文描绘的清秀奇绝的秋色，大有胜过春光之意。往下即具体写秋景的清凉素雅：露水凝结为一片洁白的霜华，天空中没有一丝阴霾的雾气（游氛），因而益觉天高气爽，格外清新澄澈。远望起伏的山陵高岗，群峰飞逸高耸，无不挺秀奇绝；近看林中满地盛开的菊花，灿烂耀眼，幽香四溢；山岩之上苍翠的青松，排列成行，巍然挺立。凛冽的秋气使百卉纷谢凋零，然而菊花却迎霜怒放，独呈异采；肃杀的秋风使万木摇落变衰，唯有苍松却经寒弥茂，青翠长在。难怪诗人要情不自禁地怀想这松菊坚贞秀美的英姿，赞叹其卓尔不群的风貌，誉之为霜下之杰了。
颔联采用“鼙鼓、兽头”渲染龙舟待赛的竞渡氛围，画龙点睛，以点带面;颈联采用“冲波、鸟退”衬托龙舟比赛的竞渡速度，视野开阔，以景衬人。
全诗按思想感情的脉络，可以分成九段。
欣赏这首小诗，读者很容易忘记自身的处境，仿佛自己也登上南楼来乘凉了。这样的感觉是这样来的。先从外界景象来看：四外山水落石出，十里芰荷 ，楼头清风，空中明月，远方近处，天上地下，以南楼为中心，构成一个高远、清空、富有立体感的艺术境界。再从自身感受来说：山光、水光、月光，是眼睛的视觉所感到的；芰花、荷花的香气，是鼻子的嗅觉所感到的；清风——夜凉，是皮肤的触觉以及耳朵的听觉听感到的；而“南楼一味凉”的“味”字，还隐含着口舌的味觉在起作用，好像在那里细细地美美地品尝一般。总之，读者的眼睛、鼻子、耳朵、口舌、皮肤种种器官司的视觉、嗅觉、听觉、味觉、触觉种种功能，统统被调动起来，集中起来，共同参与对这南楼夜景的感觉、领略、体验。此景此情，令人生出如临其境的感受，成了自然而然的事。这便是作品的艺术魅力，诗人的艺术追求了。
三、四句，则写诗人登上塞垣的所见：映入眼帘的，是衰草遍地、寒风呼啸的“萧条”荒凉景象；纵目远眺，只见“白日”昏暗，寒云苍茫，天地玄黄。开始四句叙事写景，以白描之法大笔勾勒，境界阔大，人物虽尚未出场，但通过“策马”“长驱”的壮烈之举，落日黄云的苍茫之色，特别是“落日何萧条”句中的“何”字，突出了主人公(ren gong)的感慨之深，忧愁之重。
开头它就写道：“《橘柚垂华实》佚名 古诗，乃在深山侧。”橘柚挂满了美好的果实，但却生长在深山旁．前着一“垂”字，见出佳果累累，后以一“乃”字转折，见出所生非地、难为人知的遗憾(han)。看来此橘并不“壹志”于“不迁”，而是觉得自己具备这样的美质，就要见食、见用。“闻君好我甘，窃独自雕饰。”这里用第一人称了：听说您喜好我的甘美，我就暗暗自个修饰起来。“君”，指某位享用者。这表现了橘为人知时的欣喜、投其所好的心计。一旦听说就如此这般，也见出它的急不可待。由不为人知到为人知，这是橘的命运的一大转折。“委身玉盘中，历年冀见食。”果然得以进献于某公了，托身于珍美光洁的玉盘中，更觉得殊荣莫比，这句顺承前句，有一种如愿以偿的快意。下句略作顿挫，说经历年月期待主人品尝，这既见它心情的迫切、专注，又微露主人的倦怠、冷淡，似有不祥的预兆。“芳菲不相投，青黄忽改色。”到底愿望还是落空了，主人不赏识它的美质。“芳菲”，是香气，“青黄”，是美色，也就是《橘颂》所云“纷媪宜修”、“青黄杂糅”。一个“忽”字见出打击的沉重。似为人知、终究还不见用，这又是一大转折，也是它命运挣扎中的失败。“人倘欲我知，因君为羽翼。”这两句说，人们倘若要了解我，还得凭借您作介绍啊。这是在“青黄忽改色”时还希望主人见食，主人见食它才能广为人知，若否，那就没有指望了．这是它忍着满腔的痛愤向主人恳求，见出心中的委屈、痛苦。此时它还没有完全绝望，用语也显得较委婉，可谓哀切。
全诗情真语挚，至性至诚。慈父之爱，骨肉深情，令人感动。“贫俭诚所尚，资从岂待周”两句，可作为嫁妆的千秋典范。
下一联笔势收拢，又落到了眼前的草木之上。草色转为枯黄，好像将原来的翠绿收藏起来了，故谓之“敛”；“穷水”乃荒远之水，它与草色共同构成了一个秋气肃杀的意境。“木叶”句令人想起《九歌·湘夫人》中的名句：“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”；而“变”的修辞又令人忆及谢灵运《登池上楼》中的警策：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”木叶纷纷坠落，改变了原先水木交映的河上景色，此处妙在将“变”用作使动词，造语不同凡响。事实上整个这一联都有模拟谢诗的痕迹，虽然彼写春景，此拟秋色，但都表现出星移物换的微妙变化。当然江淹之句难以与谢诗的自然天成相比拟，其得之模拟，终落第二义。“文通诗体总杂，善于摹拟”（钟嵘《诗品》），于此可见一斑。
这首诗开头就写刻画了一个白发老人的形象，略写了端午节的气氛。然后就写到小孩子见到自己的喜悦，想要尽快回到自己的故乡。
创作背景
可是，“环堵萧然，不蔽风日；短褐穿结，箪瓢屡空”可见陶渊明笔下五柳先生穷困潦倒，家境贫寒。如此情境不似为自己规划未来，所以有研究者认为文章创作于晚年时期。清代学者林云铭指出文中赞语中“无怀氏”“葛天氏” 传达了安贫乐道的情怀和不为官的态度，可以推测这是陶渊明辞官后所作。
侯方域( 隋代 )
收录诗词 (3373) 首
简 介
侯方域 （1618—1654）明末清初河南商丘人，字朝宗。侯恂子。少时为复社、几社诸名士所推重，与方以智、冒襄、陈贞慧号四公子。南明弘光时，以不受阮大铖笼络，险遭迫害，夜走依总兵官高杰，又曾入史可法幕。入清，应顺治八年乡试，中副榜。文章富才气，与魏禧、汪琬号清初三家。有《壮悔堂文集》、《四忆堂诗集》。
樛木
熏笼乱搭绣衣裳。春芽细炷千灯焰，夏蕊浓焚百和香。
回头向村望，但见荒田草。村人不爱花，多种栗与枣。
卷帘睡初觉，欹枕看未足。影转色入楼，床席生浮绿。
始觉榴花不正真。瓮揭开时香酷烈，瓶封贮后味甘辛。
经年不展缘身病，今日开看生蠹鱼。"
"后来变化三分贵，同辈凋零太半无。世上争先从尽汝，
胡为恋朝市，不去归烟萝。青山寸步地，自问心如何。"
墓中下涸二重泉，当时自以为深固。下流水银象江海，
游南阳清泠泉
自入春来未同醉，那能夜去独先归。"
由来才命相磨折，天遣无儿欲怨谁。"
香烟引到焚香处。既来何苦不须臾，缥缈悠扬还灭去。
盛幕招贤士，连营训锐师。光华下鹓鹭，气色动熊罴。
宦途似风水，君心如虚舟。泛然而不有，进退得自由。
诚知老去风情少，见此争无一句诗。"
能到南园同醉否，笙歌随分有些些。"
翔禽爱密叶，游鳞悦新藻。天和遗漏处，而我独枯藁。
国风·秦风·晨风
"逝者绝影响，空庭朝复昏。家人哀临毕，夜锁寿堂门。
九重天子不得知。不得知，安用台高百尺为。"
千柯习习润，万叶欣欣绿。千日浇灌功，不如一霢霂。
以此称公事，将何销俸钱。虽非好官职，岁久亦妨贤。"
"奋迅君何晚，羁离我讵俦。鹤笼闲警露，鹰缚闷牵鞲。
疏顽倚老病，容恕惭交友。忽思庄生言，亦拟鞭其后。"
纤粉澹虚壁，轻烟笼半床。分晖间林影，馀照上虹梁。
萧飒凉风与衰鬓，谁教计会一时秋。"
浣溪沙·消息谁传到拒霜
引手攀红樱，红樱落似霰。仰首看白日，白日走如箭。
唯有流沟山下寺，门前依旧白云多。"
渐闻玉珮响，始辨珠履躅。遥见窗下人，娉婷十五六。
"素房含露玉冠鲜，绀叶摇风钿扇圆。本是吴州供进藕，
"浦干潮未应，堤湿冻初销。粉片妆梅朵，金丝刷柳条。
晚来怅望君知否，枝上稀疏地上多。"
马头无角已三年。甘将泥尾随龟后，尚有云心在鹤前。
心惊睡易觉，梦断魂难续。笼委独栖禽，剑分连理木。
浪淘沙·滩头细草接疏林
朝有宴饫暮有赐。中人之产数百家，未足充君一日费。
共载皆妻子，同游即弟兄。宁辞浪迹远，且贵赏心并。
君诗亦多苦，苦在兄远离。我苦不在远，缠绵肝与脾。
"帆影日渐高，闲眠犹未起。起问鼓枻人，已行三十里。
自嫌诗酒犹多兴，若比先生是俗人。"
河任天然曲，江随峡势斜。与君皆直戆，须分老泥沙。"
世间尤物难留连。难留连，易销歇。塞北花，江南雪。"
与君言语见君性，灵府坦荡消尘烦。自兹心洽迹亦洽，
虎丘记
深藏夜火似僧炉。香浓酒熟能尝否，冷淡诗成肯和无。
"日长昼加餐，夜短朝馀睡。春来寝食间，虽老犹有味。
犹胜往岁峡中别，滟滪堆边招手时。"
"昨日哭寝门，今日哭寝门。借问所哭谁，无非故交亲。
晴光照出夹城花。春风小榼三升酒，寒食深炉一碗茶。
"一眼汤泉流向东，浸泥浇草暖无功。
东连牂牁西连蕃。六诏星居初琐碎，合为一诏渐强大。
开口衔将紫金勒。君王自此方敢骑，似遇良臣久凄恻。
秋怀二首
但愿我与尔，终老不相离。"
碧水青山无限思，莫将心道是涪州。"
绵绵红蓼水，飏飏白鹭鹚。诗句偶未得，酒杯聊久持。
当春颇愁寂，对酒寡欢趣。遇境多怆辛，逢人益敦故。
就日临阶坐，扶床履地行。问人知面瘦，祝鸟愿身轻。
"珊瑚鞭亸马踟蹰，引手低蛾索一盂。腰为逆风成弱柳，
"天高风袅袅，乡思绕关河。寥落归山梦，殷勤采蕨歌。
昭阳歌唱碧云词。红楼许住请银钥，翠辇陪行蹋玉墀。
南乡子·寒玉细凝肤
"问君移竹意如何，慎勿排行但间窠。
假如金阙顶，设使银河濆。既未出三界，犹应在五蕴。
犹胜不悟者，老死红尘间。
破柱行持斧，埋轮立驻车。入班遥认得，鱼贯一行斜。
"古琴无俗韵，奏罢无人听。寒松无妖花，枝下无人行。
对此欲留君便宿，诗情酒分合相亲。"
眼前流例君看取，且遣琵琶送一杯。"
促膝才飞白，酡颜已渥丹。碧筹攒米碗，红袖拂骰盘。
辨奸论
剪刀裁破红绡巾。谪仙初堕愁在世，姹女新嫁娇泥春。
杂合两京春，喧阗众禽护。我到看花时，但作怀仙句。
前年种桃核，今岁成花树。去岁新婴儿，今年已学步。
远思两乡断，清光千里同。不知娃馆上，何似石楼中。"
也曾辜负酒家胡。些些风景闲犹在，事事颠狂老渐无。
双僮侍坐卧，一杖扶行止。饥闻麻粥香，渴觉云汤美。
平生所善者，多不过六七。如何十年间，零落三无一。
"席上争飞使君酒，歌中多唱舍人诗。
小重山·谢了荼蘼春事休
去春已稀少，今春渐无多。明年后年后，芳意当如何。
"江从西南来，浩浩无旦夕。长波逐若泻，连山凿如噼。
旧地葺村落，新田辟荒莱。始知天降火，不必常为灾。
"琢玉以为架，缀珠以为笼。玉架绊野鹤，珠笼锁冥鸿。
"微之别久能无叹，知退书稀岂免愁。甲子百年过半后，
七过褒城驿，回回各为情。八年身世梦，一种水风声。
唯有愁人鬓间雪，不随春尽逐春生。"
"乍来天上宜清净，不用回头望故山。