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水调歌头·亭皋木叶下

唐代 / 王元鼎

水调哀音歌愤懑。梨园弟子奏玄宗,一唱承恩羁网缓。
念此令人老,抱膝坐长吁。岂无盈尊酒,非君谁与娱。
娇养双鹦嘱新妇。一鹦曾说妇无仪,悍妇杀鹦欺主母。
晓随残月行,夕与新月宿。谁谓月无情,千里远相逐。
南家贳米出凌晨。我独何者无此弊,复帐重衾暖若春。
自笑沧江畔,遥思绛帐前。亭台随处有,争敢比忘筌。"
酒军诗敌如相遇,临老犹能一据鞍。"
透影灯耿耿,笼光月沈沈。中有孤眠客,秋凉生夜衾。
我可奈何兮一杯又进兮包大荒。
巫峡连天水,章台塞路荆。雨摧渔火焰,风引竹枝声。
既不劳洗沐,又不烦梳掠。最宜湿暑天,头轻无髻缚。
年事渐蹉跎,世缘方缴绕。不学空门法,老病何由了。
"浩浩姑苏民,郁郁长洲城。来惭荷宠命,去愧无能名。
索索萧萧芦苇间。此地二年留我住,今朝一酌送君还。
手攀花枝立,足蹋花影行。生怜不得所,死欲扬其声。
老去生涯只如此,更无馀事可劳心。"


水调歌头·亭皋木叶下拼音解释:

shui diao ai yin ge fen men .li yuan di zi zou xuan zong .yi chang cheng en ji wang huan .
nian ci ling ren lao .bao xi zuo chang yu .qi wu ying zun jiu .fei jun shui yu yu .
jiao yang shuang ying zhu xin fu .yi ying zeng shuo fu wu yi .han fu sha ying qi zhu mu .
xiao sui can yue xing .xi yu xin yue su .shui wei yue wu qing .qian li yuan xiang zhu .
nan jia shi mi chu ling chen .wo du he zhe wu ci bi .fu zhang zhong qin nuan ruo chun .
zi xiao cang jiang pan .yao si jiang zhang qian .ting tai sui chu you .zheng gan bi wang quan ..
jiu jun shi di ru xiang yu .lin lao you neng yi ju an ..
tou ying deng geng geng .long guang yue shen shen .zhong you gu mian ke .qiu liang sheng ye qin .
wo ke nai he xi yi bei you jin xi bao da huang .
wu xia lian tian shui .zhang tai sai lu jing .yu cui yu huo yan .feng yin zhu zhi sheng .
ji bu lao xi mu .you bu fan shu lue .zui yi shi shu tian .tou qing wu ji fu .
nian shi jian cuo tuo .shi yuan fang jiao rao .bu xue kong men fa .lao bing he you liao .
.hao hao gu su min .yu yu chang zhou cheng .lai can he chong ming .qu kui wu neng ming .
suo suo xiao xiao lu wei jian .ci di er nian liu wo zhu .jin chao yi zhuo song jun huan .
shou pan hua zhi li .zu ta hua ying xing .sheng lian bu de suo .si yu yang qi sheng .
lao qu sheng ya zhi ru ci .geng wu yu shi ke lao xin ..

译文及注释

译文
骏马啊应当向哪儿归依?
  从小丘向西走一百二十多步,隔着竹林,可以听到水声,就像人身上佩带的佩环相碰击发出的声音,(我)心里(li)感到高兴。砍倒竹子,开辟出一条道路(走过去),沿路走下去看见一个小潭,潭水格外清凉。小潭以整块石头为底,靠近岸边,石底有些部分翻卷过来露出水面。成为了水中高地、小岛、不平的岩石和石岩等各种不同的形状。青翠的树木,翠绿的藤蔓,遮掩缠绕,摇动下垂,参差不齐(qi),随风飘拂。
上天降下绵绵的秋雨啊,下方几时能有干燥土壤?
饥饿的老(lao)鼠绕着床窜来窜去,蝙蝠围着昏黑的油灯上下翻舞。狂风夹带着松涛,犹如汹涌波涛般放声呼啸;大雨瓢泼而下,急促地敲打着屋顶;糊窗纸被风撕裂,发出呼啦啦的声音,仿佛在自言自语。
拄(zhu)着藜杖感叹世事的人究竟是谁?血泪飘洒空中,就在我满头白发回顾的时候。
亲友也大都零落,不知迁徙到哪里去了,那些年迈的老人都已去世。
  转眼间树木就变绿了,微风过处,散发着满树的芳香。这芳香并非一片叶子所能发出来的。一叶经历春风,众叶都开始散发芳香,芳气相接,才有这般春风醉。只是秋天一来,树木的叶子就要变黄枯萎了,颜色也在秋风的相逼下呈现出衰飒(sa)的样子,众花也纷纷而落。满眼都是黄花堆积,看到这般萧瑟的情景千万不能想太多,勾起了年华易逝的感伤怎能让人心情舒畅呢?
吴会二郡不是我故乡,如何能够在此久停留。
铁嘴钢牙列前,脚掌顿地其旁。
  晋献公要杀死他的世子申生,公子重耳对申生说:“你怎么不把心中的委屈向父亲表明呢?”世子说:“不行。君王要有骊姬(ji)才舒服,我要是揭发她对我的诬陷,那就太伤老人家的心了。”重耳又说:“既然这样,那么你何不逃走呢?”世子说:“不行。君王认准我要谋害他。天下哪有没有父亲的国家呢?(谁会收留背着弑父罪名的人)我能逃到哪里去呢?”
夜色降临,宫里忙着传蜡烛,袅袅炊烟散入王侯贵戚的家里。
帝尧派遣夷羿降临,变革夏政祸害夏民。
林壑久已荒芜,石道上都长满蔷薇。
你张弓可摧南山虎,伸臂手接太行飞猱
自古来河北山西的豪杰,
初夏四月,天气清明和暖,下过一场雨天刚放晴,雨后的山色更加青翠怡人,正(zheng)对门的南山变得更加明净了。
而我如卫公之鹤,有兴登上卫懿公的车轩,而谬得封赏。
仔细推究事物盛衰变化的道理,那就是应该及时行乐,何必让虚浮的荣誉束缚自身呢?上朝回来,天天去典当春天穿的衣服,换得的钱每天到江头买酒喝,直到喝醉了才肯回来。
我每日在竹枕席上乘凉,抚琴读书打发时光,即使睡醒了也觉疲惫无力量。用泉水细细地清洗,用利刀将鲜甜的瓜果切劈。我每天精心地安排着自己的生活,可我比杜甫寂寞,不能隔着墙头把酒索,又有谁会来问候我,我不是那城南诗客。家中孤寂冷落,西风微寒,落叶的柳树,哀鸣的老蝉,都在告诉我已经到了秋天。

注释
⑵安:疑问词,哪里,怎么。
[13] 厘:改变,改正。
②堂堂剑气:指灵剑奇气,上冲斗牛,得水化龙事。
牧:放养牲畜
(21)俶(chù):厚貌,一说建造。

赏析

  按照现代多数学者的观点,这是一首妻子怀念征夫的诗。秦师出征时,家人必往送行,征人之妻当在其中。事后,她回忆起当时丈夫出征时的壮观场面,进而联想到丈夫离家后的情景,回味丈夫给她留下的美好形象,希望他建功立业,博得好名声,光荣凯旋。字里行间,充满着仰慕之心和思念之情。
  第二大段用了四个自然段来充分的展现矛盾,详细地写出了韩子师走时三天的情况,针对那八个字的由头,写出了大量的真实地表达人民感情的细节。在短短的不到280个字中,他写下了人民对韩子师爱慕之情的20多种(duo zhong)行动,诸如遮门的、持牒的、直前不顾的、拥车的、冒禁行城上的、拜且泣的、锁其喉以自誓的、罗于马前的、感其抆泪的、柴其关如不闻的、夺车的、抬轿的、燃火的、于风雪中围守的、挟舟上访的、拥舟不去的、使溪流都阻断了的、且却且前的、要公缓行的、责诮怒骂的……这样糟杂而乱哄哄的场面,他举重若轻,文字不仅精炼,而且每一个细节,都不忘抓住其中又特别动人的精彩部分突出出来,使形象更为生动。“顷刻合数千人”,可以想象那倾城空巷、人涌如潮的盛况;“辄直前不顾”,简直坚决到放蛮了;“道中至不可顿足,则冒禁行城上,累累不绝”,“累累”非常形象,不仅平地无可顿足,而且从城墙根一直到城墙上,顺着坡都站满了人,“累累”地好像叠着似的;“不绝”,过也过不尽,这里刚被挤走,那里马上又有人补上来了。平面的、立体的、流动的,场面十分壮观。着一“禁”字,则不仅写出了人民,连官兵也写了进去。之所以允许冒禁,固然写出了人之多,挤的,但也是官兵们也因同情而有意的放纵。可见军民人等,都是一个心眼,要留住好官。一笔渲染,两层着色。其中特别突出人民过火的行为以强调情感之强烈,如:“辄直前不顾”、“冒禁”、“柴其关如不耳”、“夺剌史车”、“围守之”、“拥之不置”,这还不算,最后因放韩公走了而人民之间竟至“责诮怒骂,不啻仇敌”。则人民的感情,可以说是达到了疯狂的程度;甚至就是连他们要挽留的剌史的话也不听,反而要强制起剌史来了。作家就是这样用大量的事实来回答皇帝在诏书中所说的“恣行酷政,民冤无告”。他不需要什么样的辩白,没有什么样的语言能比得上这些事实对于无耻的诬罔揭露得更为深刻。刘熙载说得好:“语少意密,显言直言所难尽者,但以句中之眼、文外之致含藏之,已使人自得其实,是何神境。”(《艺概》卷一第4页)陈亮就是这样巧妙地歌颂了一位为人民所热爱的好官而揭露了朝政的黑暗腐败。这不仅需要技巧,更需要胆量。
  裴十四,是一位超尘脱俗之士。他即将离别李白而西去,诗人作这首诗赠别。
  如果说前半段以天空之景烘托思妇孤栖之苦,那么后半段则转而以室内之景映衬人物独处无聊的心态。诗人的笔锋由夜空转入闺房。空房之内,一盎孤灯,半明不灭,那暗淡的灯光,正象征着思妇的情怀。她孤独难耐,于是不管天寒地冻,踏起织机,织起布来。在这里,诗人没有照搬《诗经》与古诗,光写天上织女,而是将天上移到人间,写思妇亲理寒机。因此使人读来,更富有现实感。从对偶方面讲,这一联比前一联更为精当。因为前一联并列两件性质相近的事物,其弊如后人评价近体诗时所说的“合掌”。而这一联则意不相重,且层层推进,前句说灯不明,是在深夜;后句说晓犹织,则已到天亮了。从深夜到天明,思妇由独守孤灯到亲理寒机,层次鲜明,动作清晰,恰到(qia dao)好处地表现了她的孤独之感。
  “清泉映疏松”,此句不唯写泉与松,月光也在其中。有月在天,方可知泉“清”、松“疏”,方有一个“映”字。“不知几千古”,此句不唯写出诗人思绪万千,亦写出诗人独立的身姿。亦可想见诗人之非常人,方有念及“千古”之心。张若虚《春江花月夜》云:“人生代代无穷已,江月年年只相似。”
  春秋时代,周朝平王(前770—前720年在位)还是比较混乱的时代。主要是周天子的权威削弱了,诸侯国的力量强大了。周平王的母亲是申国人,申国又常受楚国的侵扰(qin rao)。周平王为了母亲故国的安全,就从周朝抽调部分军队,到申国战略要地屯垦驻守,防止楚国侵扰。这些周朝士兵远离故乡,去守卫并非自己诸侯国的土地,心中的不满凄苦,当然有所流露,形成诗歌,就是《扬之水》。申国、甫国和许国的国君,都是姜姓。周平王母亲是申国姜姓公主,与甫、许两个诸侯国也是亲戚关系。所以,虽然周平王没有派士兵去戍守甫、许两国,但诗歌也牵连及之:反正是姜姓王太后娘家的人。
  这里说的美妙的时光是一个很有意义的特别时间“榖旦”。对这一词汇的理解不仅可以帮助读者顺利解读此诗,而且还有助于读者了解久已隐去的古风及其原始含义,从而认识某些节庆的起源以及少数民族中至今尚存的某些特殊节日及其节日风俗。同样,诗的地点“南方之原”也不是一个普通的场所。
  此诗以叙事起,以绘景结,中间两联以写实和象征兼用之笔承转首尾,使通篇圆转流畅,同时又以“独悲”二字统领全诗,在整个意境空间中灌注伤今悲古的悲怆凄凉之气,与其五律诗的“高华雄浑”形成迥然不同的风格,这种风格为后人极推崇,宋人范晞文说:“用物而不为物所赘,写情而不为情所牵,李、杜之后,当学者许浑而已。”(《对床夜语》)可见许浑七律,在唐朝诗人中,是占有很高地位的,此诗亦可以证明这一点。
  诗一开头,诗人就选择了“报晓”和“进翠云裘”两个细节,显示了宫廷中庄严、肃穆的特点,给早朝制造气氛。这里以“鸡人”送“晓筹”报晓,突出了宫中的“肃静”。尚衣局是专门掌管皇帝衣服的。“翠云裘”是绣有彩饰的皮衣。“进”字前着一“方”字,表现宫中官员各遵职守,工作有条不紊。
  “涉江玩秋水,爱此红蕖鲜。”芙蕖即荷花,所以《拟古》中又作“爱此荷花鲜”。秋高气爽,秋水浩淼,首先就给人以清新、凉爽及高雅、纯洁之感。此时江上弄舟,领略一番江水秋色,已是够惬意的了,然而最引人入胜、最逗人喜爱的,还是那婷婷玉立的鲜红的荷花。从字面上看,这是通过写景而点明了时间地点。但从诗歌意象的沉积所蕴含的内容看,这已不是单纯描景,而是暗含了这位女子如花似玉的体貌及纯洁高雅,坚贞自守的品格。“涉江”一词,最早见于《楚辞·九章》,那是屈原借以抒发愤世忧国之情并表现其纯洁高雅、坚贞自守的品格。这里虽无愤世忧国之意,但借以表现女子纯洁高雅,坚守贞操的品格和向往专一的爱情,也是未尝不可的。梁元帝《赋得涉江采芙蓉》诗云:“叶卷珠难溜,花舒红易倾。”孔德昭同上题诗云:“朝来采摘倦,讵得久盘桓。”辛德源《芙蓉》诗亦云:“涉江良自远,托意在无穷。”就都是借以表现女子对专一爱情的渴望与向往。当然,这一点还需结合下句的“爱此红蕖鲜”理解。梁吴均《拟古四首》其三《采莲曲》云:“锦带杂花钿,罗衣垂绿川。问子今何去,出采江南莲。辽西三千里,欲寄无因缘。愿君早旋返,及此荷花鲜。”“荷花鲜”,就已完全象征着年轻貌美的女子及其纯洁坚贞的品性。可见李白《拟古》中作“爱此荷花鲜”并不是没有道理的。可以说,李白的这首诗,与上引吴均诗有着极为密切的内在联系。从整首诗的布局来看,首二句还只是兴起,但它在感情的抒发与意境的创造上,已为整首诗奠定了基调。
  五六两句上承第二句,转出“沉吟”一层。诗人所以“沉吟”“不归”,是因为处于如此明静的景色之中,览物兴怀,不禁联想起古今诗坛的盛衰。“古来相接眼中稀”一句,即写出内心深处的深沉感慨。一方面表达了对古人的倾慕,另一方面又含蓄地表达了对自梁陈以来“艳薄斯极”诗风的不满。
  然而,逶迤千里的蜀道,还有更为奇险的风光。自“连峰去天不盈尺”至全篇结束,主要从山川之险来揭示蜀道之难,着力渲染惊险的气氛。如果说“连峰去天不盈尺”是夸饰山峰之高,“枯松倒挂倚绝壁”则是衬托绝壁之险。
  这虽是一首古诗,但对偶句相当多,工稳、自然而且声调优美。譬如“黯黮凝黛色,峥嵘(zheng rong)当曙空”中的“黯黮”与“峥嵘”,都是叠韵词。不仅意义、词性、声调相对,连字形也相对了。《全唐诗》称孟诗“伫兴而作,造意极苦”,于此可见一斑。此诗结构极为紧密。由“月晕”而推测到“天风”,由“舟子”而写到“挂席”,坐船当是在水上,到“中流”遂见庐山。这种联系都是极为自然的。庐山给人第一个印象是气势雄伟;由黎明到日出,才看到它的妩媚多姿、绚丽多彩。见庐山想到“尚子”和“远公”,然后写到自己思想上的矛盾。顺理成章,句句相连,环环相扣,过渡自然,毫无跳跃的感觉。作者(zuo zhe)巧妙地把时间的推移,空间的变化,思想的矛盾,紧密地结合起来。这正是它结构之所以紧密的秘密所在。
  首句写景兼点时令。于景物独取漂泊无定的杨花、叫着“不如归去”的子规,即含有飘零之感、离别之恨在内,切合当时情事,也就融情入景。 因首句已于景中见情,所以次句便直叙其事。“闻道”,表示惊惜。“过五溪”,见迁谪之荒远,道路之艰难。不着悲痛之语,而悲痛之意自见。
  这首诗化用社甫诗句,抒写自己的胸怀,表现出强烈的爱国感情,显示出民族正气。这首诗逐层递进,声情激荡,不假雕饰,而自见功力。作者对杜甫的诗用力甚深,其风格亦颇相近,即于质朴之中见深厚之性情,可以说是用血和泪写成的作品。
  诗的次句“半缕轻烟柳影中”,写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微,用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”,不仅在字面上属对工整,而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜,望中的岸柳才会含烟;又因落日究竟还有两竿之高,就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟,只可能是若有若无的“半缕轻烟”;而且,这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处,只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。

创作背景

  宋代地方官妓隶属于“乐营”,也称“营妓”。长官每有宴会,辄召官妓歌舞侑酒,应客与她们接触多了,往往会产生感情。南宋胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷十一录此词,谓阮阅“尝为钱唐幕官,眷一营技,罢官去,后作此词寄之”。胡与阮时代相及而稍后,其《丛话》即因际问《诗总》(后改称《诗话总龟》)而继作,于《前集》序中明言之。所云阮作此词情事,当可信。

  

王元鼎( 唐代 )

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简 介

王元鼎 王元鼎:字里,元成宗大德年间(公元1302年前后)在世,与阿鲁威同时,官至翰林学士。

鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢 / 印耀

"春初携手春深散,无日花间不醉狂。
夫行竟不归,妇德转光明。后人高其节,刻石像妇形。
谁家高士关门户,何处行人失道途。舞鹤庭前毛稍定,
隔林徒想像,上砌转逶迤。谩掷庭中果,虚攀墙外枝。
"病身初谒青宫日,衰貌新垂白发年。寂寞曹司非热地,
"我为东南行,始登商山道。商山无数峰,最爱仙娥好。
净名事理人难解,身不出家心出家。"
渴人多梦饮,饥人多梦餐。春来梦何处,合眼到东川。"


浣溪沙·莫许杯深琥珀浓 / 邓有功

蠢蠢水族中,无用者虾蟆。形秽肌肉腥,出没于泥沙。
清吟多与好风俱。银钩金错两殊重,宜上屏风张座隅。"
每叹陈夫子,常嗟李谪仙。名高折人爵,思苦减天年。
晓随残月行,夕与新月宿。谁谓月无情,千里远相逐。
况当垂老岁,所要无多物。一裘暖过冬,一饭饱终日。
"戚戚复戚戚,送君远行役。行役非中原,海外黄沙碛。
钟声发东寺,夜色藏南山。停骖待五漏,人马同时闲。
"雁思欲回宾,风声乍变新。各携红粉伎,俱伴紫垣人。


明月皎夜光 / 罗汝楫

向晚苍苍南北望,穷阴旅思两无边。"
"合聚千羊毳,施张百子弮。骨盘边柳健,色染塞蓝鲜。
"闲坊静曲同消日,泪草伤花不为春。
"霜红二林叶,风白九江波。暝色投烟鸟,秋声带雨荷。
但问尘埃能去否,濯缨何必向沧浪。"
"穷冬到乡国,正岁别京华。自恨风尘眼,常看远地花。
南祖心应学,西方社可投。先宜知止足,次要悟浮休。
"名利既两忘,形体方自遂。卧掩罗雀门,无人惊我睡。


送柴侍御 / 范师道

莫对月明思往事,损君颜色减君年。"
形质属天地,推迁从不住。所怪少年心,销磨落何处。"
皆怀王佐道,不践陪臣秩。自古无奈何,命为时所屈。
"闲官卧疾绝经过,居处萧条近洛河。
形骸与冠盖,假合相戏弄。但异睡着人,不知梦是梦。
龙象投新社,鹓鸾失故行。沉吟辞北阙,诱引向西方。
消遣又来缘尔母,夜深和泪有经声。
已得餐霞味,应嗤食蓼甜。工琴闲度昼,耽酒醉销炎。


殷其雷 / 周朱耒

"百人无一直,百直无一遇。借问遇者谁,正人行得路。
亦知白日青天好,未要高飞且养疮。"
悠悠身与世,从此两相弃。"
共道使臣非俗吏,南山莫动北山文。"
辔为逢车缓,鞭缘趁伴施。密携长上乐,偷宿静坊姬。
"夜泊鹦鹉洲,江月秋澄澈。邻船有歌者,发词堪愁绝。
"香火多相对,荤腥久不尝。黄耆数匙粥,赤箭一瓯汤。
渺渺江陵道,相思远不知。近来文卷里,半是忆君诗。


听安万善吹觱篥歌 / 席瑶林

"我身何所似,似彼孤生蓬。秋霜剪根断,浩浩随长风。
"地僻山深古上饶,土风贫薄道程遥。不唯迁客须恓屑,
丽句惭虚掷,沉机懒强牵。粗酬珍重意,工拙定相悬。"
花枝临水复临堤,闲照江流亦照泥。
又有放慵巴郡守,不营一事共腾腾。"
万过其谁辨终始,四座安能分背面。才人观者相为言,
遥知清净中和化,只用金刚三昧心。"
草木坚强物,所禀固难夺。风候一参差,荣枯遂乖剌。


浣溪沙·倾国倾城恨有馀 / 袁嘉

愿令轮转直陵园,三岁一来均苦乐。"
"问君辛夷花,君言已斑驳。不畏辛夷不烂开,
举眼青云远,回头白日斜。可能胜贾谊,犹自滞长沙。"
凭莺为向杨花道,绊惹春风莫放归。"
其心如肺石,动必达穷民。东川八十家,冤愤一言伸。
素壁联题分韵句,红炉巡饮暖寒杯。冰铺湖水银为面,
"天宫高阁上何频,每上令人耳目新。前日晚登缘看雪,
"花尽头新白,登楼意若何。岁时春日少,世界苦人多。


人月圆·山中书事 / 陈琦

"晨起秋斋冷,萧条称病容。清风两窗竹,白露一庭松。
簟冷秋生早,阶闲日上多。近来门更静,无雀可张罗。"
烹葵炮嫩笋,可以备朝餐。止于适吾口,何必饫腥膻。
犹带春酲懒相送,樱桃花下隔帘看。
"寥落野陂畔,独行思有馀。秋荷病叶上,白露大如珠。
奏时何处在嵩阳。回临山月声弥怨,散入松风韵更长。
我来高其事,咏叹偶成诗。为君题石上,欲使故山知。"
蓰蓰鱼尾掉,瞥瞥鹅毛换。泥暖草芽生,沙虚泉脉散。


闾门即事 / 谢庄

获戾自东洛,贬官向南荆。再拜辞阙下,长揖别公卿。
"颔下髭须半是丝,光阴向后几多时。非无解挂簪缨意,
妾死主意快,从此两无妨。愿信赤心语,速即白刃光。
禁闼青交琐,宫垣紫界墙。井阑排菡萏,檐瓦斗鸳鸯。
人能拣得丁沈兰蕙,料理百和香。天解养禽兽,
伊予固童昧,希真亦云早。石坛玉晨尊,昼夜长自扫。
芳草供枕藉,乱莺助喧哗。醉乡得道路,狂海无津涯。
门静尘初敛,城昏日半衔。选幽开后院,占胜坐前檐。


叔向贺贫 / 赵光远

"碧簟绛纱帐,夜凉风景清。病闻和药气,渴听碾茶声。
露杏红初坼,烟杨绿未成。影迟新度雁,声涩欲啼莺。
无乃在乎昭昭乎曰与夫日星。何三光之并照兮,
若到庄前竹园下,殷勤为绕故山流。
暗插轻筹箸,仍提小屈卮。本弦才一举,下口已三迟。
苏之东城,古吴都城也。今为樵牧之场。有桂一株,生乎城下,惜其不得地,因赋三绝句以唁之。子堕本从天竺寺,根盘今在阖闾城。当时应逐南风落,落向人间取次生。霜雪压多虽不死,荆榛长疾欲相埋。长忧落在樵人手,卖作苏州一束柴。遥知天上桂花孤,试问嫦娥更要无。月宫幸有闲田地,何不中央种两株。
道着姓名人不识。"
回头却问诸年少,作个狂夫得了无。"