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小雅·何人斯

元代 / 杨翱

但得戚姬甘定分,不应真有紫芝翁。"
愿守三章约,还期九译通。薰琴调大舜,宝瑟和神农。
烟水何曾息世机,暂时相向亦依依。
"我来从北鄙,子省涉西陵。白发初相识,秋山拟共登。
毁出疾夫口,腾入礼部闱。下第子不耻,遗才人耻之。
"此去三梁远,今来万里携。西施因网得,秦客被花迷。
"萧洒傍回汀,依微过短亭。气凉先动竹,点细未开萍。
蹋雪携琴相就宿,夜深开户斗牛斜。"
我亦纵烟棹,西浮彭蠡津。丈夫未虎变,落魄甘风尘。
"邠土初成邑,虞宾竟让王。干符初得位,天弩夜收铓。
"梁王池苑已苍然,满树斜阳极浦烟。
明日还家盈眼血,定应回首即沾襟。
白露鸣蛩急,晴天度雁疏。由来放怀地,非独在吾庐。"
朝来送在凉床上,只怕风吹日炙销。"
"来时健笔佐嫖姚,去折槐花度野桥。
"风骨高更老,向春初阳葩。泠泠月下韵,一一落海涯。


小雅·何人斯拼音解释:

dan de qi ji gan ding fen .bu ying zhen you zi zhi weng ..
yuan shou san zhang yue .huan qi jiu yi tong .xun qin diao da shun .bao se he shen nong .
yan shui he zeng xi shi ji .zan shi xiang xiang yi yi yi .
.wo lai cong bei bi .zi sheng she xi ling .bai fa chu xiang shi .qiu shan ni gong deng .
hui chu ji fu kou .teng ru li bu wei .xia di zi bu chi .yi cai ren chi zhi .
.ci qu san liang yuan .jin lai wan li xie .xi shi yin wang de .qin ke bei hua mi .
.xiao sa bang hui ting .yi wei guo duan ting .qi liang xian dong zhu .dian xi wei kai ping .
ta xue xie qin xiang jiu su .ye shen kai hu dou niu xie ..
wo yi zong yan zhao .xi fu peng li jin .zhang fu wei hu bian .luo po gan feng chen .
.bin tu chu cheng yi .yu bin jing rang wang .gan fu chu de wei .tian nu ye shou mang .
.liang wang chi yuan yi cang ran .man shu xie yang ji pu yan .
ming ri huan jia ying yan xue .ding ying hui shou ji zhan jin .
bai lu ming qiong ji .qing tian du yan shu .you lai fang huai di .fei du zai wu lu ..
chao lai song zai liang chuang shang .zhi pa feng chui ri zhi xiao ..
.lai shi jian bi zuo piao yao .qu zhe huai hua du ye qiao .
.feng gu gao geng lao .xiang chun chu yang pa .ling ling yue xia yun .yi yi luo hai ya .

译文及注释

译文
上面古人的题诗千年犹在,其在绿字之上长满了美丽的苔(tai)藓。秋浦河岸的两旁,长着千千万万棵石楠树和女贞林。
只祈望一盏蒲酒,共话天下太平。
马后垂着伞盖,马蹄踩着黄沙,沙沙,沙沙。山遥遥,水茫茫,沿路见到那么多的野(ye)花。
更深人静银灯下裁衣才停歇,目光还转向宫城明主那边看。天亮就拿起扫帚打扫金殿尘埃,百无聊赖时手执团扇且共徘徊。
溪壑深幽有千年积雪,崖石断裂,寒泉石上流。
可是明天我就要为国远行,不得不起来看看天亮没亮是什么时候了。
习池的风景已与当年不同了,不再有那种清幽之美,归路所见,满目尘埃。
山里的水果都很散乱细小,到处混杂生长着橡树和山栗(li)。
在三河道与友人分别(bie),心里有些怅惘;盼望魏大像赵充国那样的英雄豪杰建下大功。
喇叭锁呐呜呜哇哇,曲儿小来腔儿大。官船来往乱如麻,全凭你来抬声价。
佩着五彩缤(bin)纷华丽装饰,散发出一阵阵浓郁清香。
(他会)拿着龙旗遨游天地,驾着鸾车周游浏览。
逐猎者把胡飞乱窜的野鸡们赶得惊跳逃窜,猎手们把那些狼狈窜跳的猎物在这片古老的丘陵地带上一扫而光。我就像挺拔而立的七叶莲,虽然独立孤行,但胸怀坦荡,品格高洁。
行乐在昌乐馆,大开酒筵,罗列壶觞。
我心知我在皇上那里不得意,说也无用,只好(hao)躲入(ru)(ru)桃花源,独善(shan)一身。

注释
[31]胜(shēng生):尽。
⑷学官:官职名,负责地方文教,职位不显。
”栗深林“句:使深林战栗,使层巅震惊。栗、惊,使动用法。
⑷无山河:谓秦中平原没有高山大河。际天:连天,一望无际。青波:指麦浪。
(33)校:中下级军官。
26、军实:指军用车辆、器物和战斗中的俘获等。

赏析

  从“其下平旷,有泉侧出”至“而不得极夫游之乐也”。记叙游览褒禅山后洞的情形。这段承接第1段华山洞的方位和命名,进一步分别就华山洞的前洞和后洞加以叙写。前洞,“其下平旷,有泉侧出”,虽有美景而不险绝,“而记游者甚众”,不足以游,所以一笔带过。而后洞与前洞相比,则迥然不同,它不像前洞那样平坦广阔,游人举足可到,而在“由山以上五六里”的幽深之处,需要花费气力才能到达,而且“入之甚寒”,所以即使喜欢游览的人,也不能穷尽它的尽头。然而惟其险绝,才有奇观。因而便引起了作者与同游者的极大兴趣。于是他们拿着火把走了进去,走得越深,行进越艰难,而所看到的景物也就越加美妙。可是行进的艰难与景物的美妙形成了矛盾(mao dun),所以同游者之中有倦怠而想出来的人说:“不出去,火把就要烧光了。”这么一说,大家就随着他一起走了出来。一旦走出洞后,作者却深有感慨,慨叹自己所到达的地方比起喜欢游览的人,还不到十分之一,然而在洞的左右壁上,题字留念的人已经很少了。如果再往深处走,到达的人就更少了。这说明没有大志而畏于艰险的人,是不能够深入险境而窥视到异观的。因而又回顾自己在洞里还没有出来的时候,“余之力尚足以入,火尚足以明”,是可以继续前进的,只是听了倦怠者的话,随着走出洞来,而不能极尽游览之乐。目的不达,满腹(man fu)憾恨之情溢于言表,由此可见作者不畏艰险的积极进取精神。
人文价值
  前两句中,诗人描绘庭院内黄嘴的(zui de)雏鹅在呷水嬉戏,美丽的蛱蝶在空中飞舞。诗人运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字,色彩繁丽,实为罕见。“栀黄”比“黄”在辨色上更加具体,“腻粉”比“白”则更能传达一种色感。“鹅儿”、“凤子”比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩,显示出小生命的可爱。“唼喋”、“轻盈”一双迭韵字,不但有调声作用,而且兼有象声与形容的功用。写鹅儿其“嘴”,则其呷水之声可闻;写蛱蝶其“腰”,则其翩跹舞姿如见。
  《惜秋华》,梦窗词入夹钟商。双调,九十三字,上片四仄韵,下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首,也因句逗有异可分为三格:上片八句,下片九句一格;上下片各九句一格;上片十句,下片九句一格。
  当然,同是宫怨,诗人所揭示的问题却有多种,表现角度也颇多样,具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首,这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状,后二句写失宠宫人的心情,而重点则在后二句。例如,其一云:“泪痕不学君恩断,拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云:“珊瑚枕上千行泪,不是思君是恨君”,感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯,前二句写宫人慵懒之态:蝉鬓慵梳,蛾眉不扫,故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道,实际上她是每日以泪洗面,这才使她成了 “一面残妆”啊!由于采用欲抑先扬的手法,取得了更佳的艺术效果。
  第三段是全文的题旨所在,作者由感慨自然而叹人生,百感交集,黯然神伤。这一段,作者在极力渲染秋气对自然界植物摧残的基础上,着力指出,对于人来说,人事忧劳的伤害,比秋气对植物的摧残更为严重。
  周人早先所居的邠地,人们遭遇强悍游牧民族昆夷的侵扰,促使古公亶父举族迁移。《孟子·梁惠王下》记载狄人入侵,意在掠地,古公亶父事之以皮币、珠玉、犬马,均不得免,乃“去邠,逾梁山,邑于岐山之下居焉”。邠人以其仁而“从之者如归市”。全诗以迁岐为中心展开铺排描绘,疏密有致。长长的迁徙过程浓缩在短短的四句中:“古公亶父,来朝走马。率西水浒,至于岐下。”而“爰及姜女”一句,看似随笔带出,实则画龙点睛。姜女是当地平原民族姜族的长女,周与姜联姻,意味着古公亶父被承认为周原的占有者和统治者。同时,此句又为后文在渭水平原上的种种生活劳动的刻画,做了铺垫。
  此诗首联写意,次联写实,三联写悬想,尾联写祝福,而通篇又以“此心”二字为契机,抒写了真诚的友情。八句诗直如清澄的泉水,字字句句皆从丹田流出。诗的语言酷似韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》一诗的和诗,真是“同心之言,其臭如兰”。
  “蔷薇泣幽素,翠带花钱小。”蔷薇枝条细长柔软,有如绿色的衣带,圆圆的小花又有如衣带上的钱纹;素淡的花朵混动着晶莹的露珠,仿佛正在哭泣流泪一般,给人幽冷之感。除幕归来,但见往日非常逗人喜爱的蔷薇,如今也和自己一样无精打彩,流淌泪珠,凄凄楚楚,打迭不起精神来。爱妻亡故,诗人把自己哀愁的情感,无意中移到庭院的蔷薇,使本无情感的花朵也染上了哀伤的色彩,创造出一种凄怆悲凉的氛围。再说,蔷薇细长柔嫩的枝条,也使诗人联想起王氏织有钱纹的绿色衣带,使他仿佛又见到王氏的倩影丽姿。然而,妻已亡故,庭院的景物只能加深他的悲哀。首句“泣幽素”三字,已为全篇定下凄凉冷艳的基调。“娇郎痴若云,抱日西帘晓。”首两句帘外,这两句由帘外写到帘内,由花而人。日高帘卷,娇儿幼小无知,还不懂得失母之哀,只是无忧无虑地抱枕而眠。诗人《杨本胜说于长安见小男阿衮》有“失母凤雏痴”,也以“痴”状小儿失母的无知。此诗“痴”字后缀以“若云”——像云雾一样迷离恍惚,更见小儿的不懂事。这里,以小儿的不能为大人分忧加倍写出大人之忧,这种写法,与韦应物悼亡诗《出还》所云“幼女复何知,时来庭下戏”同一机杼。首二句以素花同愁渲染,次二句以娇郎无知反衬,一帘外一帘内,从不同角度写出妻亡之悲。
  三、四句写情。秋气肃杀,满目萧条,诗人触景生情,直抒胸臆,表达了深沉的痛苦。李贺二十一岁应河南府试。初试告捷,犹如雏鹰展翅,满以为从此便可扶摇直上,不料有人以李贺“父名晋肃,子不得举进士”为由,阻挠他参加进士考试。“我当二十不得意,一心愁谢如枯兰”正是这种抑郁悲愤心境的写照。这里的“枯兰”是由眼前的秋花引起的联想,用它来形容受到沉重打击之后忧伤绝望的“心”,奇特而又妥帖,形象鲜明,含义深厚。兰花素雅,象征诗人高洁的胸怀;兰花枯谢,则是他那颗被揉碎了的心的生动外现。
  最后是神作的阐释:造化没有偏爱,万物都按着自己的规律成长繁衍,人所以能跻身于“三才”(天地人)之中,岂不就是因为有了我精神的缘故。我与你们形和影虽然不相同,但生来就互相依附,既然我们结合托体于一身,怎么能不坦诚地说说我的看法:上古时的三皇被称作大圣人,而今他们却在何处?活到了八百多岁的彭祖虽力求长生,但也留不住他人间的生命,老的、少的、聪明的、愚笨的都将同样走向坟茔,没有什么回生的运数可以挽救他们。每日沉湎于酒中或能忘忧,然如此岂不是反而促使生命尽快结束吗?立善常常是人们喜欢做的事,可是当你身后,谁会加以称赞呢?极力去思索这些事情难免丧害了自身,还是听其自然,随命运的安排去吧。在宇宙中纵情放浪,人生没有什么可喜,也没有什么可怕,当生命的尽头来临,那么就让生命之火熄灭吧,不必再有什么顾虑了。
  首联“赁宅得花饶,初开恐是妖。”租赁别人的房宅,本来也是随遇而安,无所好挑剔的,可没想到竟有那么丰饶的牡舟花。一个(yi ge)“得”字,正好表现出他那种喜出望外的得意神情。恰因为得自意外,所以初开之时,便唯恐它是妖了。美人之所以让入心旋不守,神魂颠倒,完全在于她的妖冶妩媚;牡丹含苞初绽,鲜艳欲滴,其荡人心魄,决不下于美人之妖态,只这一句就把社丹写活了。
  此诗前两句是写景,写得颇为悠闲,秋夜微凉,景物凄清;诗人描写了一种清冷的景象,以此为“背景”,再写女主人公的“衣着”,以衬托其孤寂。末两句是写情,主人公寂寞难寝,殷勤弄筝,接写“弹筝”的行动,似迷恋乐曲,实际上以乐曲寄情。末句画龙点睛,通过正面抒情,对思妇的心理活动,进行了生动深刻的刻划,顿觉无限幽怨之情跃然于纸上。
  三、四两句,描摹近景,增强了画面感,画出了一幅生动逼真的江边晚渡图。“日暮行人争渡急”先点明时间,然后“争”“急”二字把江边居民忙于渡江的神情和急切的心理以简练的语言传达出来。诗人以一个旁观者的角度揣度他人之心,却并没有直接刻画人心,而是在看似无心的客观景物描写中流露出来。“桨声幽轧满中流”一句状写景色,摹拟声音,不写人声的嘈杂,只用象声词“幽轧”两字,来突出桨声,写出了船只往来穿梭和船工的紧张劳作,把“争渡急”写足,意境与诗味俱佳,使人如有身临其境(qi jing)之感。
  《古风》五十九首都是拟古之作。其一般特点是注重比兴,立意讽托,崇尚风骨,气势充沛,而语言朴实。这首显然拟阮籍《咏怀》体,对具体讽刺对象,故意闪烁其词,但倾向分明,感情激越,手法确似阮诗。这表明李白有很高的诗歌艺术素养和造诣。但从诗的构思和诗人形象所体现的全篇风格来看,这诗又确实保持着李白的独特风格。如上所述,首四句是咏历史以寄理想,但手法是似乎直陈史事,不点破用意。次四句是借成语以慨现实,但都属泛指,读者难以猜测。末二句是借故事以写出路,但只以引事交织描叙,用形象点到即止。总起来看,手法是故拟阮籍的隐晦,而构思则从理想高度来揭露现实的黑暗,表现出李白那种热情追求理想的思想性格,和他的诗歌艺术的一个主要的风格特征。
  全诗扣紧一个“闻”字,抒写自己闻笛的感受。诗的第一句是猜测性的问句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自听,却不期然而打动了许许多多听众,这就是句中“暗”字所包含的意味。第二句说笛声由春风吹散,传遍了洛阳城。这是诗人的想象,也是艺术的夸张。第三句说明春风传来的笛声,吹奏的是表现离情别绪的《折杨柳》,于是紧接一句说,哪个能不被引发思念故乡家园的情感呢!水到渠成而戛然而止,因而余韵袅袅,久久萦绕于读者心间,令人回味无穷。
  伯乐听了,只好哭笑不得地对这个好心而不聪明的独生子说;“你倒是找到了一匹好马,只是它太喜欢跳,你可驾驭不了啊!”
  一个大手笔,写诗要能放能收。苏轼这首诗,在达到高峰之后,他先插入两句议论,以作收束的过渡,对眼前所见的自然美景,发表了评论,说他既欣赏太湖的那种吐吸江湖、无所不容的深沉大度,又喜爱登高眺远,景象开阔的旷荡。紧接此二句,便以天晚当归作收,却又带出“墟落生晚烟”的晚景来,写景又出一层。最后四句,又写到夜宿寺院的情景,看似累句,实则不然。与道人同对孤灯于古佛、同参夜禅的描写,正是这一日游的一部分。
  宋玉是屈原之后最重要的楚辞作家。在《史记·屈原列传》、《汉书-艺文志》、《汉书·古今人表》中,都说宋玉生于屈原之后,到王逸才第一个说宋玉是屈原的弟子,还说《《九辩》宋玉 古诗》是思师之作。宋玉的作品,现存十四篇,据《汉书·艺文志》说是十六篇(其中一些已残缺),可见有些作品已亡佚。现存作品中,以《《九辩》宋玉 古诗》、《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《风赋》等最为著名。

创作背景

  这首套曲当作于关汉卿中年以后,其作年约在元世祖至元年间。当其时,元蒙贵族对汉族士人歧视,战乱造成人们生活的颠簸,加之科举的废置,又堵塞了仕途,因而元初大部分知识分子都怀才不遇,“沉抑下僚”,落到了“八娼九儒十丐”的地步。在文人群体内部急遽分化之际,关汉卿却选择了自己独立的生活方式。尤其是岁月沧桑的磨炼,勾栏生活的体验,使他养成了一种愈显成熟的个性,就是能够突破“求仕”、“归隐”这两种传统文人生活模式的藩篱,敢于将一个活生生的人与整个封建规范相颉颃的凛然正气,体现了“天地开辟,亘古及今,自有不死之鬼在”(钟嗣成《录鬼簿序》)的一种新的人生意识。在这种背景下,关汉卿创作了套数《《一枝花·不伏老》关汉卿 》,充分展示了他的思想个性。

  

杨翱( 元代 )

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简 介

杨翱 杨翱(九七六~一○四二),字翰之,杭州钱塘(今浙江杭州)人。早年举进士,知婺州东阳县。仁宗庆历二年卒,年六十七。事见《临川集》卷九九《太常博士杨君夫人金华县君吴氏墓志铭》。

夜看扬州市 / 钟绍

雪遥难辨木,村近好维舟。莫恨归朝晚,朝簪拟胜游。"
直上高峰抛俗羁。"
"白云居创毕,诏入凤池年。林长双峰树,潭分并寺泉。
"一章西奏拜仙曹,回马天津北望劳。寒水欲春冰彩薄,
谁料羽毛方出谷,许教齐和九皋呜。"
"拱木临周道,荒庐积古苔。鱼因感姜出,鹤为吊陶来。
"朝光如飞犹尚可,暮更如箭不容卧。犍为穿城更漏频,
三更两鬓几枝雪,一念双峰四祖心。"


一枝花·咏喜雨 / 江文叔

谁怜容足地,却羡井中蛙。
乳鸽沿苔井,斋猿散雪峰。如何不相见,倚遍寺前松。"
"湘南官罢不归来,高阁经年掩绿苔。鱼溢池塘秋雨过,
投简寒窥玉洞云。绝顶醮回人不见,深林磬度鸟应闻。
便着清江明月夜,轻凉与挂一身风。"
"悬帆待秋水,去入杳冥间。东海几年别,中华此日还。
惊风起长波,浩浩何时还。待君当要路,一指王化源。"
学植功虽倍,成蹊迹尚赊。芳年谁共玩,终老邵平瓜。"


代扶风主人答 / 翁运标

旧句师曾见,清斋我亦同。浮生蹇莫问,辛苦未成功。"
明妃若遇英雄世,青冢何由怨陆沉。"
钿蝉金雁今零落,一曲伊州泪万行。"
"桂水寒于江,玉兔秋冷咽。海底觅仙人,香桃如瘦骨。
自此尘寰音信断,山川风月永相思。"
物情重此节,不是爱芳树。明日花更多,何人肯回顾。"
暗雷下听一江流。画檐先弄朝阳色,朱槛低临众木秋。
"行经阙里自堪伤,曾叹东流逝水长。萝蔓几凋荒陇树,


横塘 / 汪崇亮

"尽日行方到,何年独此林。客归惟鹤伴,人少似师心。
孤桡投楚驿,残月在淮樯。外杜三千里,谁人数雁行。"
明朝欲别忘形处,愁把离杯听管弦。"
白鹤还乡楚水深。春坼酒瓶浮药气,晚携棋局带松阴。
瑶池罢游宴,良乐委尘沙。遭遇不遭遇,盐车与鼓车。
"路绕函关东复东,身骑征马逐惊蓬。
坐惜春还至,愁吟夜每终。谷寒思变律,叶晚怯回风。
自是功成闲剑履,西斋长卧对瑶琴。"


日人石井君索和即用原韵 / 赵扩

所宜巢三鸟,影入瑶池碧。移根岂无时,一问紫烟客。"
南山自是忘年友,谷口徒称郑子真。"
时方侧席征贤急,况说歌谣近帝京。"
香风吹落天人语,彩凤五云朝汉皇。"
援少风多力,墙高月有痕。为含无限意,遂对不胜繁。
帘卷侵床月,屏遮入座风。望春春未至,应在海门东。"
早潮低水槛,残月下山城。惆怅回舟日,湘南春草生。"
"帝城春榜谪灵仙,四海声华二十年。阙下书功无后辈,


送王郎 / 释祖可

"初日照杨柳,玉楼含翠阴。啼春独鸟思,望远佳人心。
早晚高台更同醉,绿萝如帐草如茵。"
"常将公道选群生,犹被春闱屈重名。文柄久持殊岁纪,
聚散真漂梗,光阴极转邮。铭心徒历历,屈指尽悠悠。
便着清江明月夜,轻凉与挂一身风。"
"堪爱复堪伤,无情不久长。浪摇千脸笑,风舞一丛芳。
"麝重愁风逼,罗疏畏月侵。怨魂迷恐断,娇喘细疑沈。
既用功成岁,旋应惨变舒。仓箱足可恃,归去傲吾庐。"


题许道宁画 / 释怀古

宿雨回为沼。春沙淀作汀。鱼罾栖翡翠,蛛网挂蜻蜓。
马蹄没青莎,船迹成空波。
发寒衣湿曲初罢,露色河光生钓舟。"
稷下期方至,漳滨病未痊。定非笼外鸟,真是壳中蝉。
官自文华重,恩因顾问生。词人求作称,天子许和羹。
"呜呜吹角贰师营,落日身闲笑傲行。尽觉文章尊万事,
"万里衔芦别故乡,云飞雨宿向潇湘。数声孤枕堪垂泪,
闲吟一寄清朝侣,未必淮阴不拜侯。"


浣溪沙·庚申除夜 / 焦循

宴乖红杏寺,愁在绿杨津。羞病难为药,开眉懒顾人。"
岁晏各能归,心知旧岐路。"
山空蕙气香,乳管折云房。愿值壶中客,亲传肘后方。
明年春光别,回首不复疑。"
"此去三梁远,今来万里携。西施因网得,秦客被花迷。
自知终有张华识,不向沧洲理钓丝。"
霜清彻兔目,风急吹雕毛。一经何用厄,日暮涕沾袍。"
时辈何偏羡,儒流此最荣。终当闻燮理,寰宇永升平。"


浣溪沙·欲寄愁心朔雁边 / 区仕衡

"逸人期宿石床中,遣我开扉对晚空。
城带晚莎绿,池边秋蓼红。当年国门外,谁信伍员忠。"
别来几度向蓬岛,自傍瑶台折灵草。"
"桐履如飞不可寻,一壶双笈峄阳琴。舟横野渡寒风急,
心忆悬帆身未遂,谢公此地昔年游。"
只怪闾阎喧鼓吹,邑人同报朿长生。"
"苍苍松竹晚,一径入荒祠。古树风吹马,虚廊日照旗。
"莲花上客思闲闲,数首新诗到筚关。


清平乐·留春不住 / 王霞卿

"长庆曾收间世英,果居台阁冠公卿。天书再受恩波远,
"鸣皋山水似麻源,谢监东还忆故园。海峤烟霞轻逸翰,
绮席陵寒坐,珠帘远曙开。灵芝霜下秀,仙桂月中栽。
"暖云如粉草如茵,独步长堤不见人。一岭桃花红锦黦,
秋待黄花酿酒浓。山馆日斜喧鸟雀,石潭波动戏鱼龙。
湘水滔滔兮四望何依,猿狖腾拏兮云树飞飞。
潭澄初捣药,波动乍垂钩。山可疏三里,从知历亿秋。"
唤起南云绕云梦。双珰丁丁联尺素,内记湘川相识处。