送夏侯审校书东归
如何从宦子，坚白共缁磷。日月千龄旦，河山万族春。
"沧海十枝晖，悬圃重轮庆。蕣华发晨楹，菱彩翻朝镜。
昨夜瓶始尽，今朝瓮即开。梦中占梦罢，还向酒家来。
奇树留寒翠，神池结夕波。黄山一夜雪，渭水雁声多。"
碧水摇空阁，青山绕吹台。圣情留晚兴，歌管送馀杯。"
攀条拭泪坐相思。"
弃前方见泣船鱼。看笼不记熏龙脑，咏扇空曾秃鼠须。
星转银河夕，花移玉树春。圣心凄送远，留跸望征尘。"
都护三年不归，折尽江边杨柳。"
"湘云初起江沉沉，君王遥在云梦林。江南雨多旌旗暗，
送夏侯审校书东归拼音解释:
ru he cong huan zi .jian bai gong zi lin .ri yue qian ling dan .he shan wan zu chun .
.cang hai shi zhi hui .xuan pu zhong lun qing .shui hua fa chen ying .ling cai fan chao jing .
zuo ye ping shi jin .jin chao weng ji kai .meng zhong zhan meng ba .huan xiang jiu jia lai .
qi shu liu han cui .shen chi jie xi bo .huang shan yi ye xue .wei shui yan sheng duo ..
bi shui yao kong ge .qing shan rao chui tai .sheng qing liu wan xing .ge guan song yu bei ..
pan tiao shi lei zuo xiang si ..
qi qian fang jian qi chuan yu .kan long bu ji xun long nao .yong shan kong zeng tu shu xu .
xing zhuan yin he xi .hua yi yu shu chun .sheng xin qi song yuan .liu bi wang zheng chen ..
du hu san nian bu gui .zhe jin jiang bian yang liu ..
.xiang yun chu qi jiang chen chen .jun wang yao zai yun meng lin .jiang nan yu duo jing qi an .
译文及注释
译文
我们在陪都重庆载歌载舞地欢庆新年，但不要忘了延安，让我们遥祝延安解放区繁荣昌盛。
初冬时节，从(cong)十几个郡征来的(de)良家子弟，一战之后鲜血都洒在陈陶水泽之中。蓝天下的旷野现在变得死寂无声，四万名兵士竟然在一日之内全部战死。野蛮的胡兵箭镞上滴着善良百姓的鲜血，唱着人们听不懂的胡歌在长安街市上饮酒狂欢。长安城的百姓转头向陈陶方向失声痛(tong)哭，日夜盼望唐朝军队打回来恢复昔日的太平生活。
堆积土石成了高山，风雨就从这里兴起了；汇积水流成为深渊，蛟龙就从这里产生了；积累善行养成高尚的品德，自然会心智澄明，也就具有了圣人的精神境界。所以不积累一步半步的行程，就没有办法达到千里之远；不积累细小的流水，就没有办法汇成江河大海。骏马一跨跃，也不足十步远；劣马拉车走十天，（也能到达，）它的成绩来源于走个不停。（如果）刻几下就停下来了，（那么）腐烂的木头也刻不断。（如果）不停地刻下去，（那么）金石也能雕刻成功。蚯蚓没有锐利的爪子和(he)牙齿，强健的筋骨，却能向上吃到泥土，向下可以喝到土壤里的水，这是由于它用心专一啊。螃蟹有六条腿，两个蟹钳，（但是）如果没有蛇、鳝的洞穴它就无处存身，这是因为它用心浮躁啊。
鸾乌凤凰为我在前戒备，雷师却说还没安排停当。
思念的时候，大家就披衣相访，谈谈笑笑永不厌烦。
抬头望着孤雁，我在想——托你带个信给远地的人。
牛累了，人饿了，但太阳已经升得很高了，他们就在集市南门外泥泞中歇息。
难道说我没衣服穿？我的衣服有七件。但都不如你亲手做的，既舒适又美观。
月亮偏在离别时散播光泽，想必思念故人会使得妻子为之蹙眉吧。
齐景公喜欢捕鸟。有一次，他捕到了一只漂亮的鸟，就命令烛邹管理鸟。不久，鸟逃跑了。齐景公气坏了，决(jue)定亲手杀掉他。晏子说：“烛邹有三条罪状，请让我列数他的罪状然后杀掉他。”于是召见烛邹，在齐景公面前列数他的罪行，说：“烛邹！你是我们君王的养鸟人，却让鸟逃跑了，这是第一条罪行；让我们君王为了一只鸟就要杀人，这是第二条罪行；让诸侯听到这件事，认为我们的君王看重鸟而轻视手下的人，这是第三条罪行。烛邹的罪已经列举结束，请杀死烛邹。”景公说：“不用处死了.我明白你的指教了。”
玄都观偌大庭院中有一半长满了青苔，原盛开的桃花已经荡然无存，只有菜花在开放。
蕃人的情意好像这条流水，愿永久归附中原流向南方。
群奸迈着碎步越发得意啊，贤人远远地跑得更快。
两年第三次辜负了春神，归来吧，说什么也要好好品味今春的温馨。
我回头看看凤翔县，傍晚时，旗帜还忽隐忽现。
一个巴地小女孩骑着牛儿(er)，唱着竹枝词，沿着处处盛开着荷花、铺展菱叶的江岸，慢悠(you)悠地回家。
飞逝的时光，请您喝下这杯酒。
注释
⑧卒然：“卒”通“猝”，突然。
②奄：形容时间过得很快，忽地一下就过去了。
油然：谦和谨慎的样子。
27.长跪而谢之：长跪，古人席地而坐，两膝着地，臀部压在脚跟上。如果跪着则耸身挺腰，身体就显得高（长）起来，所以叫“长跪”。谢，认错，道歉。
⑵君山：在湖南洞庭湖中，又名湘山。《水经注》：“湖中有君山······是山湘君之所游处，故曰君山。”
179、绞缢（jiǎo yì）：用绳子勒死。
①善作者：善于开创事业的人。善成：善于守业。
(10)公卿：三公九卿。至于：以及。列士：上士，中士，下士。诗：指采集于民间的讽谏诗，不是指《诗经》。
赏析
画成翠竹，这对诗人来说并不(bing bu)费力。但要表现它的风韵，光靠这平面的勾勒就不够了。接着的“风动露滴沥，月照影参差”两句，着力的便是环境、音响的烘托映衬，于是这“画”便有了“伴乐”和“灯光”：诗人选择的是露水初凝之夜，因为是夜间，竹叶上那湛湛露珠就显得朦胧不清。好在有风，诗人便让读者听那静夜中风动竹叶、露珠滴阶的清韵，这可是异常动听的。诗人还嫌不够，又在乌蓝的中天添上一轮明月，那月光洒在竹上，便在阶前印下斑驳的竹影。前面说到“有风”，清风徐来，那地上的竹影便参差而动。这两句妙在均不直接写竹，只从露珠滴阶、竹影参差中映衬、烘托，而檐竹之沾满清露，在朗月清风中飒飒舞弄的美好风韵，已栩栩如在耳目之间。按照这一思绪写下去，结句便该是诗人的赞美之语了。但沈约偏不这样，他的结句正如蔡邕之咏“翠鸟”一样，却是被咏之物的深情倾诉：“得生君户牖，不愿夹华池！”这美好的翠竹，本该生长在花草芳美的池畔，度那月下花前的风光才是哩。而今却在诗人居处简陋的檐前，伴着他度过清寂的晨昏。诗人在观赏檐前之竹的深深怜爱之中，大约曾浮起过一种微微的惋惜和不安吧。而檐竹似乎有解人心意的灵性，立即前来安慰诗人：“我所仰慕的是君子的风仪，而不是花前月下的池畔风光；能够生长在您的窗门前，正是我的心愿哪！”这两句初看显得突兀，但在诗人观赏入神之际，将竹叶飒飒之音，想象为它的嫣然解人之语，也正符合情理。这话语之中所显示的，正是檐竹那不慕风华、清心自守的高节，其实也还是诗人对檐竹的一种赞美。不过，采用檐竹自身倾诉的方式，既情意动人，又含蕴不露，较之于那种“唯有山中兰与竹，经春历夏又秋冬”的直赞之语，似乎有更多的情韵。
“麻苎衣衫鬓发焦”一句，抓住“衣衫”、“鬓发”这些最能揭示人物本质的细节特征，简洁而生动地刻画出寡妇那贫困痛苦的形象：身着粗糙的麻布衣服，鬓发枯黄，面容憔悴，肖其貌而传其神。从下文“时挑野菜”、“旋斫生柴”的描写来看，山中寡妇应该还是青壮年妇女，照说她的鬓发色泽该是好看的，但由于苦难的熬，使她鬓发早已焦黄枯槁，显得苍老了。简洁的肖像描写，衬托出人物的内心痛苦，写出了她那饱经忧患的身世。
绝句由于篇幅短小，很忌一气直下，没有波折。这首诗句句写临水杏花，第二句承第一句；第三、四句承第二句，却宕开一层，以(yi)“纵被”领句，用“绝胜”作呼应，便使全诗跌宕有致，富于曲折变化。这样布局，有直写，有侧写，有描绘，有议论，诗人自己爱好高洁的品格也就贯注其中了。
“去年米贵阙军食，今年米贱太伤农。”据《旧唐书·代宗纪》记载，公元767年（大历二年）夏历十月，减京官职田三分之一充军粮。又十一月，率百官京城士庶，出钱以助军。这首诗作于公元768年冬，因此说“去年”。安史之乱平定后，随之而来的是与吐蕃作战，加之地方军阀叛乱，生产破坏，军粮不足，米价上涨，人民不堪其苦。这年眼见丰收，米价又太贱，“谷贱伤农”。“高马达官厌酒肉，此辈杼柚茅茨空。”厌，同餍，吃饱喝足。此辈，指农家夫妇。杼柚，织布机上的两个部件。茅茨，即茅草屋。高车驷马的达官贵人吃厌了酒肉，男耕女织(nv zhi)的农民终年辛勤却一无所有，这就深刻地暴露了统治阶级的腐朽，道出了人间的不平。前四句伤穷民之渔猎者，此四句又伤穷民之耕织者，再以民生为念，令人感泣。
首联对仗，“寒更”对“清镜”，“清镜览衰颜”有迟暮之感。颔联写开门所见，先倒叙一笔夜来听到的响动：“隔牖风惊竹”，然后反扣眼前所见的景象：“开门雪满山”，诗情跌宕起伏，奇趣横生。颈联继续写雪，从空中写到地上，特别表现晨雪带来的闲静。透过雪景传达无处不在的寒冷，为转写对胡居士的忆念蓄势。尾联用袁安卧雪的典故喻胡居士，以想象的手法十分贴切地表达了作者对这位贤达而固穷守志的胡居士的仰慕与忆念。
天下当然没有如此(ru ci)多情善感、能“伤旧国”之“春”的燕子。然而“诗有别趣，非关理也”（严羽《沧浪诗话》）。读者并不觉得它荒诞，反而认真地去欣赏它、体味它。因为它虚中有实，幻中见真。隋宫确曾有过热闹繁华的春天；而后“一闭风光”，蔓草萋萋；春到南国，燕子归来，相对呢喃如语；这些都是“实”。尽管隋宫已经荒凉破败，《隋宫燕》李益 古诗却依然年年如期而至。燕子衔泥筑巢，所以那宫花凋落，旋成泥土，也很能反映燕子的眼中所见，心中所感。燕子要巢居在屋内，自然会留意巢居的屋子有没有人。这些都是“真”。诗人就是这样通过如此细致的观察和丰富的想象，将隋宫的衰飒和春燕归巢联系起来，把燕子的特征和活动化为具有思想内容的艺术形象，这种“虚实相成，有无互立”（叶燮《原诗》）的境界，增强了诗的表现力，给人以更美、更新鲜、更富情韵的艺术享受。
摈弃人物的外形摹写，着重从动态中传其神，达其情，是此诗构思上的创新之处。诗的一二两句，以极简炼的笔墨，运实入虚，烘托出舞者的精湛舞技。古谚云：长袖善舞。作者只从绮袖入手，着一“回”字，则双臂的舒展自如，躯体的回旋若飞，已宛然可见。高堂华屋之中本无风，是轻捷蹁跹的舞步，是急速飘舞的裙裾，使平地竟自生风。“从风回绮袖”，读者似乎听到那忽忽的风声，看到那长袖交横、绮罗焕彩的婀娜舞姿。花钿（tián田），是用金玉珠翠制成花朵形的头饰。花钿之转，在于云鬟之转，云鬟之转又在于头部和全身之转。“映日转花钿”，灿烂的阳光透过玉户绮窗，映照着忽左忽右、忽高忽低的花钿，珠玑生辉，光彩夺目。只须稍加想象，即生眼花缭乱之感。二句无一字正面描写如何举手投足，只从袖、钿等处着墨，而舞者之神气已毕现。另外，十个字中连用四个动词，亦造就了强烈的急速的律动感，使画面真有“歌舞场”之生气。
这首诗意境开阔宏伟，风格雄浑渊深，是杜甫诗中的五律名篇，前人称之为盛唐五律第一。从总体上看，江山的壮阔，与诗人胸襟的博大，在诗中互为表里。虽然悲伤，却不消沉；虽然沉郁，却不压抑。宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》引蔡绦《西清诗话》说：“洞庭天下壮观，自昔骚人墨客，题之者众矣，……然未若孟浩然‘气蒸云梦(yun meng)泽，波撼岳阳城’，则洞庭空旷无际，气象雄张，如在目前。至读杜子美诗，则又不然。‘吴楚东南坼，乾坤日夜浮’，不知少陵胸中吞几云梦也。”
于是，从溱、洧之滨踏青归来的人群，有的身佩兰草，有的手捧芍药，撒一路芬芳，播一春诗意。
这首诗题为《《哥舒歌》西鄙人 古诗》，哥舒之所以值得歌唱，是因为他戍边抗敌，保国为民。但是，作者并不从激烈的战斗中直接表现他如何英勇善战，如何机智果敢，用兵如神等等，而是通过侧面描写的手法来突出主题。诗的第一句就把哥舒翰在人民心中的威望渲染出来。人民为何赞扬，吐蕃何故畏惧；过去吐蕃长驱直入，如今又为什么“不敢过临洮”，这都是宣扬哥舒翰的赫赫武功。可见这样的描写是很富于启发性的。“哥舒夜带刀”，这个“夜”字是颇有讲究的，它把起兴的第一句和第二句巧妙地联系起来了，把赞扬和崇敬之情融注于人物形象之中；同时又将边地的紧张气氛和人物的警备神态刻画出来了。“哥舒夜带刀”五个字干净利落，好像是一幅引人注目的人物画像。在那简炼有力、富有特征的形象中，蕴藏了一股英武之气，给人一种战则能胜的信心，而给吐蕃以“屏足不敢近”的威慑。因此，就反映人物内心世界和表现诗的主题来讲，“哥舒夜带刀”比起那种冲锋陷阵的形象更丰富、更传神，更能诱导人们的想象。
齐、梁之间的江淹曾经把离别的感情概括为“黯然销魂”四字。但这种感情的表现，却因人因事的不同而千差万别，这种感情本身，也不是“悲”、“愁”二字所能了得。杜牧此诗不用“悲”、“愁”等字，却写得坦率、真挚，道出了离别时的真情实感。
李白这一首《《侠客行》李白 古诗》古风，抒发了他对侠客的倾慕，对拯危济难、用世立功生活的向往。
此诗为送别之作，需要为落第之友着想，因而“携笈”二句表示出对朋友的深切关怀。最后四句则寄予厚望，鼓励朋友振作精神他日再试。
颈联“浮云游子意，落日故人情”，大笔挥洒出分别时的寥阔背景：天边一片白云飘然而去，一轮红日正向着地平线徐徐而下。此时此景，更令诗人感到离别的不舍。这两句“浮云”对“落日”，“游子意”对“故人情”，也对得很工整，切景切题。诗人不仅是写景，而且还巧妙地用“浮云”来比喻友人：就象天边的浮云，行踪不定，任意东西，谁知道会飘泊到何处呢？无限关切之意自然溢出，而那一轮西沉的红日落得徐缓，把最后的光线投向青山白水，仿佛不忍遽然离开。而这正是诗人此刻心情的象征。
“麻苎衣衫鬓发焦”一句，抓住“衣衫”、“鬓发”这些最能揭示人物本质的细节特征，简洁而生动地刻画出寡妇那贫困痛苦的形象：身着粗糙的麻布衣服，鬓发枯黄，面容憔悴，肖其貌而传其神。从下文“时挑野菜”、“旋斫生柴”的描写来看，山中寡妇应该还是青壮年妇女，照说她的鬓发色泽该是好看的，但由于苦难的熬，使她鬓发早已焦黄枯槁，显得苍老了。简洁的肖像描写，衬托出人物的内心痛苦，写出了她那饱经忧患的身世。
绝句由于篇幅短小，很忌一气直下，没有波折。这首诗句句写临水杏花，第二句承第一句；第三、四句承第二句，却宕开一层，以(yi)“纵被”领句，用“绝胜”作呼应，便使全诗跌宕有致，富于曲折变化。这样布局，有直写，有侧写，有描绘，有议论，诗人自己爱好高洁的品格也就贯注其中了。
“去年米贵阙军食，今年米贱太伤农。”据《旧唐书·代宗纪》记载，公元767年（大历二年）夏历十月，减京官职田三分之一充军粮。又十一月，率百官京城士庶，出钱以助军。这首诗作于公元768年冬，因此说“去年”。安史之乱平定后，随之而来的是与吐蕃作战，加之地方军阀叛乱，生产破坏，军粮不足，米价上涨，人民不堪其苦。这年眼见丰收，米价又太贱，“谷贱伤农”。“高马达官厌酒肉，此辈杼柚茅茨空。”厌，同餍，吃饱喝足。此辈，指农家夫妇。杼柚，织布机上的两个部件。茅茨，即茅草屋。高车驷马的达官贵人吃厌了酒肉，男耕女织(nv zhi)的农民终年辛勤却一无所有，这就深刻地暴露了统治阶级的腐朽，道出了人间的不平。前四句伤穷民之渔猎者，此四句又伤穷民之耕织者，再以民生为念，令人感泣。
首联对仗，“寒更”对“清镜”，“清镜览衰颜”有迟暮之感。颔联写开门所见，先倒叙一笔夜来听到的响动：“隔牖风惊竹”，然后反扣眼前所见的景象：“开门雪满山”，诗情跌宕起伏，奇趣横生。颈联继续写雪，从空中写到地上，特别表现晨雪带来的闲静。透过雪景传达无处不在的寒冷，为转写对胡居士的忆念蓄势。尾联用袁安卧雪的典故喻胡居士，以想象的手法十分贴切地表达了作者对这位贤达而固穷守志的胡居士的仰慕与忆念。
天下当然没有如此(ru ci)多情善感、能“伤旧国”之“春”的燕子。然而“诗有别趣，非关理也”（严羽《沧浪诗话》）。读者并不觉得它荒诞，反而认真地去欣赏它、体味它。因为它虚中有实，幻中见真。隋宫确曾有过热闹繁华的春天；而后“一闭风光”，蔓草萋萋；春到南国，燕子归来，相对呢喃如语；这些都是“实”。尽管隋宫已经荒凉破败，《隋宫燕》李益 古诗却依然年年如期而至。燕子衔泥筑巢，所以那宫花凋落，旋成泥土，也很能反映燕子的眼中所见，心中所感。燕子要巢居在屋内，自然会留意巢居的屋子有没有人。这些都是“真”。诗人就是这样通过如此细致的观察和丰富的想象，将隋宫的衰飒和春燕归巢联系起来，把燕子的特征和活动化为具有思想内容的艺术形象，这种“虚实相成，有无互立”（叶燮《原诗》）的境界，增强了诗的表现力，给人以更美、更新鲜、更富情韵的艺术享受。
摈弃人物的外形摹写，着重从动态中传其神，达其情，是此诗构思上的创新之处。诗的一二两句，以极简炼的笔墨，运实入虚，烘托出舞者的精湛舞技。古谚云：长袖善舞。作者只从绮袖入手，着一“回”字，则双臂的舒展自如，躯体的回旋若飞，已宛然可见。高堂华屋之中本无风，是轻捷蹁跹的舞步，是急速飘舞的裙裾，使平地竟自生风。“从风回绮袖”，读者似乎听到那忽忽的风声，看到那长袖交横、绮罗焕彩的婀娜舞姿。花钿（tián田），是用金玉珠翠制成花朵形的头饰。花钿之转，在于云鬟之转，云鬟之转又在于头部和全身之转。“映日转花钿”，灿烂的阳光透过玉户绮窗，映照着忽左忽右、忽高忽低的花钿，珠玑生辉，光彩夺目。只须稍加想象，即生眼花缭乱之感。二句无一字正面描写如何举手投足，只从袖、钿等处着墨，而舞者之神气已毕现。另外，十个字中连用四个动词，亦造就了强烈的急速的律动感，使画面真有“歌舞场”之生气。
这首诗意境开阔宏伟，风格雄浑渊深，是杜甫诗中的五律名篇，前人称之为盛唐五律第一。从总体上看，江山的壮阔，与诗人胸襟的博大，在诗中互为表里。虽然悲伤，却不消沉；虽然沉郁，却不压抑。宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》引蔡绦《西清诗话》说：“洞庭天下壮观，自昔骚人墨客，题之者众矣，……然未若孟浩然‘气蒸云梦(yun meng)泽，波撼岳阳城’，则洞庭空旷无际，气象雄张，如在目前。至读杜子美诗，则又不然。‘吴楚东南坼，乾坤日夜浮’，不知少陵胸中吞几云梦也。”
于是，从溱、洧之滨踏青归来的人群，有的身佩兰草，有的手捧芍药，撒一路芬芳，播一春诗意。
这首诗题为《《哥舒歌》西鄙人 古诗》，哥舒之所以值得歌唱，是因为他戍边抗敌，保国为民。但是，作者并不从激烈的战斗中直接表现他如何英勇善战，如何机智果敢，用兵如神等等，而是通过侧面描写的手法来突出主题。诗的第一句就把哥舒翰在人民心中的威望渲染出来。人民为何赞扬，吐蕃何故畏惧；过去吐蕃长驱直入，如今又为什么“不敢过临洮”，这都是宣扬哥舒翰的赫赫武功。可见这样的描写是很富于启发性的。“哥舒夜带刀”，这个“夜”字是颇有讲究的，它把起兴的第一句和第二句巧妙地联系起来了，把赞扬和崇敬之情融注于人物形象之中；同时又将边地的紧张气氛和人物的警备神态刻画出来了。“哥舒夜带刀”五个字干净利落，好像是一幅引人注目的人物画像。在那简炼有力、富有特征的形象中，蕴藏了一股英武之气，给人一种战则能胜的信心，而给吐蕃以“屏足不敢近”的威慑。因此，就反映人物内心世界和表现诗的主题来讲，“哥舒夜带刀”比起那种冲锋陷阵的形象更丰富、更传神，更能诱导人们的想象。
齐、梁之间的江淹曾经把离别的感情概括为“黯然销魂”四字。但这种感情的表现，却因人因事的不同而千差万别，这种感情本身，也不是“悲”、“愁”二字所能了得。杜牧此诗不用“悲”、“愁”等字，却写得坦率、真挚，道出了离别时的真情实感。
李白这一首《《侠客行》李白 古诗》古风，抒发了他对侠客的倾慕，对拯危济难、用世立功生活的向往。
此诗为送别之作，需要为落第之友着想，因而“携笈”二句表示出对朋友的深切关怀。最后四句则寄予厚望，鼓励朋友振作精神他日再试。
颈联“浮云游子意，落日故人情”，大笔挥洒出分别时的寥阔背景：天边一片白云飘然而去，一轮红日正向着地平线徐徐而下。此时此景，更令诗人感到离别的不舍。这两句“浮云”对“落日”，“游子意”对“故人情”，也对得很工整，切景切题。诗人不仅是写景，而且还巧妙地用“浮云”来比喻友人：就象天边的浮云，行踪不定，任意东西，谁知道会飘泊到何处呢？无限关切之意自然溢出，而那一轮西沉的红日落得徐缓，把最后的光线投向青山白水，仿佛不忍遽然离开。而这正是诗人此刻心情的象征。
创作背景
纳兰性德妻子卢氏多才多艺，和他有着共同的兴趣爱好。他对这位妻子有着深厚的感情，可惜的是“成婚三年后妻子亡故”。这首词就是纳兰性德为悼念亡妻卢氏所做。词中道出了今日的酸苦，即那些寻常的往事不能再现，亡妻不可复生，心灵之创痛也永无平复之日。其中有怀恋，有追悔，有悲哀，有惆怅，蕴藏了复杂的感情。
陈棐( 五代 )
收录诗词 (1386) 首
简 介
陈棐 明河南鄢陵人，字汝忠，号文冈，一说字文冈。嘉靖十四年进士。任礼科给事中，直谏敢言，不避权贵。因忤旨谪大名长垣丞，升知县，莅政宽平，为吏民畏服。官至宁夏巡抚、都御史。有《陈文冈集》。
蟾宫曲·寒食新野道中
"玉漏银壶且莫催，铁关金锁彻明开。
饬徒留前路，行子悲且慕。犹闻长乐钟，尚辨青门树。
依依袅袅复青青，勾引清风无限情。
"高岫拟耆阇，真乘引妙车。空中结楼殿，意表出云霞。
彼汾惟帝乡，雄都信郁盘。一月朔巡狩，群后陪清銮。
德泽盛轩游，哀矜深禹恤。申歌地庐骇，献寿衢尊溢。
高高酒旗悬江口。倡楼两岸悬水栅，夜唱竹枝留北客。
"玉树凉风举，金塘细草萎。叶落商飙观，鸿归明月池。
鹧鸪天·上元启醮
"先达志其大，求意不约文。士伸在知己，已况仕于君。
陈琳书记好，王粲从军乐。早晚归汉庭，随君上麟阁。"
鱼戏莲叶东，初霞射红尾。傍临谢山侧，恰值清风起。
朽木不可雕，短翮将焉摅。故人有深契，过我蓬蒿庐。
但令一物得所，八表来宾，亦何必令彼胡无人。"
郎本东家儿，妾本西家女。对门中道间，终谓无离阻。
桂殿花空落，桐园月自开。朝云将暮雨，长绕望思台。
郁郁神香满，奕奕彩云浮。排空列锦罽，腾欢溢皇州。
醉桃源·柳
钟镈陶匏声殷地。承云嘈囋骇日灵，调露铿鈜动天驷。
"纂尧灵命启，灭楚馀闰终。飞名膺帝箓，沈迹韫神功。
揽衣度函谷，衔涕望秦川。蜀门自兹始，云山方浩然。"
喜气连云阁，欢唿动洛城。人间知几代，今日见河清。"
循庭喜三入，对渚忆双游。紫绂名初拜，黄缣迹尚留。
应怜水宿洞庭子，今夕迢遥天一方。"
三河分设险，两崤资巨防。飞观紫烟中，层台碧云上。
太息幽兰紫，劳歌奇树黄。日疑怀叔度，夜似忆真长。
青门引·春思
太息劳黄绶，长思谒紫宸。金兰徒有契，玉树已埋尘。
"城头月没霜如水，趚趚蹋沙人似鬼。灯前拭泪试香裘，
川明分渭水，树暗辨新丰。岩壑清音暮，天歌起大风。"
尝抱野间意，而迫区中缘。尘事固已矣，秉意终不迁。
咸阳北坂南渭津。诗书焚爇散学士，高阁奢逾娇美人。
应敌兵初起，缘边虏欲空。使车经陇月，征旆绕河风。
涌塔初从地，焚香欲遍空。天歌应春籥，非是为春风。"
"君不见岩下井，百尺不及泉。君不见山上蒿，
九月十日即事
城狐尾独束，山鬼面参覃。（《诗式》）
匣气冲牛斗，山形转辘轳。欲知天下贵，持此问风胡。"
香塔鱼山下，禅堂雁水滨。珠幡映白日，镜殿写青春。
昔时燕王重贤士，黄金筑台从隗始。倏忽兴王定蓟丘，
戏蝶流莺聚窗外。洛滨春雪回，巫峡暮云来。
"莓苔翳清池，虾蟆蚀明月。埋落今如此，照心未尝歇。
鼓鼙朝作气，刁斗夜偏鸣。六郡多壮士，三边岂足平。
路远辛勤梦颜色。北堂萱草不寄来，东园桃李长相忆。
好时光·宝髻偏宜宫样
今日玉庭梅，朝红暮成碧。碧荣始芬敷，黄叶已淅沥。
鱼贯梁缘马，猿奔树息人。邑祠犹是汉，溪道即名陈。
"抚剑空馀勇，弯弧遂无力。老去事如何，据鞍长叹息。
落花朝满岸，明月夜披林。竹有龙鸣管，桐留凤舞琴。
唯益梓桑恭，岂禀山川丽。于时初自勉，揆己无兼济。
昼景赩可畏，凉飙何由发。山长飞鸟堕，目极行车绝。
邀郎卷幔临花语。细雨濛濛湿芰荷，巴东商侣挂帆多。
有如女萝草，生在松之侧。蔓短枝苦高，萦回上不得。
垓下歌
直言身可沉，谁论名与利。依倚孟尝君，自知能市义。"
水乡尽天卫，叹息为吴君。谋士伏剑死，至今悲所闻。"
传道风光无限极。轻花委砌惹裾香，残月窥窗觇幌色。
二圣先天合德，群灵率土可封。
"九嶷日已暮，三湘云复愁。窅蔼罗袂色，潺湲江水流。
"甲第多清赏，芳辰命羽卮。书帷通行径，琴台枕槿篱。
相贺雕阑侧，双飞翠幕中。勿惊留爪去，犹冀识吴宫。"
金刀动秋色，铁骑想风尘。为国坚诚款，捐躯忘贱贫。
渡易水
俄看啸俦侣，各已共飞鶱.延睇尽朝日，长怀通夜魂。
"莫以今时宠，宁无旧日恩。看花满眼泪，不共楚王言。
金童擎紫药，玉女献青莲。花洞留宸赏，还旗绕夕烟。"
家贫留客久，不暇道精粗。抽帘持益炬，拔箦更燃炉。
"湘江烟水深，沙岸隔枫林。何处鹧鸪飞，日斜斑竹阴。
"窈窕神仙阁，参差云汉间。九重中叶启，七日早春还。
气色烟犹喜，恩光草尚荣。之罘称万岁，今此复同声。"
游子悲久滞，浮云郁东岑。客堂无丝桐，落叶如秋霖。
蜀先主庙
香台岂是世中情。云间东岭千寻出，树里南湖一片明。
岸傍骑马郎，乌帽紫游缰。含愁复含笑，回首问横塘。
寥泬秋先起，推移月向诸。旧交何以赠，客至待烹鱼。"
宝历休明盛，颓年晷漏衰。少留青史笔，未敢赤松期。"
指如十挺墨，耳似两张匙。
暇日尝繁会，清风咏阻修。始知西峙岳，同气此相求。"
"驱车越陕郊，北顾临大河。隔河望乡邑，秋风水增波。
水行儋耳国，陆行雕题薮。魂魄游鬼门，骸骨遗鲸口。
行香子·天与秋光
"洛川流雅韵，秦道擅苛威。听歌梁上动，应律管中飞。
物情有诡激，坤元曷纷矫。默然置此去，变化谁能了。"
"自倚婵娟望主恩，谁知美恶忽相翻。
"未央钟漏晚，仙宇蔼沉沉。武卫千庐合，严扃万户深。
浐水浮光共幕连。莺藏嫩叶歌相唤，蝶碍芳丛舞不前。
邙巩云外来，咸秦雾中失。孟冬霜霰下，是月农功毕。
流水抽奇弄，崩云洒芳牒。清尊湛不空，暂喜平生接。"
行路难，行路难，何处是平道。中心无事当富贵，