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洞仙歌·丁卯八月病中作

先秦 / 刘彦祖

蛇喷云而出穴,虎啸风兮屡鸣。污高巢而凤去兮,
一折不重生,枯死犹抱节。男儿若丧妇,能不暂伤情。
自从返田亩,顿觉无忧愧。蟠木用难施,浮云心易遂。
唯有恩爱火,往往犹熬煎。岂是药无效,病多难尽蠲。"
淑气熏行径,清阴接步廊。照梁迷藻棁,耀壁变雕墙。
平生所好物,今日多在此。此外更何思,市朝心已矣。"
客心贫易动,日入愁未息。"
抉开生盲眼,摆去烦恼尘。烛以智慧日,洒之甘露津。
顺人人心悦,先天天意从。诏下才七日,和气生冲融。
旅鬓寻已白,乡书久不来。临觞一搔首,座客亦裴回。"
嫁分红粉妾,卖散苍头仆。门客思彷徨,家人泣咿噢。
玉螺一吹椎髻耸,铜鼓一击文身踊。珠缨炫转星宿摇,
中丞薛存诚,守直心甚固。皇明烛如日,再使秉王度。
更有恼人肠断处,选词能唱望夫歌。"


洞仙歌·丁卯八月病中作拼音解释:

she pen yun er chu xue .hu xiao feng xi lv ming .wu gao chao er feng qu xi .
yi zhe bu zhong sheng .ku si you bao jie .nan er ruo sang fu .neng bu zan shang qing .
zi cong fan tian mu .dun jue wu you kui .pan mu yong nan shi .fu yun xin yi sui .
wei you en ai huo .wang wang you ao jian .qi shi yao wu xiao .bing duo nan jin juan ..
shu qi xun xing jing .qing yin jie bu lang .zhao liang mi zao zhuo .yao bi bian diao qiang .
ping sheng suo hao wu .jin ri duo zai ci .ci wai geng he si .shi chao xin yi yi ..
ke xin pin yi dong .ri ru chou wei xi ..
jue kai sheng mang yan .bai qu fan nao chen .zhu yi zhi hui ri .sa zhi gan lu jin .
shun ren ren xin yue .xian tian tian yi cong .zhao xia cai qi ri .he qi sheng chong rong .
lv bin xun yi bai .xiang shu jiu bu lai .lin shang yi sao shou .zuo ke yi pei hui ..
jia fen hong fen qie .mai san cang tou pu .men ke si fang huang .jia ren qi yi ou .
yu luo yi chui zhui ji song .tong gu yi ji wen shen yong .zhu ying xuan zhuan xing su yao .
zhong cheng xue cun cheng .shou zhi xin shen gu .huang ming zhu ru ri .zai shi bing wang du .
geng you nao ren chang duan chu .xuan ci neng chang wang fu ge ..

译文及注释

译文
黄云城边的乌鸦将要归巢了,归飞(fei)回来时候在树枝上哑哑地啼叫。
沙滩里水平波息声影消失,斟杯美酒相劝请你唱支歌。
归乡的梦境总是短得可怜,碧水蓝天却宽阔无边,我(wo)凭倚小窗极目远眺,均匀处淡淡的秋山,也如同美人(ren)皱眉含着幽怨。飞往吴地的大雁啊,请你给我传达一下思归的心愿。阊门外杨柳荫下的几间小屋,惹得我梦绕魂牵,每时每刻都在思念。
在梦中,分明看到的丈夫所在的关寨,可是却始终不知哪条路才是通往金微山的。
茨菰叶烂时我们分别在西湾,如今莲子花开还不见你回还。
水天相接,晨雾蒙蒙笼云涛。银河欲(yu)转,千帆如梭逐浪飘。梦魂仿佛回天庭,天帝传话善相邀。殷勤问:归宿何处请相告。
意欲梦中一相见,山重重,路迢迢,却向何处寻!只待短信解离恨(hen),信来应是太迟迟。岁月悠悠,还是凉生玉枕时。
  洛阳地处全国的中部,拥有崤山、渑池的险阻,算是秦川、陇地的咽喉,又是赵、魏争着向往的地方,是四方诸侯必争之地。天下如果经常太平无事也就罢了,一旦有战事,那么洛阳总是首先遭受战争。为此我曾说过:“洛阳的兴盛和衰败,是天下太平或者动乱的征兆啊。”
自怨自悲啊哪有终极,内怀忠忱啊精诚耿直。
天台山虽高四万八千丈,面对着它好像要向东南倾斜拜倒一样。
自惭这样长久地孤独沉沦,辜负你频繁地来把我慰问。
  太史公说:“我的父亲生前曾经说过:‘自周公死后,经过五百年才有了孔子。孔子死后,到今天也有五百年了,有谁能继承圣明时代的事业,修正《易传》,续写《春秋》,本于《诗经》、《尚书》、《礼记》、《乐经》的吗?’”他老人家的意思是把希望寄托在我的身上呀!寄托在我的身上呀!小子怎么敢推辞呢!
已经错过才想起追问,仔细(xi)看才发现是故人。战乱随处可见,消息很难得到,即使得到也不知道是真是假。擦一擦眼睛(jing)稳定一下自己激动的心情,举杯与朋友笑谈。请你搬到我家附近来住,两个白了头发的(明朝的)遗民。
麻姑仙子手似鸟爪,最可给人搔背挠痒。
一曲终了她对准琴弦中心划拨;四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。
龙伯巨人舍弃舟船行走陆地,又是怎样将灵龟钓离大海?
  他大概一会儿就要来到我的梦里,附近响起的笛声却又把我惊醒。实在不忍听这声声笛乐,在我听来全是断肠之音。

注释
(13)曾:同“层”。
⑺玉壶:比喻明月。亦可解释为指灯。
4、绐:欺骗。
竹炉:指用竹篾做成的套子套着的火炉。  
⑷酬直:指买花付钱。直:通“值”。
(17)休:停留。
⑺彩笺:彩色的信笺。尺素:书信的代称。古人写信用素绢,通常长约一尺,故称尺素,语出《古诗十九首》“客从远方来,遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼,中有尺素书”。兼:一作“无”。

赏析

  第九首:此诗分三部分:前四句是作者的自述,写行程路线及最突出感受,自北而南,满目情形大体相似,可见“农夫苦”已成普遍现象;中六句是农民诉苦,具体描述农夫之苦况,除日日劬劳之外,再加天旱、租税之双重灾难,无所收获也就是必然的了;末二句自抒怀抱,虽有良策拯民,却无由上达,于无奈中显出强烈的民胞精神与失志之愤,表达了作者对穷苦农民的同情和自己欲救无门的愤懑心情。高适能于盛世背后发现严重的社会问题,这样的题材,在盛唐诗人中大约以此篇为最早。此诗在艺术上全用白描。叙事、写景、抒情融于一体,语言自然(zi ran)朴素,不加藻饰;真情真景,如在眼前(yan qian)。其次,感情极为深沉凝重。既有“深觉农夫苦”的猛烈迸发,又有叙事中的深沉悲痛,还有报国无门的愤懑不平。总之,诗人忧国忧民之情无不一以贯之。
  说它别有意蕴,是指作者的醉翁之意不在登楼观景,而在于借以表达他在残春时节的怅然情怀。“万般意”,犹言各种况味,其中既有惜春之叹,亦有人生失意之嗟。末句“满棂湖水入西江”,字面上是景语,谓倒映在洞庭湖中的《岳阳楼》元稹 古诗的雕花窗棂,随着湖水将流入长江,而其间仿佛是在表达作者这样一种内心独白——满腹忧愁啊,何日能象湖水那样西入长江!富有戏剧性的是,此后不久,作者奉诏西归长安时,颇有“春风得意”之概。
  颈联回忆往事,感叹身世,还是没离开这个“悲”字。诗人送走了故人,思绪万千,百感交集,不禁产生抚今追昔的情怀。“少孤为客早,多难识君迟”是全诗情绪凝聚的警句。人生少孤已属极大不幸,何况又因天宝末年动乱,自己远役他乡,饱经漂泊困厄,而绝少知音呢。这两句不仅感伤个人的身世飘零,而且从侧面反映出时代动乱和人们在动乱中漂流不定的生活,感情沉郁,显出了这首诗与大历诗人其他赠别之作的重要区别。诗人把送别之意,落实到“识君迟”上,将惜别和感世、伤怀融合在一起,形成了全诗思想感情发展的高潮。在写法上,这一联两句,反复咏叹,词切情真。“早”“迟”二字,配搭恰当,音节和谐,前急后缓,顿挫有致,读之给人以悲凉回荡之感。
  这词在艺术上的特色除了写情写景较为融洽之外,还用典颇多。借历史人物,抒发自己胸臆。各种历史人物都已出现,较好地完成了形象塑造。这阕词用东坡居士词原韵。难度极大,但仍写得气冲斗牛,感人肺腑,盖因真情在其中耳。
  这篇文章的语言十分精当。叙事部分仅以一百五十多字就完整地叙述了方仲永从五岁到二十岁间才能变化的过程,议论部分也不过七十余字,文中的每一词、句都有其确切的表达作用,而不是可有可无。例如第一段,首句交代籍贯、身份、姓名、家世,这不仅是必不可少的一般介绍,而且“世隶耕”三字是对“未尝识书具”“不使学”的必要铺垫,既衬托了方仲永的非凡天资,又暗示了造成他命运的家庭背景;一个“啼”字,生动地写出方仲永索求书具的儿童情态;“忽”“即”“立”三个副词,使一个天资非凡、文思敏捷的神童形象跃然纸上;“日扳仲永环谒于邑人”,仅一句话就刻(ke)画出方仲永父亲贪图小利而自得的可悲可叹的愚昧无知之态;“不使学”三字,看似平淡,却为方仲永的变化埋下伏笔,点出方仲永命运变化的关键。第二段叙事极为简要,仅以一“见”一“闻”一“问”就交代了方仲永后来的变化和结局。结尾的议论部分,言简意深,说理严谨。
  这首诗,通篇议论说理,却不使读者感到乏味。诗人借助形象,运用比喻,阐明哲理,把抽象的议论,表现为具体的艺术形象了。而且八句四联之中,五次出现反问句,似疑实断,以问为答,不仅具有咄咄逼人的气势,而且充满咄咄怪事的感叹。从头至尾,“何人”、“底事”、“但爱”、 “可知”、 “终非”、 “岂是”、 “不取”、 “何殊”,连珠式的运用疑问、反诘、限制、否定等字眼,起伏跌宕,通篇跳荡着不可遏制的激情,给读者以骨鲠在喉、一吐为快的感觉。诗人的冤案是由于直言取祸,他的辨伪之说并非泛泛而发的宏论,而是对当时黑暗政治的针砭,是为抒发内心忧愤而做的《离骚》式的呐喊。
  后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中,是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来,惆怅还依旧”两句,就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写,却别出奇思,以出人意表的构思,使诗意的表现更有深度,更为曲折。
  此篇是元末明初诗人唐温如唯一的传世之作。关于这位作者,历史上没有片言只语的记载。然而,就是这一首他唯一的传世之作,让人们深深地记住了他。借助于这样的一首短短的七言绝句,读者所能体悟到的,则是诗人特有的精神风貌。这首诗就像是他的一幅自画象,读过之后,诗人的精神风貌清晰地呈现在读者眼前。
  这首诗用的是汉代乐府诗的题目,有意学习乐府诗的传统,但比汉代那首《《战城南》李白 古诗》写得更形(geng xing)象,更深刻。这首诗是抨击封建统治者穷兵黩武的。“桑干”、“葱河”、“条支”、“天山”都是边疆地名。整首诗大体可分为三段和一个结语。
  《惜秋华》,梦窗词入夹钟商。双调,九十三字,上片四仄韵,下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首,也因句逗有异可分为三格:上片八句,下片九句一格;上下片各九句一格;上片十句,下片九句一格。
  昧爽视朝,本为定例,但昏庸之君往往有名无实。宣王勤于朝政,纲纪严肃,上下振作,造成中兴气象,由此诗即可看出。诗中虽未用比兴,也无多形容,但其白描的手法既捕捉到最具特点的情景,也细微地反映出诗人的心理活动和当时心情,实近于天籁。
  首二句写花默默含恨,而所恨则缘自雨打花落、青春凋零。三四句有趣,虽然表面上称赞妓女“大方”,而讽刺良女(即“垂杨”所指)“小气”,但细味诗意,不难看出这只是妓女对坎坷、悲惨、无奈之人生的自我慰藉而已,这与鲁迅笔下的所谓的“阿Q精神(即自我精神胜利法)”如出一辙。五六句虽然表面上写这位妓女希望花能长保青春妖娆而不被东风摧落,实际上她却是在自言自语,花就是她自己的象征,她是在借花自怜、借花伤春。末二句写她蹙着眉对月惆怅,哀伤自己的青春渐渐远逝。
  与张祜同时的诗人杜牧非常欣赏这首诗,在一首酬张祜的诗中有“可怜故国三千里,虚唱歌词满六宫”句。这说明,张祜的这首诗道出了宫人的辛酸,讲出了宫人要讲的话,当时传入宫中,曾为宫人广泛歌唱。
  利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章,在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》:“墙角一枝花弄暝,庭院添凄迥。黄昏深闭门,红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦,表现得淋漓尽致。两相比较,也可发现民间散曲与文人散曲,在率意与刻意的祈向上的不同。
  第二章是从羊桃的花说起,羡慕其无家而无累之乐。花草无知,只是尽情开放,人生有情,不免受到家室之累。困而人见花草而羡其无拘无束,自是顺理成章之事。这章说“乐子之无家”,反而兴起人有家而不乐,与前章句式相同,只是“花”与”家”之别,其意思则更深入一层。面对羊桃花的欣欣向荣,自不殆而生羡意,其厌世思想,尤为深沉。那种“龙种自与常人殊”的特权思想,也随之一扫而净。
  全诗才八个字,却写出了从制作工具到进行狩猎的全过程。
  末联“栖霞岭上今回首,不见诸陵白露中”。诗人在岳飞墓前回首北望,只有茫茫白露,不见远方宋代诸帝王的陵墓。这两句看上去极白,但却写得空灵婉曲,含而不露。既然“回首”又“不见诸陵”,那么要把不见之物——诸墓陵——写出来的原因就是诗人于栖霞岭上凭吊岳飞墓时,自然联想到了它——诸陵——这里像征着宋代王朝。昔日的宋王朝一去不在,诗人到此只是哀悼那时惨死的英杰,而对那个朝代,那个朝代的君王则毫无怀念。这一联是全诗的诗眼,更加强烈地表达了诗人对于岳飞的怀念之情和对南宋王朝杀害岳飞的痛恨。诗人伫立于岳飞墓前,眼前是茫茫白露,这姜迷清冷的意境更增强了此诗悲哀感伤的色彩。
  此诗题为“《古意》李颀 古诗”,标明是一首拟古诗。开始六句,把一个在边疆从军的男儿描(er miao)写得神形毕肖,栩栩如生,活跃在读者眼前。第一句“男儿”两字先给读者一个大丈夫的印象。第二句“少小幽燕客”,交代从事长征的男儿是自古多慷慨悲歌之士的幽燕一带人,为下面描写他的刚勇犷悍张本。这两句总领以下四句。他在马蹄之下与伙伴们打赌比输赢,从来就不把七尺之躯看得那么重,所以一上战场就奋勇杀敌,杀得敌人不敢向前。“赌胜马蹄下,由来轻七尺,杀人莫敢前”,这三句把男儿的气概表现得淋漓尽致。这样一个男儿,谁都想见识见识吧!可是诗不可能如画那样,通体写出,只能抓特征。于是抓住胡须来描绘。然而三绺五绺长须,不但年龄不符合,而且风度也太飘逸了,因此诗人塑造了短须的形象。“须如蝟毛磔”五字,写出须又短、又多、又硬的特征,那才显出他勇猛刚烈的气概和杀敌时须蝟怒张的神气,简洁、鲜明而有力地突出了这一从(yi cong)军塞上的男儿的形象。这里为了与诗情协调,诗人采用简短的五言句和短促扎实的入声韵,加强了诗歌的艺术效果。
  这首诗取题《渔翁》柳宗元 古诗,《渔翁》柳宗元 古诗是贯串全诗首尾的核心形象。但是,诗人并非孤立地为《渔翁》柳宗元 古诗画像,作品的意趣也(qu ye)不唯落在《渔翁》柳宗元 古诗的形象之上。完整地看,构成诗篇全境的,除了辛劳不息的《渔翁》柳宗元 古诗以外,还有《渔翁》柳宗元 古诗置身于其中的山水天地,这两者在诗中留下了按各自的规律特点而发展变幻的形迹。但同时,诗人又把两者浑然融化,《渔翁》柳宗元 古诗和自然景象结成不可分割的一体,共同显示着生活的节奏和内在的机趣。由夜而晨,是人类活动最丰富的时刻,是万物复苏、生机勃勃的时刻,本诗即以此为景色发展的线索。因此,《渔翁》柳宗元 古诗不断变换的举止行动和自然景色的无穷变幻便有了共同的时间依据,取得极为和谐的统一。

创作背景

  现代学者如赵逵夫等认为这是一首为周宣王行冠礼(成年礼)的冠词。周厉王被国人赶走,周定公、召伯虎乃与共伯和暂主朝政。太子静由召伯虎抚养。共和十四年(公元前828年),太子静即位,即宣王。他“修政,法文、武、成、康之遗风,诸侯复宗周”(《史记·周本纪》)。文武群臣,尤其周、召二公,把匡复周室的重任寄托在宣王身上。所以宣王的冠礼自然而然地便成为周室至关重大,举足轻重的事。此诗便是当时行冠礼时所采用的冠词,可能是召伯虎所作。

  

刘彦祖( 先秦 )

收录诗词 (2988)
简 介

刘彦祖 刘彦祖,徽宗宣和中以朝请大夫知抚州(清雍正《江西通志》卷四六)。

渔翁 / 尧辛丑

薄切紫鳞烹水葵。雨滴篷声青雀舫,浪摇花影白莲池。
舍利开层塔,香炉占小峰。道场居士置,经藏大师封。
往往裴相门,终年不曾履。相门多众流,多誉亦多毁。
腻剃新胎发,香绷小绣襦。玉芽开手爪,酥颗点肌肤。
蹋叶悲秋复忆春,池边树下重殷勤。今朝一酌临寒水,
何须自生苦,舍易求其难。"
尽日窗间更无事,唯烧一炷降真香。"
"白头病叟泣且言,禄山未乱入梨园。能弹琵琶和法曲,


临江仙·樱桃落尽春归去 / 甲夜希

狸病翻随鼠,骢羸返作驹。物情良徇俗,时论太诬吾。
夷音未得相参错。自从胡骑起烟尘,毛毳腥膻满咸洛。
无心为主拟衔花,空长白毛映红肉。
岂是贪衣食,感君心缱绻。念我口中食,分君身上暖。
韵透窗风起,阴铺砌月残。炎天闻觉冷,窄地见疑宽。
不分物黑白,但与时沉浮。朝餐夕安寝,用是为身谋。
认得金环识旧身。十岁佩觿娇稚子,八行飞札老成人。
风月共谁赏,诗篇共谁吟。花开共谁看,酒熟共谁斟。


江行无题一百首·其十二 / 盍戌

屑屑命僮御,晨装俨已齐。将去复携手,日高方解携。"
何此郡庭下,一株独华滋。蒙蒙碧烟叶,袅袅黄花枝。
胜事他年忆,愁心此夜降。知君皆逸韵,须为应莛撞。"
一为同心友,三及芳岁阑。花下鞍马游,雪中杯酒欢。
君诗亦多苦,苦在兄远离。我苦不在远,缠绵肝与脾。
"七月中气后,金与火交争。一闻白雪唱,暑退清风生。
醉忆旧诗吟一篇。敦诗梦得且相劝,不用嫌他耳顺年。"
"雨滑危梁性命愁,差池一步一生休。


九日登巴陵置酒望洞庭水军 / 柴笑容

林红半被暮云烧。龙门翠黛眉相对,伊水黄金线一条。
偶游身独自,相忆意如何。莫待春深去,花时鞍马多。"
别鹤凄清觉露寒,离声渐咽命雏难。
道路非不妨,最忧蝼蚁聚。豺狼不陷阱,蝼蚁潜幽蠹。
不如作中隐,隐在留司官。似出复似处,非忙亦非闲。
春冰消尽碧波湖,漾影残霞似有无。
半露胸如雪,斜回脸似波。妍媸各有分,谁敢妒恩多。"
徙倚檐宇下,思量去住情。暗萤穿竹见,斜雨隔窗声。


筹笔驿 / 肖千柔

"巫峡中心郡,巴城四面春。草青临水地,头白见花人。
"地偏坊远巷仍斜,最近东头是白家。宿雨长齐邻舍柳,
云雨一为别,飞沉两难并。君为得风鹏,我为失水鲸。
灯笼青焰短,香印白灰销。古匣收遗施,行廊画本朝。
大道垂珠箔,当垆踏锦茵。轩车隘南陌,钟磬满西邻。
直到他生亦相觅,不能空记树中环。"
高疏明月下,细腻早春前。花态繁于绮,闺情软似绵。
今日复明日,身心忽两遗。行年三十九,岁暮日斜时。


满庭芳·山抹微云 / 鸟星儿

"三月三十日,春归日复暮。惆怅问春风,明朝应不住。
不动为吾志,无何是我乡。可怜身与世,从此两相忘。"
为向凉风清景道,今朝属我两三人。"
肠断正朝梳汉发。近年如此思汉者,半为老病半埋骨。
见酒兴犹在,登山力未衰。吾年幸当此,且与白云期。"
长夜君先去,残年我几何。秋风满衫泪,泉下故人多。"
日暗天寒,禾稀豆损。鹰犬就烹,狐兔俱哂。"
廉察安江甸,澄清肃海夷。股肱分外守,耳目付中司。


女冠子·霞帔云发 / 钟离静晴

久依荒陇坐,却望远村行。惊觉满床月,风波江上声。
人欺翻省事,官冷易藏威。但拟驯鸥鸟,无因用弩机。
留连池上酌,款曲城外意。或啸或讴吟,谁知此闲味。
更愧小胥咨拜表,单衫冲雪夜深来。"
酿糯岂劳炊范黍,撇篘何假漉陶巾。常嫌竹叶犹凡浊,
此宜宴佳宾,鼓瑟吹笙竽。荒淫即不可,废旷将何如。
曲终然后临玉座。如今节将一掉头,电卷风收尽摧挫。
琉璃波面月笼烟,暂逐萧郎走上天。


菩萨蛮·杏花含露团香雪 / 蛮亦云

坐爱前檐前,卧爱北窗北。窗竹多好风,檐松有嘉色。
客告暮将归,主称日未斜。请客稍深酌,愿见朱颜酡。
"庆吊经过懒,逢迎跪拜迟。不因时节日,岂觉此身羸。
"三年典郡归,所得非金帛。天竺石两片,华亭鹤一支。
夜卧腥臊污床席。忽逢江水忆交河,垂手齐声呜咽歌。
客从梓潼来,道君死不虚。惊疑心未信,欲哭复踟蹰。
"竹桥新月上,水岸凉风至。对月五六人,管弦三两事。
哀吼一声观者悲。贞元边将爱此曲,醉坐笑看看不足。


山家 / 公良瑜然

自言有奇中,裴相未相时。读书灵山寺,住处接园篱。
不得当时遇,空令后代怜。相悲今若此,湓浦与通川。"
何以洗我耳,屋头飞落泉。何以净我眼,砌下生白莲。
"平生相见即眉开,静念无如李与崔。
近将徇禄给一家,远则行道佐时理,行道佐时须待命,
"潞府筋角劲,戴光因合成。因君怀胆气,赠我定交情。
"吴苑四时风景好,就中偏好是春天。霞光曙后殷于火,
"三声猿后垂乡泪,一叶舟中载病身。


离骚 / 完颜志燕

嗜酒有伯伦,三人皆吾师。或乏儋石储,或穿带索衣。
鸢捎乳燕一窠覆,乌啄母鸡双眼枯。鸡号堕地燕惊去,
"城中看花客,旦暮走营营。素华人不顾,亦占牡丹名。
雪岸犹封草,春江欲满槽。饯筵君置醴,随俗我餔糟。
空碧一泊松江心。浦派萦回误远近,桥岛向背迷窥临。
十一月中长至夜,三千里外远行人。若为独宿杨梅馆,冷枕单床一病身。
昨夜云雨合,烈风驱迅雷。风拔树根出,雷噼社坛开。
鸢捎乳燕一窠覆,乌啄母鸡双眼枯。鸡号堕地燕惊去,