杨柳枝五首·其二
吟鬓就中专拟白，那堪更被二更催。"
任道时新物，须依古法煎。轻瓯浮绿乳，孤灶散馀烟。
"札札机声晓复晡，眼穿力尽竟何如。
令复苦吟，白辄应声继之）
"子晋鸾飞古洛川，金桃再熟贺郎仙。三清乐奏嵩丘下，
贱子感一言，草茅发光辉。从来鸡凫质，得假凤凰威。
桃花飘俎柳垂筵。繁丝急管一时合，他垆邻肆何寂然。
残花回往节，轻条荫夏初。闻钟北窗起，啸傲永日馀。"
万里乡关梦自通。多难不堪容鬓改，沃愁惟怕酒杯空。
因君此中去，不觉泪如泉。"
杨柳枝五首·其二拼音解释:
yin bin jiu zhong zhuan ni bai .na kan geng bei er geng cui ..
ren dao shi xin wu .xu yi gu fa jian .qing ou fu lv ru .gu zao san yu yan .
.zha zha ji sheng xiao fu bu .yan chuan li jin jing he ru .
ling fu ku yin .bai zhe ying sheng ji zhi .
.zi jin luan fei gu luo chuan .jin tao zai shu he lang xian .san qing le zou song qiu xia .
jian zi gan yi yan .cao mao fa guang hui .cong lai ji fu zhi .de jia feng huang wei .
tao hua piao zu liu chui yan .fan si ji guan yi shi he .ta lu lin si he ji ran .
can hua hui wang jie .qing tiao yin xia chu .wen zhong bei chuang qi .xiao ao yong ri yu ..
wan li xiang guan meng zi tong .duo nan bu kan rong bin gai .wo chou wei pa jiu bei kong .
yin jun ci zhong qu .bu jue lei ru quan ..
译文及注释
译文
《早梅》柳宗元 古诗在高(gao)高的枝头绽放，远远映照着湛蓝的楚天。
办事勤勉希望进用啊，但停滞不(bu)前徒自旁徨。
长长的黑发高高的云鬓，五光十色艳丽非常。
晶莹如玉的美酒掺和蜂蜜，斟满酒杯供人品尝。
登高瞭望高山大海，满目凄凉，为古昔之人悲哀。
他们猜疑别人宽恕自己，他们勾心斗角相互妒忌。
管他什么珍贵的翠云裘衣，让这些苍耳乱粘衣服。
倒映在三峡水中的星影摇(yao)曳(ye)不定。
县里有个叫成名的人，是个念书人，长期没有考中秀才。为人拘谨，不善说话，就被刁诈的小吏报到县里，叫他担任里正的差事。他想尽方法还是摆脱不掉（任里正这差事）。不到一年，微薄的家产都受牵累赔光了。正好又(you)碰上征收蟋蟀，成名不敢(gan)勒索老百姓，但又没有抵偿的钱，忧愁苦闷，想要寻死。他妻子说：“死有什么益处呢？不如自己去寻找，希望有万分之一的可能捉到一只。”成名认为这些话很对。就早出晚归，提着竹筒丝笼，在破墙脚下。荒草丛里，挖石头，掏大洞，各(ge)种办法都用尽了，最终没有成功。即使捉到二、三只，也是又弱又小，款式上不符合。县官定了限期，严厉追逼，成名在十几天中被打了上百板子，两条腿脓血淋漓，连蟋蟀也不能去捉了，在床上翻来覆去只想自杀。
关西地区来的老将不胜悲愁，驻马倾听笛声不禁老泪横流。
当夏长风骤然起，林园宅室烈火燃。
天应该有意遮拦着，拍打着人间，随便看看，美好的时光，一定要明显的不容易。直到黄昏大风起了，雨停止了，水波像金子一样闪闪发光，圆(yuan)月像玉器一样皎洁。
秋天萤火虫满纱窗地乱飞乱撞，月光照在我的闺房前久不离去。
吹竽鼓瑟狂热地合奏，猛烈敲击鼓声咚咚响。
注释
274.彰：显著。屈原问，为什么楚成王杀君自立，而忠名更加显著。
73. 谓：为，是。
(3)乡音：家乡的口音。无改：没什么变化。一作“难改”。鬓毛：额角边靠近耳朵的头发。一作“面毛”。衰（cui）：减少，疏落。鬓毛衰：指鬓毛减少，疏落。
还如：仍然好像。还：仍然。
⑧鱼床：编竹木如床席大，上投饵料，沉入水中，供鱼栖息。
④荒秽：形容词作名词，荒芜，指豆苗里的杂草。秽：肮脏。这里指田中杂草
赏析
先“画龙”后“点睛”，是这诗在艺术上的一个特点。诗人先写蚕子细小，继写无桑叶可采，接着通过《采桑女》唐彦谦 古诗的泪眼愁思，写出今年蚕事不如去年。这些描写，抓住了“有包孕”的片刻，含意丰富，暗示性很强，使人很自然地联想到：“蚕细”可能会因“春寒”而冻死；无桑叶，蚕子可能会饿死；即使蚕子成活下来，但距离吐丝、结茧的日子还很远。据《蚕书》记载，蚕卵孵化成虫后九日，开始蜕皮，蜕皮期间不食不动称“眠”，七日一眠，经过四眠，蚕虫才吐丝结茧。这期间，不知《采桑女》唐彦谦 古诗还要花费多少艰难辛苦的劳动。可是，就在这蚕细如蚁，初眠尚未进行，丝茧收成难卜的时候，里胥就上门催逼。这一点睛之笔，力重千钧，点出了《采桑女》唐彦谦 古诗下泪的原因，突出了主题。全诗至此戛然而止，但余意无穷，耐人回味和想象。
这是一首景物小诗。作者春天经由宜阳时，因对眼前景物有所感触，即兴抒发了国破山河在、花落鸟空啼的愁绪。
接着，作者继续状写牡丹自我欣赏的倩影和醉人的芳香。“孤赏白日暮，暄风动摇频。”和煦的春风轻轻地摇曳着牡丹的枝叶，那婀娜的身影是那样的柔美。在没有百花争姘斗艳的春未，它并不感到孤独，它在欣赏自我，看重并保持自己的高洁。“夜窗(ye chuang)蔼芳气，幽卧知相亲(qin)。”夜晚，牡丹沁人的芳香飘进窗内，好似来与静卧的人亲近。这四句诗用拟人的手法，把牡丹人格化，极富情趣。写花的“孤赏”也是写人的洁身自好，不随波逐流。柳宗元虽然在政治上惨遭失败，但他仍然执着理想，坚持既定的人生目标，“虽万受摈弃，不更乎其内。”（《答周君巢饵药久寿书》）
全曲大量运用叠字、叠词，含情脉脉、如泣如诉，情致哀婉动人，是一首不可多得的佳作。
诗的三、四句是写筵席上的畅饮和劝酒。过去曾有人认为这两句“作旷达语，倍觉悲痛”。还有人说：“故作豪饮之词，然悲感已极”。话虽不同，但都离不开一个“悲”字。后来更有用低沉、悲凉、感伤、反战等等词语来概括这首诗的思想感情的，依据也是三四两句，特别是末句。“古来征战几人回”，显然是一种夸张的说法。清代施补华说这两句诗：“作悲伤语读便浅，作谐谑语读便妙，在学人领悟。”（《岘佣说诗》）之所以说“作悲伤语读便浅”，是因为它不是在宣扬战争的可怕，也不是表现对戎马生涯的厌恶，更不是对生命不保的哀叹。回过(hui guo)头去看看那欢宴的场面：耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声，将士们真是兴致飞扬，你斟我酌，一阵痛饮之后，便醉意微微了。也许有人想放杯了吧，这时座中便有人高叫：怕什么，醉就醉吧，就是醉卧沙场，也请诸位莫笑，“古来征战几人回”，早将生死置之度外了。可见这三、四两句正是席间的劝酒之词，而并不是什么悲伤之情，它虽有几分“谐谑”，却也为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由”。“醉卧沙场”，表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情，而且还有着视死如归的勇气，这和豪华的筵席所显示的热烈气氛是一致的。这是一个欢乐的盛宴，那场面和意境决不是一两个人在那儿浅斟低酌，借酒浇愁。它那明快的语言、跳动跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的，狂热的；它展现出的是一种激动和向往的艺术魅力，这正是盛唐边塞诗的特色。
此刻，她正如群星拱卫的新月，只在现身的刹那间，便把这“高阁”的“华筵”照亮了。为着表现张好好的惊人之美，诗人还不忘从旁追加一笔：“主公(zhu gong)顾四座，始讶来踟蹰”。主公，即江西观察使沈传师（当时诗人正充当他的幕僚）；“来踟蹰”，则化用《陌上桑》“使君从东来，五马立踟蹰”之意，描写沈传师在座中初睹张好好风姿的惊讶失态的情景，深得侧面烘托之妙。
全篇奇句豪气，风发泉涌，由于诗人有边疆生活的亲身体验，因而此诗能“奇而入理”，“奇而实确”，真实动人。
“单于夜遁逃”，敌人夜间行动，并非率兵来袭，而是借月色的掩护仓皇逃遁。诗句语气肯定，判断明确，充满了对敌人的蔑视和我军的必胜信念，令读者为之振奋。
4、虚实相益，以实映虚。全诗四句中一、二句写所见实景：叶落声寒，水动风凉；三、四句写引发想象：黑夜明灯，童观蟋斗。所见所闻，或明或暗，虚实相映。满耳秋声，满目秋夜，满怀乡情。实中有虚，寓虚于实，言寥寥而意无尽！
“闲敲棋子落灯花”，这句只是写了诗人一个小小的动态，然而在这个动态中，将诗人焦躁而期望的心情刻划得细致入微。因为孤独一人，下不成棋，所以说“闲敲棋子”，棋子本不是敲的，但用来敲打，正体现了孤独中的苦闷；“闲”字说明了无聊，而正在这个“闲”字的背后，隐含着诗人失望焦躁的情绪。
诗的结尾，笔锋一转，“手脚生皴劈”，写“饥寒人”的手脚因受冻裂开了口子。这两句扣住大雪天“鸟雀难相觅”这一特定环境，是作者的精心安排。在这大雪飞扬、地冻天寒的日子里，“饥寒人”还在劳作不已，为生活而奔走，为生存而挣扎。这就提出了一个发人深省的社会问题。“岂知”，很有份量，不仅是责问，简直是痛斥。作者愤怒之情，表露无遗。
七绝诗篇幅短小，要求作者笔墨精炼。这首诗四句二十八个字，无一句、一字是多余的。摄取的景物虽不多，却显得丰富多彩。
历史上历来对郑庄公的评价莫衷一是，不过后来的许多正人君子们读到这一段历史，无不认为：“郑庄公在这件事情上是有礼数的。而遵行礼制，不仅有利于治理国家，巩固社稷，更有利于子孙后代。许国不守法度就讨伐它，伏罪之后就饶恕它，度量自己的德行去处理问题，根据自己的能力来为人处事，尽可能的不连累后人，可以说是知礼了。”
中间四句，着力刻画边将的形象，表现其久戍不 归的痛苦心理 ：“夜后戍楼月，秋来边将心。铁衣霜 露重，战马岁年深 。”在秋天的夜晚，清冷(qing leng)的月光照 着城楼上的戍边老将，他凝望着秋空中的明月，不禁 想到万里之外的家人，心中涌起一阵凄楚之情。渐渐 地，他的铁衣上凝结了一层厚厚的霜花，他相依为伴 的战马不时发出嘶鸣，似乎也在感叹戍边的岁久年深。 秋月本为寻常之物，但与戍楼联系起来，就暗示出了 边将的思家之念。铁衣是边将随时披戴之物，覆以重 重的霜花，足见边地之苦寒，边将的心情也可想而知。 战马，更是边将不可须臾分的伙伴，连牲口也苦于久 戍边地，更不必说人了。四句诗中，作者选取了与人 物紧密相关的景物、事物，使之不着痕迹地高度融合， 组成形象的画面，而人物的心情，也从画面中自然流 出，收到了感动人心的效果。
但细细读来并不乏味。沿途几百里，水陆兼程，由石湖起程，舟行二十五里达江，“江行九折达江口”，入溪水又行“九折达泉口”，水浅处，“曳舟不得进”，则“陆行六七里”，经两天两夜后，又涉小溪大溪，抵达溪口才转入山路。这段朴实的文字，不仅写出了路途遥远曲折，而且在长途跋涉中，使人看出作者“闻雪窦游胜最诸山”后，就不殚旅途险阻，而“一意孤行”的勃勃兴致。
这是一首景物小诗。作者春天经由宜阳时，因对眼前景物有所感触，即兴抒发了国破山河在、花落鸟空啼的愁绪。
接着，作者继续状写牡丹自我欣赏的倩影和醉人的芳香。“孤赏白日暮，暄风动摇频。”和煦的春风轻轻地摇曳着牡丹的枝叶，那婀娜的身影是那样的柔美。在没有百花争姘斗艳的春未，它并不感到孤独，它在欣赏自我，看重并保持自己的高洁。“夜窗(ye chuang)蔼芳气，幽卧知相亲(qin)。”夜晚，牡丹沁人的芳香飘进窗内，好似来与静卧的人亲近。这四句诗用拟人的手法，把牡丹人格化，极富情趣。写花的“孤赏”也是写人的洁身自好，不随波逐流。柳宗元虽然在政治上惨遭失败，但他仍然执着理想，坚持既定的人生目标，“虽万受摈弃，不更乎其内。”（《答周君巢饵药久寿书》）
全曲大量运用叠字、叠词，含情脉脉、如泣如诉，情致哀婉动人，是一首不可多得的佳作。
诗的三、四句是写筵席上的畅饮和劝酒。过去曾有人认为这两句“作旷达语，倍觉悲痛”。还有人说：“故作豪饮之词，然悲感已极”。话虽不同，但都离不开一个“悲”字。后来更有用低沉、悲凉、感伤、反战等等词语来概括这首诗的思想感情的，依据也是三四两句，特别是末句。“古来征战几人回”，显然是一种夸张的说法。清代施补华说这两句诗：“作悲伤语读便浅，作谐谑语读便妙，在学人领悟。”（《岘佣说诗》）之所以说“作悲伤语读便浅”，是因为它不是在宣扬战争的可怕，也不是表现对戎马生涯的厌恶，更不是对生命不保的哀叹。回过(hui guo)头去看看那欢宴的场面：耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声，将士们真是兴致飞扬，你斟我酌，一阵痛饮之后，便醉意微微了。也许有人想放杯了吧，这时座中便有人高叫：怕什么，醉就醉吧，就是醉卧沙场，也请诸位莫笑，“古来征战几人回”，早将生死置之度外了。可见这三、四两句正是席间的劝酒之词，而并不是什么悲伤之情，它虽有几分“谐谑”，却也为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由”。“醉卧沙场”，表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情，而且还有着视死如归的勇气，这和豪华的筵席所显示的热烈气氛是一致的。这是一个欢乐的盛宴，那场面和意境决不是一两个人在那儿浅斟低酌，借酒浇愁。它那明快的语言、跳动跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的，狂热的；它展现出的是一种激动和向往的艺术魅力，这正是盛唐边塞诗的特色。
此刻，她正如群星拱卫的新月，只在现身的刹那间，便把这“高阁”的“华筵”照亮了。为着表现张好好的惊人之美，诗人还不忘从旁追加一笔：“主公(zhu gong)顾四座，始讶来踟蹰”。主公，即江西观察使沈传师（当时诗人正充当他的幕僚）；“来踟蹰”，则化用《陌上桑》“使君从东来，五马立踟蹰”之意，描写沈传师在座中初睹张好好风姿的惊讶失态的情景，深得侧面烘托之妙。
全篇奇句豪气，风发泉涌，由于诗人有边疆生活的亲身体验，因而此诗能“奇而入理”，“奇而实确”，真实动人。
“单于夜遁逃”，敌人夜间行动，并非率兵来袭，而是借月色的掩护仓皇逃遁。诗句语气肯定，判断明确，充满了对敌人的蔑视和我军的必胜信念，令读者为之振奋。
4、虚实相益，以实映虚。全诗四句中一、二句写所见实景：叶落声寒，水动风凉；三、四句写引发想象：黑夜明灯，童观蟋斗。所见所闻，或明或暗，虚实相映。满耳秋声，满目秋夜，满怀乡情。实中有虚，寓虚于实，言寥寥而意无尽！
“闲敲棋子落灯花”，这句只是写了诗人一个小小的动态，然而在这个动态中，将诗人焦躁而期望的心情刻划得细致入微。因为孤独一人，下不成棋，所以说“闲敲棋子”，棋子本不是敲的，但用来敲打，正体现了孤独中的苦闷；“闲”字说明了无聊，而正在这个“闲”字的背后，隐含着诗人失望焦躁的情绪。
诗的结尾，笔锋一转，“手脚生皴劈”，写“饥寒人”的手脚因受冻裂开了口子。这两句扣住大雪天“鸟雀难相觅”这一特定环境，是作者的精心安排。在这大雪飞扬、地冻天寒的日子里，“饥寒人”还在劳作不已，为生活而奔走，为生存而挣扎。这就提出了一个发人深省的社会问题。“岂知”，很有份量，不仅是责问，简直是痛斥。作者愤怒之情，表露无遗。
七绝诗篇幅短小，要求作者笔墨精炼。这首诗四句二十八个字，无一句、一字是多余的。摄取的景物虽不多，却显得丰富多彩。
历史上历来对郑庄公的评价莫衷一是，不过后来的许多正人君子们读到这一段历史，无不认为：“郑庄公在这件事情上是有礼数的。而遵行礼制，不仅有利于治理国家，巩固社稷，更有利于子孙后代。许国不守法度就讨伐它，伏罪之后就饶恕它，度量自己的德行去处理问题，根据自己的能力来为人处事，尽可能的不连累后人，可以说是知礼了。”
中间四句，着力刻画边将的形象，表现其久戍不 归的痛苦心理 ：“夜后戍楼月，秋来边将心。铁衣霜 露重，战马岁年深 。”在秋天的夜晚，清冷(qing leng)的月光照 着城楼上的戍边老将，他凝望着秋空中的明月，不禁 想到万里之外的家人，心中涌起一阵凄楚之情。渐渐 地，他的铁衣上凝结了一层厚厚的霜花，他相依为伴 的战马不时发出嘶鸣，似乎也在感叹戍边的岁久年深。 秋月本为寻常之物，但与戍楼联系起来，就暗示出了 边将的思家之念。铁衣是边将随时披戴之物，覆以重 重的霜花，足见边地之苦寒，边将的心情也可想而知。 战马，更是边将不可须臾分的伙伴，连牲口也苦于久 戍边地，更不必说人了。四句诗中，作者选取了与人 物紧密相关的景物、事物，使之不着痕迹地高度融合， 组成形象的画面，而人物的心情，也从画面中自然流 出，收到了感动人心的效果。
但细细读来并不乏味。沿途几百里，水陆兼程，由石湖起程，舟行二十五里达江，“江行九折达江口”，入溪水又行“九折达泉口”，水浅处，“曳舟不得进”，则“陆行六七里”，经两天两夜后，又涉小溪大溪，抵达溪口才转入山路。这段朴实的文字，不仅写出了路途遥远曲折，而且在长途跋涉中，使人看出作者“闻雪窦游胜最诸山”后，就不殚旅途险阻，而“一意孤行”的勃勃兴致。
创作背景
这首诗最早录载于《树萱录》。书中说：“番禺郑仆射尝游湘中，宿于驿楼，夜遇女子诵诗……顷刻不见。”所诵即上诗。胡仔《苕溪渔隐丛话前集》、魏庆之《诗人玉屑》都转录了《树萱录》的记载。前者把此诗列入“鬼诗”类，后者则列为“灵异”类。《全唐诗》的编者在收录此诗时，删去了《树萱录》关于其事的记载，题其作者为“湘驿女子”。
陈祥道( 金朝 )
收录诗词 (9638) 首
简 介
陈祥道 宋福州闽清人，字用之，一字祐之。陈旸兄。英宗治平四年进士。博学，尤精于礼，着《礼书》，王安石以闻，诏尚书给笔札以进，除国子监直讲。迁馆阁校勘，兼太常博士，终秘书省正宗。卒年五十二。有《论语全解》。
行香子·天与秋光
松欹晚影离坛草，钟撼秋声入殿风。（《潘天锡同题古观》，
是非得丧皆闲事，休向南柯与梦争。"
钟岭更飞锡，炉峰期结跏。深心大海水，广愿恒河沙。
明湖落天镜，香阁凌银阙。登眺餐惠风，新花期启发。"
诸王若鸾虬，肃穆列藩维。哲兄锡茅土，圣代罗荣滋。
珍重诗人频管领，莫教尘土咽潺潺。"
共语一执手，留连夜将久。解我紫绮裘，且换金陵酒。
贵主和亲杀气沉，燕山闲猎鼓鼙音。旗分雪草偷边马，
春庄
自从别銮殿，长门几度春。不知金屋里，更贮若为人。
"心绝去来缘，迹顺人间事。独寻秋草径，夜宿寒山寺。
扫林驱虎出，宴坐一林间。藩守宁为重，拥骑造云关。"
故人惊逝水，寒雀噪空墙。不是平生旧，遗踪要可伤。"
腰缠虎皮斑剥红。飘飘但恐入云中，步骤还疑归海东。
今日帝王亲出狩，白云岩下好藏形。"
"草履初登南岳船，铜瓶犹贮北山泉。
石镜山精怯，禅枝怖鸽栖。一灯如悟道，为照客心迷。"
十二月十九日夜中发鄂渚晓泊汉阳亲旧携酒追送聊为短句
共看旌旆拥书生。斩蛟桥下谿烟碧，射虎亭边草路清。
碧吐红芳旧行处，岂堪回首草萋萋。"
卓女窥窗莫我知，严仙据案何曾识。
华阳洞府年光永，莫向仙乡拟驻留。"
"迁客犹未老，圣朝今复归。一从襄阳住，几度梨花飞。
曲池荫高树，小径穿丛篁。江鸟飞入帘，山云来到床。
惟爱松筠多冷淡，青青偏称雪霜寒。
"显达何曾肯系心，筑居郊外好园林。
秋雁
翠黛无言玉箸垂。浮蚁不能迷远意，回纹从此寄相思。
突兀状成湖畔石。一纵又一横，一欹又一倾。
稚子欢迎棹，邻人为扫扉。含情过旧浦，鸥鸟亦依依。"
清旦司天台进状，夜来晴霁泰阶平。
昨夜细看云色里，进贤星座甚分明。"
"赣石三百里，沿洄千嶂间。沸声常活活，洊势亦潺潺。
空摧芳桂色，不屈古松姿。感激平生意，劳歌寄此辞。"
因逢日者教重应，忍被云僧劝却归。（宾于应举，
木兰花令·次欧公西湖韵
片帆香挂芰荷烟。绿摇江澹萍离岸，红点云疏橘满川。
"碧草已满地，柳与梅争春。谢公自有东山妓，
恋恩心切更干干。袁安辞气忠仍恳，吴汉精诚直且专。
独照碧窗久，欲随寒烬灭。幽人将遽眠，解带翻成结。
茅鸱茅鸱，无ew我陵。汝食汝饱，莫我好声。
星河渐没行人动，历历林梢百舌声。"
"灵山峙千仞，蔽日且嵯峨。紫盖云阴远，香炉烟气多。
山雨醒别酒，关云迎渡船。谢君贤主将，岂忘轮台边。"
池上
别后经此地，为余谢兰荪。"
户映屏风故故斜。檀的慢调银字管，云鬟低缀折枝花。
幽人惜春暮，潭上折芳草。佳期何时还，欲寄千里道。
故人相见重凄凉。楼台寂寞官河晚，人物稀疏驿路长。
寡妇共租税，渔人逐鼓鼙。惭无卓鲁术，解印谢黔黎。"
金地谭空说尽沙。傍竹欲添犀浦石，栽松更碾味江茶。
"依旧池边草色芳，故人何处忆山阳。书回科斗江帆暮，
"塞鸿归欲尽，北客始辞春。零桂虽逢竹，湘川少见人。
丽人赋
"春江多去情，相去枕长汀。数雁别湓浦，片帆离洞庭。
终忆烟霞梦虎溪。睡起晓窗风淅淅，病来深院草萋萋。
盛德安疲俗，仁风扇极边。前程问成纪，此去尚三千。"
入远构石室，选幽开上田。独此林下意，杳无区中缘。
诸僧近住不相识，坐听微钟记往年。"
"野寺聊解鞍，偶见法华僧。开门对西岳，石壁青棱层。
今旦忽言别，怆然俱泪垂。平生沧洲意，独有青山知。
预栽花木待春风。静披典籍堪师古，醉拥笙歌不碍公。
秋夜独坐 / 冬夜书怀
遥忆代王城，俯临恒山后。累累多古墓，寂寞为墟久。
"未极人心畅，如何帝道明。仍嫌酺宴促，复宠乐游行。
停舟为尔长叹息。酒旗渔艇两无猜，月影芦花镇相得。
"春残杜宇愁，越客思悠悠。雨歇孤村里，花飞远水头。
过社纷纷燕，新晴淡淡霞。京都盛游观，谁访子云家。"
秋霜满领难消释，莫读离骚失意书。"
"卧疾尝晏起，朝来头未梳。见君胜服药，清话病能除。
溧水通吴关，逝川去未央。故人万化尽，闭骨茅山冈。
满庭芳·客中九日
蛮夷不信是儒流。奸豪已息时将泰，疲瘵全苏岁又周。
"客舟贪利涉，暗里渡湘川。露气闻芳杜，歌声识采莲。
暂与云林别，忽陪鸳鹭翔。看山不得去，知尔独相望。
"伏龙山横洲渚地，人如白苹自生死。
上怀犬马恋，下有骨肉情。归去在何时，流泪忽沾缨。
身佩豁落图，腰垂虎鞶囊。仙人驾彩凤，志在穷遐荒。
兰省初除傅粉郎，静端霜简入鸳行。
九青鸾倚洪崖醉。丹穴饥儿笑风雨，娲皇碧玉星星语。
水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺
"逍遥东城隅，双树寒葱茜。广庭流华月，高阁凝馀霰。
旷野多白骨，幽魂共销铄。荣贵当及时，春华宜照灼。
官拙自悲头白尽，不如岩下偃荆扉。"
"敬亭埋玉树，知是蒋征君。安得相如草，空馀封禅文。
携朋出远郊，酌酒藉平沙。云收远天静，江阔片帆斜。
"西岳高僧名贯休，孤情峭拔凌清秋。天教水墨画罗汉，
凤笙临槛不能吹，舞袖当筵亦自疑。
世路风波自翻覆，虚舟无计得沉沦。"