首页 古诗词 乌夜啼·离恨远萦杨柳

乌夜啼·离恨远萦杨柳

元代 / 杜赞

几条垂广殿,数树影高旌。独有风尘客,思同雨露荣。"
张老闻此词,汪汪泪盈目。卢叟醉言粗,一杯凡数唿。
"莲花影里暂相离,才出浮萍值罟师。
"夜爱云林好,寒天月里行。青牛眠树影,白犬吠猿声。
城上画角哀,即知兵心苦。试问左右人,无言泪如雨。
"半夜中峰有磬声,偶寻樵者问山名。上方月晓闻僧语,
"忽惊西江侣,共作南宫郎。宿昔芝兰室,今兹鸳鹭行。
三公再献寿,上帝锡永贞。天明告四方,群后保太平。"
叔父贞素履,含章穷典坟。百氏若珠贯,九流皆翚分。
"乐游春苑望鹅毛,宫殿如星树似毫。
"忆昨痴小年,不知有经籍。常随童子游,多向外家剧。
"乱山吴苑外,临水让王祠。素是伤情处,春非送客时。
"本自求彭泽,谁云道里赊。山从石壁断,江向弋阳斜。
肝胆诚难隐,妍媸信易穷。幸居君子室,长愿免尘蒙。"
"早春见花枝,朝朝恨发迟。直看花落尽,却意未开时。
回头指阴山,杀气成黄云。


乌夜啼·离恨远萦杨柳拼音解释:

ji tiao chui guang dian .shu shu ying gao jing .du you feng chen ke .si tong yu lu rong ..
zhang lao wen ci ci .wang wang lei ying mu .lu sou zui yan cu .yi bei fan shu hu .
.lian hua ying li zan xiang li .cai chu fu ping zhi gu shi .
.ye ai yun lin hao .han tian yue li xing .qing niu mian shu ying .bai quan fei yuan sheng .
cheng shang hua jiao ai .ji zhi bing xin ku .shi wen zuo you ren .wu yan lei ru yu .
.ban ye zhong feng you qing sheng .ou xun qiao zhe wen shan ming .shang fang yue xiao wen seng yu .
.hu jing xi jiang lv .gong zuo nan gong lang .su xi zhi lan shi .jin zi yuan lu xing .
san gong zai xian shou .shang di xi yong zhen .tian ming gao si fang .qun hou bao tai ping ..
shu fu zhen su lv .han zhang qiong dian fen .bai shi ruo zhu guan .jiu liu jie hui fen .
.le you chun yuan wang e mao .gong dian ru xing shu si hao .
.yi zuo chi xiao nian .bu zhi you jing ji .chang sui tong zi you .duo xiang wai jia ju .
.luan shan wu yuan wai .lin shui rang wang ci .su shi shang qing chu .chun fei song ke shi .
.ben zi qiu peng ze .shui yun dao li she .shan cong shi bi duan .jiang xiang yi yang xie .
gan dan cheng nan yin .yan chi xin yi qiong .xing ju jun zi shi .chang yuan mian chen meng ..
.zao chun jian hua zhi .chao chao hen fa chi .zhi kan hua luo jin .que yi wei kai shi .
hui tou zhi yin shan .sha qi cheng huang yun .

译文及注释

译文
纵目望去,黄河渐行渐远,好像奔流在缭绕的白云中间,就在黄河上游(you)的万仞高山之中,一座孤城玉门关耸峙在那里,显得孤峭冷寂。
那酒旗飘扬、锣鼓喧天的热闹景象究竟到休息去寻找呢?想来就是东晋时代王谢家族的府居所在。燕子不知道这是什么世代。燕子在夕阳里喃喃细语,好像也(ye)在相互诉说这里的盛衰兴(xing)亡吧。
有去无回,无人全生。
  家乡多次遭遇灾祸,不能不触动旅居在外的人的愁思。至于您老人家的怀才不遇,也使我心情悲伤而有所感触。上天赋于您的才德是很优厚的,不要说您老人家不愿轻易抛弃它,就是天意也不愿让您轻易地抛弃啊。希望您安心等待吧!
泛读着《周王传》,浏览着《山海经图》。(在)俯仰之间纵览宇宙,还有什么比这个更快乐呢?
高高的柳树长满了翠绿的新叶,轻柔的柳枝垂下来,就像万条轻轻飘动的绿色丝带。
北行来到回水之地,一起饿死何乐可为?
舍(she)南有片竹林,削成青简倒可以写字,到老年时,索性在溪边做个钓鱼翁。(其十)树丛里的小路在晨光中渐渐开朗,细嫩的杂草夜来被烟雾湿染。
我留恋巍峨的终南山,还要回首仰望清澈的渭水之滨。
小雨初停云消散,夕阳照庭院。金碧楼台,芙蓉池中倒影现(xian)。微风习习,杨柳亦依依。无数嫩荷尖尖角,好似翠钿。
像她那样有才华的女子,在今天已经很少了,即使那些能完全领略文学高妙意境的人,总也有点不如她。
歌声歇,玉杯空,酒兴尽。唯有青灯闪烁,豆荧之光渐熄灭。梦中的愁怨(yuan)自难消受,更传来鹈鴂一声送春鸣。
马儿穿行在山路上菊花已微黄,任由马匹自由地行走兴致悠长。
四川和江南的风景有很多相似处,要游览就要及早去。
华山的三座险峰,不得不退而耸立,险危之势,如欲摧折。

注释
7、游丝:蜘蛛等昆虫所吐之丝在空中飘荡。
⑷溪湖:曲溪宽湖。
⑻鹿皮几:古人设于座旁之小桌。倦时可以凭倚。鹿皮作成,隐士所用。
⑶周郎:指的是三国东吴都督周瑜,周郎是美称。
(25)行无礼: 谓行为不合法度。

赏析

  三、四两段是两个排比段,并行而下,一悲一喜,一暗一明,像两股不同的情感之流,传达出景与情互相感应的两种截然相反的人生情境。
  一般说来,序有两种,一种是书序,一种是别序。书序一般用来陈述著作者的旨趣,多放在篇首。别序一般用来为朋友赠别。《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》是书序,是柳宗元陈述他写作《八愚诗》的旨趣的。
  这诗是咏白莲的,全诗从“素花多蒙别艳欺”一句生发出新意;然而它并没有粘滞于色彩的描写,更没有着意于形状的刻画,而是写出了花的精神。特别后两句,诗人从不即不离的空际着笔,把花写得若隐若现,栩栩如生。花,简直融化在诗的意境里;花,简直人格化,个性化了。
  驾车人认为伯乐是个大傻瓜,他觉得这匹马太普通了,拉车没气力,吃得太多,骨瘦如柴,毫不犹豫地同意了。伯乐牵走千里马,直奔楚国。伯乐牵马来到楚王宫,拍拍马的脖颈说:“我给你找到了好主人。”千里马像明白伯乐的意思,抬起前蹄把地面震得咯咯作响,引颈长嘶,声音洪亮,如大钟石磐,直上(zhi shang)云霄。楚王听到马嘶声,走出宫外。伯乐指着马说:“大王,我把千里马给您带来了,请仔细观看。” 楚王一见伯乐牵的马瘦得不成样子,认为伯乐愚弄他,有点不高兴,说:“我相信你会看马,才让你买马,可你买的是什么马呀,这马连走路都很困难,能上战场吗?”
  这正如克罗齐在《美学)中所说:“艺术把一种情趣寄托在一个意象里,情趣离意象,或是意象离情趣,都不能独立。”三、四句,作者选取残萤栖身于晶莹的露珠上,早飞的大雁拂过银河,这两个典型景象一动一静,一俯一仰,一远一近,互相对照,相映成趣,很自然地将时(jiang shi)间由夜晚推到了黎明。而随着时间的进一步推移,拂晓来到,所看到的景物也更加清晰。五、六句写了高大的树木,显得更加茂密,远处的山岭,由于秋高气爽,天气晴好,看得更真切,显得也像更多了。以上六句诗,不仅时间顺序安排得井然有序,而且所选的景物,也都具有早秋特定时间里的典型物色,使我们有如看到一幅幅早秋的联环画。而诗中凄清,萧瑟的景物,又隐隐透露出诗人无奈的孤寂之情。
  在黄景仁的诗中, 所有虚幻的安慰全消失了,只有一个孤独的人依旧保持着一种望月的姿势,思念的姿势。试想,诗人独立中庭,久久望月,一任夜晚的冷露打湿了自已的衣裳,打湿了自已的心灵。而这种等待的尽头却只能是一片虚无,这种思念的幻灭以及明明知道思念幻灭却仍然不能不思念的心态,正是最为绝望的一种心(zhong xin)态。 第三联“缠绵思尽 抽残茧,宛转心伤剥后蕉”。这句可以和李商隐的《无题》诗“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”相媲美。春蚕吐丝,将自已重重包裹,正如诗人自己,用重重思念将自己重重包围。春蚕吐丝尽头是茧,是死,红烛流泪的尽头是灰,是死。而死,自然是人世间最为绝望的结局了。“芭蕉”也是幽怨的意象,李商隐《代赠》诗有“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”句。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  诗的第一联,境界全出。“杉竹清阴合”五字,概括山中树林绿竹枝叶茂盛的情况。“清阴”二字切秋天时令;“合”字状出路两旁枝叶交覆的情况,不说“《秋径》保暹 古诗”而《秋径》保暹 古诗自见。如此清幽之地,诗人自然领会于心,于是以“闲行意有凭”五字植入自己,让自己陶醉在景物之中。“意有凭”三字,把人与境融合在一起。唯有这样的境地,才适合诗人这样远离物外、淡泊名利的情操;也唯有诗人这样的情操,方对这样幽邃清静的景色“有凭”。
  “乱入池中看不见,闻歌始觉有人来“。诗的第三句“ 乱入池中看不见” 是对前两句的补充和深入。它有两重含义:一是突出荷田的稠密, 使人荷莫辨更真实可信;二是突出了观望者的感受和心理活动。其中“ 乱” 字用得十分微妙。末句“ 闻歌始觉有人来” 除了从另一面说明少女被荷田遮蔽与消融,难以被观望者发现以外,又写出一种声音的美,增添了诗的活泼情趣“。[4] 乱”字既指采莲女(lian nv)纷纷入池嬉笑欢闹的场面,也可指人与花同样娇嫩难以辨别,眼前一乱的感觉而“看不见”呼应上文,也更显荷叶罗裙,芙蓉人面之想像了,同时也虚写了荷塘中花叶繁茂,人在其中若隐若现之景,并引出下句:“闻歌始觉有人来。”这一句描写细腻入微,仿佛让读者身临其境地体会到了诗人当时真实的感受。“始觉”与上句“看不见”呼应,共同创造出了一种“莲花过人头”的意境。“闻歌”也与“乱”字呼应,悠扬动听的歌声表现出她们活泼开朗的天性,同时也为整个采莲的场景添上了动人的一笔。
  在这首诗里,作者表面说的是面对春日盛开的青墩牡丹,自己独自一个在观赏,实际上想说的是什么时间我才能再回到故乡去观赏天下驰名的洛阳牡丹。但想到眼前的景况,时间在无情地流逝,自己已变得老态龙钟,然而家国破碎故土依然难回时,作者通过牡丹而强烈地表达出了对故乡深切无尽的思念及对前景的无望与悲苦万千的愁绪!
  起句“临水一长啸”采用情感迸发式的写法领起全篇,把临水《垂钓》白居易 古诗与发泄悲愤情绪融合起来,痛定思痛、长歌当哭的诗人形象跃然纸上,给人以震撼灵魂的感染力。
  最后一段,笔势奔放恣肆,强烈的悲愤,直泻而出,仿佛心头压抑的山洪,暴发了出来,猛烈冲击这现实的一切。诗中写道:“人闷,心闷,苦痛,辛酸,接连不断,永远如此。我只有借酒浇愁,痛饮它二千石。汉代韩安国身陷囹圄,自信死灰可以复燃,我为什么不能呢?晋朝山简镇守襄阳时,常喝得酩酊大醉,还能骑乘骏马,别是一番贤主人的风流倜傥之举。”而李白喝的是苦闷之酒,孤独一人,自然没有那份闲适之情了,所以酒醉也不能遣闷。于是他说:“还是去遨游山水吧,但又觉得山山水水都像江夏附近著名古刹头陀寺一样,充斥那苦行的僧人气,毫无乐趣,不称人意。那么,哪里是出路,何处可解闷呢?倒不如乘船飘游,招唤乐妓,鸣笳按鼓,歌舞取乐;把那曾经向往、追求的一切都铲除掉,不留痕迹;把那纷争逞雄的政治现实看作一场梦幻,不足介怀;就让歌舞来宽解离愁吧!”诗人排斥了自己以往自适的爱好,并非自暴自弃,而是极度苦闷的暴发,激烈悲愤的反抗。这最后十四句,情调愈转越激烈。矛头针对黑暗的政治,冷酷的现实。
  尾联七八句,写等到牡丹花移植到帝王园林,那些富贵子弟将后悔不堪。其实这只是诗人的美好愿望而已。
  讽刺属于喜剧的范畴,用鲁迅的话说,就是要“将那无价值的撕破给人看”,也就是对“公然的,也是常见的,平时谁都不以为奇的”那些“可笑,可鄙,甚而至于可恶”的事物,“有意的偏要提出”,给以嘲讽和鞭挞。讽刺的本领在于巧妙地运用“精炼的,或者简直有些夸张的笔墨”,抓住讽刺对象的本质特征,诉之于可笑的形象,通过貌似出乎常情之外却又在情理之中的描述,表现出隐而未显的客观事物的真相,从而收到引人发笑、发人深思的喜剧效果。这首《《新沙》陆龟蒙 古诗》就是将封建吏治那黑暗的“无价值的”一角“撕破给人看”的。
  诗的主线和核心是歌颂爱国志士王导,构成历史事件矛盾的焦点,是爱国思想和消极悲观情绪的斗争。诗歌如果按照历史事件原型,全盘托出,那就成为平板叙述,缺乏艺术光彩。李白选取了周额绝望哀鸣,众人相对哭泣这一典型场景,微妙地熔铸成为四行具有形象性的诗句:“举目山河异,偏伤周颉情。四坐楚囚悲,不忧社稷倾。”篇末把王导的爱国壮语“当共勤力王室,克复神州,何至作楚囚相对泣耶”,曲折地化用成高度赞美爱国志士的诗句“王公何慷慨,千载仰雄名。”可以看出李白在诗歌取材典型化上的功力。
  “莫见长安行乐处,空令岁月易蹉跎”,纯然是长者的语气,予魏万以亲切的嘱咐。这里用“行乐处”三字虚写长安,与上二句中的“御苑砧声”相应,一虚一实,恰恰表明了诗人的旨意。他谆谆告诫魏万:长安虽是“行乐处”,但不是一般人可以享受的。不要把宝贵的时光,轻易地消磨掉,要抓紧时机成就一番事业。可谓语重心长。

创作背景

  这首《《春夜闻笛》李益 古诗》是诗人谪迁江淮时的思归之作,具体创作时间不详。从李益今存诗作可知他曾到过扬州,渡过淮河,经过盱眙(今安徽凤阳东)。诗中“寒山”在今江苏徐州市东南,是东晋以来淮泗流域战略要地,屡为战场。诗人自称“迁客”,说明此诗是作者贬谪从军南来时所作。

  

杜赞( 元代 )

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简 介

杜赞 陈永正(1941.12—),字止水,号沚斋。男,原籍广东省茂名高州市,世居广州。1962年毕业于华南师范大学中文系,任广州市第三十六中学语文教师。1978年考取中山大学中文系古文字专业研究生,1981年获文学硕士学位,留校工作。现为中山大学中国古文献研究所研究员、中文系博士生导师,中山大学——香港中文大学华南文献研究中心主任,中山大学岭南文献研究室主任,中国书法家协会第四、五届副主席,广东省书法家协会名誉主席,中华诗教学会会长。

过云木冰记 / 拓跋雨帆

洪河斜更直,野雨急仍低。今日陪尊俎,唯当醉似泥。"
"夜来花欲尽,始惜两三枝。早起寻稀处,闲眠记落时。
"久客心常醉,高楼日渐低。黄河经海内,华岳镇关西。
一磬山院静,千灯谿路明。从来此峰客,几个得长生。"
"旅食来江上,求名赴洛阳。新诗踪谢守,内学似支郎。
飞沙卷地日色昏,一半征帆浪花湿。"
荷花十馀里,月色攒湖林。父老惜使君,却欲速华簪。"
"吴洲云海接,楚驿梦林长。符节分忧重,鹓鸿去路翔。


赤壁 / 哈叶农

时窥清鉴旅愁多。初惊宵漏丁丁促,已觉春风习习和。
"伊人茂天爵,恬澹卧郊园。傲世方隐几,说经久颛门。
世人那得知幽径,遥向青峰礼磬声。"
清谈远指谢临川。滩经水濑逢新雪,路过渔潭宿暝烟。
"寒食空江曲,孤舟渺水前。斗鸡沙鸟异,禁火岸花然。
"都门去马嘶,灞水春流浅。青槐驿路长,白日离尊晚。
"南郭东风赏杏坛,几株芳树昨留欢。却忆落花飘绮席,
行境逢花发,弹琴见鹤还。唯应理农后,乡老贺君闲。"


悯农二首 / 少欣林

"风前推折千年剑,岩下澄空万古潭。
"东风朝日破轻岚,仙棹初移酒未酣。
"一点青螺白浪中,全依水府与天通。
晨装独捧紫泥书。深山古驿分驺骑,芳草闲云逐隼旟。
"寻春何事却悲凉,春到他乡忆故乡。秦女洞桃欹涧碧,
"欲从携手登高去,一到门前意已无。
近而知其远,少见今白首。遥信蓬莱宫,不死世世有。
玉管能喧谷,金炉可变灰。应怜费思者,衔泪亦衔枚。"


登永嘉绿嶂山 / 尚半梅

美人对镜着衣裳。庭中并种相思树,夜夜还栖双凤凰。"
宰物归心匠,虚中即化源。巴人宁敢和,空此愧游藩。"
野蝉依独树,水郭带孤楼。遥望山川路,相思万里游。"
"惆怅秦城送独归,蓟门云树远依依。
浇酒向所思,风起如有灵。此去不重来,重来伤我形。"
"自知顽叟更何能,唯学雕虫谬见称。长被有情邀唱和,
尘劳期抖擞,陟降聊俯偻。遗韵留壁间,凄然感东武。"
沙平关路直,碛广郡楼低。此去非东鲁,人多事鼓鼙。"


浪淘沙·莫上玉楼看 / 种庚戌

"终夜寝衣冷,开门思曙光。空阶一丛叶,华室四邻霜。
半醉起舞捋髭须,乍低乍昂傍若无。
明年此夕游何处,纵有清光知对谁。"
"欲说昭君敛翠蛾,清声委曲怨于歌。
竹窗回翠壁,苔径入寒松。幸接无生法,疑心怯所从。"
宿酲犹落帽,华发强扶冠。美景良难得,今朝更尽欢。"
入定几时将出定,不知巢燕污袈裟。"
"渐老风光不着人,花溪柳陌早逢春。


有杕之杜 / 励土

竹翠烟深锁,松声雨点和。万缘俱不有,对境自垂萝。"
"双鹤五云车,初辞汉帝家。人寰新甲子,天路旧烟霞。
行人天一畔,暮雨海西头。殷勤大河水,东注不还流。"
笳声悲塞草,马首渡关云。辛苦逢炎热,何时及汉军。"
"忽忽忘前事,志愿能相乖。衣马久羸弊,谁信文与才。
昨夜裙带解,今朝蟢子飞。铅华不可弃,莫是藁砧归。
废井莓苔厚,荒田路径微。唯馀近山色,相对似依依。"
千花成塔礼寒山。洞宫曾向龙边宿,云径应从鸟外还。


送郭司仓 / 蓟访波

松门一径仍生草,应是仙人向郭稀。"
"江州司马平安否,惠远东林住得无。湓浦曾闻似衣带,
"二毛羁旅尚迷津,万井莺花雨后春。宫阙参差当晚日,
草檐宜日过,花圃任烟归。更料重关外,群僚候启扉。"
缝衲纱灯亮,看心锡仗闲。西方知有社,未得与师还。"
朱绂何赫赫,绣衣复葱蒨."
望里行还暮,波中岁又春。昏明看日御,灵怪问舟人。
曾见长洲苑,尝闻大雅篇。却将封事去,知尔爱闲眠。"


酬刘柴桑 / 偶乙丑

倚玉甘无路,穿杨却未期。更惭君侍坐,问许可言诗。"
应怜老病无知己,自别溪中满鬓尘。"
"晓发悲行客,停桡独未前。寒江半有月,野戍渐无烟。
"三月杨花飞满空,飘飖十里雪如风。
荷花十馀里,月色攒湖林。父老惜使君,却欲速华簪。"
烘煁有炜,酒醴惟旨。喟我寤叹,吁其别矣。"
日暮归来看剑血,将军却恨杀人多。"
"柿叶翻红霜景秋,碧天如水倚红楼。


与从侄杭州刺史良游天竺寺 / 丘甲申

借地种寒竹,看云忆春蔬。灵机栖杳冥,谈笑登轩车。
逝水不回弦管绝,玉楼迢递锁浮云。"
"暑雨飘已过,凉飙触幽衿。虚馆无喧尘,绿槐多昼阴。
水流归思远,花发长年悲。尽日春风起,无人见此时。"
佩韦宗懒慢,偷橘爱芳香。遥想从公后,称荣在上堂。"
皇帝尚巡狩,东郊路多堙。周回绕天涯,所献愈艰勤。
故国烟霞外,新安道路间。碧霄知己在,香桂月中攀。"
昨日已尝村酒熟,一杯思与孟嘉倾。"


折桂令·七夕赠歌者 / 丙连桃

玉人愁立草花中。钟分寺路山光绿,河绕军州日气红。
立多地湿舁床坐,看过墙西寸寸迟。
清斋四体泰,白昼一室空。摧颓有古树,骚屑多悲风。
"岩居旧风景,人世今成昔。木落古山空,猿啼秋月白。
空林细雨暗无声,唯有愁心两相见。"
可怜江县闲无事,手板支颐独咏贫。"
鹤鸣金阁丽,僧语竹房邻。待月水流急,惜花风起频。
僧院不求诸处好,转经唯有一窗明。"