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相见欢·林花谢了春红

清代 / 蒋薰

"地形盘屈带河流,景气澄明是胜游。十里晓鸡关树暗,
"征车何轧轧,南北极天涯。孤枕易为客,远书难到家。
"黄花红树谢芳蹊,宫殿参差黛巘西。诗閤晓窗藏雪岭,
知君济世有长策,莫问沧浪隐钓矶。"
寡和真徒尔,殷忧动即来。从诗得何报,惟感二毛催。"
"司马虽然听晓钟,尚犹高枕恣疏慵。请诗僧过三门水,
"清风枝叶上,山鸟已栖来。根别古沟岸,影生秋观苔。
"出家从丱岁,解论造玄门。不惜挥谈柄,谁能听至言。
"独起望山色,水鸡鸣蓼洲。房星随月晓,楚木向云秋。
昭阳亦待平安火,谁握旌旗不见勋。"
虽向东堂先折桂,不如宾席此时同。"
"金波西倾银汉落,绿树含烟倚朱阁。
陶潜身世两相遗。一丸五色成虚语,石烂松薪更莫疑。
三间茅屋东溪上,归去生涯竹与书。"
想积高嵩顶,新秋皎月过。"


相见欢·林花谢了春红拼音解释:

.di xing pan qu dai he liu .jing qi cheng ming shi sheng you .shi li xiao ji guan shu an .
.zheng che he zha zha .nan bei ji tian ya .gu zhen yi wei ke .yuan shu nan dao jia .
.huang hua hong shu xie fang qi .gong dian can cha dai yan xi .shi ge xiao chuang cang xue ling .
zhi jun ji shi you chang ce .mo wen cang lang yin diao ji ..
gua he zhen tu er .yin you dong ji lai .cong shi de he bao .wei gan er mao cui ..
.si ma sui ran ting xiao zhong .shang you gao zhen zi shu yong .qing shi seng guo san men shui .
.qing feng zhi ye shang .shan niao yi qi lai .gen bie gu gou an .ying sheng qiu guan tai .
.chu jia cong guan sui .jie lun zao xuan men .bu xi hui tan bing .shui neng ting zhi yan .
.du qi wang shan se .shui ji ming liao zhou .fang xing sui yue xiao .chu mu xiang yun qiu .
zhao yang yi dai ping an huo .shui wo jing qi bu jian xun ..
sui xiang dong tang xian zhe gui .bu ru bin xi ci shi tong ..
.jin bo xi qing yin han luo .lv shu han yan yi zhu ge .
tao qian shen shi liang xiang yi .yi wan wu se cheng xu yu .shi lan song xin geng mo yi .
san jian mao wu dong xi shang .gui qu sheng ya zhu yu shu ..
xiang ji gao song ding .xin qiu jiao yue guo ..

译文及注释

译文
  再唱一只歌来安慰你:我与你都是离乡背井的苦命人(ren)啊,蛮(man)人的语言谁也听不懂,性命没指望啊,前程一场空。假使我也死在这地方啊,请带着你子你仆紧相从。我们一起(qi)(qi)遨游同嬉戏,其乐也无穷。驾驭紫色虎啊,乘坐五彩龙;登高望故乡啊,放声叹息长悲恸。假使我有幸能生还啊,你尚有儿子仆人在身后随从;不要以为无伴侣啊,就悲悲切切常哀痛。道旁累累多枯冢啊,中原的游魂卧其中,与他们一起呼啸,一起散步从容。餐清风,饮甘露啊,莫愁饥饿腹中空。麋鹿朝为友啊,到晚间再与猿猴栖一洞。安心守分居墓中啊,可(ke)不要变成厉鬼村村寨寨乱逞凶!
跟随驺从离开游乐苑,
回来吧,那里不能够长久留滞。
李白的诗作既有庾信诗作的清新之气,也有鲍照作品那种俊逸之风。
满天都是飞舞的《落花》宋祁 古诗,带着各自的伤感,在烟雨迷蒙的青楼里,我不由想起故人,怎么舍得忘记呢。
只能看见每晚从海上升起,谁能知道早晨在云间隐没。
平缓流动的水啊,也流不动成捆的柳枝。那位远方的人儿啊,不能与我守卫许国城池。想念你啊想念你,哪时我才能回到故里?
清晨,满脸稚气的小孩,将夜间冻结在盘中的冰块脱下,提在手中。
回环缭绕吞没了铁关树,蒸腾弥漫半掩了交河戍。
  就在它还没有修建之前,陈太守杵(chu)着拐杖穿着布鞋在山下闲游,见到山峰高出树林之上,(山峰)重重叠叠的样子正如有人在墙外行走而看见的那人发髻的形状一样。(陈太守)说:“这必然有不同之处。”(于是)派工匠在山前开凿出一个方池,用挖出的土建造一个高台。(台子)修到高出屋檐才停。这之后有人到了台上的,都恍恍忽忽不知道台的高度,而以为是山突然活动起伏冒出来的。陈公说:这(台)叫(jiao)凌虚台很合适。把这件事告诉了他的下属苏轼,让我写篇文章来记叙(这件事)。
蝉的叫声好像就在身边,可是你却无法找到他们,
上战场面对着刀山剑树,从不将安和危放在心里。连父母也不能孝顺服侍,更不能顾念那儿女妻子。
不度量凿眼就削正榫头,前代的贤人正因此遭殃。”

注释
225.何令彻彼岐社:彻,毁。岐,地名,今陕西岐山县东北,周人曾在此立国。社,祭祀土地神的庙。王逸《章句》:“武王既诛纣,令坏邠(bīn)岐之社,言已受天命而有殷国,因徙以为天下之太社也。”
飘蓬,草本植物,叶如柳叶,开白色小花,秋枯根拔,随风飘荡。故常用来比喻人的行踪飘忽不定。时李白杜甫二人在仕途上都失意,相偕漫游,无所归宿,故以飘蓬为喻。
28、求:要求。
17.朅(qie4切):去。
⑷鄙野:粗鄙俚俗。

赏析

诗词大意  这首诗描绘的是一幅风雪夜归图。前两句,写诗人投宿山村时的所见所感。首句中“日暮”点明时间:傍晚。“苍山远”,是诗人风雪途中所见。青山遥远迷蒙,暗示跋涉的艰辛,急于投宿的心情。下句“天寒白屋贫”点明投宿的地点。“天寒白屋贫”:主人家简陋的茅舍,在寒冬中更显得贫穷。“寒”“白”“贫”三字互相映衬,渲染贫寒、清白的气氛,也反映了诗人独特的感受。
  此诗(ci shi)除了剪裁上颇有特色,字句的锻炼也极工巧外,还有一个特点不容忽视,即讲究声律。沈约是永明体诗歌的代表,他主张在诗歌中运用声律法则,因此,此诗有半数诗句为律句,尤其是第三、四、五、六句,就每一联而言,已合于律诗的平仄要求了,只是联与联之间尚未考虑粘接。有意识地追求声律协调是齐梁诗坛上出现的新气象,沈约在这方面起了重要的作用,为后来唐代律诗的形成作出了贡献,此诗便是他声律理论在创作中运用得较为成功的一例,因此,欣赏此诗,不能不注意到这点。
  在客观环境上,一是写经(xie jing)历时间之长,从“《四月》佚名 古诗维夏”到“冬日烈烈”,整整三个季度。从京城流放到目的地,需长途跋涉九个月,道途之凄怆艰辛,流放地的僻远蛮荒可想而知。二是写各季的自然环境,《四月》佚名 古诗到六月是炎蒸伏天,酷热溽暑尽在不言中。“徂暑”,好不容易熬过了暑天,盼望能熬出头,却不知路还远着呢!接着是秋天,“百卉俱腓”,一派萧瑟恻怆景象;再接着是冬天,“飘风发发”,狂风怒吼,严寒凛冽。人们蜷缩在家里(li),或围炉取暖,或饮酒作乐,他却要在天寒地冻刺骨寒风中跋涉前进,那真是够悲哀的。用心境、环境烘托和加深对“哀”的表现,这种艺术手法运用得很成功。顺便说一句,诗的第三章与《小雅·蓼莪》第五章几乎全同,这种句段互相移用的现象在《诗经》中并不罕见,原因可能是诗在当时非常流行,如同民歌民谣一样被广泛传诵吟唱,因而其中某些切景切情的句段会不期而然地被撷取移用,天衣无缝,如同己出。
  如何爱子,对一个国君来说,决不单单是他个人的问题,这将关系到国家的安危、社会的治乱。正因为这样,所以石碏才进谏卫庄公。但石碏进谏,并没有像许多进谏者那样,举述以往有关的历史经验教训;而是开门见山,一上来就切入谏旨,提出“爱子”应“教之以义方,弗纳于邪”的观点。接着,便有的放矢地指出“骄、奢、淫、佚”是使“爱子”走上邪路的来由;而这四种恶习的养成,则是为人君者过分溺爱所致。然后,话题轻轻一转,就落到州吁身上。须知,州吁作为庶子而“好兵”,这往往是作乱的前兆。所以石碏一针见血却又语重心长地指出:“将立州吁,乃定之矣;若犹未也,阶之为祸。”之后,又连用四个顶针(也叫“顶真”或“联珠”)句,断定州吁决不会心甘情愿地屈居人下。再接下来,又根据传统的伦理关系和社会规范,总括出“六逆”和“六顺”,提醒庄公:“去顺效逆”只能加速祸患的发生,作为人君必须防患未然,全力消除祸患的根由。这样,就把“教之以义方,弗纳于邪”这一爱子观的现实性、重要性和紧迫性进一步突出出来。然而,被糊涂蒙了心的卫庄公却根本听不进去。
  此诗在表现手法上遗貌取神,无所藻饰,一洗脂粉香和珠宝气,表现出了可贵的创造精神。与那些靡靡之声相比,诗此可算得上清音雅曲了。
  颈联紧接“马蹄轻”而来,意思却转到罢猎还归。虽转折而与上文意脉不断,自然流走。言“忽过”,言“还归”,则见返营驰骋之疾速,真有瞬息“千里”之感。这两句连上两句,既生动地描写了猎骑情景又真切地表现了主人公的轻快感受和喜悦心情。
  杜甫在《进雕赋表》中,称自己的作品善于“沉郁顿挫”。这也表现在《《百忧集行》杜甫 古诗》中。它“悲愤慷慨,郁结于中”,“沉郁苍凉,跳跃动荡”(陈廷焯《白雨斋词话》卷一)。诗人不幸的遭遇,切身的体验,内心的痛楚,在诗中化为一股股情感流 。它回旋激荡,悲愤呼号,久久不息。
  因为此赋写长安的形胜、制度、文物等,同《子虚》、《上林》的仅写田猎者相比,内容要更为丰富、开阔,也更能集中地、多角度、多方面地展现一个时代政治、经济、文化的发展状况,因而后世时有人加以摹拟,形成“京都赋”的类型。《昭明文选》分赋为十五类,“京都赋”列在第一。《文苑英华(ying hua)》、《历代赋汇》等也有“京都”或“都邑”一类。
  施肩吾有个天真可爱的小女儿,在诗中不止一次提到,如:“姊妹无多兄弟少,举家钟爱年最小。有时绕树山雀飞,贪看不待画眉了。”(《效古词》)而这首《《幼女词》施肩吾 古诗》更是含蓄兼风趣的妙品。
  唐代伟大诗人李白的诗句“月下沉吟久不归,古来相接眼中稀。解道澄江静如练,令人长忆谢玄晖。”(李白《金陵城西楼月下吟》),吟哦的是南齐诗人谢朓的名句。金陵城(今南京)西楼前的美景使李白深深领悟了“澄江静如练”的意境,追忆前贤,这位大诗人不禁发出了古来知音难遇的长叹。然而李白应未想到,由于他的叹赏,谢朓这句诗却在后世得到了无数的知音。
  “朝来入庭树,孤客最先闻”,把笔触从秋空中的“雁群”移向地面上的“庭树”,再集中到独在异乡、“归思方悠哉”的“楚客”,由远而近,步步换景。“朝来”句既承接首句的“秋风至”,又承接次句的“萧萧”声,不是回答又似回答了篇端的发问。它说明秋风的来去虽然无处可寻,却又附着它物而随处存在,此刻风动庭树,木叶萧萧,则无形的秋风分明已经近在庭院、来到耳边了。
  诗人联系与贾谊遭贬的共同的遭遇,心理上更使眼中的景色充满凄凉寥落之情。满腹牢骚,对历来有才人多遭不幸感慨系之,更是将自己和贾谊融为一体。
  诗题点明是乘舟停宿桐庐江的时候,怀念扬州(即广陵)友人之作。桐庐江为钱塘江流经桐庐县一带的别称。“山暝听猿愁,沧江急夜流。”首句写日暮、山深、猿啼。诗人伫立而听,感觉猿啼似乎声声都带着愁情。环境的清寥,情绪的黯淡,于一开始就显露了出来。次句沧江夜流,本来已给舟宿之人一种不平静的感受,再加上一个“急”字,这种不平静的感情,便简直要激荡起来了,它似乎无法控制,而像江水一样急于寻找它的归宿。接下去“风鸣两岸叶,月照一孤舟。”语势趋向自然平缓了。但风不是徐吹轻拂,而是吹得木叶发出鸣声,其急也应该是如同江水的。有月,照说也还是一种慰藉,但月光所照,惟沧江中之一叶孤舟,诗人的孤寂感,就更加要被触动得厉害了。如果将后两句和前两句联系起来,则可以进一步想象风声伴着猿声是作用于听觉的,月涌江流不仅作用于视觉,同时还有置身于舟上的动荡不定之感。这就构成了一个深远清峭的意境,而一种孤独感和情绪的动荡不宁,都蕴含其中了。
  施诗写幼女的稚态,突出其弄巧成拙,从而,见其童心。在写法上,施诗先直言幼女少不更事,分不清“巧”与“拙”,为下文写幼女弄巧成拙埋下伏笔;然后,以“向夜在堂前,学人拜新月”这一反映其稚态的动作描写照应上文,为“未知巧与拙”作了形象的注脚。这里,既有幼女年龄与其行为的不相称之明比,又有他人之“巧”与幼女之“拙”的暗比。如此着墨,就使幼女的形象活了,动了。
  这首诗先写过去是有深刻用意的。按作诗的时间来推算,骥子“学语时”当为公元755年,战乱还没有发生,可是谁也没有料想到就在这年的十一月安禄山发动安史之乱,战争波及广大地区,使千万个家庭流离失所。诗人先写骥子在先前的颖悟的表现,再写他在战争中的遭遇,就更能引起读者的同情。此外,从“怜渠小”“仰母慈”诸语中还能看出诗人因未能尽到自己的责任而深感内疚的心情。
  四、五两章,形同漫画,又活画出进谗者阴险、虚伪的丑陋面目。他们总是为一己之利,而置社稷、民众于不顾,处心积虑,暗使阴谋,欲置贤良之士于死地而后快。但险恶的内心表现出来的却是花言巧语、卑琐温顺,在天子面前,或“蛇蛇硕言”,或“《巧言》佚名 古诗如簧”。作者的描绘入木三分,揭下了进谗者那张赖以立身的画皮,令人有“颜之厚矣”终不敌笔锋之利矣的快感。
  而眼前实景更是伤人怀抱:室外夜色深沉,雨声淅沥。酷热的夏夜,如果来一阵滂沱暴雨,带来些许凉意,或许可以冲刷掉离人的愁思,减轻一点人们的痛苦。却偏偏不是!这缠绵夜雨,点点滴滴,打在人踪寂寥的空阶之上,“这次第,怎一个愁字了得!”一个“空”字,增加了无限凄凉。而室内灯光朦胧,离筵草草,三杯两盏淡酒,怎抵它离恨别愁!促膝话别,彻夜不眠(bu mian),完全忘记了时间,曙光暗淡了灯光,方知东方之既白。
  “越中山色镜中看”,此句转写水色山影。浙江一带古为越国之地,故称“越中”。“山色镜中看”,描绘出越中一带水清如镜,两岸秀色尽映水底的美丽图景。句内“中”字复迭,既增添了民歌的咏叹风味啊,又传递出夜间行舟时于水中一边观赏景色,一边即景歌唱的怡然自得的情趣。
  孟浩然写诗,“遇思入咏”,是在真正有所感时才下笔的。诗兴到时,他也不屑于去深深挖掘,只是用淡淡的笔调把它表现出来。那种不过分冲动的感情,和浑然而就的淡淡诗笔,正好吻合,韵味弥长。这首诗也表现了这一特色。
  这首诗写相送,然而一开头却从“相逢”写起:“相逢旅馆意多违”。虽为相逢,却并非久聚,二人只不过在旅馆邂逅,友人也许马上又要启程,这就不能不使诗人既为相逢而喜,同时又为相别而忧,就不能不使诗人想起彼此间当日的交谊和异日的思念,从而百感交集。“意多违”,一个“多”字,写出诗人彼时彼地思绪的纷乱。
  《郑风·《褰裳》佚名 古诗》中的主人公,就正是这样一位奇女子。她与其他女子一样,此刻大抵也正处于热恋之中。因为所恋的心上人,在溱洧之水的对岸,所以也免不了等待相会的焦躁和疑虑。不过她的吐语却爽(que shuang)快:“子惠思我,《褰裳》佚名 古诗涉溱。”——你倘要思念我,就提起衣襟渡溱来!真是快人快语,毫不拖泥带水。较之于《郑风·将仲子》那“无逾我里,无折我树杞”的瞻前顾后,显得非常泼辣和爽朗。

创作背景

  据胡适考证《钱氏私志》(旧本或题钱彦远撰,或题钱愐撰,或题钱世昭撰。钱曾《读书敏求记》定为钱愐)后认为,该词为欧阳修在河南钱惟演(977—1034,北宋大臣,西昆体骨干诗人)幕中,与一妓女相亲,为妓女作。时天圣九年(1031)至明道二年(1033)期间,欧阳修在西京留守推官任上。

  

蒋薰( 清代 )

收录诗词 (1643)
简 介

蒋薰 (1610—1693)明末清初浙江嘉兴人,字丹崖。明崇祯九年举人,三应会试不中。入清,吏部按籍授缙云县教谕,迁甘肃伏羌知县。落职归,自称南村退叟,终年不入城市,日以诗文自课。有《留素堂集》。

霓裳羽衣舞歌 / 太叔绮亦

开门新树绿,登阁旧山青。遥想论禅处,松阴水一瓶。"
破月斜天半,高河下露微。翻令嫌白日,动即与心违。"
面热脚掉互登陟,青云表柱白云崖。一百八句在贝叶,
"瘴塞蛮江入洞流,人家多在竹棚头。
暂闲心亦泰,论道面难欺。把笔还诗债,将琴当酒资。
"一桃复一李,井上占年芳。笑处如临镜,窥时不隐墙。
他日会应威凤至,莫辞公府受尘埃。"
"鹊归燕去两悠悠,青琐西南月似钩。天上岁时星右转,


东楼 / 公良兰兰

"独寻春色上高台,三月皇州驾未回。几处松筠烧后死,
"虾蟆欲吃月,保护常教圆。
却愁明诏徵非晚,不得秋来见海槎。"
夜灯江北见,寒磬水西闻。鹤岭烟霞在,归期不羡君。"
防梭齿虽在,乞帽鬓惭斑。傥恕相如瘦,应容累骑还。"
三湘烟水返何时。多缘去棹将愁远,犹倚危亭欲下迟。
"志凌三蜀客,心爱五湖人。co死酒中老,谋生书外贫。
"故国波涛隔,明时已久留。献书双阙晚,看月五陵秋。


丰乐亭游春·其三 / 凭乙

尚嫌身累爱猪肝。冰霜谷口晨樵远,星火炉边夜坐寒。
娟娟唯有西林月,不惜清光照竹扉。"
临岐莫怪朱弦绝,曾是君家入爨桐。"
"日下繁香不自持,月中流艳与谁期。迎忧急鼓疏钟断,
采盘花阁无穷意,只在游丝一缕中。"
饥莫诣他门,古人有拙言。"
疏影纱窗外,清音宝瑟中。卷帘终日看,欹枕几秋同。
金沟残熘和缨緌.上皇宽容易承事,十家三国争光辉。


天香·烟络横林 / 宰父爱欣

"榆关到不可,何况出榆关。春草临岐断,边楼带日闲。
岭头愁断路茫茫。经过事寄烟霞远,名利尘随日月长。
万里飘流远,三年问讯迟。炎方忆初地,频梦碧琉璃。"
"蝉噪秋风满古堤,荻花寒渡思萋萋。潮声归海鸟初下,
河梁欲上未题诗。新秋爱月愁多雨,古观逢仙看尽棋。
今朝傥降非常顾,倒屐宁惟有古人。"
"鳞鳞别浦起微波,泛泛轻舟桃叶歌。
客从我乡来,但得邻里书。田园几换主,梦归犹荷锄。


咏萤 / 钟离癸

稻粱犹足活诸雏,妒敌专场好自娱。可要五更惊晓梦,不辞风雪为阳乌。
"和吹度穹旻,虚徐接建寅。不辞加一岁,唯喜到三春。
未成归计关河阻,空望白云乡路赊。"
粒轻还自乱,花薄未成重。岂是惊离鬓,应来洗病容。"
"昔年曾识范安成,松竹风姿鹤性情。西掖曙河横漏响,
火树枝柯密,烛龙鳞甲张。穷愁读书者,应得假馀光。"
家乏两千万,时当一百五。飔飔杨柳风,穰穰樱桃雨。
黛色朱楼下,云形绣户前。砌尘凝积霭,檐熘挂飞泉。


夜深 / 寒食夜 / 闻人会静

窗前月过三更后,细竹吟风似雨微。"
含冰汉语远于天,何由回作金盘死。"
芳意忧鶗鴂,愁声觉蟪蛄。短檐喧语燕,高木堕饥鼯。
台镜簪秋晚,盘蔬饭雨天。同文到乡尽,殊国共行连。
都门此日是寒食,人去看多身独来。"
"通竹引泉脉,泓澄深石盆。惊鱼翻藻叶,浴鸟上松根。
孤屿消寒沫,空城滴夜霖。若邪溪畔寺,秋色共谁寻。"
"桂含爽气三秋首,蓂吐中旬二叶新。


同声歌 / 后癸

春寺闲眠久,晴台独上多。南斋宿雨后,仍许重来么。"
真珠密字芙蓉篇。湘中寄到梦不到,衰容自去抛凉天。
幽阁焚香万虑凝,下帘胎息过禅僧。
江左风流尽,名贤成古今。送君无限意,别酒但加斟。"
他时纵有逢君处,应作人间白发身。"
逸志忘鸿鹄,清香披蕙兰。还持一杯酒,坐想二公欢。"
嫖姚若许传书檄,坐筑三城看受降。"
"清湘吊屈原,垂泪撷苹蘩。谤起乘轩鹤,机沉在槛猿。


周颂·丰年 / 刀逸美

品格如寒食,精光似少年。种堪收子子,价合易贤贤。
"杜陵萧次君,迁少去官频。寂寞怜吾道,依稀似古人。
已落犹开未放愁。山色正来衔小苑,春阴只欲傍高楼。
行称高僧续传书。落涧水声来远远,当空月色自如如。
谋臣拱手立,相戒无敢先。万国困杼轴,内库无金钱。
貔虎金戈十万军。候骑北来惊有说,戍楼西望悔为文。
镜敛青蛾黛,灯挑皓腕肌。避人匀迸泪,拖袖倚残晖。
入城宵梦后,待漏月沉时。长策并忠告,从容写玉墀。"


齐桓下拜受胙 / 司马焕

曼倩死来无绝艺,后人谁肯惜青禽。"
对酒相看自无语,几多离思入瑶琴。"
白雪一声春思长。满院草花平讲席,绕龛藤叶盖禅床。
云当绵竹叠,鸟离锦江飞。肯寄书来否,原居出亦稀。"
洛水妃虚妒,姑山客漫夸。联辞虽许谢,和曲本惭巴。
碧浪叠山埋早红。宫花有露如新泪,小苑丛丛入寒翠。
"高居在幽岭,人得见时稀。写箓扃虚白,寻僧到翠微。
吴苑秋风月满频。万里高低门外路,百年荣辱梦中身。


赠钱征君少阳 / 化若云

相逢一宿最高寺,半夜翠微泉落声。"
钟繁秋寺近,峰阔晚涛深。疏放长如此,何人长得寻。"
"风暖曲江花半开,忽思京口共衔杯。湘潭云尽暮山出,
"偶向东湖更向东,数声鸡犬翠微中。遥知杨柳是门处,
两都耆旧偏垂泪,临老中原见朔风。"
中时山果熟,后夏竹阴繁。此去逢何日,峨嵋晓复昏。"
罢耕田料废,省钓岸应榛。慷慨知音在,谁能泪堕巾。"
"家楚婿于秦,携妻云养亲。陆行千里外,风卷一帆新。