大叔于田
"鹤鸣山下去，满箧荷瑶琨。放马荒田草，看碑古寺门。
沈吟迹所误，放浪心自足。 ——皎然
鹭颈莺唇胜仙子，步虚声细象窗深。
寂寥知得趣，疏懒似无能。还忆旧游否，何年别杜陵。"
自古隐沦客，无非王者师。"
"昔日曾看瑞应图，万般祥瑞不如无。
玉鞭曾把数嵩峰。夜眠古巷当城月，秋直清曹入省钟。
孤芳自爱凌霜处，咏取文公白菊诗。"
"山亦怀恩地，高禽尽下飞。吏穿霞片望，僧扫月棱归。
郄诜树老尧蓂换，惆怅今年似去年。"
去为万骑风，住为一川肉。时有残卒回，千门万户哭。
大叔于田拼音解释:
.he ming shan xia qu .man qie he yao kun .fang ma huang tian cao .kan bei gu si men .
shen yin ji suo wu .fang lang xin zi zu . ..jiao ran
lu jing ying chun sheng xian zi .bu xu sheng xi xiang chuang shen .
ji liao zhi de qu .shu lan si wu neng .huan yi jiu you fou .he nian bie du ling ..
zi gu yin lun ke .wu fei wang zhe shi ..
.xi ri zeng kan rui ying tu .wan ban xiang rui bu ru wu .
yu bian zeng ba shu song feng .ye mian gu xiang dang cheng yue .qiu zhi qing cao ru sheng zhong .
gu fang zi ai ling shuang chu .yong qu wen gong bai ju shi ..
.shan yi huai en di .gao qin jin xia fei .li chuan xia pian wang .seng sao yue leng gui .
xi shen shu lao yao ming huan .chou chang jin nian si qu nian ..
qu wei wan qi feng .zhu wei yi chuan rou .shi you can zu hui .qian men wan hu ku .
译文及注释
译文
或呼白喊黑，一掷干金；戴分曹赌酒，以遣时日。
无边的(de)白草一直延伸到疏勒，青苍的山(shan)岭只是过了武威。
四更天初至时，北风带来(lai)一场大雪；这上天赐给我们的瑞雪正好在除夕之夜到来，兆示着来年的丰收。
鸡声嘹亮，茅草店沐浴着晓月(yue)的余辉；足迹依稀，木板桥覆盖着早春的寒霜。
惟有芳草连碧空。楼外夕阳晚烟笼。粉香四溢淡眉峰。记得去年，与你相见画屏中(zhong)。今夜关山万千重，千里外，素光明月与君共。
胸中郁闷啊，我停杯投箸吃不下； 拔剑环顾四周，我心里委实茫然。
九月九日重阳佳节，我勉强登上高处远眺，然而在这战乱的行军途中，没有谁能送酒来。我心情沉重地遥望我的故乡长安，那菊花大概傍在这战场零星的开放了。
花虽残了，蜂儿却把它酿成了蜜，雨虽来了，燕子却借它调好了筑窝的泥。绿荫窗下，浓睡的我醒来已经很晚了。是谁把我叫起？是那窗外早晨鸣叫的黄莺。
眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞，自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。并不是说爱花爱得就要死，只因害怕花尽时迁老境逼来。
诗文竟致横祸，劝君封笔隐名。
朦胧的晨雾里，玉砌的台阶迎来曙光。远处金铜仙人的露盘，闪耀着露珠儿的晶莹透亮。宫内凤髓香飘飘袅袅，烟雾缭绕人的身旁。圣驾一早巡游，如云而从的佳丽，闪起一片宝气珠光。水面上玲珑的殿宇，传来凉州曲悠悠扬扬。
青鸾不独飞去，更要载着她的爱人萧史，一起携手升天。
正暗自结苞(bao)含情。
唉呀呀你这个远方而来的客人，为了什么而来到这险(xian)要的地方？
注释
207. 而：却。
④老：残。
⑷云傍马头生：云气依傍著马头而上升翻腾。
⑾思悠悠：思念之情绵绵不绝。
⑫金鳌头：指金山。金山一名金鳌山。
27、昭：表明。文章：服饰、旌旗等的颜色花纹。
赏析
诗人以极深的爱慕之情赞扬了王昭君之美丽:以人比花，花人相似；以汉地、胡地对比，则“胡中美女多羞死”，“胡中无花可方比”。“胡中美女多羞死”及“胡中无花可方比”两句反映了诗人思想上的偏见，但这里为的是强调昭君之美，且诗的落脚点不在这里，而是在下文：即象王昭君这样一位如花似玉的美女，本应让她去其相称的去处，可是事情恰恰相反，却被恶人陷害，“埋没胡沙”，像战国时齐国无盐地方的丑女（名钟离春）那样丑陋，竟至“翻在深宫”。所以诗人又以极为愤怒之情，谴责了妍丑不分、黑白倒置那种极不公平的社会现象。黑白倒置、有才华的人受气，诗人对此是有深刻体会的。因此，诗中所鸣的不平，在极大程度上也是诗人个人怀抱的抒发。[3]
长干是地名，在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲》，崔国辅有《小长干曲》，也都是五言四旬的小乐府体，所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了，内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气，叙述了她的爱情生活，倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象，具有动人的艺术(yi shu)力量。
“《江汉》杜甫 古诗”句，表现出诗人客滞《江汉》杜甫 古诗的窘境。“思归客”三字饱含无限的辛酸，因为诗人思归而不能归，成为天涯沦落人。“乾坤”代指天地。“乾坤”句包含“自鄙而兼自负”这样两层意思，妙在“一腐儒”上冠以“乾坤”二字。“身在草野，心忧社稷，乾坤之内，此腐儒能有几人？”（《杜诗说》）黄生对这句诗的理解，是深得诗人用心的。
离人思妇之情，在一般诗人笔下，往往写得纤弱和过于愁苦，与之相应，境界也往往狭窄。但李白却用“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关”的万里边塞图景来引发这种感情。这只有胸襟如李白这样浩渺的人，才会如此下笔。这几句并不是局促于一时一事，而是带着一种更为广远、沉静的思索。用广阔的空间和时间做背景，并在这样的思索中，把眼前的思乡离别之情融合进去，从而展开更深远的意境，这是其他一些诗人所难以企及的。
人也会随著外在景观的改变，而体悟自我，所谓“春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉”指的正是这个道理，而一年四季中，最容易让人有悲伤、凋零之感的，应是“萧瑟兮草木摇落而变衰”的秋天，在这样的季节里，“月”自然也会浸染惆怅与孤凄。所以，谢希逸也就以秋天的“月”作为《《月赋》谢庄 古诗》描写的主题对象。
“白雪乱纤手，绿水清虚心”用拟人手法：白雪乱“纤手”，绿水“清虚心”，便于作者尽情发挥，以情景交融的方式，把作者知音难觅的孤寂真情实感融入诗中，进而达到引人入胜之效果。
“奔流下杂树，洒落出重云”。第二联着重于展现瀑布飞泻云天的动感之美。庐山峰青峦秀，嘉木成阴，喷雪鸣雷般的银瀑从几重云外奔流而下，激荡着嶙峋的山岩，穿越过层叠的古木，义无反顾地坠入深密的涧谷(jian gu)，这壮景所带来的强烈视觉震撼富有艺术感染力，大自然那磅礴潇洒的超凡手笔令人钦佩。庐山有景如此，无怪乎自古就赢得”匡庐奇秀甲天下”之盛誉了。
亦显亦隐、半儒半释的人生经历与处世态度，给王维造成巨大的心理矛盾，犹如碧潭止水，宜清心静观；但仰望高谷急湍，依旧凛然飞动，怵目惊心。王维全部诗作均可作如是观，通过《《酌酒与裴迪》王维 古诗》一诗即可透视此种矛盾心态。
贝多芬曾经大呼：“我要扼住命运得咽喉！”这无疑体现了他不向命运低头和屈服得英雄气(xiong qi)概，足以让我们叹为听止，高山仰止。可是真实生活中得我们，有几人能扼住命运得咽喉从而驾驭它。
在一定的条件下，好事和坏事是可以互相转换的，坏事可以变成好事，好事可以变成坏事。“《塞翁失马》刘安 古诗”的故事在民间流传了千百年。无论遇到福还是祸，要调整自己的心态，要超越时间和空间去观察问题，要考虑到事物有可能出现的极端变化。
我们实在无法相信苏东坡这样具有强烈社会责任感的仁人志士会避世遁俗。有一件事实很能说明这个有趣的问题。
这是一首直接表达人民悲痛和愤恨的民歌。它全以第一人称的口吻，控诉了隋炀帝给人民造成的灾难，高度概括地反映了当时的社会状况。语言质朴凝重，情感真切动人。
作为一名生活在宫廷中的女性，徐惠的诗作多数与宫闱题材有关，唯独此篇与众不同。此诗省净而气度雍容，起笔高扬，富于气势。正如(zheng ru)苏者聪先生评价的那样：“自拔于陈言之外，别出机杼，而为耳目一新之词。虽是应制之作，却写得气势雄浑，意境壮阔……但在泼墨写意中能做到工笔细描。”诗人突破了应制类诗作的固有风格，展现了鲜明的个人艺术特色和个性化感受，实属难得。
下阕，便紧接着“无主”写沧浪亭的情境，再转到看桂上。“渐浩渺、凌山高处。秋澹无光，残照谁主。”一片寒波渺茫，是登上山之高处所见，然后明写词人的感想：沧浪亭的一片冷落淡漠的秋色，这斜阳秋树的主人是谁呢？后一句分明是寄托了濒于危亡、国事无人管的沉痛，这种境界，不仅仅是韩王已死，园林无主的一般诉说。随后又转入本题，再用拟人化手法写桂：“露粟侵肌，夜约羽林轻误。”这里借用《飞燕外传》“飞燕通邻羽林射鸟者，……雪夜期射鸟者于舍旁，飞燕露立，闭息顺气，体温舒，无疹粟（毛孔不起粟）”的故事，却一反其本意，因为桂的花象积聚在一起的金粟，所以说露下侵肌生粟，是入夜约会过羽林郎而被他轻率误期的缘故。这一笔从寂寞无主境况中宕开，写眼中的桂花，用笔很美。然而又陡转入更深一步的悲惜。下二句“翦碎惜秋心，更肠断、珠尘藓路”，因桂花小蕊，故言“碎”，又以“翦碎”为言，似乎桂花之所以是小蕊，乃惜秋而心碎之故。此二句极见词心之细。最后写：“怕重阳，又催近、满城风雨。”用宋人潘大临“满城风雨近重阳”句意，但语言颠倒错置，说：怕重阳将近，又催得满城风雨。这是紧逼一步的写法，句意重点落在随后的“满城风雨”四个字上。不但桂花正纷纷落下，而且葬花天气一来，桂花将不可收拾。但他又不明白写出，只做含蓄的示意，以淡淡的哀愁寄寓苍凉的感慨。
长干是地名，在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲》，崔国辅有《小长干曲》，也都是五言四旬的小乐府体，所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了，内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气，叙述了她的爱情生活，倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象，具有动人的艺术(yi shu)力量。
“《江汉》杜甫 古诗”句，表现出诗人客滞《江汉》杜甫 古诗的窘境。“思归客”三字饱含无限的辛酸，因为诗人思归而不能归，成为天涯沦落人。“乾坤”代指天地。“乾坤”句包含“自鄙而兼自负”这样两层意思，妙在“一腐儒”上冠以“乾坤”二字。“身在草野，心忧社稷，乾坤之内，此腐儒能有几人？”（《杜诗说》）黄生对这句诗的理解，是深得诗人用心的。
离人思妇之情，在一般诗人笔下，往往写得纤弱和过于愁苦，与之相应，境界也往往狭窄。但李白却用“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关”的万里边塞图景来引发这种感情。这只有胸襟如李白这样浩渺的人，才会如此下笔。这几句并不是局促于一时一事，而是带着一种更为广远、沉静的思索。用广阔的空间和时间做背景，并在这样的思索中，把眼前的思乡离别之情融合进去，从而展开更深远的意境，这是其他一些诗人所难以企及的。
人也会随著外在景观的改变，而体悟自我，所谓“春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉”指的正是这个道理，而一年四季中，最容易让人有悲伤、凋零之感的，应是“萧瑟兮草木摇落而变衰”的秋天，在这样的季节里，“月”自然也会浸染惆怅与孤凄。所以，谢希逸也就以秋天的“月”作为《《月赋》谢庄 古诗》描写的主题对象。
“白雪乱纤手，绿水清虚心”用拟人手法：白雪乱“纤手”，绿水“清虚心”，便于作者尽情发挥，以情景交融的方式，把作者知音难觅的孤寂真情实感融入诗中，进而达到引人入胜之效果。
“奔流下杂树，洒落出重云”。第二联着重于展现瀑布飞泻云天的动感之美。庐山峰青峦秀，嘉木成阴，喷雪鸣雷般的银瀑从几重云外奔流而下，激荡着嶙峋的山岩，穿越过层叠的古木，义无反顾地坠入深密的涧谷(jian gu)，这壮景所带来的强烈视觉震撼富有艺术感染力，大自然那磅礴潇洒的超凡手笔令人钦佩。庐山有景如此，无怪乎自古就赢得”匡庐奇秀甲天下”之盛誉了。
亦显亦隐、半儒半释的人生经历与处世态度，给王维造成巨大的心理矛盾，犹如碧潭止水，宜清心静观；但仰望高谷急湍，依旧凛然飞动，怵目惊心。王维全部诗作均可作如是观，通过《《酌酒与裴迪》王维 古诗》一诗即可透视此种矛盾心态。
贝多芬曾经大呼：“我要扼住命运得咽喉！”这无疑体现了他不向命运低头和屈服得英雄气(xiong qi)概，足以让我们叹为听止，高山仰止。可是真实生活中得我们，有几人能扼住命运得咽喉从而驾驭它。
在一定的条件下，好事和坏事是可以互相转换的，坏事可以变成好事，好事可以变成坏事。“《塞翁失马》刘安 古诗”的故事在民间流传了千百年。无论遇到福还是祸，要调整自己的心态，要超越时间和空间去观察问题，要考虑到事物有可能出现的极端变化。
我们实在无法相信苏东坡这样具有强烈社会责任感的仁人志士会避世遁俗。有一件事实很能说明这个有趣的问题。
这是一首直接表达人民悲痛和愤恨的民歌。它全以第一人称的口吻，控诉了隋炀帝给人民造成的灾难，高度概括地反映了当时的社会状况。语言质朴凝重，情感真切动人。
作为一名生活在宫廷中的女性，徐惠的诗作多数与宫闱题材有关，唯独此篇与众不同。此诗省净而气度雍容，起笔高扬，富于气势。正如(zheng ru)苏者聪先生评价的那样：“自拔于陈言之外，别出机杼，而为耳目一新之词。虽是应制之作，却写得气势雄浑，意境壮阔……但在泼墨写意中能做到工笔细描。”诗人突破了应制类诗作的固有风格，展现了鲜明的个人艺术特色和个性化感受，实属难得。
下阕，便紧接着“无主”写沧浪亭的情境，再转到看桂上。“渐浩渺、凌山高处。秋澹无光，残照谁主。”一片寒波渺茫，是登上山之高处所见，然后明写词人的感想：沧浪亭的一片冷落淡漠的秋色，这斜阳秋树的主人是谁呢？后一句分明是寄托了濒于危亡、国事无人管的沉痛，这种境界，不仅仅是韩王已死，园林无主的一般诉说。随后又转入本题，再用拟人化手法写桂：“露粟侵肌，夜约羽林轻误。”这里借用《飞燕外传》“飞燕通邻羽林射鸟者，……雪夜期射鸟者于舍旁，飞燕露立，闭息顺气，体温舒，无疹粟（毛孔不起粟）”的故事，却一反其本意，因为桂的花象积聚在一起的金粟，所以说露下侵肌生粟，是入夜约会过羽林郎而被他轻率误期的缘故。这一笔从寂寞无主境况中宕开，写眼中的桂花，用笔很美。然而又陡转入更深一步的悲惜。下二句“翦碎惜秋心，更肠断、珠尘藓路”，因桂花小蕊，故言“碎”，又以“翦碎”为言，似乎桂花之所以是小蕊，乃惜秋而心碎之故。此二句极见词心之细。最后写：“怕重阳，又催近、满城风雨。”用宋人潘大临“满城风雨近重阳”句意，但语言颠倒错置，说：怕重阳将近，又催得满城风雨。这是紧逼一步的写法，句意重点落在随后的“满城风雨”四个字上。不但桂花正纷纷落下，而且葬花天气一来，桂花将不可收拾。但他又不明白写出，只做含蓄的示意，以淡淡的哀愁寄寓苍凉的感慨。
创作背景
这首诗约作于宋宁宗庆元（1195—1200）年间，当时作者年老退休，隐于家乡吉水，某个春日东山有晴后雪景，作者赏而作此组诗。
柳永( 明代 )
收录诗词 (1355) 首
简 介
柳永 柳永，（约987年—约1053年）北宋着名词人，婉约派代表人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。
邯郸冬至夜思家
为雨疑天晚，因山觉路遥。前程何处是，一望又迢迢。"
杵影弄寒月，砧声调夜风。裁缝双泪尽，万里寄云中。"
形夺场驹洁，光交月兔寒。已驯瑶草别，孤立雪花团。
况是楚江鸿到后，可堪西望发孤舟。"
"带剑谁家子，春朝紫陌游。结边霞聚锦，悬处月随钩。
业在有山处，道成无事中。酌尽一尊酒，病夫颜亦红。"
方当洪炉然，益见小器盈。 ——轩辕弥明
招摇随步锡，仿佛听行轮。 ——崔子向
折桂令·赠罗真真
中原一片生灵血，谁秉王纲色不惭。"
相残雀豹趟。束枯樵指秃， ——孟郊
忽闻有奇客，何姓复何名。嗜酒陶彭泽，能琴阮步兵。
吕母衔冤穷老妇，亦能为帅复私雠。"
远作卑官尚见君。岭外独持严助节，宫中谁荐长卿文。
楚国千里旱，土龙日已多。九谷竟枯死，好云闲嵯峨。
"蜀国初开棹，庐峰拟拾萤。兽皮裁褥暖，莲叶制衣馨。
"鸟尽弓藏良可哀，谁知归钓子陵台。炼多不信黄金耗，
君子阳阳
陶家柳下有清风。数踪篆隶书新得，一灶屯蒙火细红。
"吾王巡狩为安边，此去秦亭尚数千。夜照路岐山店火，
"少年为吏虑非循，一骑奔追委使臣。
□□□□□□□，□□□□□□□。"
"千里陵阳同陕服，凿门胙土寄亲贤。曙烟已别黄金殿，
生荣今分逾，死弃昔情任。 ——韩愈
芍药天教避，玫瑰众共嗤。光明烘昼景，润腻裛轻rG.
"东京少长认维桑，书剑谁教入帝乡。一事无成空放逐，
曲江对雨
"山中殷勤弟别兄，兄还送弟下山行。
云归全岭暗，日落半江红。自然堪迸泪，非是泣途穷。"
重门剩着黄金锁，莫被飞琼摘上天。"
梦里却成山色雨，沈山不敢斗青华。"
"长竿一系白龙吟，谁和驺虞发素琴。野客碧云魂易断，
"仙翁别后无信，应共烟霞卜邻。莫把壶中秘诀，
"一握寒天古木深，路人犹说汉淮阴。孤云不掩兴亡策，
苦恨交亲多契阔，未知良会几时同。"
杀驼破瓮
鲜飙收晚翠，佳气满晴空。林润温泉入，楼深复道通。
"江村摇落暮蝉鸣，执手临岐动别情。古岸相看残照在，
若将书画比休公，只恐当时浪生死。
画月冷光在，指云秋片移。宜留引蹇步，他日访峨嵋。"
战场暂一干，贼肉行可脍。 ——韩愈
顺物宜投石，逢时可载舟。羡鱼犹未已，临水欲垂钩。"
斑斑落春泪，浩浩浮秋浸。 ——孟郊
不是当年独醒客，且沽村酒待渔翁。"
诉衷情·当年万里觅封侯
"辞天理玉簪，指日使鸡林。犹有中华恋，方同积浪深。
竞墅辗砯砰。碎缬红满杏， ——孟郊
寄墨大坛吏，分笺蜀国僧。为题江寺塔，牌挂入云层。"
到处松杉长旧围。野老竞遮官道拜，沙鸥遥避隼旟飞。
"穰穰何祷手何赍，一呷村浆与只鸡。
"何处无今夕，岂期在海头。贾客不爱月，婵娟闲沧洲。
却对芸窗勤苦处，举头全是锦为衣。"
借将前辈真仪比，未愧金銮李谪仙。"
浪淘沙·其九
"献策赴招携，行宫积翠西。挈囊秋卷重，转栈晚峰齐。
"暂驻征轮野店间，悠悠时节又春残。落花风急宿酲解，
"携文过水宿，拂席四廊尘。坠果敲楼瓦，高萤映鹤身。
竟乏波澜，徒工边塞。 ——皎然
自宿嫦娥白兔宫。几叠玉山开洞壑，半岩春雾结房栊。
芳草温阳客，归心浙水西。临风青桂楫，几日白苹溪。
"雨压残红一夜凋，晓来帘外正飘摇。数枝翠叶空相对，
少年吴儿晓进船。郗家子弟谢家郎，乌巾白袷紫香囊。
题春晚
争得千钟季孙粟，沧洲归与故人分。"
"今人地藏古人骨，古人花为今人发。
任尔云间骋陆龙。玉液未能消气魄，牙签方可涤昏蒙。
晚景南徐何处宿，秋风北固不堪辞。 ——皎然
渐临华阳口，微路入葱蒨.七曜悬洞宫，五云抱山殿。
"春霖未免妨游赏，唯到诗家自有情。花径不通新草合，
"延寿溪头叹逝波，古今人事半销磨。
高风九万程途近，与报沧洲欲化鲲。"
寒食寄郑起侍郎
"静追苹末兴，况复值萧条。勐势资新雁，寒声伴暮潮。
虽言闽越系生贤，谁是还家宠自天。山简槐兼诸郡命，
徒有敌国富，不能买东市。徒有绝世容，不能楼上死。
"粉蝶翩翩若有期，南园长是到春归。闲依柳带参差起，
华岳无时雪，黄河漫处冰。知辞国门路，片席认西陵。"
春柳寒松，不凋不饰。 ——皎然
"苦心词赋向谁谈，沦落周朝志岂甘。
"官况萧条在水村，吏归无事好论文。枕欹独听残春雨，
奉和圣制中元日题奉敬寺
风梢离众叶，岸角积虚沙。此地钟声近，令人思未涯。"
"休向中兴雪至冤，钱塘江上看涛翻。三征不起时贤议，
"紫茄白苋以为珍，守任清真转更贫。
冷容横钓浦，轻缕绊蟾轮。不滞浓还淡，无心卷复伸。
"王孙昔日甚相亲，共赏西园正媚春。
"绿罗裙上标三棒，红粉腮边泪两行。
欲游蟠桃国，虑涉魑魅乡。徐市惑秦朝，何人在岩廊。
"盗贼纵横主恶闻，遂为流矢犯君轩。