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虞美人·廉纤小雨池塘遍

南北朝 / 方于鲁

玉粒指应久,丹砂验不微。坐看青节引,要与白云飞。"
清和存王母,潜濩无乱黩。谁正好长生,此言堪佩服。"
自识将军礼数宽。百年地辟柴门迥,五月江深草阁寒。
"荒坟秋陌上,霜露正霏霏。松柏自成拱,苫庐长不归。
乱流江渡浅,远色海山微。若访新安路,严陵有钓矶。"
"悠悠远行者,羁独当时思。道与日月长,人无茅舍期。
江湖天阔足风涛。松花酒熟傍看醉,莲叶舟轻自学操。
啬夫孔艰。浸兮暵兮,申有螽兮。惟馨祀是患,
"黄精蒸罢洗琼杯,林下从留石上苔。
"管磬升,坛芗集。上公进,嘉币执。信以通,僾如及。
寒日出雾迟,清江转山急。仆夫行不进,驽马若维絷。
"郑女八岁能弹筝,春风吹落天上声。一声雍门泪承睫,
发稀那更插茱萸。横空过雨千峰出,大野新霜万叶枯。


虞美人·廉纤小雨池塘遍拼音解释:

yu li zhi ying jiu .dan sha yan bu wei .zuo kan qing jie yin .yao yu bai yun fei ..
qing he cun wang mu .qian huo wu luan du .shui zheng hao chang sheng .ci yan kan pei fu ..
zi shi jiang jun li shu kuan .bai nian di bi chai men jiong .wu yue jiang shen cao ge han .
.huang fen qiu mo shang .shuang lu zheng fei fei .song bai zi cheng gong .shan lu chang bu gui .
luan liu jiang du qian .yuan se hai shan wei .ruo fang xin an lu .yan ling you diao ji ..
.you you yuan xing zhe .ji du dang shi si .dao yu ri yue chang .ren wu mao she qi .
jiang hu tian kuo zu feng tao .song hua jiu shu bang kan zui .lian ye zhou qing zi xue cao .
se fu kong jian .jin xi han xi .shen you zhong xi .wei xin si shi huan .
.huang jing zheng ba xi qiong bei .lin xia cong liu shi shang tai .
.guan qing sheng .tan xiang ji .shang gong jin .jia bi zhi .xin yi tong .ai ru ji .
han ri chu wu chi .qing jiang zhuan shan ji .pu fu xing bu jin .nu ma ruo wei zhi .
.zheng nv ba sui neng dan zheng .chun feng chui luo tian shang sheng .yi sheng yong men lei cheng jie .
fa xi na geng cha zhu yu .heng kong guo yu qian feng chu .da ye xin shuang wan ye ku .

译文及注释

译文
离别后如浮云飘流不定,岁月如流水一晃过(guo)十年。
喝醉了酒后恣意欢笑,我哪里有那闲工夫发愁呢。
流水为什么去得这样匆匆,深宫里却整日如此的清闲。
回头看(kan)横亘的远山(shan),已看不见城中的人影,只隐隐看见一座城。谁像那临平山上的高塔,亭亭伫立,迎送往来的客人。
你马上就要高飞远走,到那个世外桃源游山玩(wan),你也会看到那场大(da)战留下的残酷遗迹。
雨中传来鸡鸣,山村(cun)里依稀一两户人家。村路竹溪之上,一条板桥斜横。
早朝结束还须为皇帝写诏书,佩玉叮当贾至回到凤凰池头。
荪草装点墙壁啊紫贝铺砌庭坛。四壁撒满香椒啊用来装饰厅堂。
溧阳公主刚刚十四岁,在这清明回暖的日子,与家人一起在园墙里赏玩。
天寒季节远山一片明净,日暮时分大河格外迅急。
紫色边塞隔断白云,春天时节明月初升。
我很想登临此山,借(jie)以保有我的闲逸之致。观览奇异遍及各个名山,所见却都不能与这座山匹敌。

注释
〔15〕恬然:淡泊宁静的样子。
(5)《三辅黄图》:《汉宫殿疏》云:麒麟阁,萧何造,以藏秘书、处贤才也。“巨海”二句是正喻对写句法,言麟阁之广集才贤,犹巨海之受纳百川,甚言其多也。
44.方:分。九则:指九州岛,一说分土田为九等。
⑴建德江:指新安江流经建德(今属浙江)西部的一段江水。
388、足:足以。
64、性:身体。
九陌:汉长安城中有八街、九陌。后来泛指都城大路。骆宾王《帝京篇》:“三条九陌丽城隈,万户千门年旦开。”
①“《蝶恋花·春景》苏轼 ”,原本无题,傅本存目缺词。

赏析

  思欲济世,则意中愤然,文采铺发,遂叙妙思,托配仙人,与俱游戏,周历天地,无所不到。然犹怀念楚国,思慕旧故,忠信之笃,仁义之厚也。是以君子珍重其志,而玮其辞焉。”其后历代学者对本篇作者为屈原均无异议(yi yi),直到近代,始有人表示怀疑。今文经学家廖平首先发难,其《楚辞讲义》云:“《《远游》屈原 古诗篇》之与《大人赋》,如出一手,大同小异。”现代学者,陆侃如早年所著《屈原》、游国恩早年所著《楚辞概论》,都认为《《远游》屈原 古诗》非屈原所作(游氏晚年观点有所改变),郭沫若《屈原赋今译》、刘永济《屈赋通笺》也持同样的观点。而姜亮夫《屈原赋校注》、陈子展《楚辞直解》等则坚决认为《《远游》屈原 古诗》为屈原所作。归纳起来,说《《远游》屈原 古诗》非屈原所作,大致有三点理由:第一是结构、词句与西汉司马相如的《大人赋》有很多相同;第二是其中充满神仙真人思想;第三是词句多袭《离骚》、《九章》。但姜亮夫《屈原赋校注》、陈子展《楚辞直解》都认为《《远游》屈原 古诗》结构语句与《大人赋》多相同之处,只能说明《大人赋》抄袭《《远游》屈原 古诗》;描写神仙真人与屈原所处的楚文化氛围吻合,而神仙真人思想也仅是本篇的外壳而不是主旨所在;一人先后之作,中有因袭,自古而然,不足为奇。他们的观点,应该说是可以成立的。今人更有著专文“从文风、修辞、语法、韵律等几方面客观而科学地列出一些事实。以证明《《远游》屈原 古诗》的作者只能是屈原而决非别人”(姜昆武、徐汉树《<《远游》屈原 古诗>真伪辨》,载《楚辞研究论文选》)。《《远游》屈原 古诗》为屈原所作,似乎应该成为定论,正如姜亮夫所说,“从整个屈子作品综合论之,《《远游》屈原 古诗》一篇正是不能缺少的篇章”,“《《远游》屈原 古诗》是垂老将死的《离骚》”(上一文姜亮夫引言)。
  这首诗意境很像唐代诗人常建的另一首诗:“家园好在尚留秦,耻作明时失路人。恐逢故里莺花笑,且向长安过一春。”(《落第长安》)两首诗不但字句相似,声韵相近,连那羁旅长安、有家难回的心情也有相通之处。
  这首五绝有兴寄,有深(shen)意,是一首颇具特色的即兴咏史诗。它采取了虚虚实实,若即若离,似明而晦,欲言而咽的表现手法来表达诗人的复杂心情。
  末联关锁全篇,诗人决定把以上一切思念、爱怜、关怀、担忧、渴望之情,亦即一片痴情,统统和泪写入这首情诗,寄赠子安。“泪落晴光”,造语别致,内涵丰富。“泪落”是感情激动的表示,同李清照一样,李清照在写诗之前也是“欲语泪先流”(李清照《武陵春》)。“晴光”更具情态,眼泪夺眶而出,泪花捧在眼边,晶莹透亮,宛如晴空之夭光,这就把一个黯然伤神、幽柔钟情的女子的形象,如同雕塑一般地刻画出来,风流情韵,令人动容。与丈夫分别后,最值得相赠的东西就是诗人饱含泪水写的这首诗,到此珠圆玉润,圆满完成整首诗的艺术形象的塑造。
  这首诗以金陵为中心,写眺望长江远去的感想。全诗情景合一,寓比兴之意于写景之中。诗的前两句“汉水回万里,派作九龙盘。横溃豁中国,崔嵬飞迅湍。”都写出了长江下游万流横溃,直下东海,水势浩瀚,气势博大的特点,写出了远去的长江气势浩大,切中题旨,铺垫出一派雄壮气象。接着用江水泛滥造成的巨大影响(xiang)和损失来写近古的国运不兴,为歌颂当下盛世蓄好气势。但诗的后四句“我君混区宇,垂拱众流安。今日任公子,沧浪罢钓竿。”并不是单纯而热烈地歌颂盛世,在一派祥和安宁之中,也透露出英雄无用武之地的淡淡悲哀。诗的感情深沉而表达稳妥,比喻以江水壮阔的气势与盛唐的国力相对应,贴切得体,从而自然又蕴含丰富地表达出盛世才子的惆怅。
  这首诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓:“曾见古史中有才色的女子,终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多,……胡乱凑几首诗,以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见,将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·红拂》曹雪芹 古诗》就是其中之一。
  第四首诗是李白的自画像。全诗描绘的诗人形象是满腹忧郁,形容枯槁,白发苍苍的孤苦老人。盛年不再的李白,是怀着失意的心情来到秋浦的,虽然是刚过“知天命”的年纪,可是好像一下子白发就全白了。在此诗的开头,他说自己是“两鬓入秋浦,一朝飒已衰”。听起来似乎觉得原来还李白一直是两鬓青丝,但到了秋浦之后,没有想到竟然会在一天早上起来之后,发现两鬓已经白发苍苍了!“一朝”极言头发白得之快,简直出乎意料之外,言下之意,还真有点当年伍子胥过不去昭关,一夜之间,就把头发愁白了的味道,但是伍子胥是心急火燎,李白却并不着急赶到哪里去,而且,也不像伍子胥那样过不了昭关就有性命之忧,但是又为什么白了头发呢?李白在惊异之余,给自己找了一个看上去说得过去的原因:“猿声催白发,长短尽成丝。”中国古代的文人一听到猿声,马上就会愁肠百结的,这其中的例外恐怕还只有李白一人,不过那也是他晚年在长流夜郎的途中,在三峡中得到大赦,乘舟东归的时候,曾经欢快地写到“两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山”。可是在眼下,他可没有这么好的心情,猿声一“催”,他满头的青丝,不管是长是短,统统白了,这个“催”字可谓是用得惊心动魄,本来头发就在一夜之间白了,那里还禁得住猿声的催促!这首诗由于用了“一朝”和“催”这两个词来着重强调自己头发白得异乎寻常地快,不由得让人想到他在《将进酒》中的名句:“君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪!”
  诗以第一首开头二字为题,与“无题”诗同类。此首以仙女喻入道的公主,从居处、服饰、日常生活等方面,写她们身虽入道,而尘心不断,情欲未除。首句“碧城十二曲阑干 ”写仙人居地。碧霞为城,重叠辉映,曲栏围护,云气缭绕,写出天上仙宫的奇丽景象。次句“犀辟尘埃玉辟寒”写仙女们服饰的珍贵华美 。接着写仙女的日常生活,第二联把仙女比作鸾鸟,说她们以鹤传书 ,这里的“书”,实指情书。鸾凤在古代诗文中常用来指男女情事,“ 阆苑”、“女床”亦与入道女冠关合。此联与首二句所写居处服饰及身份均极其高贵,应为贵家之女。第三联“ 星沉海底当窗见,雨过河源隔座看。”表面上是写仙女所见之景,实则紧接“ 传书”,暗写其由暮至朝的幽会。“星沉海底”,谓长夜将晓之际;雨脚能见,则必当晨曦已上之时。据宋代周密《癸辛杂识》引《荆楚岁时记》载,汉代张骞为寻河源,曾乘槎(木筏)直至天河,遇到织女和牵牛。又宋玉《高唐赋序》写巫山神女与楚怀王梦中相会,有“朝为行云,暮为行雨”之句。可见,诗中“雨过河源”是兼用了上述两个典故,写仙女的佳期幽会事。因为仙女住在天上,所以星沉雨过,当窗可见,隔座能看,如在目前。末联“若是晓珠明又定,一生长对水精盘。”“上联隔座看雨,天色已明,情人将去,所以结联以“晓珠”紧接上文,意思是说,如果太阳明亮而且不动,永不降落,那将终无昏黑之时,仙女们只好一生清冷独居,无复幽会之乐了。反过来,如果昏夜不晓,即可长夜欢娱而无尽头。诗用否定前者,肯定后者的方法,表现仙女对幽会的留恋不舍,难舍情缘。此诗通篇都用隐喻,写得幽晦深曲。本来是写人间的入道公主,却假托为天上的仙女;本来是写幽期密约,表面却只是居处、服饰和周围的景物。诗人没有直截了当地把所要表达的意思说出,而是采用象征、暗示(an shi)、双关、用典等表现方法,乍一读去,似觉恍惚迷离,难明所指。然而只要反复体味,仍能曲径通幽,捕捉到诗的旨趣。此诗想象极其丰富,把场景安排在天上,将道教传说和古代优美神话引入诗中,不但很好地表现了诗的主题,而且使诗显得极其瑰伟奇丽。尤其是第三联,设想之新奇,景象之壮美,用典之巧妙,词意之幽深,达到了很高的造诣。
  诗歌前两句描绘了一幅清晨,雪后大地银装素裹,旭日东升,云彩淡淡(描图景);雪后初晴、天寒地冻的景象(点氛围)的画面。“檐流未滴梅花冻,一种清孤不等闲”运用了衬托的手法(明手法)“檐流未滴”“梅花冻”突出了天气的寒冷,“清孤不等闲”则是突出了梅花坚强不屈的性格(绘图景),作者托物言志,含蓄地表现了作者清高坚韧的性格和洁身自好的品质(析情感)。
  这首诗最突出的特色,就是采用巧比曲喻的手法,淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人,写得曲折委婉,含而不露,意境深远,耐人寻味。
  此诗通篇采用“比”、“兴”手法,移情于物,借物抒情。有实有虚,似实而虚,似虚而实,两者并行错出,无可端倪,给人以玩味不尽之感。
  诗的前两句“秋风起兮木叶飞,吴江水兮鲈鱼肥”从又一次降临人问的秋景写起,引发出对故乡风物的深沉思念。秋风飒飒,天高云淡,一派佳丽景色。这景色对每一个人应该是一种享受,一种留恋。然而,在动人的佳景后面隐含着一个未曾道出的事实:身在洛阳,千里为宦。这样写的是洛阳的“秋风”、“佳景”,念的却是家乡的秋日风光,异地风光引起了作者难以自禁的乡关之思。所以第二句就一下子写到了家乡吴江的水,家乡水中那肥美的鲈鱼美不美。一想起家乡那甜美的水,已使作者心驰神往,更何况从家乡水中打起肥美的鲈鱼做成可口的菜肴,那该怎样地让作者心旌摇荡,甚至于口涎难止。这首诗只提到鲈鱼一种。在一首简短的诗里因受字句限制,撮取其一已可,而这诗与那段动人的佳话互相呼应,则更增加了诗与事共同的魅力。如果再推深一层来看,作者写此诗的时候,那种浓浓的乡关之思是因为对于政治的失望与担忧而变得强烈的,这里却抛开对时局和本身遭际的任何感慨,将远离黑暗官场的深层心理转化为美食引诱的浅层的生理欲望,这不仅增加了诗的含蓄度,而且因为浓浓的乡关之思使它具有更为普遍的人生情感与意义。
  诗中的“南京”是指现在的成都,“犀浦道”指唐代的犀浦县,现在四川郫县的犀浦镇就是当年犀浦县治所。
  《《别赋》江淹 古诗》最突出的成就,在于借环境描写和气氛渲染以刻画人的心理感受。作者善于对生活进行观察、概括,提炼,择取不同的场所、时序、景物来烘托、刻画人的情感活动,铺张而不厌其详,夸饰而不失其真,酣畅淋漓,信然能引发共鸣,而领悟”悲“之所以为美。作者对各类特殊的离别情境,根据其各自特点,突出描写某一侧面,表现富有特征的离情。作者力求写出不同离怨的不同特征,不仅事不同,而且情不同,境不同,因而读来不雷同,不重复,各有一种滋味,也有不同启迪。
  唐人吟咏长安牡丹的诗歌,对后世产生很大影响。唐以后描写牡丹的作品日见繁多,引起了历代作家对牡丹极大推崇,成为我国咏物诗中的一个重要方面,甚至还发展到别的艺术领域,当词兴盛起来,宋朝前后的牡丹也成为词的吟咏对象。再往后的曲、戏剧、小说等文艺体裁也都出现一些描写牡丹的作品,同时还产生了许多趣闻、轶事,民间传说,神话故事等等。唐人吟咏牡丹诗歌所创造出来的艺术美,加深和影响了我国人民对牡丹的喜爱。

创作背景

  丘迟和陈伯之本来都是齐朝大臣,一个官至太中大夫,一个是冠军将军、骠骑司马。往远里说,丘迟八岁就会写文章,长大后更是以文采出众而为世人称道。陈伯之幼时就臂力过人,但游手好闲,不肯从事农业生产,每逢稻熟的时候就持刀抢夺,长大后沦为海盗,抢劫时被船主砍掉了左耳。后来投奔同乡车骑将军王广之,因作战勇敢屡有战功,逐渐升迁为冠军将军、骠骑司马。丘、陈二人虽是同朝为官,却是文武相对,德行相反。也正是因为这样,才有后来丘迟《《与陈伯之书》丘迟 古诗》的产生。

  

方于鲁( 南北朝 )

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简 介

方于鲁 明徽州府歙县人,初名大激,后改字建元,以字行。能诗。得程君房墨法,从事制墨。用桐液、广胶、灵草汁为原料,所制墨名重万历间。有《方氏墨谱》、《方建元诗集》。

山亭夏日 / 张纶翰

欲问其心不能问,我到山中得无闷。"
"湘中老人读黄老,手援紫藟坐碧草。
出入交三事,飞鸣揖五侯。军书陈上策,廷议借前筹。
"济旱惟宸虑,为霖即上台。云衔七曜起,雨拂九门来。
"秋风过楚山,山静秋声晚。赏心无定极,仙步亦清远。
高歌卿相宅,文翰飞省寺。视我扬马间,白首不相弃。
亲尝赐食玉盘中。昼趋行殿旌门北,夜宿斋房刻漏东。
秋来回首君门阻,马上应歌行路难。"


鹧鸪天·重过阊门万事非 / 超源

九转莫飞去,三回良在兹。还嗤茂陵客,贫病老明时。"
"君不见益州城西门,陌上石笋双高蹲。古来相传是海眼,
"晓随樵客到青冥,因礼山僧宿化城。钟梵已休初入定。
感物我心劳,凉风惊二毛。池枯菡萏死,月出梧桐高。
把酒题诗人散后,华阳洞里有疏钟。"
"輶车骆马往从谁,梦浦兰台日更迟。
去国宦情无,近乡归梦少。庇身绝中授,甘静忘外扰。
"时辈已争先,吾兄未着鞭。空嗟镊须日,犹是屈腰年。


月夜 / 夜月 / 华有恒

岩高暧华阳,飞熘何潺潺。洞深迷远近,但觉多洄渊。
骞腾坐可致,九万起于斯。复进出矛戟,昭然开鼎彝。
江渺渺兮多烟。东林西林兮入何处,上方下方兮通石路。
杉松交日影,枕簟上湖光。衮衮承嘉话,清风纳晚凉。"
谁矜坐锦帐,苦厌食鱼腥。东西两岸坼,横水注沧溟。
峡中一卧病,疟疠终冬春。春复加肺气,此病盖有因。
即此逢清鉴,终然喜暗投。叨承解榻礼,更得问缣游。
漫漫东流水,悠悠南陌人。空思前事往,向晓泪沾巾。"


鄘风·定之方中 / 杨素书

夜月仍携妓,清风更在林。彩毫挥露色,银烛动花阴。
思见雄俊士,共话今古情。李侯忽来仪,把袂苦不早。
宛转角弓初上弦。步人抽箭大如笛,前把两矛后双戟。
欲问投人否,先论按剑无。傥怜希代价,敢对此冰壶。"
"暮蝉不可听,落叶岂堪闻。共是悲秋客,那知此路分。
"望极春城上,开筵近鸟巢。白花檐外朵,青柳槛前梢。
恋阙丹心破,沾衣皓首啼。老魂招不得,归路恐长迷。"
且欲因我心,顺为理化先。彼云万物情,有愿随所便。


七夕曝衣篇 / 彭迪明

因依似永久,揽结更伤离。爱此阳春色,秋风莫遽吹。"
涧水空山道,柴门老树村。忆渠愁只睡,炙背俯晴轩。"
"九秋旅夜长,万感何时歇。蕙花渐寒暮,心事犹楚越。
"今兹商用事,馀热亦已末。衰年旅炎方,生意从此活。
眼看春色如流水,今日残花昨日开。"
一酌一朗咏,既酣意亦申。言筌暂两忘,霞月只相新。
稍入石门幽,始知灵境绝。冥搜未寸晷,仙径俄九折。
云阙虚冉冉,风松肃泠泠。石门霜露白,玉殿莓苔青。


菩萨蛮·举头忽见衡阳雁 / 王先莘

乌麻蒸续晒,丹橘露应尝。岂异神仙宅,俱兼山水乡。
"秋水通沟洫,城隅进小船。晚凉看洗马,森木乱鸣蝉。
"凭高送所亲,久坐惜芳辰。远水非无浪,他山自有春。
云佩迎仙岛,虹旌过蜃楼。定知怀魏阙,回首海西头。"
天寒荒野外,日暮中流半。我马向北嘶,山猿饮相唤。
日出清江望,暄和散旅愁。春城见松雪,始拟进归舟。"
太宗社稷一朝正,汉官威仪重昭洗。时危始识不世才,
何心更和阳春奏,况复秋风闻战鼙。"


永遇乐·彭城夜宿燕子楼 / 黄居中

"终岁山川路,生涯总几何。艰难为客惯,贫贱受恩多。
出非不得地,蟠据亦高大。岁寒忽无凭,日夜柯叶改。
才高世难容,道废可推命。安石重携妓,子房空谢病。
北阙心超矣,南山寿固然。无由同拜庆,窃抃贺陶甄。"
"斧钺下青冥,楼船过洞庭。北风随爽气,南斗避文星。
"霞景青山上,谁知此胜游。龙沙传往事,菊酒对今秋。
白云长满目,芳草自知心。山色连东海,相思何处寻。"
古人制礼但为防俗士,岂得为君设之乎。


打马赋 / 萧照

鹤庙新家近,龙门旧国遥。离怀结不断,玉洞一吹箫。"
地僻秋将尽,山高客未归。塞云多断续,边日少光辉。
形骸实土木,亲近唯几杖。未曾寄官曹,突兀倚书幌。
惠连发清兴,袁安念高卧。余故非斯人,为性兼懒惰。
乡里小儿狐白裘。生男堕地要膂力,一生富贵倾邦国。
俊鹘无声过,饥乌下食贪。病身终不动,摇落任江潭。
旧僚云出矣,晚岁复何如。海峤瞻归路,江城梦直庐。
"细泉兼轻冰,沮洳栈道湿。不辞辛苦行,迫此短景急。


李遥买杖 / 宋凌云

"岑寂双甘树,婆娑一院香。交柯低几杖,垂实碍衣裳。
"不知何世界,有处似南朝。石路无人扫,松门被火烧。
枕上忆君子,悄悄唯苦心。"
清机暂无累,献酢更络绎。慷慨葛天歌,愔愔广陵陌。
"画戟朱楼映晚霞,高梧寒柳度飞鸦。
"谁能听欸乃,欸乃感人情。不恨湘波深,不怨湘水清。
莫以才难用,终期善易听。未为门下客,徒谢少微星。"
"梁子工文四十年,诗颠名过草书颠。


终南 / 张庚

左车有赫,万人毒螫。曷可去之,于党孔硕。
早晚重过鱼浦宿,遥怜佳句箧中新。"
今夜孤舟行近远,子荆零雨正霏霏。"
"世间无近远,定里遍曾过。东海经长在,南朝寺最多。
江莲摇白羽,天棘梦青丝。空忝许询辈,难酬支遁词。"
"过淮芳草歇,千里又东归。野水吴山出,家林越鸟飞。
石间见海眼,天畔萦水府。广深丈尺间,宴息敢轻侮。
泛舟巨石横,登陆草露滋。山门日易久,当念居者思。"