大德歌·夏
久客何由造，禅门不可窥。会同尘外友，斋沐奉威仪。"
渐映沙汀白，微分渚叶红。金波宜共赏，仙棹一宵同。"
广海青山殊未足，逢着高楼还醉宿。朝走安公枥上驹，
"忆向郊坛望武皇，九军旗帐下南方。六龙日驭天行健，
古松百尺始生叶，飒飒风声天上来。"
"何处得乡信，告行当雨天。人离京口日，潮送岳阳船。
野心惟怕闹，家口莫愁饥。卖却新昌宅，聊充送老资。"
篱崩瓜豆蔓，圃坏牛羊迹。断续古祠鸦，高低远村笛。
"遇客多言爱山水，逢僧尽道厌嚣尘。
川绝衔鱼鹭，林多带箭麋。暂来戎马地，不敢苦吟诗。"
大德歌·夏拼音解释:
jiu ke he you zao .chan men bu ke kui .hui tong chen wai you .zhai mu feng wei yi ..
jian ying sha ting bai .wei fen zhu ye hong .jin bo yi gong shang .xian zhao yi xiao tong ..
guang hai qing shan shu wei zu .feng zhuo gao lou huan zui su .chao zou an gong li shang ju .
.yi xiang jiao tan wang wu huang .jiu jun qi zhang xia nan fang .liu long ri yu tian xing jian .
gu song bai chi shi sheng ye .sa sa feng sheng tian shang lai ..
.he chu de xiang xin .gao xing dang yu tian .ren li jing kou ri .chao song yue yang chuan .
ye xin wei pa nao .jia kou mo chou ji .mai que xin chang zhai .liao chong song lao zi ..
li beng gua dou man .pu huai niu yang ji .duan xu gu ci ya .gao di yuan cun di .
.yu ke duo yan ai shan shui .feng seng jin dao yan xiao chen .
chuan jue xian yu lu .lin duo dai jian mi .zan lai rong ma di .bu gan ku yin shi ..
译文及注释
译文
谁能如我春来独愁，到此美景只知一(yi)味狂饮？
可怜庭院中的石榴树，
大自然早已安排好了万紫千红，只等春雷一响，百花就将竞相开放。
且看将尽的落花从(cong)眼前飞过，也不再厌烦过多的酒入口。
项脊轩，是过去的南阁楼。屋里只有一丈见方，可以容纳一个人居住。这座百年老屋，（屋顶墙上的）泥土从上边漏下来，积聚的流水一直往下流淌；我每次动书桌，环视四周没有可以安置桌案的地方。屋子又朝北，不能被阳光照到，白天过了中午（屋内）就已昏暗。我稍稍修理了一下，使它不从上面漏土漏雨。在前面开了四扇窗子，在院子四周砌上围墙，用(yong)来挡住南面射来的日光，日光反射照耀，室内才明亮起来。我在庭院里随意地种上兰花、桂树、竹子等草木，往日的栏杆，也增加了新的光彩。家中的（这里不翻译成”借来的”）书摆满了书架，我仰头高声吟诵诗歌，有时又静静地独自端坐，自然界的万物皆有声音；庭院、台阶前静悄悄的，小鸟不时飞下来啄食，人走到它跟前也不离开。农历十(shi)五的夜晚，明月高悬，照亮半截墙壁，桂树的影子交杂错落，微风吹过影子摇动，可爱极了。
陈遗极孝顺。他母亲喜欢吃锅底的焦饭。陈遗担任主簿时，总是收拾好一个口袋，每次煮饭，就把锅底的焦饭(锅巴)储存起来，等到回到家里，就带给母亲。后来遇上孙恩侵入吴郡，当天郡守袁山松就要出兵征讨。这时陈遗已经积攒到几斗锅底的焦饭，来不及回家，便带着随军出征。双方在沪渎开战，袁山松被孙恩打败了，军队溃散，逃入山林沼泽，没有什么可以用来做粮食的，有因为饥饿而死了的人。唯独陈遗靠锅底的焦饭活了下来，当时人们都认为这是对最(zui)孝顺的人的报答。
薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭(liao)袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。
正义高祖刚刚平定天下，表明有功劳的臣子会封侯，像萧何，曹参等等。太史公说，古时人臣的功绩有五等：依靠仁德安定国家的称“勋”；依靠出谋划策的称“劳”；借助武力的称“功”；明确功劳等级的称“伐”；凭借资历长短的称“阅”。我朝的封爵誓词上讲：“即使黄河细得像衣带，泰山平的象磨刀石了，你们的封国也会永远安宁，还要把对你们的恩泽延及给后代。”朝廷最初不是不想稳固这些功臣们的根本，但那些枝枝叶叶却渐渐的衰微了。
一同去采药，
谁帮我寄去重重的离愁，这双飞的燕子哪里懂得人间的苦痛。天遥地远，万水千山阻隔，哪里知道故园今在何处？只有在梦中有时曾去。就连梦也难做成，因我痛苦的彻夜难眠。
吹笙的声音如隔着彩霞从天而来，不知墙外究竟是哪一家。
天的法式有纵有横，阳气离散就会死亡。
常常记着宓子贱弹琴治理单父的故事。过往红润颜容和乌黑头发映照着垂柳。如今已有数根鬓发白得就像霜雪一般。
秋天将尽，白菊愈发显得雪清玉瘦，似向人流露出它无限依恋的惜别情怀。你看它似忧愁凝聚，在汉皋解佩；似泪洒(sa)于纨扇题诗。有时是明月清风，有时是浓雾秋雨，老天让白菊在日益憔悴中度尽芳姿。我纵然爱惜，但不知从此还能将它留下多少时候。唉！世人如果都晓得爱护、欣赏，又何须再去追忆、强调屈原和陶渊明的爱菊呢？
有一个医生,自称擅长外科。有一个副将从前线回来,被乱箭射中，深入到肌肉里了，请（那）医生医治。医生就拿剪刀剪去了箭,然后跪在地上讨要酬劳。副将说:“箭头还在肌肉里,请先医治。”医生说：“这是内科的事,你不应该要求我”。副将说:“世上竟然有这样的欺诈的人。”
杜鹃放弃了繁华的故园山川，年复一年地四处飘荡。
我姑且抒发一下少年的豪情壮志，左手牵着黄犬，右臂擎着苍鹰，戴着华美鲜艳的帽子，穿着貂皮做的衣服，带着上千骑的随从疾风般席卷平坦的山冈。为了报答满城的人跟随我出猎的盛情厚意，我要像孙权一样，亲自射杀猛虎。
吓得达官们，为避胡人逃离了家。
注释
空翠：指山间岚气。
⑶玉炉：香炉之美称。
147.长薄：杂草丛生的林子。
70、秽（huì）：污秽。
⑶故林：旧林，指往日与母亲所栖息的树林。
119、雨施：下雨。
⑷蔚（wèi）：一种草，即牡蒿。
空廊：指响糜廊。《吴郡志》：“响糜廊在灵岩山寺，相传吴王令西施辈步糜（木底鞋），廊虚而响，故名”
赏析
这首《杂诗》不涉及具体情事，但它所表现的情感，比常建诗更细微，更带普遍性，更具有兴发感动的力量，能在更大范围引起共鸣。这恰如清人吴乔所说：“大抵文章(wen zhang)实做则有尽，虚做则无穷。雅、颂多赋是实做，风、骚多比兴是虚做。唐诗多宗风、骚，所以灵妙。”（《围炉诗话》）。
这篇短文的一个显著特点是因小及大，小中见大，用小题目做大文章。题目是为墨池作记，据说这是东晋大书法家王羲之洗涤笔砚之池，但实际上，传为王羲之墨池旧迹的，还有浙江会稽等多处。从曾巩此文“此为其故迹，岂信然邪”的语气来看，他对临川墨池是否确为王羲之的真迹，也是抱着怀疑态度的。因此，他略记墨池的处所、形状以后，把笔锋转向探讨王羲之成功的原因：“盖亦以精力自致者，非天成也”。也就是说，并非“天成”，而是后天勤学苦练的结果。这是本文的第一层意思。这层意思紧紧扣住“墨池”题意，应是题中应有之义。
这首诗第一个显著特色就是诗人不仅把红消香断的残春景象写得生意盎然，丝毫没有零落凄清之感，而且并不停留(ting liu)在对自然景物的深情咏唱上，而是通过对落花的赞美表达了自己的社会理想。这样，不仅使一系列的景物描绘焕发出奇光异彩，而且整个诗篇也显得更加内蕴深厚，耐人寻味。反过来说，如果全诗的主旨只是为了赞美落花，那么即使写得再美，也会显得单薄浅露，给读者的感染势必淡漠得多。
唐代后期由于人烟稀少，蔡家机场一带的湘江东岸尚未开垦耕种，为一片平野。“晓莺啼远林”，进一步说明此片平野面积广阔，一片葱绿的草地。地势低平的湿地土壤中含氧低，不适林木生长，林木多分布平野边缘丘陵上，故曰“远林”。
这是一首怀古诗。凭吊东晋时南京秦淮河上朱雀桥和南岸的《乌衣巷》刘禹锡 古诗的繁华鼎盛，而今野草丛生，荒凉残照。感慨沧海桑田，人生多变。以燕栖旧巢唤起人们想象，含而不露；以“野草花”、“夕阳斜”涂抹背景，美而不俗。语虽极浅，味却无限。
第二首
这一“弄”字，便赋(bian fu)予万物以和谐的、活跃的情态和意趣，又把山中之景细致精确的表达了出来，这是因为“弄”的本意是卖弄，而在此却加以引申了，有“起舞弄清影”中的“弄”之意。
李白《宫中行乐词》，今存八首，据孟棨记载，是李白奉召为唐玄宗所作的遵命文字之一。这是第二首。这是一首奉诏而作的表现宫中生活的诗。李白于公元742年（天宝元年）秋奉诏入京，此诗当作于次年早春。
这三首诗写两夫妇别后相思。诗从男女两个方面写，由于着笔的角度不同，所以能够维妙维肖地传达出双方由心理、处境的不同决定着的表情方式的差异，所谓一种相思，两样别情。这三首诗既独立成章，又语语相关。诗的风格特点是微婉蕴藉。
第一首是总写。“结发”两句以总叙起，着重在“十七年”。“十七年”而“相看犹不足”，便见爱之深、情之挚。“相看不足”之时，忽然中路“长捐”，诗人十分悲痛。语愈平淡，情愈真切。
南宋严羽在《沧浪诗话》中说：“唐人好诗，多是征戍、迁谪、行旅、别离之作，往往能感动激发人意。”柳宗元的这首诗既叙“别离”之意，又抒“迁谪”之情。两种情意上下贯通，和谐自然地熔于一炉，确是一首难得的抒情佳作。
“荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成”，诗一开头就用缓慢沉重的语气喃喃诉说起作者内心的憾恨。上、下句七字中有四字重复，类似的字句重用令人想起其七绝名篇《夜雨寄北》中关于“巴山夜雨”的吟咏，读来自有回环往复、似直而纡的情韵。这两句赋中寓比，把无情的曲江荷叶化为有情之物，仿佛荷叶的春生、秋枯都与诗人的哀思有关。句中春生、秋枯，恨生、恨成映衬对比，更丰富了诗的内涵。这样，诗的前半从语气、字句、修辞、写法诸方面无不恰到好处地表达出悼亡的沉痛感情。类斯情事在义山的悼亡诗中颇有可印证者，取以参读有助于对此诗内容旨意的理解。《房中曲》云：“忆得前年春，未语含悲辛。”大中三年（849）春，王氏已患病。时义山因府主郑亚被贬，罢桂管幕职落魄返京。夫妻久别重逢，无语凝噎。了解义山长年飘泊，依人作游的经历，自会对其诗中“春恨生”的含意有较具体切实的理解。第二年，诗人为生计所迫，又不得不奔波千里，到徐州卢弘止幕府。《房中曲》又云：“归来已不见，锦瑟长于人。”大中五年（851）春，义山徐幕罢归，补太学博士，在京与爱妻一起度过最后几个月的光阴。不幸王氏于秋天病殁。“柿叶翻时独悼亡”、“秋霖腹疾俱难遣，万里西风夜正长”这些悼亡诗名句，正可说明其“秋恨成”所指为何。“人世死前惟有别”，义山伉俪情深，却为着仕途生计夫妻常常在分离中，王氏遽尔病逝，这给诗人留下多大的憾恨。只有知人论世，才能比较确切地把握其中叙事抒情的内容。
“上林苑里花徒发，细柳营前叶漫新”，颔联描绘长安景色，上林苑里鲜花盛开却无人欣赏，细柳营前，柳枝新绿却无人看顾。花木随着季节开花结果，是自然规律，本无所谓“徒发”或“漫新”，然而诗句中却以“徒”和“漫”，赋予景物以人性。正应了清人吴乔所说：“景物无自生，惟情所化。”绘景是为写情，这联是首联诗中“愁思看春不当春”的具体化描述，形象地表现诗人睹物感怀的惆怅心绪。
杜甫的题画诗，还有一个特点，便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》，因题画而道出“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗，题咏的是郑防收藏的郭熙的画，也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家，其画强调“取势”。他说：“真山水之川谷，远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远(gao yuan)、平远、深远，就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养，所以这首诗的前二句“能作山川远势，白头惟有郭熙”，是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅，因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹，非常兴奋。但三四句不直说，而是曲折达意。自从见到郭熙画后，他禁不住跃跃(yue yue)欲试，也来摹写《骤雨图》，但一时找不到六幅好绢。“鹅溪(e xi)”，在今四川三台，以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”，以出人意料的语言，创造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗，以善于锤炼句法、字法著称，于此句可见。这两句既奇警，又自然天成，而且给整首诗增添了盎然意趣，补足前二句之意，使全诗不流于枯燥。
这篇短文的一个显著特点是因小及大，小中见大，用小题目做大文章。题目是为墨池作记，据说这是东晋大书法家王羲之洗涤笔砚之池，但实际上，传为王羲之墨池旧迹的，还有浙江会稽等多处。从曾巩此文“此为其故迹，岂信然邪”的语气来看，他对临川墨池是否确为王羲之的真迹，也是抱着怀疑态度的。因此，他略记墨池的处所、形状以后，把笔锋转向探讨王羲之成功的原因：“盖亦以精力自致者，非天成也”。也就是说，并非“天成”，而是后天勤学苦练的结果。这是本文的第一层意思。这层意思紧紧扣住“墨池”题意，应是题中应有之义。
这首诗第一个显著特色就是诗人不仅把红消香断的残春景象写得生意盎然，丝毫没有零落凄清之感，而且并不停留(ting liu)在对自然景物的深情咏唱上，而是通过对落花的赞美表达了自己的社会理想。这样，不仅使一系列的景物描绘焕发出奇光异彩，而且整个诗篇也显得更加内蕴深厚，耐人寻味。反过来说，如果全诗的主旨只是为了赞美落花，那么即使写得再美，也会显得单薄浅露，给读者的感染势必淡漠得多。
唐代后期由于人烟稀少，蔡家机场一带的湘江东岸尚未开垦耕种，为一片平野。“晓莺啼远林”，进一步说明此片平野面积广阔，一片葱绿的草地。地势低平的湿地土壤中含氧低，不适林木生长，林木多分布平野边缘丘陵上，故曰“远林”。
这是一首怀古诗。凭吊东晋时南京秦淮河上朱雀桥和南岸的《乌衣巷》刘禹锡 古诗的繁华鼎盛，而今野草丛生，荒凉残照。感慨沧海桑田，人生多变。以燕栖旧巢唤起人们想象，含而不露；以“野草花”、“夕阳斜”涂抹背景，美而不俗。语虽极浅，味却无限。
第二首
这一“弄”字，便赋(bian fu)予万物以和谐的、活跃的情态和意趣，又把山中之景细致精确的表达了出来，这是因为“弄”的本意是卖弄，而在此却加以引申了，有“起舞弄清影”中的“弄”之意。
李白《宫中行乐词》，今存八首，据孟棨记载，是李白奉召为唐玄宗所作的遵命文字之一。这是第二首。这是一首奉诏而作的表现宫中生活的诗。李白于公元742年（天宝元年）秋奉诏入京，此诗当作于次年早春。
这三首诗写两夫妇别后相思。诗从男女两个方面写，由于着笔的角度不同，所以能够维妙维肖地传达出双方由心理、处境的不同决定着的表情方式的差异，所谓一种相思，两样别情。这三首诗既独立成章，又语语相关。诗的风格特点是微婉蕴藉。
第一首是总写。“结发”两句以总叙起，着重在“十七年”。“十七年”而“相看犹不足”，便见爱之深、情之挚。“相看不足”之时，忽然中路“长捐”，诗人十分悲痛。语愈平淡，情愈真切。
南宋严羽在《沧浪诗话》中说：“唐人好诗，多是征戍、迁谪、行旅、别离之作，往往能感动激发人意。”柳宗元的这首诗既叙“别离”之意，又抒“迁谪”之情。两种情意上下贯通，和谐自然地熔于一炉，确是一首难得的抒情佳作。
“荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成”，诗一开头就用缓慢沉重的语气喃喃诉说起作者内心的憾恨。上、下句七字中有四字重复，类似的字句重用令人想起其七绝名篇《夜雨寄北》中关于“巴山夜雨”的吟咏，读来自有回环往复、似直而纡的情韵。这两句赋中寓比，把无情的曲江荷叶化为有情之物，仿佛荷叶的春生、秋枯都与诗人的哀思有关。句中春生、秋枯，恨生、恨成映衬对比，更丰富了诗的内涵。这样，诗的前半从语气、字句、修辞、写法诸方面无不恰到好处地表达出悼亡的沉痛感情。类斯情事在义山的悼亡诗中颇有可印证者，取以参读有助于对此诗内容旨意的理解。《房中曲》云：“忆得前年春，未语含悲辛。”大中三年（849）春，王氏已患病。时义山因府主郑亚被贬，罢桂管幕职落魄返京。夫妻久别重逢，无语凝噎。了解义山长年飘泊，依人作游的经历，自会对其诗中“春恨生”的含意有较具体切实的理解。第二年，诗人为生计所迫，又不得不奔波千里，到徐州卢弘止幕府。《房中曲》又云：“归来已不见，锦瑟长于人。”大中五年（851）春，义山徐幕罢归，补太学博士，在京与爱妻一起度过最后几个月的光阴。不幸王氏于秋天病殁。“柿叶翻时独悼亡”、“秋霖腹疾俱难遣，万里西风夜正长”这些悼亡诗名句，正可说明其“秋恨成”所指为何。“人世死前惟有别”，义山伉俪情深，却为着仕途生计夫妻常常在分离中，王氏遽尔病逝，这给诗人留下多大的憾恨。只有知人论世，才能比较确切地把握其中叙事抒情的内容。
“上林苑里花徒发，细柳营前叶漫新”，颔联描绘长安景色，上林苑里鲜花盛开却无人欣赏，细柳营前，柳枝新绿却无人看顾。花木随着季节开花结果，是自然规律，本无所谓“徒发”或“漫新”，然而诗句中却以“徒”和“漫”，赋予景物以人性。正应了清人吴乔所说：“景物无自生，惟情所化。”绘景是为写情，这联是首联诗中“愁思看春不当春”的具体化描述，形象地表现诗人睹物感怀的惆怅心绪。
杜甫的题画诗，还有一个特点，便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》，因题画而道出“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗，题咏的是郑防收藏的郭熙的画，也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家，其画强调“取势”。他说：“真山水之川谷，远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远(gao yuan)、平远、深远，就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养，所以这首诗的前二句“能作山川远势，白头惟有郭熙”，是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅，因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹，非常兴奋。但三四句不直说，而是曲折达意。自从见到郭熙画后，他禁不住跃跃(yue yue)欲试，也来摹写《骤雨图》，但一时找不到六幅好绢。“鹅溪(e xi)”，在今四川三台，以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”，以出人意料的语言，创造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗，以善于锤炼句法、字法著称，于此句可见。这两句既奇警，又自然天成，而且给整首诗增添了盎然意趣，补足前二句之意，使全诗不流于枯燥。
创作背景
此时渊明居上京，六月中旬，一场火灾将其居室焚烧殆尽，便只好住在门前的船中。至新秋之时，写下这首诗。房屋焚毁，似乎并没有使诗人感到更多的痛苦，他安居舟中，依旧悠然地生活。
赵抃( 宋代 )
收录诗词 (7713) 首
简 介
赵抃 赵抃（biàn）（1008年—1084年）， 字阅道，号知非，衢州西安（今浙江省衢州市柯城区信安街道沙湾村）人。北宋名臣。元丰七年（1084年），赵抃逝世，年七十七，追赠太子少师，谥号“清献”。赵抃在朝弹劾不避权势，时称“铁面御史”。平时以一琴一鹤自随，为政简易，长厚清修，日所为事，夜必衣冠露香以告于天。着有《赵清献公集》。
浣溪沙·髻子伤春慵更梳
往闻清修箓，未究服食方。瑶田有灵芝，眼见不得尝。
神有泽兮宜荫沃，脱侯之恙兮归侯之多福。
上山方觉老，过寺暂忘愁。三考千馀日，低腰不拟休。
稚子才年七岁馀，渔樵一半分渠力。吾友从军在河上，
五里裴回竟何补。"
日暮迎来香閤中，百年心事一宵同。
"流莺春晓唤樱桃，花外传唿殿影高。
除却吟诗两闲客，此中情状更谁知。"
读山海经十三首·其八
年来复几日，蝉去又鸣鸿。衰疾谁人问，闲情与酒通。
"龙节对持真可爱，雁行相接更堪夸。两川风景同三月，
云低收药径，苔惹取泉瓶。此地客难到，夜琴谁共听。"
岸莎连砌静，渔火入窗明。来此多沈醉，神高无宿酲。"
一拜隔千里，生人意何极。唯有阳春曲，永播清玉德。"
风前略横阵，紫髯分两傍。淮西万虎士，怒目不敢当。
"万里客南迁，孤城涨海边。瘴云秋不断，阴火夜长然。
唯是名衔人不会，毗耶长者白尚书。"
泊秦淮
银床梧叶下，便觉漏声长。露砌蛩吟切，那怜白苎凉。"
烟束远山碧，霞欹落照红。想君登此兴，回首念飘蓬。"
归去不论无旧识，子孙今亦是他人。
应与幽人事有违。"
"邺中城下漳河水，日夜东流莫记春。
"绮罗香风翡翠车，清明独傍芙蓉渠。上有云鬟洞仙女，
"谁人功画麒麟阁，何客新投魑魅乡。
有法将心镜，无名属性通。从来乐幽寂，寻觅未能穷。"
金缕曲·咏白海棠
忆昔东邻宅初构，云甍彩栋皆非旧。玳瑁筵前翡翠栖，
飞鸦疑翅重，去马觉蹄轻。遥想故山下，樵夫应滞行。"
"巡礼知难尽，幽人见亦稀。几年潭上过，何待雪中归。
思量施金客，千古独消魂。"
"姑苏宫，九层金台半虚空。雕楹璇题斗皎洁，
"轻生奉国不为难，战苦身多旧箭瘢。玉匣锁龙鳞甲冷，
送将欢笑去，收得寂寥回。（《客去》）"
一自元和平蜀后，马头行处即长城。
送陈秀才还沙上省墓
"十日浓芳一岁程，东风初急眼偏明。
"童子装炉火，行添一炷香。老翁持麈尾，坐拂半张床。
槛前燕雁栖，枕上巴帆去。丛筠侍修廊，密蕙媚幽圃。
风便细听烟际钟。阅世数思僧并院，忆山长羡鹤归松。
"故人坟树立秋风，伯道无儿迹便空。
"卿仕在关东，林居思不穷。朝衣挂壁上，厩马放田中。
大战希游刃，长途在着鞭。伫看晁董策，便向史中传。"
云雾疑无日，笳箫别起风。金茎难复见，寒露落空中。
春思二首·其一
"汉家代久淳风薄，帝重微行极荒乐。青娥三千奉一人，
仙家若有单栖恨，莫向银台半夜游。"
"喧浊侵肌性未沈，每来云外恣幽寻。尘衣更喜秋泉洁，
春娥慢笑无愁色，别向人家舞柘枝。
风外清香转，林边艳影疏。轻盈疑雪舞，仿佛似霞舒。
龙讶经冬润，莺疑满谷暄。善烹寒食茗，能变早春园。
愿尔出门去，取官如驱羊。吾兄苦好古，学问不可量。
画舟兰棹欲破浪，恐畏惊动莲花心。"
送灵澈
乍似轻涟合，还疑骇浪收。夤缘知有异，洞彻信无俦。
"深窥思不穷，揭趾浅沙中。一点山光净，孤飞潭影空。
香连邻舍像，磬彻远巢禽。寂默应关道，何人见此心。"
废梁悲逝水，卧木思荒庭。向夕霏烟敛，徒看处士星。"
古磬声难尽，秋灯色更鲜。仍闻开讲日，湖上少鱼船。"
今日散材遮不得，看看气色欲凌云。"
"含春笑日花心艳，带雨牵风柳态妖。
"朔将引双旌，山遥碛雪平。经年通国信，计日得蕃情。
横江词·其三
外国雠虚结，中华愤莫伸。却教为后耻，昭帝远和亲。
衣巾半僧施，蔬药常自拾。凛凛寝席单，翳翳灶烟湿。
委栏芳蕙晚，凭几雪髫垂。明日秋关外，单车风雨随。"
哀哉送死厚，乃为弃身具。死者不复知，回看汉文墓。"
"客窗强饮太匆匆，急雨寒风意万重。
"绣岭明珠殿，层峦下缭墙。仰窥丹槛影，犹想赭袍光。
"一年年觉此身衰，一日日知前事非。咏月嘲风先要减，
"何处春辉好，偏宜在雍州。花明夹城道，柳暗曲江头。
绿水词
丈夫非马蹄，安得知路岐。穷贱餐茹薄，兴与养性宜。
"见说为官处，烟霞思不穷。夜猿啼户外，瀑水落厨中。
帆色起归越，松声厌避秦。几时逢范蠡，处处是通津。"
蚁斗王争肉，蜗移舍逐身。蝶双知伉俪，蜂分见君臣。
留宿争牵袖，贪眠各占床。绿窗笼水影，红壁背灯光。
"美貌雄才已少齐，宝书仙简两看题。金刀片片裁新锦，
"云雨分飞二十年，当时求梦不曾眠。
何必逃杯走似云。银烛忍抛杨柳曲，金鞍潜送石榴裙。
山家
玉池似无水，玄井昏不测。仙户掩复开，乳膏凝更滴。
惠风吹尽六条尘，清净水中初见月。"
吴娃捧酒横秋波，霜天月照空城垒。力拔山兮忽到此，
深树黄鹂晓一声，林西江上月犹明。
"重裘暖帽宽毡履，小阁低窗深地炉。
"竺国乡程算不回，病中衣锡遍浮埃。
不及瑶wG燕，寄身金宫楹。"
"岂独爱民兼爱客，不唯能饮又能文。