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望洞庭

两汉 / 钱众仲

耻将新剑学编苫。才惊素节移铜律,又见玄冥变玉签。
不是卑词三访谒,谁令玄德主巴邛。"
息虑虽孤寝,论空未识愁。须同醉乡者,万事付江流。"
"冀州飞檄傲英雄,却把文辞事邺宫。
"怀君何计更留连,忍送文星上碧天。杜预注通三十卷,
"归日值江春,看花过楚津。草晴虫网遍,沙晓浪痕新。
休说雄才间代生,到头难与运相争。时通有诏征枚乘,
雪销花谢梦何殊。乱离未定身俱老,骚雅全休道甚孤。
翠竹林荒着笋稀。结社僧因秋朔吊,买书船近葬时归。
华歆名下别无龙。君恩凤阁含毫数,诗景珠宫列肆供。
"旧客东归远,长安诗少朋。去愁分碛雁,行计逐乡僧。
依旧曹溪念经处,野泉声在草堂东。"
《吟窗杂录》)"
"南游曾共游,相别倍相留。行色回灯晓,离声满竹秋。


望洞庭拼音解释:

chi jiang xin jian xue bian shan .cai jing su jie yi tong lv .you jian xuan ming bian yu qian .
bu shi bei ci san fang ye .shui ling xuan de zhu ba qiong ..
xi lv sui gu qin .lun kong wei shi chou .xu tong zui xiang zhe .wan shi fu jiang liu ..
.ji zhou fei xi ao ying xiong .que ba wen ci shi ye gong .
.huai jun he ji geng liu lian .ren song wen xing shang bi tian .du yu zhu tong san shi juan .
.gui ri zhi jiang chun .kan hua guo chu jin .cao qing chong wang bian .sha xiao lang hen xin .
xiu shuo xiong cai jian dai sheng .dao tou nan yu yun xiang zheng .shi tong you zhao zheng mei cheng .
xue xiao hua xie meng he shu .luan li wei ding shen ju lao .sao ya quan xiu dao shen gu .
cui zhu lin huang zhuo sun xi .jie she seng yin qiu shuo diao .mai shu chuan jin zang shi gui .
hua xin ming xia bie wu long .jun en feng ge han hao shu .shi jing zhu gong lie si gong .
.jiu ke dong gui yuan .chang an shi shao peng .qu chou fen qi yan .xing ji zhu xiang seng .
yi jiu cao xi nian jing chu .ye quan sheng zai cao tang dong ..
.yin chuang za lu ...
.nan you zeng gong you .xiang bie bei xiang liu .xing se hui deng xiao .li sheng man zhu qiu .

译文及注释

译文
面对着潇潇暮雨从天空洒落在江面上,经过一番雨洗的(de)(de)秋景,分外寒凉清朗。凄凉的霜风一阵紧似一阵,关山江河一片冷清萧条,落日的余光照耀在高(gao)楼上。到处红花凋零翠叶枯落,一切美好的景物渐渐地衰残。只有那滔滔的长江水,不声不响地向东流淌。
她倚着大门,凝望着来往的行人,盼望着她丈夫的到来。她的夫君到长城打仗去了,至今未回。长城那个地方可是一个苦寒要命的地方,夫君你可要保重啊。
三年过去,庭院里的菊花依旧在重阳盛开,可惜我此时身在异乡为 异客。哪里想到今日独自饮酒,只能对着故乡的菊花把盏,极目远眺,远处的云仿佛和树连到了一起。天气开始转寒,大雁结队南迁。重阳之时独自登高,心中感慨万千。放眼望去都是陌生的景物,惟独看不到故乡的踪影。
寒云笼罩,天色暗淡,我乘一叶小舟,兴致勃勃地离开江渚。越过千山万水,进入了若耶溪的深处。狂怒的波涛渐渐平息,山风突然间刮起,又听到商贾们相互打招呼。一片片风帆高高挂起,一条条画船轻快地驰过南浦。
野鸭飞落在霜露覆盖的小洲,大雁横越于雾霭笼罩的小渚。清楚地勾画出一幅秋色图。傍晚的雨刚刚停(ting)歇。天黑了,一叶小舟靠岸停泊,寄宿在荒村驿店。何人迎风站在月光下?一阵阵的羌笛声与河岸草丛里切切的蟋蟀声交织一起,引起离愁万绪!
旁人把草堂错比成扬雄的草玄堂,我可是懒惰之人,也无心像扬雄那样作《解嘲》文章。
松树小的时候长在很深很深的草中,埋没看不出来,
容颜姿态姣好互相比并,真是风华绝代盖世无双。
远离家乡啊异地为客,漂泊不定啊如今去哪里?
湖岸的风翻起晚浪,舟外的雪飘落灯前。
剑光璀(cui)灿夺目,有如后羿射落九日, 舞姿矫(jiao)健敏捷,恰似天神驾龙飞翔,
为踩霜雪耍,鞋带捆数重。
薄雾茫茫,画楼高耸入云。昔年的紫薇郎曾将此楼登临。面对眼前的景物,他大发感慨,写下动人的诗篇。日暮时分,景象令人相思惆怅,记得那时我和她一起私语,多少幸福?不想她一去便没有消息,望断天涯也难有消息。只有岸边的柳树成林,使我的离愁仿佛飞絮,飞舞一片。节气催绕着年光流转,往日楼下的河水,如今不知流向哪里才停?并非日暮斜阳时才令人伤魂,看见宽阔的原野无边无际,同样让人极为伤心。晚来天气初晴,水波声中似乎还带着雨声。江上静悄无声息,只有一条小舟,在野外的渡口处静静地停放着。江边远处有几座墨色的山峰。天边烟雾茫茫,几棵高矮不齐的树木立着。

注释
20 曲士:乡曲之士,指见识浅陋之人。束于教也:受所受教育的束缚。
一刻:刻,计时单位,古代用漏壶记时,一昼夜共分为一百刻。一刻,比喻时间短暂。
26.不得:不能。
①《古意》李颀 古诗:拟古诗,托古喻今之作。
⑦梦中还说梦:比喻虚幻无凭。

赏析

  第二首诗写吴越女子天真活泼的姿态及调皮卖俏的开放型性格。大意是说,吴地的女子皮肤白嫩,她们都爱好做荡舟这种游乐。荡舟之时,她们还不时地朝水面上往来船只中的客人眉目传情暗送秋波,或者拿着折来的花枝向对方调侃戏谑。四句小诗把吴地女郎姣好的容貌和活泼开朗的性格描绘得栩栩如生。“卖眼”就是递眼神,俗语谓之飞眼,是年青女子向人传达情意的一种表示,这里用来表现吴地女子活泼泼辣的性格,很生动传神。
  最后,作者评花进而对“爱”也作出评价:“噫!菊之爱,陶后鲜有闻;莲之爱,同予者何人?牡丹之爱,宜乎众矣!”深深地慨叹:当今之世真隐者少,有德者寡,而趋炎附势钻刺富贵之门的小人比比皆是;这莽莽红尘,能有几个志同道合之人,共同去根治这社会痼疾呢?这里先用花进行比喻,让花的特性喻人,虽平淡,但比喻帖切,然后借花喻人,将陶渊明的避世,世人皆追求荣华富贵的心态描写的淋漓尽致。言下虽不免流露出一种孤掌难鸣的哀怨,但意味深长,无情地鞭挞了那些寡廉鲜耻之徒。这里,周敦颐是高傲的,他那种不从众只求纯净的心态,在碌碌尘世中是难能可贵的。他感叹,是因为世风日下,大多数人皆被世事玷染。
  大多数献给皇帝的诗歌都比较拘谨,生怕有不当之处,李白的这首乐府诗,写如行云流水,婉转动听,应该说是成功的。既飘飘欲仙,又不卑不亢,规劝之意明显,具有很高的艺术水平。
  五至八句,写信陵君礼遇侯生。连用两个“愈”字,一是写出侯生的有意傲慢,二是写出魏公子的礼贤。“亥为屠肆鼓刀人,嬴乃夷门抱关者”两句,巧用原文,点化为对仗句。
  从时间上说,全词从白昼写到黄昏,又从黄昏写到夜间;从艺术境界上看,又是从极其喧闹写到极其安静,将“观涛”前后的全过程作了有声有色的描绘,使读者仿佛观看一部拍摄生动的影片,有特写的连缀,又有场景的高迅切换,令人不由不如临其境一样。因为词人又是一位画家,故能做到“以画为词”。尤其是“隔江闻夜笛”一句,余韵无穷,似断犹连。
  这两句写出了浓浓的江南味道,虽然未明写店外,而店外“杂花生树,群莺乱飞”,杨柳含烟的芳菲世界,已依稀可见。此时,无论是诗人还是读者,视觉、嗅觉、听觉全都调动起来了。
  诗人不仅无心欣赏妩媚可人的早春景色,反而心情郁闷的另一个重要原因在于当时国势衰微,朝政黑暗,而诗人既无救国良策,也无谏言之径,无能为力,心中之沉痛可想而知。这种隋况下,忧国忧民、衰病不堪的诗人,并没有兴致欣赏早春美景。而且,春色愈美,山水愈可爱,就愈让人害怕山河破碎、国破家亡。因而,“不道江南春不好,年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人面对一派妩媚的早春景色生发的无可奈何的感叹。
  第三句“千门万户曈曈日”,承接前面诗意,是说家家户户都沐浴在初春朝阳的光照之中。结尾一句描述转发议论。挂桃符,这也是古代民间的一种习俗。“总把新桃换旧符”,是个压缩省略的句式,“新桃”省略了“符”字,“旧符”省略了“桃”字,交替运用,这是因为七绝每句字数限制的缘故。
  末联“新滩莫悟游人意,更作风檐夜雨声”。写新滩流水在作者耳中引起的特殊感受。春江水涨,新滩流水在一般游春者听来,自然是欢畅悦耳的春之歌;但在思归不得的天涯羁旅的作者耳中,却像是午夜檐间风雨的凄凉之声,不断撩动着自己的羁愁,所以发出“新滩莫悟游人意”的嗟叹。本是作者主观感情作怪,却说“新滩莫悟”,曲折有致。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  《《玉台新咏序》徐陵 古诗》在结构上上体现了和谐之美,文章自始至终在裁对,句式,韵脚,修饰上都(shang du)保持着和谐的节拍。文章一开始,用赋体的铺排夸饰手法为我们展现了一处华美的帝王居室“周王碧台之上,汉帝金屋之中,玉树以珊瑚作枝,珠#以毒瑁为押”整篇文章都是以此手法贯穿始终。句式工整,对仗巧妙,其美丽的文字描绘绝伦的画面,达到了内容与形式的统一。全文总分五段以“夫”“至若”“加以”“继”“于是”环环相连,起承转合,婉转流畅。在句式上,全文以诗体句为主,无言七言不等,体现了骈文的模式特点。
  首句五字,连叠四个“行”字,仅以一“重”字绾结。“行行”言其远,“重行行”极言其远,兼有久远之意,翻进一层,不仅指空间,也指时间。于是,复沓的声调,迟缓的节奏,疲惫的步伐,给人以沉重的压抑感,痛苦伤感的氛围,立即笼罩全诗。“与君生别离”,这是思妇“送君南浦,伤如之何”的回忆,更是相思之情再也压抑不住发出的直白的呼喊。诗中的“君”,当指女主人公的丈夫,即远行未归的游子。
  在中国诗歌史上,自第一部诗歌总集《诗经》里吟咏鸱鸮的诗作之后,吟咏日月星辰、山川草木、花鸟鱼虫的咏物诗可谓层出不穷。在浩如烟海的咏物诗中有不少格调颇高、艺术精湛、韵味无穷的佳作。李纲的这首《《病牛》李纲 古诗》便是其中之一。这里,我们不谈此诗所具有的高度概括力,也不说此诗质朴无华的语言美,只是想欣赏一下其“离形得似”、“托物言志”的艺术。司空图《诗品·形容》认为,诗人“形容”(指描摹客观事物)能不拘形似而求得神似,才是精于“形容”者:“离形得似,庶几斯人”。李纲正是精于“形容”者,其《《病牛》李纲 古诗》诗达到了“离形得似”,也即不拘于描写对象的外形外貌相似,而求得描写对象精神相似的境界。作者吟咏《病牛》李纲 古诗,笔墨重点不在绘其形,而在传其神。
  这首诗,大概是李白针对当时朝政黑暗而发的。唐玄宗晚年沉湎声色,宠幸杨贵妃,权奸、宦官、边将擅权,把国家搞得乌烟瘴(yan zhang)气。诗中“蟾蜍蚀圆影,大明夜已残”似是讽刺这一昏暗局面。沈德潜说,这是“暗指贵妃能惑主听”。(《唐诗别裁》)然而诗人的主旨却不明说,而是通篇作隐语,化现实为幻景,以蟾蜍蚀月影射现实,说得十分深婉曲折。诗中一个又一个新颖奇妙的想象,展现出诗人起伏不平的感情,文辞如行云流水,富有魅力,发人深思,体现出李白诗歌的雄奇奔放、清新俊逸的风格。
  颔联接着说“山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍。”还是从国家和个人两方面展开和深入加以铺叙。宋朝自临安弃守,恭帝赵昰被俘,事实上已经灭亡。剩下的只是各地方军民自动组织起来抵抗。文天祥、张世杰等人拥立的端宗赵昱逃难中惊悸而死,陆秀夫复立八岁的赵昺建行宫于崖山,各处流亡,用山河破碎形容这种局面,加上说“风飘絮”,形象生动,而心情沉郁。这时文天祥自己老母被俘,妻妾被囚,大儿丧亡,真像水上浮萍,无依无附,景象凄凉。
  这是一首山水诗。作为一首较为工整的五律,此诗的内容组合与行文结构颇具特色。首联叙事点题,紧扣“泉”字,起得平和自然。静寂的深山里,一股清泉徐徐流动,给这僻远之所平添一活气;面对此番景象,诗人真想问山泉有无一个让人记得住的名字,可是无从知晓。其既惊喜又遗憾的心情充溢于字里行间。颔联承接上文,从正面立意,描绘山泉的出俗形象。诗人从广阔的立体空间着笔,生动地摹绘出山泉的澄澈与灵动:它流淌在平地之时,恰似一面新亮的镜子将蔚蓝的天宇尽映水底;它飞泻于山下之际,又如潇潇春雨般泼洒半空,煞是壮观。此联取景清晰,摹象精致,对仗谨严,通过大胆的想象,细腻的刻画,把飘逸的山泉的形象描绘得生动可感。颈联从反面角度立意,转写山泉遭遇冷落的境况:尽管山泉清净而鲜活,可是当它流入深涧,水满溢出,分引到小池的时候,山泉原先的那种清澄和,那种灵气,被这窒息的环境遮盖了,仿佛有谁不愿意看到山泉的“映地”“飞空”。这些描写,意在为后文蓄势。尾联关合全诗,由叙而议,点明诗旨:山泉的“恬淡”无人关注,可它仍然年复一年,自洁自清,保持着一尘不染的秉性。
  “半梅花半飘柳絮”:把纷飞的雪花比喻为盛开的梅花和飘飞的柳絮,具体形象地表现了“雪乱舞”的景象。这首词是马致远《寿阳曲》三部曲中的第三部,另两部为《寿阳曲·远浦归帆》《寿阳曲·潇湘雨夜》
  全文围定一个“民”字,以赵威后对齐使的问话一贯到底,却问而不答、问而无答、问而不必答,充分提升了文势,引而不发,凭空制造出峭拔、险绝的独特气势。文章开头便以“今年的收成还好(huan hao)吗7百姓还好吗?齐王还好吗”三个问句,“斗问三语,如空陨石”(金圣叹语),剑拔弩张,形成尖峭的文势,奠定了文章的基调。当齐使对赵威后的问话表示不满时,赵威后并末一如常态以一般陈述句作解释。而是寓答案于反问句中。进一步助长壁立千仞的奇绝之势。赵威后的“进而问之”,复将文章向深处推进一层。对于齐国三位贤才与有德之士,威后以三“无恙耶”发问,体现了她对士人的作用、价值的清醒认识。对于於陵子仲,威后一直以“尚存乎”相询,明显表现出对“率民出于无用”的隐士的深恶痛绝。文章就在这种率直而尖锐的追问中戛然而止。文势却在循环往复的发问中蓄得十足,驻足不住,直冲出篇外。足令人回味!

创作背景

  此文大约写于宋太宗端拱二年(989),作者当时36岁。此前五年左右的仕宦生涯中,他基本担任地方州县官职。端拱元年,太宗召试,擢右拾遗、直史馆。二年,拜左司谏,知制诰,判大理寺,故此文末尾曰“棘寺小吏王某为文”。

  

钱众仲( 两汉 )

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简 介

钱众仲 钱众仲,生卒年、籍贯皆不详。宪宗元和二年(807)登进士第。事迹见《登科记考》卷一七。《全唐诗》存诗2首。

答李滁州题庭前石竹花见寄 / 李公晦

"惊秋思浩然,信美向巴天。独倚临江树,初闻落日蝉。
"人惟邦本本由农,旷古谁高后稷功。
移都已改侯王第,惆怅沙堤别筑基。"
"百步穿杨箭不移,养由堪教听弘规。
"西山爽气生襟袖,南浦离愁入梦魂。人泊孤舟青草岸,
影密灯回照,声繁竹送敲。玩宜苏让点,餐称蜜匀抄。
"五粒青松护翠苔,石门岑寂断纤埃。水浮花片知仙路,
何如野客卧岩隈。才闻锡杖离三楚,又说随缘向五台。


哀郢 / 江瑛

"芳草五陵道,美人金犊车。绿奔穿内水,红落过墙花。
出去无憀归又闷,花南慢打讲钟声。"
吏扫盘雕影,人遮散马乘。移军驼驮角,下塞掾河冰。
"竹门茅屋带村居,数亩生涯自有馀。鬓白只应秋炼句,
吟歇林泉主簿厅。片月已能临榜黑,遥天何益抱坟青。
竹里巢深鸟易迷。紫菊乱开连井合,红榴初绽拂檐低。
路入丹霄近,家藏华岳深。还如韩吏部,谁不望知音。"
兔满期姚监,蝉稀别楚公。净瓶光照客,拄杖朽生虫。


河满子·秋怨 / 刘天谊

昨夜月明浑似水,入门唯觉一庭香。"
自从命向红儿去,不欲留心在裂缯。
一轩春雨对僧棋。花间醉任黄莺语,亭上吟从白鹭窥。
"三年剪拂感知音,哭向青山永夜心。竹在晓烟孤凤去,
"岂劳孤棹送行舟,轻过天涯势未休。断岸晓看残月挂,
"每忆家山即涕零,定须归老旧云扃。银河水到人间浊,
"何事金舆不再游,翠鬟丹脸岂胜愁。
"丹霞照上三清路,瑞锦裁成五色毫。波浪不能随世态,


七绝·贾谊 / 胡玉昆

雪点遥峰草木荣。迥夜炉翻埃烬色,天河冰辗辘轳声。
为报明年杏园客,与留绝艳待终军。"
"已向鸳行接雁行,便应双拜紫薇郎。才闻阙下征书急,
"泉齐岭鸟飞,雨熟荔枝肥。南斗看应近,北人来恐稀。
知君有意凌寒色,羞共千花一样春。"
登庸趋俊乂,厕用野无遗。起喜赓歌日,明良际会时。
虽然回首见烟水,事主酬恩难便闲。"
雪点遥峰草木荣。迥夜炉翻埃烬色,天河冰辗辘轳声。


齐安早秋 / 郝文珠

骄鄙既不生,惭耻更能弭。自可致逍遥,无妨阅经史。
无端遇着伤心事,赢得凄凉索漠归。"
"家隔重湖归未期,更堪南去别深知。前程笑到山多处,
争奈爱山尤恋阙,古来能有几人休。"
百岁此身如且健,大家闲作卧云翁。"
"事事朝朝委一尊,自知无复解趋奔。试期交后犹为客,
"雪化霜融好泼醅,满壶冰冻向春开。求从白石洞中得,
"家隔西秦无远信,身随东洛度流年。


山市 / 孙锡蕃

"相辞因避世,相见尚兵戈。乱后故人少,别来新话多。
乐府降清唱,宫厨减食珍。防闲襟并敛,忍妒泪休匀。
"柴门深掩古城秋,背郭缘溪一径幽。
"谪下三清列八仙,获调羹鼎侍龙颜。吟开锁闼窥天近,
"毵毵金蕊扑晴空,举子魂惊落照中。
稳眠彭蠡浪,好醉岳阳楼。明日逢佳景,为君成白头。"
冷筇和雪倚,朽栎带云烧。从此西林老,瞥然三万朝。"
"不是上台知姓字,五花宾馆敢从容。(《上成汭》,


木兰花·拟古决绝词柬友 / 何士域

瓶势倾圆顶,刀声落碎髭。还闻穿内去,随驾进新诗。"
他日亲知问官况,但教吟取杜家诗。"
观星始觉中郎贵,问俗方知太守廉。宅后绿波栖画鹢,
见《吟窗杂录》)"
"竹映风窗数阵斜,旅人愁坐思无涯。
如今纵有骅骝在,不得长鞭不肯行。"
"天涯憔悴身,一望一沾巾。在处有芳草,满城无故人。
鹤归高树静,萤过小池光。不得多时住,门开是事忙。"


点绛唇·春愁 / 陈奕禧

狡兔何从上九天。莫见团圆明处远,须看湾曲鉴时偏。
从此浩然声价歇,武中还有李襄阳。"
"隔林残日照孤亭,玄晏先生酒未醒。
既名钓诗钓,又作钩诗钩。于时同相访,数日承款留。
向主终知犬马心。礼闱后人窥作镜,庙堂前席待为霖。
欲将张翰秋江雨,画作屏风寄鲍昭。"
共天无别始知宽。文魮隔雾朝含碧,老蚌凌波夜吐丹。
花落鱼争唼,樱红鸟竞鹐.引泉疏地脉,扫絮积山嵌。


阮郎归·天边金掌露成霜 / 翁叔元

"谔谔能昌唯唯亡,亦由匡正得贤良。
宫阙飞灰烬,嫔嫱落里闾。蓝峰秋更碧,沾洒望銮舆。"
更教乞与红儿貌,举国山川不值钱。
"策策虚楼竹隔明,悲来展转向谁倾。天寒胡雁出万里,
若教更近天街种,马上多逢醉五侯。"
桃花脸里汪汪泪,忍到更深枕上流。"
独卧空床好天气,平生闲事到心中。"
"三年悲过隙,一室类销冰。妻病入仙观,子穷随岳僧。


拜新月 / 徐伟达

故园兄弟别来久,应到清明犹望归。"
"冷曹孤宦本相宜,山在墙南落照时。
五陵年少惜花落,酒浓歌极翻如哀。四时轮环终又始,
"晨起梳头忽自悲,镜中亲见数茎丝。
百战沙场汗流血,梦魂犹在玉门关。"
不书胝渐稳,频镊鬓无根。惟有经邦事,年年志尚存。"
"高情度日非无事,自是高情不觉喧。海气暗蒸莲叶沼,
虫网花间井,鸿鸣雨后天。叶书归旧寺,应附载钟船。"