忆钱塘江
"千里东归客，无心忆旧游。挂帆游□水，高枕到青州。
"江南江北雪初消，漠漠轻黄惹嫩条。灞岸已攀行客手，
"清羸已近百年身，古寺风烟又一春。
游人一听头堪白，苏武争禁十九年。
"我去君留十载中，未曾相见及花红。
登龙不及三千士，虚度膺门二十春。
不为时危耕不得，一黎风雨便归休。"
沙草初偷雪后春。鹏鷃喻中消日月，沧浪歌里放心神。
画桥春暖清歌夜，肯信愁肠日九回。"
此时初创观风楼，檐高百尺堆华榱。楼南更起斗鸡殿，
"桂枝攀尽贾家才，霄汉春风棣萼开。世掌纶言传大笔，
忆钱塘江拼音解释:
.qian li dong gui ke .wu xin yi jiu you .gua fan you .shui .gao zhen dao qing zhou .
.jiang nan jiang bei xue chu xiao .mo mo qing huang re nen tiao .ba an yi pan xing ke shou .
.qing lei yi jin bai nian shen .gu si feng yan you yi chun .
you ren yi ting tou kan bai .su wu zheng jin shi jiu nian .
.wo qu jun liu shi zai zhong .wei zeng xiang jian ji hua hong .
deng long bu ji san qian shi .xu du ying men er shi chun .
bu wei shi wei geng bu de .yi li feng yu bian gui xiu ..
sha cao chu tou xue hou chun .peng yan yu zhong xiao ri yue .cang lang ge li fang xin shen .
hua qiao chun nuan qing ge ye .ken xin chou chang ri jiu hui ..
ci shi chu chuang guan feng lou .yan gao bai chi dui hua cui .lou nan geng qi dou ji dian .
.gui zhi pan jin jia jia cai .xiao han chun feng di e kai .shi zhang lun yan chuan da bi .
译文及注释
译文
我在乾隆三十九年（1774年）十二月从京城里出发，冒着风雪启程，经过齐河县、长清县，穿过泰山(shan)西北面(mian)的(de)山谷，跨过长城的城墙，到达泰安。这月28日，我和泰安知府朱孝纯从南边的山脚登山。攀行四十五里远，道路都是石板砌成的石级，那些台阶共有七千多级。泰山正南面有三条水道，（其中）中谷的水环绕泰安城，这就是郦道元书中所说的环水。我起初顺着中谷进去。（沿着小路）走了不到一半，翻(fan)过中岭，再沿着西边的水道走，就到了泰山的巅顶。古时候登泰山，沿着东边的水道进入，道路中有座天门。这东边的山谷，古时候称(cheng)它为“天门溪水”，是我没有到过的。现在（我）经过的中岭和山顶，挡在路上的像门槛一样的山崖，世上人都称它为“天门”。一路上大雾弥漫、冰冻溜滑，石阶几乎无法攀登。等到已经登上山顶，只见青山上覆盖着白雪，（雪）光照亮了南面的天空。远望夕阳映照着泰安城，汶水、徂徕山就像是一幅美丽的山水画，停留在半山腰处的云雾，又像是一条舞动的飘带似的。
海燕无心与其他动物争权夺利，鹰隼不必猜忌、中伤。
传闻是大赦的文书到了，却被流放夜郎去。
忽然(ran)回头眺望涕泪淋漓，哀叹高丘竟然没有美女。
正在孤单之间，明天偏偏又是寒食节。我也如往常带上一壶酒，来到小桥近处恋人的住处。深怕梨花落尽而留下一片秋色。燕子飞来，询问春光，只有池塘中水波知道。
我找来了灵草和细竹片，请求神巫灵氛为我占卜。
我好像那荒野里孤生的野竹，希望能在大山谷里找到依靠的伴侣。
悲叹昔日还在园林里游玩的情景，今年春天花开鸟鸣更引发我在边疆的哀愁。
看见大雁南飞引起我忧愁之心，远处的山峰又衔来一轮好月。
啼声越来越远，带着深深的漆黑的影子，惊醒了我的梦，让人清泪欲洒。年已半百，一畸零人，漂泊在孤旅的路上，想那只故园的杜鹃，带着故园的山水，让我不堪听闻矣。
夕阳西下暮色朦胧，花蕊笼罩轻烟，月华如练，我思念着情郎终夜不眠。柱上雕饰凤凰的赵瑟，我刚(gang)刚停奏，心想再弹奏蜀琴，又怕触动鸳鸯弦。这饱含情意的曲调，可惜无人传递，但愿它随着春风，送到遥远的燕然。忆情郎啊，情郎他迢迢隔在天那边，当年递送秋波的双眼，而今成了流泪的源泉。您若不信贱妾怀思肝肠欲断，请归来看看明镜前我的容颜！
回想广东那轰轰烈烈的禁烟抗英，我蔑视英国侵略者。从今以后，我将游历祖国大地，观察形势，数历山川。
最初约会各路将领订盟，同心讨伐长安董卓。
四条蛇追随在左右，得到了龙的雨露滋养。
杨家气焰很高权势无与伦比，切勿近前以免丞相发怒斥人！
注释
34．骐骥：骏马，千里马。
（23）日星隐曜（yào）：太阳和星星隐藏起光辉。曜（不为耀，古文中以此曜做日光）光辉；日光。
83、子西：楚国大臣。
冰壶：盛冰的玉壶。此喻月夜的天地一片清凉洁爽。玉斧修时节：刚经玉斧修磨过的月亮，又回又亮。
⑶琼肌：指花瓣像玉一般的白菊。
宝奁(lian连)：华贵的梳妆镜匣。
⑷梅花早：梅花早开。
赏析
《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写不是零散孤立的，而是相互联系共同构成一个整体——这就是秋景。从时间上说是从“晓来”之晨到“疏林挂着斜晖”，再到“落日”，最后至“残照”；就空间而言是起于“长亭路”，继而是长亭外的近景，然后是亭外远山、古道、田野，最后终于“残照”的天边。正因为景物之间具有纵的和横的关联，所以既独立又作为整体一部分的几幅清秋图便构成了秋的整体意境，又兼过渡、引起情节的作用。
整篇祭文集描写、议论、抒情于一体，有回想，有感喟，有痛悼，感情低沉回转，作者对亡友的一片挚情笃意，不能不令人动容。
其一， 一章“微君之故”和二章“微君之躬”。上下章只变换“故”“躬”两字， 却使诗歌语义饱满、押韵和谐。“微君之故”， 朱熹(zhu xi)《诗集传》释为： “我若非以君之故”； “微君之躬”， “躬”是“躳”的异体， 《尔雅·释言》： “躬， 身也。”躬、身二字互训， 故“躬”即自身也， 也即“君”。“微君之躬”即“我若无君”。上章言“我若非以君之故”， 下章言“我若无君”。上下章表达相同的意思却运用不同的字眼， 把作者委婉含蓄的感情表达得淋漓尽致。其二， 一章“胡为乎中露”和二章“胡为乎泥中”。“露”为“路”的假借字。《尔雅·释名》： “路， 露也。言人所践蹈而露见也。”方玉润《诗经原始》： “‘泥中’犹言泥涂也。”按： “中露”也即今俗语所谓心里沉沉的， 像被什么东西(dong xi)堵得慌； “泥中”犹今所谓陷入泥中而不能自拔。因此“中露”、“泥中”是虚写而非实写， 上下章可互相补充理解。
首二句赞美杨家庭院的清幽。“茅檐”代指庭院。“静”即净。怎样写净呢？诗人摒绝一切平泛的描绘，而仅用“无苔”二字，举重若轻，真可谓别具只眼。何以见得？江南地湿，又时值初夏多雨季节，这对青苔的生长比之其他时令都更为有利。况且，青苔性喜阴暗，总是生长在僻静之处，较之其他杂草更难于扫除。而今庭院之内，连青苔也没有，不正表明无处不净、无时不净吗?在这里，平淡无奇的形象由于恰当的用字却具有了异常丰富的表现力。“花木”是庭院内最引人注目的景物。因为品种繁多，所以要分畦栽种。这样，“成畦”二字就并非仅仅交代花圃的整齐，也有力地暗示出花木的丰美，既整齐又不单调。
其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗，古人多以富丽之辞藻充做韵脚，如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等，均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻，但更偏爱奇丽之辞藻，体现在此诗之韵脚上，便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中，“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的，更不用说以之作为早朝诗的韵脚了，这些词汇，通常是用以表现衰残之景的，将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气，需要有高超的写作技巧。稍一不慎，便成败笔，在前人看来这简直是在走独木桥，故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处，岑参成功地进行了尝试，收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来，“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感，但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同，雄鸡一唱天下白，黑暗即将让位于光明，那鸡鸣令人振奋，那曙光令人憧憬，那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配，这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景，但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”，效果便截然相反。春阑不同于秋阑，花虽疏而叶更茂，红虽瘦而绿益肥，加之以流莺百咐，越发显得生机勃勃。其他如，’干”、“难”等韵脚，均各有妙用。在美学领域中，也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚，押得虽险而丽，虽丽又奇，颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系(ju xi)，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
此诗在思想与艺术上能达到较完美的统一，是由于紧凑曲折的情节，不断变化的画面和鲜明突出的形象在诗里得到了有机的结合。其中紧凑的情节，更起了重要作用。它由边亭告警，征骑分兵，加强防卫，进而写到虏阵精强，天子按剑，使者促战。然后着重写了汉军壮伟场面和战地自然风光。最后以壮士捐躯，死为国殇的高潮作结。
“更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还”。“更催”二字暗示战事已按主将部署胜利展开。两句一气而下，笔意酣畅，字字千钧，既显示出战场上势如破竹的气势，也表现了主将刚毅果断的气魄和胜利在握的神情，而整个战斗的结果也自然寓于其中了。这就是古人所说的“墨气所射，四表无穷，无字处皆其意也”（王夫之《董斋诗话》）。
此诗虽是重章结构，押韵却有变化，首章一、二、四、七句用韵；而二、三章则是二、四、七用韵。另外王力《诗经韵读》认为各章第三句“子”与第五、六句“止”亦是韵脚。
此诗描写汉家(han jia)将士与胡人军队在战场中遭遇，双方排兵布阵，将士出击进攻，场面激烈。特别是对汉军将士的英勇杀敌，写得气势豪迈，慷慨不凡。由于古代中国胡汉战争频发，而自宋以来，汉军往往处于劣势，因此这首《《胡无人》李白 古诗》与岳飞的《满江红·怒发冲冠》异曲同工，都能对饱受屈辱的中原人民产生很大的激励作用，从而得到广泛流传。
这篇文章可分为两部分。第一部分是正文。第二部分是赞语。
末句“隔江闻夜笛”，以静结动，以听觉的描写收束全词，与以前的视觉描写形成对照。全词纯写景物，此时才点出景中有人，景中有我，是极有韵味。隔江而能听到笛声，可见风平浪静，万籁俱寂。写闻笛，其实仍是写钱塘江水。
“田氏仓卒骨肉分，青天白日摧紫荆。交柯之木本同形，东枝憔悴西枝荣。无心之物尚如此，参商胡乃寻天兵。孤竹延陵，让国扬名。高风缅邈，颓波激清。尺布之遥，塞耳不能听。”田氏三兄弟要分家时，庭中的紫荆树立即枯死。传说黄金山有一种树木，朝东的枝条憔悴而西边的枝条荣润，树犹如此啊，何况骨肉兄弟？诗人反复列举古人的事迹，借以慨叹江河日下，哀惜渐渐消逝的淳朴之风。
整篇祭文集描写、议论、抒情于一体，有回想，有感喟，有痛悼，感情低沉回转，作者对亡友的一片挚情笃意，不能不令人动容。
其一， 一章“微君之故”和二章“微君之躬”。上下章只变换“故”“躬”两字， 却使诗歌语义饱满、押韵和谐。“微君之故”， 朱熹(zhu xi)《诗集传》释为： “我若非以君之故”； “微君之躬”， “躬”是“躳”的异体， 《尔雅·释言》： “躬， 身也。”躬、身二字互训， 故“躬”即自身也， 也即“君”。“微君之躬”即“我若无君”。上章言“我若非以君之故”， 下章言“我若无君”。上下章表达相同的意思却运用不同的字眼， 把作者委婉含蓄的感情表达得淋漓尽致。其二， 一章“胡为乎中露”和二章“胡为乎泥中”。“露”为“路”的假借字。《尔雅·释名》： “路， 露也。言人所践蹈而露见也。”方玉润《诗经原始》： “‘泥中’犹言泥涂也。”按： “中露”也即今俗语所谓心里沉沉的， 像被什么东西(dong xi)堵得慌； “泥中”犹今所谓陷入泥中而不能自拔。因此“中露”、“泥中”是虚写而非实写， 上下章可互相补充理解。
首二句赞美杨家庭院的清幽。“茅檐”代指庭院。“静”即净。怎样写净呢？诗人摒绝一切平泛的描绘，而仅用“无苔”二字，举重若轻，真可谓别具只眼。何以见得？江南地湿，又时值初夏多雨季节，这对青苔的生长比之其他时令都更为有利。况且，青苔性喜阴暗，总是生长在僻静之处，较之其他杂草更难于扫除。而今庭院之内，连青苔也没有，不正表明无处不净、无时不净吗?在这里，平淡无奇的形象由于恰当的用字却具有了异常丰富的表现力。“花木”是庭院内最引人注目的景物。因为品种繁多，所以要分畦栽种。这样，“成畦”二字就并非仅仅交代花圃的整齐，也有力地暗示出花木的丰美，既整齐又不单调。
其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗，古人多以富丽之辞藻充做韵脚，如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等，均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻，但更偏爱奇丽之辞藻，体现在此诗之韵脚上，便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中，“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的，更不用说以之作为早朝诗的韵脚了，这些词汇，通常是用以表现衰残之景的，将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气，需要有高超的写作技巧。稍一不慎，便成败笔，在前人看来这简直是在走独木桥，故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处，岑参成功地进行了尝试，收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来，“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感，但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同，雄鸡一唱天下白，黑暗即将让位于光明，那鸡鸣令人振奋，那曙光令人憧憬，那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配，这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景，但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”，效果便截然相反。春阑不同于秋阑，花虽疏而叶更茂，红虽瘦而绿益肥，加之以流莺百咐，越发显得生机勃勃。其他如，’干”、“难”等韵脚，均各有妙用。在美学领域中，也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚，押得虽险而丽，虽丽又奇，颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系(ju xi)，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
此诗在思想与艺术上能达到较完美的统一，是由于紧凑曲折的情节，不断变化的画面和鲜明突出的形象在诗里得到了有机的结合。其中紧凑的情节，更起了重要作用。它由边亭告警，征骑分兵，加强防卫，进而写到虏阵精强，天子按剑，使者促战。然后着重写了汉军壮伟场面和战地自然风光。最后以壮士捐躯，死为国殇的高潮作结。
“更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还”。“更催”二字暗示战事已按主将部署胜利展开。两句一气而下，笔意酣畅，字字千钧，既显示出战场上势如破竹的气势，也表现了主将刚毅果断的气魄和胜利在握的神情，而整个战斗的结果也自然寓于其中了。这就是古人所说的“墨气所射，四表无穷，无字处皆其意也”（王夫之《董斋诗话》）。
此诗虽是重章结构，押韵却有变化，首章一、二、四、七句用韵；而二、三章则是二、四、七用韵。另外王力《诗经韵读》认为各章第三句“子”与第五、六句“止”亦是韵脚。
此诗描写汉家(han jia)将士与胡人军队在战场中遭遇，双方排兵布阵，将士出击进攻，场面激烈。特别是对汉军将士的英勇杀敌，写得气势豪迈，慷慨不凡。由于古代中国胡汉战争频发，而自宋以来，汉军往往处于劣势，因此这首《《胡无人》李白 古诗》与岳飞的《满江红·怒发冲冠》异曲同工，都能对饱受屈辱的中原人民产生很大的激励作用，从而得到广泛流传。
这篇文章可分为两部分。第一部分是正文。第二部分是赞语。
末句“隔江闻夜笛”，以静结动，以听觉的描写收束全词，与以前的视觉描写形成对照。全词纯写景物，此时才点出景中有人，景中有我，是极有韵味。隔江而能听到笛声，可见风平浪静，万籁俱寂。写闻笛，其实仍是写钱塘江水。
“田氏仓卒骨肉分，青天白日摧紫荆。交柯之木本同形，东枝憔悴西枝荣。无心之物尚如此，参商胡乃寻天兵。孤竹延陵，让国扬名。高风缅邈，颓波激清。尺布之遥，塞耳不能听。”田氏三兄弟要分家时，庭中的紫荆树立即枯死。传说黄金山有一种树木，朝东的枝条憔悴而西边的枝条荣润，树犹如此啊，何况骨肉兄弟？诗人反复列举古人的事迹，借以慨叹江河日下，哀惜渐渐消逝的淳朴之风。
创作背景
这首咏物词约作于宋神宗元丰四年（1081年），时为苏轼因“乌台诗案”被贬谪居黄州的第二年。章楶，是苏轼的同僚和好友。他作有咏杨花的《水龙吟·燕忙莺懒芳残》，原词曰：“燕忙莺懒芳残，正堤上杨花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起。兰帐玉人睡觉，怪青衣，雪沾琼缀。绣床渐满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰黏轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。”
夏侯湛( 五代 )
收录诗词 (3237) 首
简 介
夏侯湛 （243—291）西晋谯国谯人，字孝若。幼有盛才，文章宏富。美容貌，少与潘岳友善，时称连璧。为太尉掾。武帝泰始中，举贤良，对策中第，拜郎中。后补太子舍人，转尚书郎，出为野王令。惠帝立，以为散骑常侍。性豪侈，将死，遗命薄敛。曾着《魏书》，见陈寿《三国志》，便坏己书而罢。今存《夏侯常侍集》。
陌上桑
逼曙天倾斗，将寒叶坠林。无将簪绂意，只损壮夫心。"
同舍尽归身独在，晚风开印叶萧萧。"
杨柳叶疏闻转清。空夜露残惊堕羽，辽天秋晚忆归程。
骨销金镞在，鬓改玉关中。却想羲轩氏，无人尚战功。
日光去此远，翠幕张如雾。何事欢娱中，易觉春城暮。
"桂枝攀得献庭闱，何似空怀楚橘归。
昨日见来骑竹马，今朝早是有年人。"
"帝心忧虢俗，暂辍掖垣臣。疲瘵初承制，乡闾似得春。
清平乐·东风依旧
干芦一炬火，回首是平芜。"
"圣虑忧千亩，嘉苗荐两岐。如云方表盛，成穗忽标奇。
雪劲孤根竹，风凋数荚蓂.转喉空婀娜，垂手自娉婷。
一声画角严城暮，云雨分时满路光。"
入城宵梦后，待漏月沉时。长策并忠告，从容写玉墀。"
曼倩归来语更多。门枕碧溪冰皓耀，槛齐青嶂雪嵯峨。
"求鱼未得食，沙岸往来行。岛月独栖影，暮天寒过声。
岭头愁断路茫茫。经过事寄烟霞远，名利尘随日月长。
口号吴王美人半醉
正是澄江如练处，玄晖应喜见诗人。"
"十载功名翰墨林，为从知己信浮沈。青山有雪谙松性，
"萧寺春风正落花，淹留数宿惠休家。碧空云尽磬声远，
早升清禁共垂名。莲峰对处朱轮贵，金榜传时玉韵成。
摘莲红袖湿，窥渌翠蛾频。飞鹊徒来往，平阳公主亲。"
遥程随水阔，枉路倒帆频。夕照临孤馆，朝霞发广津。
废砌翳薜荔，枯湖无菰蒲。老媪饱藁草，愚儒输逋租。
从小识宾卿，恩深若弟兄。相逢在何日，此别不胜情。
夜游宫·竹窗听雨
"贫埋病压老巑岏，拂拭菱花不喜看。
"勾漏先生冰玉然，曾将八石问群仙。中山暂醉一千日，
"憔悴满衣尘，风光岂属身。卖琴红粟贵，看镜白髭新。
"零叶翻红万树霜，玉莲开蕊暖泉香。
荷花向尽秋光晚，零落残红绿沼中。"
古来隐者多能卜，欲就先生问丙丁。"
重过江南更千里，万山深处一孤舟。"
世人犹作牵情梦。"
周颂·丰年
暂屈固何恨，所忧无此时。隔年空仰望，临日又参差。
嵌空寒更极，寂寞夜尤思。阴谷冰埋术，仙田雪覆芝。
"巴西西北楼，堪望亦堪愁。山乱江回远，川清树欲秋。
"微风起画鸾，金翠暗珊珊。晚树垂朱实，春篁露粉竿。
机尽心猿伏，神闲意马行。应知此来客，身世两无情。"
如病如痴二十秋，求名难得又难休。
云卷笙歌月上楼。宾馆尽开徐稚榻，客帆空恋李膺舟。
土控吴兼越，州连歙与池。山河地襟带，军镇国藩维。
少年治县
岂同王谢山阴会，空叙流杯醉暮春。"
"才子风流咏晓霞，倚楼吟住日初斜。
"姑苏城外柳初凋，同上江楼更寂寥。绕壁旧诗尘漠漠，
"抱琴非本意，生事偶相萦。口尚袁安节，身无子贱名。
"穿杨力尽独无功，华发相期一夜中。
"半夜觉松雨，照书灯悄然。河声才淅沥，旧业近潺湲。
日见帝道升，谋猷垂景钟。寰瀛纳寿域，翔泳皆冲融。
事等和强虏，恩殊睦本枝。四郊多垒在，此礼恐无时。"
琵琶仙·中秋
"志乖多感物，临眺更增愁。暑候虽云夏，江声已似秋。
更傍紫微瞻北斗，上林佳气满楼台。
获预青衿列，叨来绛帐旁。虽从各言志，还要大为防。
"茱萸冷吹溪口香，菊花倒绕山脚黄。家山去此强百里，
"停车晓烛前，一语几潸然。路去干戈日，乡遥饥馑年。
欲寄相思千里月，溪边残照雨霏霏。"
"帝心忧虢俗，暂辍掖垣臣。疲瘵初承制，乡闾似得春。
霞明川静极望中，一时飞灭青山绿。"
酬王维春夜竹亭赠别
可怜身死家犹远，汴水东流无哭声。"
百志不成一，东波掷年光。尘生脱粟甑，万里违高堂。
"轻毛叠雪翅开霜，红觜能深练尾长。名应玉符朝北阙，
"身没南朝宅已荒，邑人犹赏旧风光。芹根生叶石池浅，
减粉与园箨，分香沾渚莲。徐妃久已嫁，犹自玉为钿。"
又见骖龙向玉清。萝磴静攀云共过，雪坛当醮月孤明。
河梁欲上未题诗。新秋爱月愁多雨，古观逢仙看尽棋。
不寒澄浅石，潮落涨虚沙。莫与征徒望，乡园去渐赊。"
南乡子·妙手写徽真
暗澹遮山远，空濛着柳多。此时怀旧恨，相望意如何。"
杨柳叶疏闻转清。空夜露残惊堕羽，辽天秋晚忆归程。
要君严重疏欢乐，犹有河湟可下鞭。"
金鳞不动春塘满。黄印额山轻为尘，翠鳞红稚俱含嚬。
郁抑不自言，凡鸟何由知。当看九千仞，飞出太平时。"
婴网虽皆困，褰笼喜共归。无心期尔报，相见莫惊飞。
枕边云起剡溪山。吴江水色连堤阔，越俗舂声隔岸还。
溪头正雨归不得，辜负东窗一觉眠。"
于长安归还扬州九月九日行薇山亭赋韵 / 长安九日诗
"处士例营营，惟君纵此生。闲能资寿考，健不换公卿。
日从秦虢多游嬉。朱衫马前未满足，更驱武卒罗旌旗。
苏小横塘通桂楫，未应清浅隔牵牛。"
"草径彻林间，过桥如入山。蔡侯添水榭，蒋氏本柴关。
"落花兼柳絮，无处不纷纷。远道空归去，流莺独自闻。
圜觚当分画，前箸此操持。山秀扶英气，川流入妙思。
柳暗将翻巷，荷欹正抱桥。钿辕开道入，金管隔邻调。
望断南云日已晡，便应凭梦过重湖。