卜算子
"赤县新秋夜，文人藻思催。钟声自仙掖，月色近霜台。
无事始然知静胜，深垂纱帐咏沧浪。"
大小二篆生八分。秦有李斯汉蔡邕，中间作者寂不闻。
室中人寂寞，门外山重叠。天台积幽梦，早晚当负笈。"
"南徐风日好，怅望毗陵道。毗陵有故人，一见恨无因。
密沽斗酒谐终宴。故人情义晚谁似，令我手脚轻欲漩。
妙舞逶迤夜未休。灯前往往大鱼出，听曲低昂如有求。
香厨松道清凉俱。莲花交响共命鸟，金榜双回三足乌。
"不见白衣来送酒，但令黄菊自开花。
朔风忽振荡，昨夜寒螀啼。游子益思归，罢琴伤解携。
卜算子拼音解释:
.chi xian xin qiu ye .wen ren zao si cui .zhong sheng zi xian ye .yue se jin shuang tai .
wu shi shi ran zhi jing sheng .shen chui sha zhang yong cang lang ..
da xiao er zhuan sheng ba fen .qin you li si han cai yong .zhong jian zuo zhe ji bu wen .
shi zhong ren ji mo .men wai shan zhong die .tian tai ji you meng .zao wan dang fu ji ..
.nan xu feng ri hao .chang wang pi ling dao .pi ling you gu ren .yi jian hen wu yin .
mi gu dou jiu xie zhong yan .gu ren qing yi wan shui si .ling wo shou jiao qing yu xuan .
miao wu wei yi ye wei xiu .deng qian wang wang da yu chu .ting qu di ang ru you qiu .
xiang chu song dao qing liang ju .lian hua jiao xiang gong ming niao .jin bang shuang hui san zu wu .
.bu jian bai yi lai song jiu .dan ling huang ju zi kai hua .
shuo feng hu zhen dang .zuo ye han jiang ti .you zi yi si gui .ba qin shang jie xie .
译文及注释
译文
离痛饮后大醉而别还有几日，我们登临遍附近的山池楼台。
它们枯萎死绝有何(he)伤害，使我痛心的是它们质变。
花从树上默默地落下，水依然各自无情地流淌到池中。
另有个一身九头的妖怪，能连根拔起大树九千。
数千载春秋变幻，数百载风雨飘摇，春草还生，秋风乍起……
这时，秦王的随从医官夏无且(jū)用他手里捧着的药袋投击荆轲。秦王还正在绕着柱子跑，仓猝间惊惶失措，不知道怎么办。侍臣们就(jiu)说：“大王背着剑!大王背着剑！”秦王于是拔出剑用来攻击荆轲，砍断了荆轲的左大腿。荆轲倒下了，就举起他的匕首投击秦王，没有击中，击中了柱子。秦王又砍击荆轲，荆轲被砍伤了八处。
浇策划(hua)整顿军旅，如何制造甲胄使其坚固？
多想跟你一块儿去呀，只怕是形势紧急，军情多变。
夜已经深了，香炉里的香早已经燃尽，漏壶里的水也快漏完了。后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。
挣破了那庄周的梦境，来到现实中，硕大的双翅驾着浩荡的东风。把三百座名园里的花蜜全采了一个空，谁知道它是天生的风流种，吓跑了采蜜的蜜蜂。翅膀轻轻搧动，把卖花的人都搧过桥东去了。
天色已晚，整理轻舟向长满杜衡的岸边靠拢。在盛产鱼米的水路驿站，放下白色的船帆。面对傍晚的天空，明朗的天色如同晴朗的白昼，江水澄静，皎月耀光。怎堪听从那遥(yao)远的村落传来的悠悠羌笛声，引起离开家园和亲(qin)人的离人无限悲(bei)伤。此时，感到自己就如同水中之萍、风中之梗，过着漂荡不定的生活，马上要过年了，思绪却纷(fen)繁复杂。
注释
⑵空斋：空荡的书斋。
②倾城：使城池倾倒，形容女子貌美。
29、带断鸳鸯：比喻情人分离。可能用唐人张祜诗：“鸳鸯钿带抛何处？孔雀罗衫付阿谁？”
②舍：指家。但见：只见。此句意为平时交游很少，只有鸥鸟不嫌弃能与之相亲。
⑶暗香浮动：梅花散发的清幽香味在飘动。
赏析
笔笔眼前小景，幽深宜人，展示出永州山水的特有风姿。柳宗元曾经说：“余虽不合于俗，亦颇以文墨自慰，漱涤万物，牢笼百态，而无所避之。”他的意思就是说虽然因永贞革新遭挫，但作者未改本色，于是借山水之题，发胸中之气，洗涤天地间万物，囊括大自然的百态，在用笔赞赏山水美的同时，把自己和山水融化在一起，借以寻求人生真谛，聊以自慰。因而，柳宗元在《《永州八记》柳宗元 古诗》中刻画永州山水的形象美、色彩美和动态美，不是纯客观地描摹自然，而是以山水自喻，赋予永州山水以血肉灵魂，把永州山水性格化了。可以说，永州山水之美就是柳公人格美的艺术写照，物我和谐，汇成一曲动人心弦的人与自然的交响华章。
“不薄今人爱古人”中的“今人”，指的是庾信、四杰等作家。杜甫之所以“爱古”而不“薄今”，是从“清词丽句必为邻”出发的。“为邻”，即引为同调之意。在杜甫看来，诗歌是语言的艺术，“清词丽句”不可废而不讲。更何况庾信、四杰除了(chu liao)“清词丽句”而外，尚有“凌云健笔”、“龙文虎脊”的一面，因此他主张兼收并蓄：力崇古调，兼取新声，古、今体诗并行不废。“不薄今人爱古人，清词丽句必为邻”，应当从这个意义上去理解。
从诗中所写景物表现出来的新鲜感看来，似为他初贬岭南时所作。开头四句，点题中的“早发”，交代了时间是在“春”、“晓”，并以晨空特有的“宿云”、“残月”极力渲染早发时的景象。这里用以借指从始兴县的江口地方至虚氏村途中经过的高山峻岭。从诗题看，当时诗人已经抵达虚氏村，村子离动身地点江口在一日行程之内，距离广州尚有数百里之遥，是无法望见越王台的。宋之问与沈佺期一样，上承齐梁余绪，讲究词采声律，从“宿云”二句的铺张笔法中，也可想见其“如锦绣成文”（《新唐书》本传）的诗风。
本诗以“醉”言出之，肆口道来，设想奇僻，幽默风趣；开篇即表示对李、杜的向往，既表达了与友人惜别之情，又可看出诗人在诗歌艺术上的追求与自信。
颈联“馆松枝重墙头出，御柳条长水面齐”，作今昔纵向对比，不过不是事与事对比，而是以今之物同昔之事对比。“馆”，当指建于西内之宏文馆。在春风的拂动下，馆松茂密，御柳堆烟，一派欣欣向荣的景象。这馆松御柳，曾作为玄宗享乐的见证者而存在，可现在，郁郁葱葱的馆松御柳，同转瞬即逝的玄宗的荒嬉生活，形成巨大的反差，这当然要激起诗人心中对今昔盛衰的强烈慨叹。只不过这种慨叹，并非是出自疾呼呐喊，而是寓之以景罢了。岑参《山房春事》诗云：“庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”以“无情”“无知”的庭树之花，来透露其对梁园萧索的无限伤心之情。“唯有教坊南草绿，古苔阴地冷凄凄。”“教坊”，当指建于西内之宜春院。宜春院已不再是歌舞繁华之地，其南，则荒草古苔，一派阴暗凄冷之象。诗中“阴”和“冷凄凄”数字，既是写实的景语，又饱蘸着作者抚今追昔的伤痛之情，将实景和心境融合为一。
李商隐写作曾被人讥为“獭祭鱼”，因为他很喜欢用典。其实李商隐诗的许多典故都是用得很成功的，比如这首(zhe shou)诗，在用典上就有两点很值得注意：一是自然巧妙。诗人是从眼前的荆山联想到卞和得玉石的荆山，又由这一荆山联想到卞和献玉的不幸遭遇，又由卞和之不幸联想到自己之不幸，所以就非用这一典不可。二是花样翻新。它不是一般的比附(bi fu)或替代式的用典，而是根据内容需要来用典，“典”只是辅，只是宾，是诗人此时那种强烈愤懑之情的映衬，一个“羡”字，真是惊心动魄，令人不忍卒读。
这是一曲中日两国的传统友谊之歌。通篇没有用一个概念性的语词来明言所表现的究竟是什么情感，但我们从目的地的渺远、航程的艰险和诗人的声声喟叹中，可以明确无误地体会到，这是一种怅惘、忧愁、悬念、惜别等等杂糅交织的至精至诚的情谊。
对这首诗的理解和看法历来众说纷纭，有人说是君臣遇合之作，有人说是窥贵家姬妾之作，还有人说是追想京华游宴之作……但羁宦思乐境也好，觊觎貌美女郎也罢，诗中所表达的可望而不可即的皆然心态显是力透纸背，那些寻常或普通的意象，被有(bei you)规律的置放在短短八句五十六字当中，表现了一种追寻的热切和悲哀的失落。
唐张九龄赞美桂花是：“兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。”(《感遇》)李白在《《咏桂》李白 古诗》诗通过与桃李趋势媚俗的对比，赞颂秋桂清雅高洁的品性。诗人王绩的《春桂问答》也通过对比的手法，衬托出桂花超凡脱俗、刚劲凛然的美质，其诗采用一问一答的方式，颇具特色，“问春桂，桃李正芬华，年光随处满，何事独无花。春桂答：春华讵能久，风霜摇落时，独秀君知不？”
总结 《《报刘一丈书》宗臣 古诗》这封信通过描绘官场的丑恶，深刻地揭示了统治阶级的腐败丑恶和当时社会的黑暗。文章紧紧围绕“上下相孚”“才德称位”两方面展开，但对后者只是一笔带过，而对前者却作了详细的描述。本文运用对比手法，形象地揭露了进谒者的奴颜婢膝、曲意逢迎和权贵的骄横跋扈、倨傲做作的丑态。文章在讽刺鞭挞丑恶的同时，也表达出作者不屑巴结权贵的正直态度和可贵品质。
在抑郁、失落的情绪中诗人发出了长长的慨叹：“已似长沙傅，从今又几年？”这里借用贾谊的典故，洛阳才子贾谊，有济世匡国之志，脱颖初露，而为权贵宿老谗毁，疏放为长沙太傅。诗人这次遭贬，也是以功蒙过，怏怏哀怨，时有流露：“地远明君弃，天高酷吏欺”（《初贬南巴至鄱阳题李嘉祐江亭》）故引贾谊为同调，而有“同是天涯沦落人”的“已似”之感。而自忤权门，担心滞此难返，不免生出“从今又几年”的忧虑。至此诗人引颈遥望长安，归心不已，步履迟迟的徘徊背影已如在眼前；似可听见深深的长吁短叹。
《《桃夭》佚名 古诗》篇的写法也很讲究。看似只变换了几个字，反复咏唱，实际上作者是很为用心的。头一章写“花”，二章写“实”，三章写“叶”，利用桃树的三变，表达了三层不同的意思。写花，是形容新娘子的美丽；写实，写叶，不是让读者想得更多更远吗？密密麻麻的桃子，郁郁葱葱的桃叶，真是一派兴旺景象啊！
诗的前半全是写景，满目凄其肃穆、哀凉孤苦的现象，已或多或少透露了诗人的心境。诗下半转入抒情。上半写得很绵密，下半风格随内容而变，转而虚疏。颈联叹愁哀老，说愁苦缠身，推也推不掉；与老无约，老却悄悄来临。诗将愁与老用拟人化的手法写出，在调侃中带有无可奈何之意，写得很活，把寻常叹老诉愁语全都抹绝，有强烈的新鲜感，所以方回评说：“五、六前辈有此语，但锻得又佳耳。”尾联由哀愁叹老，进而想到功名富贵，说自己少年时对功名一味争取，如今老病，把这些都看得很淡薄了。诗结尾情调很低落，正是诗人处在新旧党争的漩涡中心的心理反映。果然没多久，他便因“坐为苏氏学”（《宋史》）而遭贬。
唐代中后期，内有藩镇割据，外有吐蕃入侵，唐王朝中央政府控(fu kong)制的地域大为减少。但它却供养了大量军队，再加上官吏、地主、商人、僧侣、道士等等，不耕而食的人甚至占到人口的一半以上。农民负担之重，生活之苦，可想而知。白居易对此深有体验。他在这首诗中所写的“回观村闾间，十室八九贫”，同他在另一首诗中所写的“嗷嗷万族中，唯农最辛苦”（《夏旱诗》）一样，是他亲眼目睹的现实生活的实录。
“不薄今人爱古人”中的“今人”，指的是庾信、四杰等作家。杜甫之所以“爱古”而不“薄今”，是从“清词丽句必为邻”出发的。“为邻”，即引为同调之意。在杜甫看来，诗歌是语言的艺术，“清词丽句”不可废而不讲。更何况庾信、四杰除了(chu liao)“清词丽句”而外，尚有“凌云健笔”、“龙文虎脊”的一面，因此他主张兼收并蓄：力崇古调，兼取新声，古、今体诗并行不废。“不薄今人爱古人，清词丽句必为邻”，应当从这个意义上去理解。
从诗中所写景物表现出来的新鲜感看来，似为他初贬岭南时所作。开头四句，点题中的“早发”，交代了时间是在“春”、“晓”，并以晨空特有的“宿云”、“残月”极力渲染早发时的景象。这里用以借指从始兴县的江口地方至虚氏村途中经过的高山峻岭。从诗题看，当时诗人已经抵达虚氏村，村子离动身地点江口在一日行程之内，距离广州尚有数百里之遥，是无法望见越王台的。宋之问与沈佺期一样，上承齐梁余绪，讲究词采声律，从“宿云”二句的铺张笔法中，也可想见其“如锦绣成文”（《新唐书》本传）的诗风。
本诗以“醉”言出之，肆口道来，设想奇僻，幽默风趣；开篇即表示对李、杜的向往，既表达了与友人惜别之情，又可看出诗人在诗歌艺术上的追求与自信。
颈联“馆松枝重墙头出，御柳条长水面齐”，作今昔纵向对比，不过不是事与事对比，而是以今之物同昔之事对比。“馆”，当指建于西内之宏文馆。在春风的拂动下，馆松茂密，御柳堆烟，一派欣欣向荣的景象。这馆松御柳，曾作为玄宗享乐的见证者而存在，可现在，郁郁葱葱的馆松御柳，同转瞬即逝的玄宗的荒嬉生活，形成巨大的反差，这当然要激起诗人心中对今昔盛衰的强烈慨叹。只不过这种慨叹，并非是出自疾呼呐喊，而是寓之以景罢了。岑参《山房春事》诗云：“庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”以“无情”“无知”的庭树之花，来透露其对梁园萧索的无限伤心之情。“唯有教坊南草绿，古苔阴地冷凄凄。”“教坊”，当指建于西内之宜春院。宜春院已不再是歌舞繁华之地，其南，则荒草古苔，一派阴暗凄冷之象。诗中“阴”和“冷凄凄”数字，既是写实的景语，又饱蘸着作者抚今追昔的伤痛之情，将实景和心境融合为一。
李商隐写作曾被人讥为“獭祭鱼”，因为他很喜欢用典。其实李商隐诗的许多典故都是用得很成功的，比如这首(zhe shou)诗，在用典上就有两点很值得注意：一是自然巧妙。诗人是从眼前的荆山联想到卞和得玉石的荆山，又由这一荆山联想到卞和献玉的不幸遭遇，又由卞和之不幸联想到自己之不幸，所以就非用这一典不可。二是花样翻新。它不是一般的比附(bi fu)或替代式的用典，而是根据内容需要来用典，“典”只是辅，只是宾，是诗人此时那种强烈愤懑之情的映衬，一个“羡”字，真是惊心动魄，令人不忍卒读。
这是一曲中日两国的传统友谊之歌。通篇没有用一个概念性的语词来明言所表现的究竟是什么情感，但我们从目的地的渺远、航程的艰险和诗人的声声喟叹中，可以明确无误地体会到，这是一种怅惘、忧愁、悬念、惜别等等杂糅交织的至精至诚的情谊。
对这首诗的理解和看法历来众说纷纭，有人说是君臣遇合之作，有人说是窥贵家姬妾之作，还有人说是追想京华游宴之作……但羁宦思乐境也好，觊觎貌美女郎也罢，诗中所表达的可望而不可即的皆然心态显是力透纸背，那些寻常或普通的意象，被有(bei you)规律的置放在短短八句五十六字当中，表现了一种追寻的热切和悲哀的失落。
唐张九龄赞美桂花是：“兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。”(《感遇》)李白在《《咏桂》李白 古诗》诗通过与桃李趋势媚俗的对比，赞颂秋桂清雅高洁的品性。诗人王绩的《春桂问答》也通过对比的手法，衬托出桂花超凡脱俗、刚劲凛然的美质，其诗采用一问一答的方式，颇具特色，“问春桂，桃李正芬华，年光随处满，何事独无花。春桂答：春华讵能久，风霜摇落时，独秀君知不？”
总结 《《报刘一丈书》宗臣 古诗》这封信通过描绘官场的丑恶，深刻地揭示了统治阶级的腐败丑恶和当时社会的黑暗。文章紧紧围绕“上下相孚”“才德称位”两方面展开，但对后者只是一笔带过，而对前者却作了详细的描述。本文运用对比手法，形象地揭露了进谒者的奴颜婢膝、曲意逢迎和权贵的骄横跋扈、倨傲做作的丑态。文章在讽刺鞭挞丑恶的同时，也表达出作者不屑巴结权贵的正直态度和可贵品质。
在抑郁、失落的情绪中诗人发出了长长的慨叹：“已似长沙傅，从今又几年？”这里借用贾谊的典故，洛阳才子贾谊，有济世匡国之志，脱颖初露，而为权贵宿老谗毁，疏放为长沙太傅。诗人这次遭贬，也是以功蒙过，怏怏哀怨，时有流露：“地远明君弃，天高酷吏欺”（《初贬南巴至鄱阳题李嘉祐江亭》）故引贾谊为同调，而有“同是天涯沦落人”的“已似”之感。而自忤权门，担心滞此难返，不免生出“从今又几年”的忧虑。至此诗人引颈遥望长安，归心不已，步履迟迟的徘徊背影已如在眼前；似可听见深深的长吁短叹。
《《桃夭》佚名 古诗》篇的写法也很讲究。看似只变换了几个字，反复咏唱，实际上作者是很为用心的。头一章写“花”，二章写“实”，三章写“叶”，利用桃树的三变，表达了三层不同的意思。写花，是形容新娘子的美丽；写实，写叶，不是让读者想得更多更远吗？密密麻麻的桃子，郁郁葱葱的桃叶，真是一派兴旺景象啊！
诗的前半全是写景，满目凄其肃穆、哀凉孤苦的现象，已或多或少透露了诗人的心境。诗下半转入抒情。上半写得很绵密，下半风格随内容而变，转而虚疏。颈联叹愁哀老，说愁苦缠身，推也推不掉；与老无约，老却悄悄来临。诗将愁与老用拟人化的手法写出，在调侃中带有无可奈何之意，写得很活，把寻常叹老诉愁语全都抹绝，有强烈的新鲜感，所以方回评说：“五、六前辈有此语，但锻得又佳耳。”尾联由哀愁叹老，进而想到功名富贵，说自己少年时对功名一味争取，如今老病，把这些都看得很淡薄了。诗结尾情调很低落，正是诗人处在新旧党争的漩涡中心的心理反映。果然没多久，他便因“坐为苏氏学”（《宋史》）而遭贬。
唐代中后期，内有藩镇割据，外有吐蕃入侵，唐王朝中央政府控(fu kong)制的地域大为减少。但它却供养了大量军队，再加上官吏、地主、商人、僧侣、道士等等，不耕而食的人甚至占到人口的一半以上。农民负担之重，生活之苦，可想而知。白居易对此深有体验。他在这首诗中所写的“回观村闾间，十室八九贫”，同他在另一首诗中所写的“嗷嗷万族中，唯农最辛苦”（《夏旱诗》）一样，是他亲眼目睹的现实生活的实录。
创作背景
这首诗最早录载于《树萱录》。书中说：“番禺郑仆射尝游湘中，宿于驿楼，夜遇女子诵诗……顷刻不见。”所诵即上诗。胡仔《苕溪渔隐丛话前集》、魏庆之《诗人玉屑》都转录了《树萱录》的记载。前者把此诗列入“鬼诗”类，后者则列为“灵异”类。《全唐诗》的编者在收录此诗时，删去了《树萱录》关于其事的记载，题其作者为“湘驿女子”。
阙题二首
"长信萤来一叶秋，蛾眉泪尽九重幽。鳷鹊观前明月度，
系书请问燕耆旧，今日何须十万兵。"
顷曾策匹马，独出持两枪。虏骑无数来，见君不敢当。
府中罗旧尹，沙道尚依然。赫赫萧京兆，今为时所怜。
"乘兴忽相招，僧房暮与朝。雪融双树湿，沙闇一灯烧。
白首多年疾，秋天昨夜凉。洞庭无过雁，书疏莫相忘。"
肃穆逢使轩，夤缘事登临。忝游芝兰室，还对桃李阴。
往还时屡改，川水日悠哉。相阅征途上，生涯尽几回。"
野人饷菊有感
寂寞江天云雾里，何人道有少微星。"
"野兴引才子，独行幽径迟。云留下山处，鸟静出溪时。
"汩汩避群盗，悠悠经十年。不成向南国，复作游西川。
夜雪入穿履，朝霜凝敝裘。遥知客舍饮，醉里闻春鸠。"
每趋吴太伯，抚事泪浪浪。枕戈忆勾践，渡浙想秦皇。
江渺渺兮多烟。东林西林兮入何处，上方下方兮通石路。
还令率土见朝曦。"
但觉尧天日转明。四野山河通远色，千家砧杵共秋声，
南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷
金错囊从罄，银壶酒易赊。无人竭浮蚁，有待至昏鸦。"
"国有干坤大，王今叔父尊。剖符来蜀道，归盖取荆门。
万山飞雨一川来，巴客归船傍洲去。归人不可迟，
王室比多难，高官皆武臣。幽燕通使者，岳牧用词人。国待贤良急，君当拔擢新。佩刀成气象，行盖出风尘。战伐干坤破，疮痍府库贫。众寮宜洁白，万役但平均！霄汉瞻佳士，泥涂任此身。秋天正摇落，回首大江滨！
"五齐絜，九牢硕。梡橛循，罍斝涤。进具物，扬鸿勣。
何为今兮学且难，负星明而东游闲闲。"
五马旧曾谙小径，几回书札待潜夫。
明时好画策，动欲干王公。今日无成事，依依亲老农。
于阗采花
巫峡常吹千里风。沙上草阁柳新暗，城边野池莲欲红。
曾是力井税，曷为无斗储。万事切中怀，十年思上书。
日暮长风起，客心空振荡。浦口霞未收，潭心月初上。
志士惜白日，久客藉黄金。敢为苏门啸，庶作梁父吟。"
岂藉荒庭春草色，先判一饮醉如泥。
"畴昔丹墀与凤池，即今相见两相悲。
"沙尘朝蔽日，失道还相遇。寒影波上云，秋声月前树。
剑外官人冷，关中驿骑疏。轻舟下吴会，主簿意何如。"
董娇饶
玉润终孤立，珠明得暗藏。馀寒折花卉，恨别满江乡。"
长戟鸟休飞，哀笳曙幽咽。田家最恐惧，麦倒桑枝折。
"扁舟沧浪叟，心与沧浪清。不自道乡里，无人知姓名。
高兴知笼鸟，斯文起获麟。穷秋正摇落，回首望松筠。"
客舍洮水聒，孤城胡雁飞。心知别君后，开口笑应稀。"
举杯挹山川，寓目穷毫芒。白鸟向田尽，青蝉归路长。
取禽兽之劳，凡二章，章四句）
"五花骢马七香车，云是平阳帝子家。凤凰城头日欲斜，
小雅·杕杜
而不知其慈。故莫周莫止，静和而止。
而不知其功。故莫由莫己，顺时而理。"
"银河帝女下三清，紫禁笙歌出九城。
餐和俗久清，到邑政空论。且嘉讼庭寂，前阶满芳荪。"
"国用资戎事，臣劳为主忧。将征任土贡，更发济川舟。
郊原北连燕，剽劫风未休。鱼盐隘里巷，桑柘盈田畴。
骋望傲千古，当歌遗四愁。岂令永和人，独擅山阴游。"
鸣鞭飞控流星驰。居然画中见真态，若务除恶不顾私。
南园十三首
"青春带文绶，去事魏征西。上路金羁出，中人玉箸齐。
"江上年年春早，津头日日人行。
循文庙算正，献可天衢直。尚想趋朝廷，毫发裨社稷。
自公布德政，此地生光辉。百堵创里闾，千家恤茕嫠。
使我昼立烦儿孙，令我夜坐费灯烛。忆子初尉永嘉去，
高秋却束带，鼓枻视青旻.凤池日澄碧，济济多士新。
骢声隔暗竹，吏事散空廊。霄汉期鸳鹭，狐狸避宪章。
养闲度人事，达命知止足。不学东周儒，俟时劳伐辐。"
一毛不拔
林迥硖角来，天窄壁面削。溪西五里石，奋怒向我落。
"四牡驱驰千里馀，越山稠叠海林疏。
孤村明夜火，稚子候归船。静者心相忆，离居畏度年。"
新碑亦崔嵬，佳句悬日月。则是刊石经，终然继梼杌。
负米力葵外，读书秋树根。卜邻惭近舍，训子学谁门。"
"月生东荒外，天云收夕阴。爱见澄清景，象吾虚白心。
"郡僻人事少，云山常眼前。偶从池上醉，便向舟中眠。
"春日春盘细生菜，忽忆两京梅发时。盘出高门行白玉，
喜怒哀乐未发
"诏发西山将，秋屯陇右兵。凄凉馀部曲，燀赫旧家声。
宁肯假伶伦，谬为龙凤吟。唯将翰院客，昔秘瑶华音。
"冥冥甲子雨，已度立春时。轻箑烦相向，纤絺恐自疑。
"自缘迟暮忆沧洲，翻爱南河浊水流。初过重阳惜残菊，
物微限通塞，恻隐仁者心。瓮馀不尽酒，膝有无声琴。
策马何纷纷，捐躯抗豺虎。甘心赴国难，谁谓荼叶苦。
"旗鼓军威重，关山客路赊。待封甘度陇，回首不思家。
燕赵休矜出佳丽，宫闱不拟选才人。
人月圆·重冈已隔红尘断
杂蕊红相对，他时锦不如。具舟将出峡，巡圃念携锄。
"凉气晚萧萧，江云乱眼飘。风鸳藏近渚，雨燕集深条。
"时难自多务，职小亦求贤。道路无辞远，云山并在前。
一弹一引满，耳热知心宣。曲终余亦酣，起舞山水前。
曾惊陶侃胡奴异，怪尔常穿虎豹群。"
荧荧石壁昼然灯。四时树长书经叶，万岁岩悬拄杖藤。
不改任棠水，仍传晏子裘。歌谣随举扇，旌旆逐鸣驺。
往往坡陀纵超越。角壮翻同麋鹿游，浮深簸荡鼋鼍窟。