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马诗二十三首·其二

两汉 / 薛师董

昔征从典午,今出自承明。凤诏休挥翰,渔歌欲濯缨。
恐为世所嗤,故就无人处。"
勇赠栖鸾句,惭当古井诗。多闻全受益,择善颇相师。
何处春深好,春深渔父家。松湾随棹月,桃浦落船花。
"邮亭壁上数行字,崔李题名王白诗。
"君思曲水嗟身老,我望通州感道穷。
"鸟不解走,兽不解飞。两不相解,那得相讥。犬不饮露,
碧树未摇落,寒蝉始悲鸣。夜凉枕簟滑,秋燥衣巾轻。
前有水心亭,动荡架涟漪。后有开阖堂,寒温变天时。
所乐虽不同,同归适其宜。不以彼易此,况论是与非。
不觅他人爱,唯将自性便。等闲栽树木,随分占风烟。
驱牛驾车食牛肉。归来攸得牛两角,重铸锄犁作斤劚。
"可怜三月三旬足,怅望江边望驿台。
出动刀枪队,归生道路尘。雁惊弓易散,鸥怕鼓难驯。
"顾我镜中悲白发,尽君花下醉青春。


马诗二十三首·其二拼音解释:

xi zheng cong dian wu .jin chu zi cheng ming .feng zhao xiu hui han .yu ge yu zhuo ying .
kong wei shi suo chi .gu jiu wu ren chu ..
yong zeng qi luan ju .can dang gu jing shi .duo wen quan shou yi .ze shan po xiang shi .
he chu chun shen hao .chun shen yu fu jia .song wan sui zhao yue .tao pu luo chuan hua .
.you ting bi shang shu xing zi .cui li ti ming wang bai shi .
.jun si qu shui jie shen lao .wo wang tong zhou gan dao qiong .
.niao bu jie zou .shou bu jie fei .liang bu xiang jie .na de xiang ji .quan bu yin lu .
bi shu wei yao luo .han chan shi bei ming .ye liang zhen dian hua .qiu zao yi jin qing .
qian you shui xin ting .dong dang jia lian yi .hou you kai he tang .han wen bian tian shi .
suo le sui bu tong .tong gui shi qi yi .bu yi bi yi ci .kuang lun shi yu fei .
bu mi ta ren ai .wei jiang zi xing bian .deng xian zai shu mu .sui fen zhan feng yan .
qu niu jia che shi niu rou .gui lai you de niu liang jiao .zhong zhu chu li zuo jin zhu .
.ke lian san yue san xun zu .chang wang jiang bian wang yi tai .
chu dong dao qiang dui .gui sheng dao lu chen .yan jing gong yi san .ou pa gu nan xun .
.gu wo jing zhong bei bai fa .jin jun hua xia zui qing chun .

译文及注释

译文
细焚沉香,来消除夏天闷(men)热潮湿的(de)暑气。鸟雀鸣叫(jiao)呼唤着晴天(旧有鸟鸣可占雨之说),拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨,水面上的荷花清润圆正,荷叶迎着晨风,每一片荷叶都挺出水面。
黄莺巢居在密叶之间,柳絮轻轻飘落在湖面。斜阳已近暗淡,断桥处有返家的归船。还能有几番春游?赏花又要等到(dao)明年。春风且陪伴着蔷薇留住吧,因为等到蔷薇开花时,春光已经非常可怜。更令人感觉凄楚不堪,掩隐在万绿丛中的西泠桥畔,昔日是何等的热闹喧阗,如今却只留下一抹荒寒的暮烟。当年栖息在朱门大宅的燕子,如今不知飞向何边?往日风景幽胜的去处,只见处处长满苔藓,荒草掩没了亭台曲栏,就连那些清闲的白鸥,也因新愁而白了发颠。我再也没有心愿,去重温纵情欢乐的旧梦,只把自家的层层大门紧掩,喝点闷酒独自闲眠。请不要拉开窗帘,我怕见那飞花片片的声音,更怕见那悲切的声声啼鹃。
云霞虹霓飞扬遮住阳光,车上玉铃丁当响声错杂。
我采摘花朵,漫步在古园小径,浓密的青竹使我感到有些清冷。少女们曾在溪头斗草踏青,那里的沙土地上还留有清晰的小脚印。我忽然感到自己有些可怜,如今已经是苍苍两鬓,又是一度寒食来临,我却孤(gu)零零一个人,在这云山深处辗转飘零。
别离的滋味比酒还浓酽,令人瘦损病恹恹。此情比不上墙东的杨柳,春泉时柳色依旧如去年。
白日里背着药囊行医济世、手持诗书漫步,夜晚静坐于灯烛中看那灯火闪烁。
大雪粉白光华,像飞舞的梨花,遮住了郊野三三两两的农家。雪花密密层层的漂洒堪描堪画。看那稀疏的树林上鸣叫着晚归的寒鸦。一条钓鱼的小船正斜揽在枯黄芦苇掩映的清江下。
春光明艳,晴空上飘浮着一层淡淡的烟云,在柳枝披拂的大道口,正举(ju)行着一场送别的酒宴。无奈分别在即,愁肠百结,这酒也喝得不畅快。离人举起华贵的马鞭指向他此行将往的远方—江南。想到此去江南,那里草长莺飞,桃红柳绿,春色更美。只是良辰美景难有人与之共享,因此江南春色愈美愈增加人的愁苦,使人痛断肚肠。
自言有管葛之才而有谁推许?只好长吁短叹,闭门谢客,在家赋闲。
海上云霞灿烂旭日即将东升,江南梅红柳绿江北却才回春。
农民终年没有闲暇,到了五月加倍繁忙。
几阵齐飞的旅伴,全部回到了塞上,
早晨辞别青山晚上又相见,出门闻马鸣令我想念故乡。
对月亮有什么好处,而有玉兔在其(qi)腹中?
魂魄归来吧!
记得在送别宴会的夜晚,雷雨交加天气让人生寒。

注释
③约:阻止,拦挡。
⑵残阳:快落山的太阳的光。也指晚霞。
19、谏:谏人
⒀秋眉:稀疏变黄的眉毛。换新绿:画眉。唐人用青黑的黛色画眉,因与浓绿色相近,故唐人诗中常称黛色为绿色。如李贺《贝宫夫人》:“长眉凝绿几千年。”《房中思》:“新桂如蛾眉,秋风吹小绿。”
(25)造:等到。
71、孟轲:孟子、荀子。
24.高张:指坏人气焰嚣张,趾高气扬。

赏析

  风俗画画家画不出时间的延续,须选“包孕最丰富的片刻”画之,使人从一点窥见事件的前因后果。这一法门,对短小的文学样式似乎也合宜,比如某些短篇小说高手常用“不了了之”的办法,不到情事收场先行结束故事,任人寻味。而唐人五绝名篇也常有这种手法的运用,张仲素《《春闺思》张仲素 古诗》就是好例。
  “念君客游思断肠,慊慊思归恋故乡(xiang),君何淹留寄他方?”在前面已经描写过的那个肃杀的秋风秋夜的场景上,我们的女主人公登台了:她愁云满面,孤寂而又深情地望着远方自言自语,她说:你离家已经这样久了,我思念你思念得柔肠寸断。我也可以想象得出你每天那种伤心失意的思念故乡的情景,可是究竟是什么原因使你这样长久地留在外面而不回来呢?慊慊(qiānqiān):失意不平的样子。“慊慊思归恋故乡”是女主人公在想象她的丈夫在外面思念故乡的情景。这种写法是巧妙的,也是具体、细致的。一个人思念另一个人,其思想活动总有具体内容,或者回忆过去在一起的时光,或者憧憬日后见面的欢乐,或者关心牵挂对方目下在外边的生活,想象着他现在正在做什么,如此等等。这种借写被思念人的活动以突出思念者感情急切深沉的方法,早在《诗经》中就有,到了宋人柳永笔下更有所谓“想佳人,妆楼颙望,误几回,天际识归舟”,那就更加精采了。这种写法的好处是翻进一层,使人更加感到曲折、细致、具体。淹留:久留。“君何淹留寄他方?”这里有期待,有疑虑,同时也包含着无限的悬心。是什么原因使你至今还不能回来呢?是因为修筑繁忙?是因为战事紧急?是因为你生病了?受伤了?还是……那简直更不能想了。看,女主人公的心思多么沉重啊!
  被誉为中国写实主义诗歌的源头的《诗经》,其地位不仅仅在于它的开创性意义,同时也在于它的题材广泛,真切地反映了西周至春秋间的历史、经济、文化、爱情、战争等内容;而且艺术手法高超,写景、叙事、抒情都相当形象细腻,耐人寻味。且赋、比、兴等艺术手法对中国诗歌发展产生了深远的影响。
  这首诗以“闲”字为贯串全诗的线索,而以乡思作结,中间四句写闲居所见景物,写近景则刻画入微,写远景则场面开阔,笔法轻松疏谈。
  这句连用“携”、“来”、“追”三个动词,把诗人携杖出户后的动作,分出层次加以表现(biao xian)。其中“追”字更是曲折、含蓄地传达出诗人追寻理想中的《纳凉》秦观 古诗胜处的内在感情,实自杜甫《羌村》“忆昔好追凉”句点化而成。这样,诗人急于从火(cong huo)海中解脱出来的情怀,通过一系列动作,就自然而然地表现出来。
  “一水”“两山”被转化为富于生命感情的亲切的形象,而为千古传诵。但后二句所以广泛传诵,主要还在于这样两点:一、拟人和描写浑然一体,交融无间。“一水护田”加以“绕”字,正见得那小溪曲折生姿,环绕着绿油油的农田,这不恰像一位母亲双手护着小孩的情景吗?著一“护”字,“绕”的神情明确显示。至于“送青”之前冠以“排闼”二字,更是神来之笔。它既写出了山色不只是深翠欲滴,也不只是可掬,而竟似扑向庭院而来!这种描写给予读者的美感极为新鲜、生动。它还表明山的距离不远,就在杨家庭院的门前,所以似乎伸手可及。尤其动人的,是写出了山势若奔,仿佛刚从远方匆匆来到,兴奋而热烈。所有这些都把握住了景物的特征,而这种种描写,又都和充分的拟人化结合起来那情调、那笔致,完全像在表现“有朋自远方来”的情景:情急心切,竟顾不得敲门就闯进庭院送上礼物。二者融合无间,相映生色,既奇崛又自然,既经锤炼又无斧凿之痕,清新隽永,韵味深长。二、这两句诗也与杨德逢的形象吻合。在前联里,已可看到一个人品高洁、富于生活情趣的湖阴先生。所居仅为“茅檐”,他不仅“扫”,而且“长扫”(即常扫),以至于“静无苔”;“花木成畦”,非赖他人,而是亲“手自栽”。可见他清静脱俗,朴实勤劳。这样一位高士,徜徉于山水之间,当然比别人更能欣赏到它们的美,更感到“一水”“两山”的亲近;诗人想象山水有情,和湖阴先生早已缔结了深厚的交谊。诗以“书湖阴先生壁”为题,处处关合,处处照应,由此也可见出诗人思致的绵密。此诗对于“一水”“两山”的拟人化,既以自然景物的特征为基础,又与具体的生活内容相吻合,所以气足神完,浑化无迹,成为古今传诵的名句。
  第二段,列举自然界多种现象论证“不平则鸣”的观点。例如金、石。丝、竹、匏,土、革、木八种乐器,就是最善于发出声音的东西;而上天则用鸟鸣、雷鸣、虫鸣、风声来告诉人一年四季的推移。这就为下文阐述“人也亦然”打下论证的基础。
  下面六句表达了诗人感情的另一面:即对多灾多难的祖国赤诚之心和深情的爱恋。诗人转换为征人自述的形式,表现出征兵们慷慨壮烈,为国平叛不畏牺牲的英雄气概。这个新征的士兵显然不是诗人理想中的抗敌英雄,他生于盛世,是个不习弓矢的下层农民。从这一现象既可知兵员的匮缺,又可见诗人对现实的不满,还表达出了人民毅然从军平叛的热切心情和巨大的承受力。这些只懂农事耕耘的士兵有着强烈的为国献身精神,他们“岂惜战斗死,为君扫凶顽?”这激越的誓言出自征人之口,也表达了诗人的强烈的爱国激情。这些征人虽武艺不强,但他们勇于为国捐驱的精诚之心定能感化顽石,像汉代飞将军李广那样箭入石中。这样的军队不怕任何艰难牺牲,定能为国平叛,为民立功。当然,这些慷慨之词只是诗人的良好愿望和对这些应征子弟的勉励。
  “樊南别有清秋思,不为(bu wei)斜阳不为蝉。”透过景物的描写,蕴藉而含蓄地抒写怀抱,表现情思,这是杜牧绝句的擅胜之处。徐献忠云:“牧之诗含思悲凄,流情感慨,抑扬顿挫之节,尤其所长。”(《唐音癸签》卷八引)持较此诗,可谓刌度皆合了。
  绝代佳人,离乡去国,描写她的容貌愈美,愈能引起人们的同情。《后汉书·南匈奴传》的记载是:“昭君丰容靓饰,光明汉官,顾影徘徊,竦动左右,帝见大惊。”江淹《恨赋》上也着重写了她“仰天大息”这一细节。王安石以这些为根据,一面写她的“泪湿春风”,“徘徊顾影”,着重刻画她的神态;一面从“君王”眼中,写出“入眼平生未曾有”,并因此而“不自持”,烘托出明妃容貌动人。所以“意态白来画不成”一句是对她更进一层的烘托。“意态”不仅是指容貌,还反映了她的心灵。明妃“徘徊顾影无颜色”正是其眷恋故国无限柔情的表现。至于“杀画师”这件事,出自《西京杂记》。《西京杂记》是小说,事之有无不可知,王安石也不是在考证历史、评论史实,他只是借此事来加重描绘明妃的“意态”而已。而且,这些描绘,又都是为明妃的“失意”这一悲剧结局作铺垫,以加(yi jia)重气氛。
  此诗前二句化用了汉武帝《秋风辞》的诗意,首句即“秋风起兮白云飞”,次句为“泛楼船兮济河汾”,从而概括地暗示着当年(dang nian)汉武帝到汾阴祭后土的历史往事,并引发联想唐玄宗欲效汉武帝的作为。两者何其相似,历史仿佛重演,这意味着什么,又启示些什么,诗人并不予点破,运用了留白手段。然而题目却点出了一个“惊”字,表明诗人的思绪是受了震惊的。这不是由于个人遭遇而被震惊。就字面意思看,似乎有点像是即景自况。他在汾水上被北风一吹,一阵寒意使他惊觉到秋天来临;而他当时正处于一生最感失意的境地,出京放任外省,恰如一阵北风把他这朵白云吹得老远,来到了这汾水上。这也合乎题目标示的“《汾上惊秋》苏颋 古诗”。因此,前二句的含意是复杂的。总的来说,是在即景起兴中抒发着历史的联想和感慨,在关切国家的隐忧中交织着个人失意的哀愁。可谓百感交集,愁绪纷乱。
  将这首《《桃源行》王维 古诗》诗与陶渊明《桃花源记》作比较,可以说二者都很出色,各有特点。散文长于叙事,讲究文理文气,故事有头有尾,时间、地点、人物、事件都交代得具体清楚。而这些,在诗中都没有具体写到,却又使人可以从诗的意境中想象到。诗中展现的是一个个画面,造成诗的意境,调动读者的想象力,去想象、玩味那画面以外的东西,并从中获得一种美的感受。这就是诗之所以为诗的原因。
  颔联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗,桑榆燕子梁”句画出一幅生动的画面:鹅儿在长满菱荇的池中嬉戏游水,燕子从桑榆林中衔泥飞出,筑巢于屋梁之间。此联仅用名词构成诗句,而未用动词或形容词,这是中国古典诗歌的一种特殊句法。
  《《天问》屈原 古诗》是屈原思想学说的集粹,所问都是上古传说中不甚可解的怪事、大事,“天地万象之理,存亡兴废之端,贤凶善恶之报,神奇鬼怪之说”,他似乎是要求得一个解答,找出一个因果。而这些问题也都是春秋战国以来的许多学人所探究的问题,在诸子百家的文章里,几乎都已讨论到。屈子的《《天问》屈原 古诗》则以惝恍迷离的文句,用疑问的语气说出来以成此钜制,这就是屈子所以为诗人而不是“诸子”的缘由。《《天问》屈原 古诗》的天,颇有指一切法象的意味,与道家的“道”字,《易经》的“易”字,都是各家用以代表这些“法象”的名词,屈原为楚之宗室重臣,有丰富的学识和经历,以非凡才智作此奇文,颇有整齐百家、是正杂说之意,《《天问》屈原 古诗》的光辉和价值也就很清楚地呈现于读者面前了!
  此文之所以脍炙人口,千载流传而不衰,就是因为作者在文章里浸透和倾注了丰沛的情感。由此,愤激之笔频出,不平之鸣屡见,行文之中自然而然地打破了传统碑志文的形式,形成了夹叙夹议、议论横生、深沉蕴藉、诚挚委婉的特殊风格韵味。这一特点即便在最后一段铭文之处,也是非常明显的。铭文自古用四言韵文连缀而成,大都用来概括前面所述之事。可是韩愈却有意识地只写了三句有韵角却失体例的奇句单行,便就此搁笔。这难道仅仅是出于改革文体的考虑吗?如果后人能够理解到柳宗元对孱弱幼子的眷恋之心,那么韩愈这三句铭辞,也就是对死者最恰如其分,也最能使死者安息的话了。

创作背景

  《诗集传》谓:“旧说召康公以成王将莅政,当戒以民事,故咏《公刘》佚名 古诗之事以告之曰:‘厚者,《公刘》佚名 古诗之于民也!”’若是成王时召康公所作,则约在公元前十一世纪前后,可见《公刘》佚名 古诗的故事在周人中已流传好几代,至此时方整理成文。

  

薛师董( 两汉 )

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简 介

薛师董 薛师董,字子舒,号敬亭,永嘉(今浙江温州)人,师石弟。据师石诗知师董曾为华亭船官,后游幕金陵,在金陵时与苏泂有唱和。今录诗十一首。

陌上花三首 / 缑强圉

荆州又非远,驿路半月程。汉水照天碧,楚山插云青。
磊落尝许君,跼促应笑予。所以自知分,欲先歌归欤。"
裙腰银线压,梳掌金筐蹙。带襭紫蒲萄,袴花红石竹。
人人散后君须看,归到江南无此花。"
长笑灵均不知命,江蓠丛畔苦悲吟。"
不用更教诗过好,折君官职是声名。"
"故乡千里梦,往事万重悲。小雪沉阴夜,闲窗老病时。
流年似江水,奔注无昏昼。志气与形骸,安得长依旧。


书情题蔡舍人雄 / 候凌蝶

荏苒星霜换,回环节候催。两衙多请告,三考欲成资。
"剪削干芦插寒竹,九孔漏声五音足。近来吹者谁得名,
"向晚双池好,初晴百物新。袅枝翻翠羽,溅水跃红鳞。
劳动故人庞阁老,提鱼携酒远相寻。"
"五夏登坛内殿师,水为心地玉为仪。正传金粟如来偈,
爱此高处立,忽如遗垢氛。耳目暂清旷,怀抱郁不伸。
一为同心友,三及芳岁阑。花下鞍马游,雪中杯酒欢。
卒不相知。惧聋摘耳,效痛嚬眉。我不非尔,尔无我非。"


行香子·秋与 / 东方龙柯

君独南游去,云山蜀路深。"
珊瑚朵重纤茎折。因风旋落裙片飞,带日斜看目精热。
"食檗不易食梅难,檗能苦兮梅能酸。未如生别之为难,
动植飞沉皆遂性,皇泽如春无不被。渔者仍丰网罟资,
欲送愁离面,须倾酒入肠。白头无藉在,醉倒亦何妨。"
黄帝孔丘无处问,安知不是梦中身。
"不愁陌上春光尽,亦任庭前日影斜。
"风露飒已冷,天色亦黄昏。中庭有槿花,荣落同一晨。


昭君怨·赋松上鸥 / 呼延女

"风竹松烟昼掩关,意中长似在深山。
狒狒穿筒格,猩猩置屐驯。贡兼蛟女绢,俗重语儿巾。
独有不眠不醉客,经春冷坐古湓城。"
既无婚嫁累,幸有归休处。归去诚已迟,犹胜不归去。"
"南宫鸳鸯地,何忽乌来止。故人锦帐郎,闻乌笑相视。
见君五老峰,益悔居城市。爱君三男儿,始叹身无子。
圣耶,悯人之毒耶。天荡荡耶,尧穆穆耶。岂其让耶,
弦歌复觞咏,乐道知所归。三师去已远,高风不可追。


春光好·花滴露 / 完颜焕玲

一咏清两耳,一酣畅四肢。主客忘贵贱,不知俱是谁。
桃李无言难自诉,黄莺解语凭君说。莺虽为说不分明,
"秋日正萧条,驱车出蓬荜。回望青门道,目极心郁郁。
况吾头半白,把镜非不见。何必花下杯,更待他人劝。"
猿鸣雪岫来三峡,鹤唳晴空闻九霄。逡巡弹得六幺彻,
"夏水漾天末,晚旸依岸村。风调乌尾劲,眷恋馀芳尊。
厨晓烟孤起,庭寒雨半收。老饥初爱粥,瘦冷早披裘。
"好去民曹李判官,少贪公事且谋欢。


别元九后咏所怀 / 公羊长帅

复有比丘溢,早传龙树方。口中秘丹诀,肘后悬青囊。
露销妆脸泪新干。蔷薇带刺攀应懒,菡萏生泥玩亦难。
赤白桃李取花名,霓裳羽衣号天落。雅弄虽云已变乱,
提携小儿女,将领旧姻族。再入朱门行,一傍青楼哭。
忽忆咸阳原,荒田万馀顷。土厚圹亦深,埋魂在深埂。
空濛连北岸,萧飒入东轩。或拟湖中宿,留船在寺门。"
东吹先催柳,南霜不杀花。皋桥夜沽酒,灯火是谁家。"
识分忘轩冕,知归返草莱。杜陵书积蠹,丰狱剑生苔。


汉江 / 第五胜民

"楚怀放灵均,国政亦荒淫。彷徨未忍决,绕泽行悲吟。
日暗天寒,禾稀豆损。鹰犬就烹,狐兔俱哂。"
时景不重来,赏心难再并。坐愁红尘里,夕鼓咚咚声。
"忽忆郡南山顶上,昔时同醉是今辰。笙歌委曲声延耳,
家酝不敢惜,待君来即开。村妓不辞出,恐君冁然咍。"
水蓼残花寂寞红。我厌宦游君失意,可怜秋思两心同。"
"长途发已久,前馆行未至。体倦目已昏,瞌然遂成睡。
"中庭晒服玩,忽见故乡履。昔赠我者谁,东邻婵娟子。


读陆放翁集 / 亓官春方

远从馀杭郭,同到洛阳陌。下担拂云根,开笼展霜翮。
爱此高处立,忽如遗垢氛。耳目暂清旷,怀抱郁不伸。
辽海若思千岁鹤,且留城市会飞还。"
身外名徒尔,人间事偶然。我朱君紫绶,犹未得差肩。"
"君得嘉鱼置宾席,乐如南有嘉鱼时。劲气森爽竹竿竦,
独有秋涧声,潺湲空旦夕。"
"树上乌,洲中有树巢若铺。百巢一树知几乌,
松韵徒烦听,桃夭不足观。梁惭当家杏,台陋本司兰。


周颂·维天之命 / 才重光

"筋力未全衰,仆马不至弱。又多山水趣,心赏非寂寞。
君王掌上容一人,更有轻身何处立。"
不独送春兼送老,更尝一着更听看。"
世法贵名教,士人重冠婚。以此自桎梏,信为大谬人。
"边角两三枝,霜天陇上儿。望乡相并立,向月一时吹。
"晓垂朱绶带,晚着白纶巾。出去为朝客,归来是野人。
"道州民,多侏儒,长者不过三尺馀。市作矮奴年进送,
睡少钟偏警,行迟漏苦摧。风霜趁朝去,泥雪拜陵回。


赠内人 / 费莫香巧

有鸟有鸟群翠碧,毛羽短长心并窄。皆曾偷食渌池鱼,
不知有益及民无,二十年来食官禄。就暖移盘檐下食,
身老同丘井,心空是道场。觅僧为去伴,留俸作归粮。
假寐待旦朝至尊。今君三十朝未与,得不寸晷倍玙璠.
口吟耳自听,当暑忽翛然。似漱寒玉冰,如闻商风弦。
水客暗游烧野火,枫人夜长吼春雷。浸淫沙市儿童乱,
白须同色复如何。悠扬短景凋年急,牢落衰情感事多。
时时自吟咏,吟罢有所思。苏州及彭泽,与我不同时。