乌夜啼·昨夜风兼雨
"僻居谋道不谋身，避病桃源不避秦。
兰卮酒色去年同。闲吟铃阁巴歌里，回首神皋瑞气中。
"袅袅柳杨枝，当轩杂珮垂。交阴总共密，分条各自宜。
旧山知独往，一醉莫相违。未得辞羁旅，无劳问是非。"
烟霜暮景清，水木秋光寒。筵开曲池上，望尽终南端。
"巴江秋欲尽，远别更凄然。月照高唐峡，人随贾客船。
"暇日留□事，期云亦□开。乡心持岁酒，津下赏山梅。
潮头来始歇，浦口喧争发。乡树尚和云，邻船犹带月。
亲故应须得得来。借倩学生排药合，留连处士乞松栽。
陵霜之华兮，何不妄敷。"
乌夜啼·昨夜风兼雨拼音解释:
.pi ju mou dao bu mou shen .bi bing tao yuan bu bi qin .
lan zhi jiu se qu nian tong .xian yin ling ge ba ge li .hui shou shen gao rui qi zhong .
.niao niao liu yang zhi .dang xuan za pei chui .jiao yin zong gong mi .fen tiao ge zi yi .
jiu shan zhi du wang .yi zui mo xiang wei .wei de ci ji lv .wu lao wen shi fei ..
yan shuang mu jing qing .shui mu qiu guang han .yan kai qu chi shang .wang jin zhong nan duan .
.ba jiang qiu yu jin .yuan bie geng qi ran .yue zhao gao tang xia .ren sui jia ke chuan .
.xia ri liu .shi .qi yun yi .kai .xiang xin chi sui jiu .jin xia shang shan mei .
chao tou lai shi xie .pu kou xuan zheng fa .xiang shu shang he yun .lin chuan you dai yue .
qin gu ying xu de de lai .jie qian xue sheng pai yao he .liu lian chu shi qi song zai .
ling shuang zhi hua xi .he bu wang fu ..
译文及注释
译文
我有多少的恨，昨夜梦中的景(jing)象(xiang)，还(huan)像以前我还是故国君主时，常在上苑游玩，车子如流水穿过，马队像长龙一样川流不息。正是景色优美的春天，还吹着融融的春风。
纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂，良莠不齐，对错互见，深浅不一，对同一问题的看法有时也五花八门(men)。这时需要的是独具慧眼，有自己的视角和观点。
三叠泉如银河倒挂三石梁。
我居住在长江上游，你居住在长江尾底。日日夜夜想你，却不能见你，你和我啊...同饮一江绿水，两情相爱相知。
乍一看她，好像是在越溪浣纱的美女西施，又宛如碧玉，媲美美人丽华。
难道没有看见辽东一带还战乱连年吗？国家正当用武之际，即使写出像宋玉那样的悲秋文章，又有什么地方需要它呢？(其六)司马长卿不得志，住在空房子里悲吟。东方朔侍奉汉武帝，靠幽默滑稽换取宽容。看来应该买把若耶溪所出的宝剑(jian)，明日回去拜个猿公那样的师傅练习武功。(其七)我这今日的边让想起奖进贤能的蔡邕，无心制曲吟诗，只好闲卧春风中。
梦中来到曲折幽深的花园里，树枝繁茂好像无路(lu)可走了。绕过回廊，突然看到心上人站在绿纱窗影下，美如一朵玉芙蓉。两人的情话还未说完；晓钟已经敲响，这着实令人可恨。怀着痛(tong)苦和感伤的心情洒泪分手，那清冷的月光斜照在小窗户上。
一直没有遇上圣明的君主，没作上官，过着隐居的生活，谁肯信服呢？而今才显现了名声和踪迹：画工将我画在风筝上，那么我正好借着风力，乘风直上。
人世间的悲欢离合，盛衰荣辱，如同浮云一样，都是过眼云烟；可是，依依离情，却像那悠长的江水一样，绵绵不绝。
你还记得当时往渑池的崎岖旅程吗？路又远，人又疲劳，驴子也累得直叫。
长夜里，虽然放下了帘幕，小楼上依旧寒气逼人。可恨那萧萧飒飒的无情风雨，在夜里摧残着如玉的白菊。 看那白菊，不似杨贵妃的微红醉脸，也不似孙寿的娇柔愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，他们的行径都不能拿来与白菊相比。细细看着，屈原和陶令，孤傲高洁的品性正与白菊相宜。微风吹起，白菊的清香蕴藉，丝毫不亚于淡雅的荼蘼。
京城取消了夜禁，计时的玉漏你也不要着忙，莫让这一年只有一次的元宵之夜匆匆过去。
在出巡的高官凭吊故国的月圆。
楚宣王问群臣，说:“我听说北方诸侯都害怕楚令尹昭奚恤，果真是这样吗？”群臣无人回答。
注释
为鲁连寿：祝鲁仲连长寿。
⑴《竹里馆》王维 古诗：辋川别墅胜景之一，房屋周围有竹林，故名。
⑸故垒：过去遗留下来的营垒。
（8）去：离开。
（8）曷：通“何”，为什么。
6、翠绡：指用彩绡作信笺。
①聚景亭：在临安聚景园中。
赏析
全诗虽然只有两章八句，并没有直接对男主人公的形象进行任何客观的描写，却能使其形象非常鲜明而且突出。这根源于诗歌文本所构筑出的剧烈而又异常强大的情感落差，此种落差来源于人与禽兽对待异性配偶的不同态度，这种态度的不同造成了这种巨大而有悬殊的逆向对比关系。从而使男主人公的恶劣形象直接迎面袭来，令人不寒(bu han)而栗却又厌恶透顶。
诗的三、四两句“春草明年绿，王孙归不归”，从《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”句化来。但赋是因游子久去而叹其不归，这两句诗则在与行人分手的当天就惟恐其久去不归。唐汝询在《唐诗解》中概括这首诗的内容为：“扉掩于暮，居人之离思方深；草绿有时，行人之归期难必。”而“归期难必”，正是“离思方深”的一个原因。“归不归”，作为一句问话，照说应当在相别之际向行人提出，这里却让它在行人已去、日暮掩扉之时才浮上居人的心头，成了一个并没有问出口的悬念。这样，所写的就不是一句送别时照例要讲的话，而是“相送罢”后内心深情的流露，说明诗中人一直到日暮还为离思所笼罩，虽然刚刚分手，已盼其早日归来，又怕其久不归来了。前面说，从相送到送罢，从“相送罢”到“掩柴扉”，中间跳越了两段时间；这里，在送别当天的日暮时就想到(xiang dao)来年的春草绿，而问那时归不归，这又是从当前跳到未来，跳越的时间就更长了。
“首夏”二句遥应《游南亭》诗“未厌青春好，已睹朱明移”，既点明此游节令，又显示了一种莫可如何而慰情聊胜无的复杂心情。游南亭触景生情，由春夏迭代中，深哀盛年已去，衰疾在斯。这里说，初夏了，天气总算还清爽煦和，芳草也未尝因骄阳的淫威而枯萎。可见诗人似乎已从前诗的悲感中稍稍复苏。尤可注意：“芳草犹未歇”，实反用《离骚》“及年岁之未晏兮，时亦犹其未央，恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”，则又于自幸自慰中，见出谢客这位“逐臣”的傲兀性格来。但是这种欣慰并不能维持多久，在出郡数十里南游赤石中，日复一日地水行水宿，未免单调，而阴晴的变化，云霞的出没，也因屡见而失去了新鲜之感。这滨海的(hai de)周游，已使人厌厌生“倦”，更何况面临的是极北不毛之地，穷发更北的溟海呢。有人认为“况乃临穷发”是写诗人豪情勃发，顿起泛海之想，然而“况乃”二字分明承“倦瀛壖”来，见出帆海之前，诗人的心情并不甚佳。
从全诗来看，这首诗即以松快的旷达之语，对世间的两类追求者予以嘲讽。
座客飞觞红日暮，一曲哀弦向谁诉？
“假哉皇考”以下八句，是祈求已故父王保佑之辞，其中有两点值得注意。一是“宣哲维人，文武维后”，即臣贤君明，有此条件，自可国定邦安，政权巩固，使先人之灵放心无虞。二是“克昌厥后”，这与《周颂·烈文》《周颂·天作》中的“子孙保之”意义相似，对照钟鼎文中频频出现的“子子孙孙永保用”及后世秦始皇的希望其后代“万世而为君”，读者不能不对上古（后世亦同）国君强烈追求己姓政权的绵延留下深刻印象。与这一点相比，“燕及皇天”（即使是虔诚的）和“眉寿”“繁祉”只能是陪衬而已。
第二章“不称其服”，从表里不一，才位不配上着笔讥刺；第三章“不遂其媾”则深入到内里，从品性上进行揭露谴责。
唐文宗大和七年四月到九年初，杜牧曾在淮南节度使（使府在扬州）牛僧孺幕中作过推官和掌书记，和当时在幕任节度判官的韩绰相识。这首诗当是杜牧离扬州幕府后不久寄赠韩绰之作，具体写作时间约在大和九年秋或开成元年秋。杜牧在韩死后作过《哭韩绰》诗，可见他与韩绰有深厚的交谊。
过片紧接上片，由望断江南而人不见的相思之苦，自然转入到回忆往事。“夕阳……画屏中”五句全是回忆往事，由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。五句都是“记得”的内容，都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平，”词尤(ci you)忌全用平铺直叙，所以作者从回忆开始，马上描绘形象，而不从叙事入手。在一个夕阳西下的美好时刻，楼外晚烟轻笼，在这漫馨旖旎的环境里，一位绝色佳人出现了。融融脂粉，香气宜人，淡淡眉峰，远山凝翠。词人不多作铺叙笔法写她的面容、体态，而采用以部分代整体的借代修辞法，只写她的眉峰、粉香，其他就可想而知了。较之尽情铺叙，一览无余，更令人神往。这是很鲜明的形象，在词人记忆的荧光屏上永远不会消失。然后再用补写办法，补叙往事：“记得年时，相见画屏中。”这说明上面的一切都发生在楼上的画屏中。最后作者提出了一个问题：“相见以后是很快就离别了呢，还是共同生活了一段时间？”作者却不再作任何说明。填词也如绘画，绘画不能把整个纸面全部画满，什么都画尽，而应该留下适当的空白，笔尽而意不尽。填词也要留有空白，留有让读者想象的余地。
首联“《锦瑟》李商隐 古诗无端五十弦，一弦一柱思华年。”无端，无缘无故，生来就如此。乐器，琴有三弦、五弦；筝有13弦；而“瑟”却有五十弦。用这么多弦，来抒发繁复之情感，该是多么哀伤。古有泰帝与素女之典故，已是哀伤至极了。诗人以这个典故作为喻象，暗示自喻诗人与众不同，别人只三弦、五弦，而诗人之瑟却有五十弦之多。真是得天独厚之天才。暗示他天赋极高，多愁善感，锐敏幽微。比兴用得多么高妙。下一句，一弦一柱，追忆青春恋爱的年华。首联总起，引领下文，以下都是追忆美好的青春。但又美景不长，令人失落惆怅。
开篇这六句诗中饱含对命运的哀怨。这哀怨固然来自游子飘泊之感，然而在这首诗中尤其是来自他乡难以驻足的怨愤。这就成为下文写游(xie you)子异乡不安之感的先行之神。诗歌运笔前文能成后文先行之神，便前后关锁紧密，境界浑融，意浓味足。因此下文落笔便较为轻易了：“吴会非我乡，安能久留滞“。吴郡、会稽这两个地方不是我的家乡，怎么能长久呆在这里！虽只是一种态度决绝的声音，这声音的背后却不知含有多少怨苦与愤懑。妙在千言万语已经涌到嘴边，却没有一宗宗倾诉出来，而只化为一句决绝的声音，表现出极其复杂的感情，饶有余味。末二句用了同样的手法：“弃置莫复陈，客子常畏人。”丢开不要说了，作客他乡是不能不“常畏人”的。游子驻足他乡，人地两生，孤立无援，落脚与谋生都不能不向人乞求，看人眼色。这极为复杂的感受只用“畏人”二字表现出来，有含蕴无穷之感。
诗的三、四两句“春草明年绿，王孙归不归”，从《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”句化来。但赋是因游子久去而叹其不归，这两句诗则在与行人分手的当天就惟恐其久去不归。唐汝询在《唐诗解》中概括这首诗的内容为：“扉掩于暮，居人之离思方深；草绿有时，行人之归期难必。”而“归期难必”，正是“离思方深”的一个原因。“归不归”，作为一句问话，照说应当在相别之际向行人提出，这里却让它在行人已去、日暮掩扉之时才浮上居人的心头，成了一个并没有问出口的悬念。这样，所写的就不是一句送别时照例要讲的话，而是“相送罢”后内心深情的流露，说明诗中人一直到日暮还为离思所笼罩，虽然刚刚分手，已盼其早日归来，又怕其久不归来了。前面说，从相送到送罢，从“相送罢”到“掩柴扉”，中间跳越了两段时间；这里，在送别当天的日暮时就想到(xiang dao)来年的春草绿，而问那时归不归，这又是从当前跳到未来，跳越的时间就更长了。
“首夏”二句遥应《游南亭》诗“未厌青春好，已睹朱明移”，既点明此游节令，又显示了一种莫可如何而慰情聊胜无的复杂心情。游南亭触景生情，由春夏迭代中，深哀盛年已去，衰疾在斯。这里说，初夏了，天气总算还清爽煦和，芳草也未尝因骄阳的淫威而枯萎。可见诗人似乎已从前诗的悲感中稍稍复苏。尤可注意：“芳草犹未歇”，实反用《离骚》“及年岁之未晏兮，时亦犹其未央，恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”，则又于自幸自慰中，见出谢客这位“逐臣”的傲兀性格来。但是这种欣慰并不能维持多久，在出郡数十里南游赤石中，日复一日地水行水宿，未免单调，而阴晴的变化，云霞的出没，也因屡见而失去了新鲜之感。这滨海的(hai de)周游，已使人厌厌生“倦”，更何况面临的是极北不毛之地，穷发更北的溟海呢。有人认为“况乃临穷发”是写诗人豪情勃发，顿起泛海之想，然而“况乃”二字分明承“倦瀛壖”来，见出帆海之前，诗人的心情并不甚佳。
从全诗来看，这首诗即以松快的旷达之语，对世间的两类追求者予以嘲讽。
座客飞觞红日暮，一曲哀弦向谁诉？
“假哉皇考”以下八句，是祈求已故父王保佑之辞，其中有两点值得注意。一是“宣哲维人，文武维后”，即臣贤君明，有此条件，自可国定邦安，政权巩固，使先人之灵放心无虞。二是“克昌厥后”，这与《周颂·烈文》《周颂·天作》中的“子孙保之”意义相似，对照钟鼎文中频频出现的“子子孙孙永保用”及后世秦始皇的希望其后代“万世而为君”，读者不能不对上古（后世亦同）国君强烈追求己姓政权的绵延留下深刻印象。与这一点相比，“燕及皇天”（即使是虔诚的）和“眉寿”“繁祉”只能是陪衬而已。
第二章“不称其服”，从表里不一，才位不配上着笔讥刺；第三章“不遂其媾”则深入到内里，从品性上进行揭露谴责。
唐文宗大和七年四月到九年初，杜牧曾在淮南节度使（使府在扬州）牛僧孺幕中作过推官和掌书记，和当时在幕任节度判官的韩绰相识。这首诗当是杜牧离扬州幕府后不久寄赠韩绰之作，具体写作时间约在大和九年秋或开成元年秋。杜牧在韩死后作过《哭韩绰》诗，可见他与韩绰有深厚的交谊。
过片紧接上片，由望断江南而人不见的相思之苦，自然转入到回忆往事。“夕阳……画屏中”五句全是回忆往事，由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。五句都是“记得”的内容，都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平，”词尤(ci you)忌全用平铺直叙，所以作者从回忆开始，马上描绘形象，而不从叙事入手。在一个夕阳西下的美好时刻，楼外晚烟轻笼，在这漫馨旖旎的环境里，一位绝色佳人出现了。融融脂粉，香气宜人，淡淡眉峰，远山凝翠。词人不多作铺叙笔法写她的面容、体态，而采用以部分代整体的借代修辞法，只写她的眉峰、粉香，其他就可想而知了。较之尽情铺叙，一览无余，更令人神往。这是很鲜明的形象，在词人记忆的荧光屏上永远不会消失。然后再用补写办法，补叙往事：“记得年时，相见画屏中。”这说明上面的一切都发生在楼上的画屏中。最后作者提出了一个问题：“相见以后是很快就离别了呢，还是共同生活了一段时间？”作者却不再作任何说明。填词也如绘画，绘画不能把整个纸面全部画满，什么都画尽，而应该留下适当的空白，笔尽而意不尽。填词也要留有空白，留有让读者想象的余地。
首联“《锦瑟》李商隐 古诗无端五十弦，一弦一柱思华年。”无端，无缘无故，生来就如此。乐器，琴有三弦、五弦；筝有13弦；而“瑟”却有五十弦。用这么多弦，来抒发繁复之情感，该是多么哀伤。古有泰帝与素女之典故，已是哀伤至极了。诗人以这个典故作为喻象，暗示自喻诗人与众不同，别人只三弦、五弦，而诗人之瑟却有五十弦之多。真是得天独厚之天才。暗示他天赋极高，多愁善感，锐敏幽微。比兴用得多么高妙。下一句，一弦一柱，追忆青春恋爱的年华。首联总起，引领下文，以下都是追忆美好的青春。但又美景不长，令人失落惆怅。
开篇这六句诗中饱含对命运的哀怨。这哀怨固然来自游子飘泊之感，然而在这首诗中尤其是来自他乡难以驻足的怨愤。这就成为下文写游(xie you)子异乡不安之感的先行之神。诗歌运笔前文能成后文先行之神，便前后关锁紧密，境界浑融，意浓味足。因此下文落笔便较为轻易了：“吴会非我乡，安能久留滞“。吴郡、会稽这两个地方不是我的家乡，怎么能长久呆在这里！虽只是一种态度决绝的声音，这声音的背后却不知含有多少怨苦与愤懑。妙在千言万语已经涌到嘴边，却没有一宗宗倾诉出来，而只化为一句决绝的声音，表现出极其复杂的感情，饶有余味。末二句用了同样的手法：“弃置莫复陈，客子常畏人。”丢开不要说了，作客他乡是不能不“常畏人”的。游子驻足他乡，人地两生，孤立无援，落脚与谋生都不能不向人乞求，看人眼色。这极为复杂的感受只用“畏人”二字表现出来，有含蕴无穷之感。
创作背景
此词是赠给赣州太守陈季陵。陈天麟字季陵，历知饶州、襄阳、赣州，并有惠绩，未几罢。陈季陵因何罢职，史无明言，但不会因为在镇压茶商军中有失职行为，因为辛弃疾在上给朝廷的奏章中是把镇压茶商军的成功归功于陈季陵。辛弃疾在词中说“些个事，如何得。知有根。休重亿。”因为那些小事儿，陈季陵罢职辞行，辛弃疾才在宴席上赋词慰之。
李长民( 唐代 )
收录诗词 (6523) 首
简 介
李长民 李长民，字元叔，广陵（今江苏扬州）人。徽宗宣和元年（一一一九）举博学宏词科。高宗建炎二年（一一二八）除秘书省正字。绍兴三年（一一三三）以守监察御史出知处州（《建炎以来系年要录》卷六五、七○）。历知泗州、建昌军（同上书卷一三五、一五○）。二十六年，由知郢州迁江南西路提点刑狱（同上书卷一七四）。事见《南宋馆阁录》卷八。今录诗十首。
江城子·前瞻马耳九仙山
晨临翔凤沼，春注跃龙泉。去似登天上，来如看镜前。
虽有明月期，离心若千里。前欢反惆怅，后会还如此。
今夜月明胜昨夜，新添桂树近东枝。
"井邑白云间，严城远带山。沙墟阴欲暮，郊色淡方闲。
匠者受之无一词。清晨拂匣菱生镜，落日凭阑星满池。
为报周多士，须怜楚子虚。一身从弃置，四节苦居诸。
贫病固应无挠事，但将怀抱醉春风。"
野老无拜揖，村童多裸形。相唿看车马，颜色喜相惊。
狂夫
翳桑俄有绩，宿麦复盈租。圆寂期超诣，凋残幸已苏。
黄昏人散东风起，吹落谁家明月中。"
君子素风悲已矣，杏园无复一枝花。"
琴瑟在堂，莫不静谧。周环掩辟，仰不漏日。冬日严凝。
"曾过灵隐江边寺，独宿东楼看海门。潮色银河铺碧落，
遂别鲁诸生，来从窦车骑。追兵赴边急，络马黄金辔。
侍婢奏箜篌，女郎歌宛转。宛转怨如何，中庭霜渐多。
此州好手非一国，一国东西尽南北。除却天上化下来，
白菊三首
"开阁锦城中，馀闲访梵宫。九层连昼景，万象写秋空。
"我欲升天天隔霄，我欲渡水水无桥。我欲上山山路险，
"驱车振楫越山川，候晓通宵冒烟雨。
郁悒谁语。君子至止，慰我延伫。何斯违斯，倏尔遐举。
北征戮骄悍，东守辑携贰。论道致巍巍，持衡无事事。
禁兵夺得明堂后，长闭桃源与绮绣。开元歌舞古草头，
相逢士卒皆垂泪，八座朝天何日归。"
"夕霁凉飙至，翛然心赏谐。清光松上月，虚白郡中斋。
水龙吟·过南剑双溪楼
"右军多住寺，此夜后池秋。自与山僧伴，那因洛客愁。
牛渚中流月，兰亭上道春。古来心可见，寂寞为斯人。"
山鸡锦翼岂凤凰，陇鸟人言止鹦鹉。向栩非才徒隐灶，
今日送君魂断处，寒云寥落数株梅。"
今日一茎新白发，懒骑官马到幽州。"
时节流芳暮，人天此会同。不知方便理，何路出樊笼。"
麦收蚕上簇，衣食应丰足。碧涧伴僧禅，秋山对雨宿。
触风香气尽，隔水磬声微。独傍孤松立，尘中多是非。"
前出塞九首·其六
哀笳出长信，宝剑入延津。呜咽宫车进，凄凉祠殿新。
"近移松树初栽药，经帙书签一切新。铺设暖房迎道士，
呵予官非屈，曲有怨词多。歌罢谢张翁，所思殊不同。
分手更逢江驿暮，马嘶猿叫不堪闻。"
"月高鸡犬静，门掩向寒塘。夜竹深茅宇，秋庭冷石床。
金镊唯多鬓上丝。绕院绿苔闻雁处，满庭黄叶闭门时。
卢生富才术，特立居近密。采掇献吾君，朝廷视听新。
留连徂暑中，观望历数旬。河山险以固，士卒勇且仁。
念奴娇·中秋
门连内里见天多。荒泉坏简朱砂暗，古塔残经篆字讹。
春山仍展绿云图。心源邀得闲诗证，肺气宜将慢酒扶。
宁知酬雨露，空识荷干坤。击壤将何幸，裴回望九门。"
小池泉脉凑，危栋燕雏喧。风入松阴静，花添竹影繁。
楚田晴下雁，江日暖游鱼。惆怅空相送，欢游自此疏。"
"才子神骨清，虚竦眉眼明。貌应同卫玠，鬓且异潘生。
"隔窗栖白鹤，似与镜湖邻。月照何年树，花逢几遍人。
步暖先逢日，书空远见邻。还同内斋暇，登赏及诸姻。"
逐贫赋
"玉貌承严训，金声称上才。列筵青草偃，骤马绿杨开。
欲上仙城无路上，水边花里有人声。"
空城寒雨细，深院晓灯青。欲去行人起，徘徊恨酒醒。"
"紫蕊丛开未到家，却教游客赏繁华。
沙平古树迥，潮满晓江晴。从此幽深去，无妨隐姓名。"
赖有军中遗令在，犹将谈笑对风尘。"
唯我有荆扉，无成未得归。见君兄弟出，今日自沾衣。"
采薪穷冥搜，深路转清映。安知洞天里，偶坐得棋圣。
风入松·麓翁园堂宴客
隆隆远鼓集渔商。千丛野竹连湘浦，一派寒江下吉阳。
"离人隔中庭，幸不为远征。雕梁下有壁，闻语亦闻行。
故园此去千馀里，春梦犹能夜夜归。"
悠然蓬蒿士，亦得奉朝谒。羸骖苦迟迟，单仆怨切切。
平明矫轻策，扪石入空曲。仙人古石坛，苔绕青瑶局。
何言暂别东林友，惆怅人间事不同。"
家世素业儒，子孙鄙食禄。披云朝出耕，带月夜归读。
白草连胡帐，黄云拥戍楼。今朝送旌旆，一减鲁儒羞。"
田园乐七首·其二
鱼沉荷叶露，鸟散竹林风。始悟尘居者，应将火宅同。"
"不才先上第，词客却空还。边地行人少，平芜尽日闲。
贫病催年齿，风尘掩姓名。赖逢骢马客，郢曲缓羁情。"
"圣德周天壤，韶华满帝畿。九重承涣汗，千里树芳菲。
日霁开愁望，波喧警醉眠。因看数茎鬓，倍欲惜芳年。"
水萍千叶散，风柳万条斜。何处看离恨，春江无限沙。"
衡茅去迢递，水陆两驰骛。晰晰窥晓星，涂涂践朝露。
白发常同叹，青云本要期。贵来君却少，秋至老偏悲。
旧题苏武诗 / 别诗四首·其一
予婿信时英，谏垣金玉声。男儿才弱冠，射策幸成名。
"隋堤望楚国，江上一归人。绿气千樯暮，青风万里春。
"失计为卑吏，三年滞楚乡。不能随世俗，应是昧行藏。
霭霭遥分陌上光，迢迢对此闺中忆。早晚归来欢宴同，
"五更钟漏歇，千门扃钥开。紫宸残月下，黄道晓光来。
五老祠西好看山。再葺吾庐心已足，每来公府路常闲。
光景却添乡思苦，檐前数片落梅花。
"九原临得水，双足是重城。独许为儒老，相怜从骑行。