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暑旱苦热

隋代 / 许友

再砺神羊角,重开宪简函。鞶缨骢赳赳,緌珮绣縿縿。
"绿丝文布素轻褣,珍重京华手自封。贫友远劳君寄附,
胡为恋朝市,不去归烟萝。青山寸步地,自问心如何。"
"枕截文琼珠缀篇,野人酬赠壁州鞭。用长时节君须策,
各是天涯为刺史,缘何不觅九江来。"
犹当崇敬牡丹时。暂游还忆崔先辈,欲醉先邀李拾遗。
驿舫妆青雀,官槽秣紫骝。镜湖期远泛,禹穴约冥搜。
"自怜幽会心期阻,复愧嘉招书信频。
"中分春一半,今日半春徂。老惜光阴甚,慵牵兴绪孤。
"病嗟酒户年年减,老觉尘机渐渐深。
"年老无流辈,行稀足薜萝。热时怜水近,高处见山多。
"昏昏老与病相和,感物思君叹复歌。声早鸡先知夜短,
鸡犬何忻忻,邻里亦依依。年颜老去日,生计胜前时。
"金磬玉笙调已久,牙床角枕睡常迟。朦胧闲梦初成后,


暑旱苦热拼音解释:

zai li shen yang jiao .zhong kai xian jian han .pan ying cong jiu jiu .rui pei xiu shan shan .
.lv si wen bu su qing rong .zhen zhong jing hua shou zi feng .pin you yuan lao jun ji fu .
hu wei lian chao shi .bu qu gui yan luo .qing shan cun bu di .zi wen xin ru he ..
.zhen jie wen qiong zhu zhui pian .ye ren chou zeng bi zhou bian .yong chang shi jie jun xu ce .
ge shi tian ya wei ci shi .yuan he bu mi jiu jiang lai ..
you dang chong jing mu dan shi .zan you huan yi cui xian bei .yu zui xian yao li shi yi .
yi fang zhuang qing que .guan cao mo zi liu .jing hu qi yuan fan .yu xue yue ming sou .
.zi lian you hui xin qi zu .fu kui jia zhao shu xin pin .
.zhong fen chun yi ban .jin ri ban chun cu .lao xi guang yin shen .yong qian xing xu gu .
.bing jie jiu hu nian nian jian .lao jue chen ji jian jian shen .
.nian lao wu liu bei .xing xi zu bi luo .re shi lian shui jin .gao chu jian shan duo .
.hun hun lao yu bing xiang he .gan wu si jun tan fu ge .sheng zao ji xian zhi ye duan .
ji quan he xin xin .lin li yi yi yi .nian yan lao qu ri .sheng ji sheng qian shi .
.jin qing yu sheng diao yi jiu .ya chuang jiao zhen shui chang chi .meng long xian meng chu cheng hou .

译文及注释

译文
我的(de)邻居严伯昌,曾经唱《黑漆弩》这支曲子来劝酒。中书省郎中仲先对我说:“词虽然好,曲牌子名称似乎欠文雅,不妨用‘江南烟雨’来称呼它,如何?”我说:“从前苏东坡作《念奴娇》,后人喜欢它,将词名改为(wei)《酹江月》,这谁说不可以。”仲先请我给《黑漆弩》作一篇词,于是就追写了这首《游金山寺》,按照这个曲牌子的音调来演唱。先前汉朝士大夫家里专门养着善唱的歌妓,唐朝富贵人家也讲究学习音乐。而现今(jin)大家作散曲,虽然用力不少,但很难达到精妙的境地,即使作品甚多,但有些笔墨化在色情的渲染上,以为那是曲的正路。这些作者年轻气盛,正在继承圣贤的学问,并不把写曲子当成正经事,不在这方面耗费气力。
丛丛兰草种在门边,株株玉树权当做篱笆护墙。
数年来宦游不止,已倦于打听前行的路程。江陵的风流韵事最难忘,自此后再没有能够重访歌妓杨琼。她(ta)唱着旧日的歌曲声韵凄清,她聚敛着愁眉,谁是知音与听?酒樽前的故友倘若健在,定会想念我,最是关怀动情。何必唱朋友送别的《渭城曲》,她那歌声尚未唱完,我的热泪先自飘零!
漆黑之夜不见月亮,只见那渔船上的灯光,孤独的灯光在茫茫的夜色中,象萤火虫一样发出一点微亮。
  红润的手端起了盛有冰块拌藕丝的小碗。盛有冰块拌藕丝的小碗冰冷了她红润的手。郎笑碗中的藕丝太长了。闺人一边吃长丝藕,一边又嘲笑她的情郎。[
回首环望寂寞幽静的空室,仿佛想见你的仪容身影。
驱车出了上东门,回头遥望城北,看见邙山墓地。
今日送你归山,我的心和江水一起陪你逆流万里,来年有机会一定去终南山看望你。
天色已晚,江边的白沙滩,翠绿的竹林渐渐笼罩在夜色中,锦里先生把我们(men)送出柴门,此时一轮明月刚刚升起。
天外的凤凰谁能得其精髓?世上无人懂得配制续弦胶。
远望,黄河像细丝一样,弯曲迂回地从天边蜿蜒而来。
人的一生总是非常多的波折,花明柳暗之事让人兴起无限愁绪,
我就像那绕树飞鸣的乌鹊,找不到个栖息的地方;又如同无能的鸠,没法谋造个安定的巢穴。
在人间四月里百花凋零已尽,高山古寺中的桃花才刚刚盛开。

注释
⑺小园香径:花草芳香的小径,或指落花散香的小径。因落花满径,幽香四溢,故云香径。香径,带着幽香的园中小径。独:副词,用于谓语前,表示“独自”的意思。徘徊:来回走。
(13)王雎:鸟名。即雎鸠。
⑶累累:一个接一个的样子。
(21)九鼎:相传为夏禹所铸,用以象征九州。夏、商、周三代都把它作为政权的象征,成为传国之宝。
(4)索:寻找
⑺凭:这里作“请”讲。江:曲江,位于唐代京城东南角,为游览胜地,遗址在今陕西西安东南部。

赏析

  第二段是从反面论述不超然必会悲哀的道理。求福辞祸是人之常情,因为福可以使人高兴,祸会令人悲伤。但是,如果人不能超然于物外。任随欲望发展,必然陷人“游于物内”的泥潭。物有尽时,很难满足无止境的欲求。而且事物往往被某些现象掩盖着本来的面目,美丑不一,善恶难分,祸福不辨,取舍难定。事物的假象常常令人头昏目眩,什么也看不清楚,不超然于物外,就会盲目乱撞,结果必然招来灾祸,造成绝顶的悲哀。上面两段,一正一反,正反对照,有力地论证了只有超然于物外,才能无往而不乐;如果超然于物内,则必悲哀的道理。从理论上为记超然台的事实奠定了基础。这是以虚领实的写法。
  一层意思是蒋氏祖孙三代在这个地方住了六十几年了,亲眼见到同村人的遭遇邻们的生活一天比一天窘迫,他们把田里的出产全部拿出,把家里的收入全部用尽,也交不够租赋,只得哭号着辗转迁徙,饥渴交迫而倒毙在地,顶着狂风暴雨的袭击,受着严寒酷暑的煎熬,呼吸着带毒的疫气,常常是死去的人一个压一个。从前和我爷爷住在一起的人家,现在十户当中难得有一户了;和我父亲住在一起的人家,现在十户当中难得有两三户了;和我一起住了十二年的人家,现在十户当中难得有四五户了。那些人家不是死绝了就是迁走了。而我却由于捕蛇而独自存活下来。《柳文指要》引录了林西冲一文,算一笔唐代的赋税账:“按唐史,元和年间(jian),李吉甫撰《国计薄》上至宪宗,除藩镇诸道外,税户比天宝四分减三,天下兵仰给者,比天宝三分增一,大率二户资一兵,其水旱所伤,非时调发,不在此数,是民间之重敛难堪可知,而子厚之谪永州,正当其时也.”因知文中所言,自是实录。
  古人诗以鸟兽草木起兴,并非随意为之。以《孔雀东南飞》中“孔雀东南飞,五里一徘徊”言,应有烘托、渲染气氛的功用及象征意蕴。它既象征了刘兰芝甚至包括焦仲卿的生命结局,也烘托、渲染了刘兰芝生命不断远去的悲凉气氛。它有一种忧伤、不忍、怜悯、不安、留恋的音乐节奏在“飞去”的动作和场景里,这种节奏让人神伤却不让人绝望,让人感觉凄凉的同时似乎又让我们的灵魂得以安宁。为什么会这样呢?我不太在意刘兰芝离去的原因,礼教、性格等等随他去吧,每个人都可在他的阅读视界里找到能说得过去的答案。我在这幅图景里更看重的是她在我们的阅读视线里一点一点消失的过程,以及这个过程为何会给我如此的阅读感受。重要的还有“东南去”,“东南去”的刘兰芝是香销玉殒的悲剧之体,我为何会在生命悲剧里读到了灵魂安宁的抚摸,以至于最后只剩下平静的叹息?这与诗人让她“东南去”,且让焦仲卿也“自挂东南枝”有关系吗?诗人他想告诉我一种怎样的个人立场?
  唐宣宗大中初年,诗人由山西太原幕府掌书记。被贬为龙阳尉,自江北来江南,行于洞庭湖畔,触景生情,追慕先贤,感伤身世,而写下了《楚江怀古》五津三章,这是第一首。
  纵观全诗,诗人在驰骋丰富的想象时,把美丽的神话传说融入瑰丽奇伟的艺术境界,塑造出瑰奇壮观,多姿多彩的艺术形象,洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩。文辞如行云流水,极富表现力,体现了诗人雄奇奔放,清新飘逸的风格。他以吞吐千古,囊括六合的胸襟和气魄,天马行空般地驰骋想象,从思想到艺术都表现出极大的创造性,在继承借鉴前人的同时作了重大的突破,比如,“北斗酌美酒”就是反用《诗·小雅·大东》“唯北有斗,不可以挹酒浆”的典故。前人的《《短歌行》李白 古诗》在慨叹人生短促时,往往流露出一种及时行乐,纵情声色的颓废情绪。同样的歌题,在李白的笔下,虽也同样发出“百年苦易满”的叹喟,然而,全诗贯穿的却是乐观浪漫、昂扬奋发的基调。这是诗人的个性及盛唐时代的精神风貌使然。再如,屈原在《离骚》中唱道:“吾令曦和弭节兮,望崦嵫而勿迫”、“折若木以拂日兮,聊逍遥以徜徉”。李白显然对此是有所借(suo jie)鉴的。但同样的素材到他手里,便刻意铺排为新颖、诡谲的艺术境界、包蕴着更为深广的内涵。“真正的创造就是艺术想象力的活动。”(黑格尔语)李白的创作实践证实了这一论断。正如皮日休对他的评价:“言出天地外,思出鬼神表,读之则神驰八极,测之则心怀四溟,磊磊落落,真非世间语者”。李白是当之无愧的。
  这首诗,句句流露出对吕逸人的钦羡之情,以至青山、流水、松树,都为诗人所爱慕,充分表现了诗人归隐皈依的情思。描写中虚实结合,有上下句虚实相间的,也有上下联虚实相对的,笔姿灵活,变化多端,既不空泛,又不呆滞,颇有情味。
  可惜的是“无由共攀折,引领望金扉。”当作者要化作东南枝的梦破灭后,他多想走过去同鲁女一起共同攀折石榴花枝,可是“男女授受不亲”的信条阻止了他,双方既不相识,又不曾有片言只语的交谈这一事实,又熄灭了他心头的那一把痴情的火,二人仅仅是陌路相逢,作者内心的衷曲难以表露。
  本文写鲁宣公不顾时令,下网捕鱼,里革当场割破鱼网,强行劝阻的经过。情节虽简,却极尽起伏变化之妙;事情虽小,却蕴含深刻的道理。
  第十一首诗,诗人选择了两块不寻常的岩石,描写它们雄奇峻峭的姿态,绘制了一幅十分壮观的画面,倾诉了诗人对秋浦山水的爱慕之情。
  这是一首写景诗,写得意新语工,结构严密,体现了诗人的一片闲情逸致。
  对比徐惠这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》和李延年的原诗,虽同写北方之佳人,但李诗篇幅短,通过描写观者被佳人“一顾”,“二顾”后的反应来衬托佳人容貌舞姿之美,简洁朴素、接近口语;徐诗则篇幅稍长,华美流畅,注重藻饰;李诗侧面描写含蓄,给人以充分的想象空间;徐诗正面描写铺陈扬厉,细腻真实,形象性更强。明朝文学评论家钟惺虽然认为“脸上生”三字“落恶道矣”,却又认为“‘眉间发’尚雅,‘摇’字、‘转’字妙在有风度,‘宜’字,‘艳’字则有衿惜意矣”。可见徐惠此诗虽带有六朝诗雕琢藻饰,浮艳绮丽的痕迹,却已有所雅正,正如清朝人陆昶所评论的那样:“其词风度端雅,善自矜惜,不失为宫妃体制。”
  在修辞方面,运用排比手法。如开头几句,以整齐的排比句写曾、孙二贤。第二段的排比句稍有变化,文章显得既整饬又灵活。这种写法是为了说明贤德之士,不必同师,只要效法圣人,便能殊途同归,从而突出了君子同道而合的主题。
  《《葬花吟》曹雪芹 古诗》“侬今葬花人笑痴,他年葬侬知是谁?”等末了数句,书中几次重复,特意强调,甚至通过写鹦鹉学吟诗也提到。可知红颜老死之日,确在春残花落之时,并非虚词作比。同时,这里说“他年葬侬知是谁”,前面又说“红消香断有谁怜”、“一朝飘泊难寻觅”等等,则黛玉亦如晴雯那样死于十分凄惨寂寞的境况之中可以。那时,并非大家都忙着为宝玉办喜事,因而无暇顾及,恰恰相反,宝玉、凤姐都因避祸流落在外,那正是“家亡莫论(mo lun)亲”、“各自须寻各自门”的日子,诗中“柳丝榆荚自芳菲,不管桃飘与李飞”或含此意。
  第一首,前六句写“秋”,后两句写怀。起句“秋阴细细压茅堂”,写秋阴透入屋里。“细细”二字,既蒙上“秋阴”,表示其不浓;又作下面“压”的状语,表示不断沁透,用字细微。“压”字称得上是“诗眼”,“细”而能“压”,颇出奇,是积渐的力量,有此一字,全句显得雄健。次句“吟虫啾啾昨夜凉”,写虫声。着“昨夜”二字,表明诗所写的是翌日的白天;“凉”字与下句“雨”字照应。第三句“雨开芭蕉(ba jiao)新间旧”;写雨后芭薰的开放。“新间旧”,新叶与旧叶相间,可见观物之细。第四句“风撼筼筜宫应商”,写风吹竹声作响。筼筜,竹名;“撼”,指风力大,摇动出声;“宫”、“商”都是五音之一,以之写竹声,表现其有音乐性,可见作者体察事物之美。第五六句:“砧声已急不可缓,檐景既短难为长。”古代妇女,多在秋天捣洗新布,替家人做御寒的衣服,故捣衣的“石砧”的声音四起,便是秋天到来的象征;秋天日短,故屋檐外日影(景即影)不长。砧声到了“急不可缓”,便是秋意已深,寒衣应该赶制了。第七八句:“狐裘断缝弃墙角,岂念晏岁多繁霜!”承上“砧声”而来。户外捣衣声急,触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补,这一是作客在外,一是为官清贫,四字意含两层。“弃墙角”,不自收拾,接以不念岁晚(岁晏)严霜多,难以对付,更见缺少谋虑。这两句写意态的颓唐,但却是作者曲述自己心情的洒脱,因为在作者的心目中,所谓“达者”对待未来之事,是不应该戚戚于怀,多作预先的谋虑的。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句写景,一句写声,幽美中带点凄清,渐渐从不相干处写到切身之事;写怀又把切身的事排开,用达观的态度对待它,使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁,凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。
  陈胜、吴广在密谋起义之时曾找人算卦,后来又在卜者暗示下演出了丹书和狐鸣两出骗局。这种为推翻一个政权而造舆论的骗术,在中国历史的改朝换代关头屡见不鲜。当广大群众畏天命的意识很浓厚的时候,举事者想要“威众”,以种种骗术把自己表现成受命于天的超人是最取巧、最见效的手法。然而,陈胜、吴广自己并不迷信天命,“王侯将相宁有种乎”才是他们的真实思想。作者司马迁更在记叙陈胜、吴广行卜时,特意点破“卜者知其指意”,既“知其指意”,则“足下事皆成,有功”云云,至于“卜之鬼乎”,分明是在参与密谋。《《陈涉世家》司马迁 古诗》在行文中使此类骗术昭然若揭,《高祖本纪》中对刘邦制造的斩蛇之类的神话也持保留态度,这都体现了司马迁进步的的历史观。

创作背景

  当然,因为刘义庆当时人在扬州,听说了不少当地的人物故事、民间传说,所以在《世说新语》中,也记载了一些发生在当时扬州的故事。如我们熟悉的成语“咄咄怪事”,就是源自于曾担任建武将军、扬州刺史的中军将军殷浩被废为平民后,从来不说一句抱怨的话,每天只是用手指在空中写写画画。扬州的吏民顺着他的笔划暗中观察,看出他仅仅是在写“咄咄怪事”四个字而已。大家这才知道,他是借这种方法来表示心中的不平。

  

许友( 隋代 )

收录诗词 (9339)
简 介

许友 福建侯官人,初名宰,又名友眉,字有介,一字瓯香。许豸子。诸生。诗孤旷高迥,钱谦益尝录其诗入《吾炙集》,王士禛、朱彝尊并称之。善画工书,少师倪元璐,晚慕米芾,筑米友堂以祀之。康熙间卒。有《米友堂诗集》。

蝶恋花·京口得乡书 / 杨颜

停潦鱼招獭,空仓鼠敌猫。土虚烦穴蚁,柱朽畏藏蛟。
"渭水绿溶溶,华山青崇崇。山水一何丽,君子在其中。
张翰一杯酣,嵇康终日懒。尘中足忧累,云外多疏散。
"金谷园中黄袅娜,曲江亭畔碧婆娑。老来处处游行遍,
避地鸟择木,升朝鱼在池。城中与山下,喧静暗相思。"
有女诚为累,无儿岂免怜。病来才十日,养得已三年。
拨乱干戈后,经文礼乐辰。徽章悬象魏,貔虎画骐驎。
公门苦鞅掌,尽日无闲隙。犹冀乘暝来,静言同一夕。"


代秋情 / 陈元禄

凄凄隔幽显,冉冉移寒燠。万事此时休,百身何处赎。
律迟太簇管,日缓羲和驭。布泽木龙催,迎春土牛助。
且谋眼前计,莫问胸中事。浔阳酒甚浓,相劝时时醉。"
"花落鸟嘤嘤,南归称野情。月宜秦岭宿,春好蜀江行。
争及湖亭今日会,嘲花咏水赠蛾眉。"
微彼九日勤,何以治吾民。微此一日醉,何以乐吾身。"
无媒不得选,年忽过三六。岁暮望汉宫,谁在黄金屋。
饮咽日月精,茹嚼沆瀣芬。尚是色香味,六尘之所熏。


门有车马客行 / 魏儒鱼

笔阵戈矛合,文房栋桷撑。豆萁才敏俊,羽猎正峥嵘。
不被马前提省印,何人信道是郎官。"
虽云觉梦殊,同是终难驻。悰绪竟何如,棼丝不成絇.
无由得与君携手,同凭栏干一望乡。"
"大江深处月明时,一夜吟君小律诗。
贫室如悬磬,端忧剧守株。时遭人指点,数被鬼揶揄。
"高卧深居不见人,功名斗薮似灰尘。
最爱一泉新引得,清泠屈曲绕阶流。


失题 / 张范

"故人叙旧寄新篇,惆怅江南到眼前。闇想楼台万馀里,
何罪遣君居此地,天高无处问来由。
有酒有酒东方明,一杯既进吞元精。尚思天地之始名,
杯中此物何人别,柔旨之中有典刑。"
"上马临出门,出门复逡巡。回头问妻子,应怪春游频。
"海亭树木何茏葱,寒光透坼秋玲珑。湖山四面争气色,
文章辩慧皆如此,笼槛何年出得身。"
红尘闹热白云冷,好于冷热中间安置身。三年侥幸忝洛尹,


双双燕·咏燕 / 魏承班

"驿路崎岖泥雪寒,欲登篮舆一长叹。风光不见桃花骑,
逐臣去室妇,降虏败军帅。思苦膏火煎,忧深扃锁秘。
奏时何处在嵩阳。回临山月声弥怨,散入松风韵更长。
"兽乐在山谷,鱼乐在陂池。虫乐在深草,鸟乐在高枝。
"昨日哭寝门,今日哭寝门。借问所哭谁,无非故交亲。
"日暮嘉陵江水东,梨花万片逐江风。
机尽笑相顾,不惊鸥鹭飞。"
半醒思往来,往来吁可怪。宠辱忧喜间,惶惶二十载。


长安春 / 李士瞻

起坐思量更无事,身心安乐复谁知。"
"弊宅须重葺,贫家乏羡财。桥凭川守造,树倩府僚栽。
随日合破坏,至今粗完全。齿牙未缺落,肢体尚轻便。
无烦寻道士,不要学仙方。自有延年术,心闲岁月长。"
何必悠悠人世上,劳心费目觅亲知。"
伤心自比笼中鹤,翦尽翅翎愁到身。"
"莫惜新衣舞柘枝,也从尘污汗沾垂。
分作终身癖,兼从是事隳。此中无限兴,唯怕俗人知。"


春词 / 朱湾

墓门已闭笳箫去,唯有夫人哭不休。
胜事无穷境,流年有限身。懒将闲气力,争斗野塘春。"
我读随日悟,心中了无疑。黄芽与紫车,谓其坐致之。
坐罢楚弦曲,起吟班扇诗。明宜灭烛后,净爱褰帘时。
饥雕竟不捉,老犬反为媒。岁媚少年客,十去九不回。
岂料天南相见夜,哀猿瘴雾宿匡庐。"
"日居复月诸,环回照下土。使我玄云发,化为素丝缕。
心中准拟挂冠时。新昌小院松当户,履道幽居竹绕池。


端午日 / 艾可翁

瞿塘峡口水烟低,白帝城头月向西。唱到竹枝声咽处,寒猿闇鸟一时啼。竹枝苦怨怨何人?夜静山空歇又闻。蛮儿巴女齐声唱,愁杀江楼病使君。巴东船舫上巴西,波面风生雨脚齐。水蓼冷花红簇簇,江篱湿叶碧凄凄。江畔谁人唱竹枝?前声断咽后声迟。怪来调苦缘词苦,多是通州司马诗。
伊余狷然质,谬入多士朝。任气有愎戆,容身寡朋曹。
"正与刘梦得,醉笑大开口。适值此诗来,欢喜君知否。
杀声入耳肤血憯,寒气中人肌骨酸。曲终声尽欲半日,
心觉闲弥贵,身缘健更欢。帝将风后待,人作谢公看。
还来绕井哭,哭声通复哽。哽噎梦忽惊,觉来房舍静。
"食饱拂枕卧,睡足起闲吟。浅酌一杯酒,缓弹数弄琴。
鸢饱凌风飞,犬暖向日眠。腹舒稳贴地,翅凝高摩天。


赋得江边柳 / 卫既齐

无人会得此时意,一夜独眠西畔廊。"
唯忆静恭杨阁老,小园新雪暖炉前。
"小书楼下千竿竹,深火炉前一醆灯。
有时独隐几,答然无所偶。卧枕一卷书,起尝一杯酒。
简书五府已再至,波涛万里酬一言。为君再拜赠君语,
髻鬟峨峨高一尺,门前立地看春风。(《李娃行》,
"白头病叟泣且言,禄山未乱入梨园。能弹琵琶和法曲,
复闻药误者,为爱延年术。又有忧死者,为贪政事笔。


送魏二 / 林东

鱼鸟为徒侣,烟霞是往还。伴僧禅闭目,迎客笑开颜。
槐花满田地,仅绝人行迹。独在一床眠,清凉风雨夕。
"老尹醉醺醺,来随年少群。不忧头似雪,但喜稼如云。
想子今如彼,嗟予独在斯。无憀当岁杪,有梦到天涯。
吴中多诗人,亦不少酒酤。高声咏篇什,大笑飞杯盂。
归来嵩洛下,闭户何翛然。静扫林下地,闲疏池畔泉。
行携小榼出,逢花辄独倾。半酣到子舍,下马扣柴荆。
晴光照出夹城花。春风小榼三升酒,寒食深炉一碗茶。